Προς το περιεχόμενο

pipityri

Guru
  • Αναρτήσεις

    1.426
  • Μέλος από

  • Τελευταία επίσκεψη

  • Ημέρες που κέρδισε

    7

Ότι δημοσιεύτηκε από pipityri

  1. pipityri

    Through The Mist

    Ευχαριστώ για την ακρόαση και τα εξόχως τιμιτικά σχόλια, Νίκο.
  2. pipityri

    Through The Mist

    Σωστός. Ευχαριστώ,ξανά, για την ακρόαση!
  3. pipityri

    Through The Mist

    Ευχαριστώ για το σχόλιο, Λουκά! Μπορείς να μου υποδείξεις τα σημεία που έχουν πρόβλημα? Αν μου έχει ξεφύγει κάτι, θα ήθελα να το διορθώσω.
  4. pipityri

    Through The Mist

    Με βλέπεις ν' αγχώνομαι? Αν βάλω vst στο πισί που δουλεύω, θα εκραγεί.
  5. pipityri

    Through The Mist

    Στράτο, ευχαριστώ για το προσεκτικό άκουσμα και για τα, όπως πάντα ακριβή, σχόλια. Το μοτίβο, φυσικά, αναπαράγεται με διάφορες μορφές και, όπως είπα και πιο πάνω, στην πραγματικότητα ποτέ δεν εμφανίζεται στην πρωτότυπη εκδοχή του. Το κομμάτι αρχικά επρόκειτο να είναι μίνιμαλ, με την μορφή που εύστοχα περιγράφεις, στην πορεία με πήγε ελαφρώς αλλού. Για το ζήτημα του ήχου, όπως έχω ξαναπεί, καθώς αντιμετωπίζω προβλήματα με το hardware , έχω βάλει σε σειρά τις προτεραιότητες μου. Αυτό που με ενδιαφέρει πρωτίστως είναι να γίνεται κατανοητή η πρόθεση πίσω από το κάθε κομμάτι, άρα ασχολούμαι με τα ζητήματα μέχρι εκεί. Επίσης με ενδιαφέρει να φαίνεται το κατά πόσο ένα κομμάτι είναι καλογραμμένο, αν είναι, ή όχι, αν δεν είναι. Φυσικά, για να μοιράζομαι κάτι θεωρώ πως αυτό το κάτι και είναι καλογραμμένο και έχει ξεκάθαρη πρόθεση-ούτε είμαι 18 χρονών πια ούτε κάνω την πλάκα μου. Αν τα ζητήματα του ήχου δημιουργούν αμφιβολίες πάνω στους δύο συγκεκριμένους τομείς, θα το λάβω πολύ σοβαρά υπόψη μου. Αν όχι, θα περιμένουμε μαζί την ώρα που θα μπορώ να μουνοικιάσω μια ορχηστρούλα να τα παίξει όπως πρέπει.
  6. Noiz.gr, ένα βήμα μπροστά απ'τις εξελίξεις.
  7. pipityri

    Through The Mist

    Ήταν για τα πανηγύρια, γι΄αυτό και αποσύρθηκε με συνοπτικές. Όπως λέω και στον φίλο μου τον @Man LP δείχνοντας με νόημα το κεφάλι μου, "όλα εδώ μέσα είναι"... Ευχαριστώ, Φώτη. Ξέρω ακριβώς πόσο καλό είναι-πράγμα που σημαίνει πως έχω πλήρη επίγνωση και του πόσο καλό ΔΕΝ είναι. Σίγουρα μου δίνει χαρά που το ακούνε καναδυό άνθρωποι παραπάνω και τους αρέσει.
  8. pipityri

    Through The Mist

    Σας ευχαριστώ όλους για την ακρόαση και τα σχόλια. Φυσικά υπάρχει η αναφορά στους συνθέτες που αναφέρθηκαν, σε όλο αυτό το στυλ του μινιμαλισμού με την χρήση της επανάληψης, των επιπέδων που αλληλοσυμπληρώνονται/αλλάζουν φάση μεταξύ τους και, κυρίως, στον συνειδητό περιορισμό του διαθέσιμου υλικού. Ό,τι συμβαίνει στο κομμάτι είναι προΪόν ενός και μόνο μοτίβου, επιπλέον η βασική εξέλιξη του είναι μια σειρά από μεθοδεύσεις που θα οδηγούσαν στην "πανηγυρική" παρουσίαση του. Όταν τελικά ήρθε η ώρα, δεν υπήρχε θέση πια για αυτό και άρα μπήκε στην άκρη-στο συρτάρι, που λέγαμε τις προάλλες. Από κει και πέρα το κομμάτι πήρε διαφορετική τροπή από ό,τι είχε αρχικά σχεδιαστεί.
  9. pipityri

    Through The Mist

    Να΄σαι καλά Bill. Όπως ξέρεις, πιστεύω πως η μουσική σκέψη ακονίζεται με την γνώση. Όλοι έχουμε στο κεφάλι μας ηχητικά τοπία, από πάντα. Το θέμα είναι να αποκτάμε τα εργαλεία που χρειάζονται ώστε να τους δώσουμε υπόσταση-ή έστω να προσπαθήσουμε. Ευχαριστώ και για την πρόταση, δυστυχώς έχω σοβαρά θέματα με το hardware. Όταν κάνω το πολυπόθητο upgrade, θα το τσεκάρω. @cigaret13 Φώτη, πρόσεχε ρε...2 φορές?! Θυμάσαι τι είχες πάθει τότε που είχες βάλει στο repeat το Nadia's Rain Mambo? (το οποίο ξανα-ενορχηστρώνω αυτές τς μέρες )...
  10. Με την πρώτη ευκαιρία. Να'σαι καλά!
  11. pipityri

    Through The Mist

    Αγαπητοί φίλοι, ένα καινούριο ορχηστρικό τεμάχιο. Ελαφρώς μεγαλύτερο το σύνολο σε σχέση με τα πιο πρόσφατα.
  12. Η συγκεκριμένη μεθοδολογία μπορεί να είναι χρήσιμη για όλους, ανεξάρτητα από το στυλ ή το επίπεδο. Επιπλέον δίνει την δυνατότητα να αναπτύξει κανείς υλικό που μοντάρει μόνος του και έτσι να μελετάει πάνω σε πράγματα που είναι "δικά του"-με όσα εισαγωγικά θέλετε ή χωρίς. Το υλικό μπορεί να είναι απλό ή πολύπλοκο, δεν έχει σημασία. Βέβαια, προυποθέτει αυτό που είπε ο @BillTrantos, δηλαδή να θέλει όντως κάποιος να κάτσει να το κάνει. Διάλεξα το συγκεκριμένο απόσπασμα, γιατί είναι μέσα στα ενδιαφέροντα μου αλλά και γιατί ταυτόχρονα τα δομικά του στοιχεία είναι οικουμενικής χρήσης-για παράδειγμα, το 1-2-3-5 είναι στην πραγματικότητα τμήμα πεντατονικής. Σχετικά το υψηλό επίπεδο των παιχτών που θαυμάζουμε, σαφώς και είναι μέσα στις δυνατότητες μας, εφόσον κάνουμε αυτό που έκαναν και οι ίδιοι. Πως νομίζετε πως μαζεύονται οι περιβόητες 10.000 ώρες? Επιπλέον, όπως υπονοεί και ο @dimsonic πρέπει κανείς να δοκιμάζεται στο ρεπερτόριο του στυλ που τον ενδιαφέρει. Ανέβηκε ένα κλιπ, για παράδειγμα, του νεαρότερου Matteo να παίζει το Technical Difficulties του Gilbert. Ενα κομμάτι αναφοράς, το οποίο και σκίζει. Δεν θα εκπλαγώ αν δω κάποιο αντίστοιχο με το Giant Steps ή το Coundown.
  13. Αγαπητοί φίλοι, με αφορμή το line του Matteo Mancuso που ανέβασα πρόσφατα, παρουσιάζω εδώ μία βήμα προς βήμα μεθοδολογία για το πως μπορεί κανείς να εξάγει υλικό για μελέτη τεχνικής και vocabylary από licks και lines που μαθαίνει-ώστε, τελικά, να μαθαίνει ΑΠΟ αυτά και να αποφύγει απλά να παπαγαλίζει τις φράσεις των άλλων. Το υλικό που προκύπτει με αυτόν τον τρόπο μπορεί να χρησιμοποιηθεί με αμέτρητους τρόπους,σύμφωνα με τα γούστα και κέφια του καθενός. Χρησιμοποιώ σαν παράδειγμα τα δύο πρώτα μέτρα από το line του Matteo. Στο αρχείο που επισυνάπτω θα βρείτε σε tab και μουσική σημειογραφία πως το συγκεκριμένο απόσπασμα αναλύεται σε μικρά τμήματα, πως το καθένα μπορεί να μελετηθεί ξεχωριστά και πως μπορούν τελικά να επανασυντεθούν ενώ στο μεταξύ προάγουν την κατανόηση τόσο του υλικού όσο και του οργάνου. Ακολουθούν μερικές επεξηγήσεις. Χρησιμοποιώ την αρίθμηση μέτρων και σελίδων για ευκολία. -Μέτρο 1...οι πρώτες 8 νότες του line είναι ένα arp Cm7, με το F σαν περαστική νότα. -Μέτρα 2-9...η θέση του arp που έχει χρησιμοποιηθεί, αρχικά σε Cm7 και αμέσως μετά σε όλες τις βαθμίδες της σκάλας (ΑbMajor). Θα προσέξετε πως το fingering μεταφέρεται οριζόντια στην ταστιέρα, διατηρώντας την γεωμετρία του πρωτότυπου. Αυτό ισχύει και για την συνέχεια και τα οφέλη είναι πολλαπλά. -Μέτρα 11-15...ολόκληρο το τμήμα του πρωτότυπου μεταφέρεται σε κάθε βαθμίδα της σκάλας, δίνοντας 6 ακόμα παραλλαγές. Από δω και στο εξής κάθε ομάδα τεσσάρων 16ων του υπό εξέταση παραδείγματος αποτελεί ένα δομικό υλικό με ξεκάθαρη ταυτότητα. -Μέτρα 17-23....arp Gm7b5, μεταφέρεται-με το ίδιο fingering- σε όλες τις βαθμίδες. -Μέτρο 24....στο προηγούμενο προστίθεται ένα chromatic fragment. -Μέτρα 25-31...και μεταφέρεται σε όλες τις βαθμίδες.Η χρωματική νότα, σε κάποιες περιπτώσεις μπορεί να μπει και σε άλλο σημείο-εδώ πρόκειται για προσωπική επιλογή, κάτι που πρέπει να υπάρχει συνεχώς. -Μέτρο 33...ακόμα ένα arp, με άλλο fingering (τμήμα του arp στην αρχή του line) -Μέτρα 34-39....σε όλες τις βαθμίδες. -Μέτρο 41...στο προηγούμενο προστίθεται ακόμα ένα χρωματικό fragment και... -Μέτρα 42-47....μεταφέρεται. Από το μέτρο 49, τα δύο προηγούμενα ενώνονται και μεταφέρονται σε όλες τις βαθμίδες. Το επόμενο τμήμα του line αποτελείται από δύο διαφορετικά structures, πρόκειται για triads συν μία νότα. Το πρώτο είναι το κλασικό 1-2-3-5 (δηλαδή προσθέτει σαν περαστική ανάμεσα στις νότες του ακόρντου την 2η βαθμίδα) κάτι που χρησιμοποίησε κατά κόρον ο Coltrane(Giant Steps κλπ). Το δεύτερο είναι το 1-3-4-5 που εδώ παρουσιάζεται στην μετάθεση 3-4-5-1. O Matteo παίζει την τελευταία νότα στο τάστο 16 της B, προφανώς για να ενώσει με αυτό που ακολουθεί. Εδώ την έχω στο 11 της E. Από το τέλος της σελίδας 3 μέχρι το μέτρο 73, αυτά τα δύο μεταφέρονται το καθένα ξεχωριστά. -Μέτρο 76...Όλα τα προηγούμενα ενώνονται ξανά στο αρχικό line που αυτή τη φορά μεταφέρεται σαν non stop sequense σε όλες τις βαθμίδες. Λογικά, κάποιος θα παίξει το τελευταίο μέτρο στην αρχή, προτίμησα να ξεκινάω κάθε βήμα με το πρωτότυπο για λόγους ευκρίνειας. Όλα τα παραπάνω είναι κάποιες από τις πιθανότητες. Υλικό μπορεί να μεταφερθεί σε άλλα string sets, σε άλλου τύπου σκάλες και φυσικά μπορεί/πρέπει να συνδυαστεί με άλλο υλικό από άλλες πηγές ή που ήδη έχει κανείς στα χέρια του. Ελπίζω να το βρείτε χρήσιμο. Αν όχι, θα σας στα ζαλίσω μέχρι να καταλάβετε. Developing Practice Material.pdf
  14. Αγαπητοί φίλοι, με αφορμή το line του Matteo Mancuso που ανέβασα πρόσφατα, παρουσιάζω εδώ μία βήμα προς βήμα μεθοδολογία για το πως μπορεί κανείς να εξάγει υλικό για μελέτη τεχνικής και vocabylary από licks και lines που μαθαίνει-ώστε, τελικά, να μαθαίνει ΑΠΟ αυτά και να αποφύγει απλά να παπαγαλίζει τις φράσεις των άλλων. Το υλικό που προκύπτει με αυτόν τον τρόπο μπορεί να χρησιμοποιηθεί με αμέτρητους τρόπους,σύμφωνα με τα γούστα και κέφια του καθενός. Χρησιμοποιώ σαν παράδειγμα τα δύο πρώτα μέτρα από το line του Matteo. Στο αρχείο που επισυνάπτω θα βρείτε σε tab και μουσική σημειογραφία πως το συγκεκριμένο απόσπασμα αναλύεται σε μικρά τμήματα, πως το καθένα μπορεί να μελετηθεί ξεχωριστά και πως μπορούν τελικά να επανασυντεθούν ενώ στο μεταξύ προάγουν την κατανόηση τόσο του υλικού όσο και του οργάνου. Ακολουθούν μερικές επεξηγήσεις. Χρησιμοποιώ την αρίθμηση μέτρων και σελίδων για ευκολία. -Μέτρο 1...οι πρώτες 8 νότες του line είναι ένα arp Cm7, με το F σαν περαστική νότα. -Μέτρα 2-9...η θέση του arp που έχει χρησιμοποιηθεί, αρχικά σε Cm7 και αμέσως μετά σε όλες τις βαθμίδες της σκάλας (ΑbMajor). Θα προσέξετε πως το fingering μεταφέρεται οριζόντια στην ταστιέρα, διατηρώντας την γεωμετρία του πρωτότυπου. Αυτό ισχύει και για την συνέχεια και τα οφέλη είναι πολλαπλά. -Μέτρα 11-15...ολόκληρο το τμήμα του πρωτότυπου μεταφέρεται σε κάθε βαθμίδα της σκάλας, δίνοντας 6 ακόμα παραλλαγές. Από δω και στο εξής κάθε ομάδα τεσσάρων 16ων του υπό εξέταση παραδείγματος αποτελεί ένα δομικό υλικό με ξεκάθαρη ταυτότητα. -Μέτρα 17-23....arp Gm7b5, μεταφέρεται-με το ίδιο fingering- σε όλες τις βαθμίδες. -Μέτρο 24....στο προηγούμενο προστίθεται ένα chromatic fragment. -Μέτρα 25-31...και μεταφέρεται σε όλες τις βαθμίδες.Η χρωματική νότα, σε κάποιες περιπτώσεις μπορεί να μπει και σε άλλο σημείο-εδώ πρόκειται για προσωπική επιλογή, κάτι που πρέπει να υπάρχει συνεχώς. -Μέτρο 33...ακόμα ένα arp, με άλλο fingering (τμήμα του arp στην αρχή του line) -Μέτρα 34-39....σε όλες τις βαθμίδες. -Μέτρο 41...στο προηγούμενο προστίθεται ακόμα ένα χρωματικό fragment και... -Μέτρα 42-47....μεταφέρεται. Από το μέτρο 49, τα δύο προηγούμενα ενώνονται και μεταφέρονται σε όλες τις βαθμίδες. Το επόμενο τμήμα του line αποτελείται από δύο διαφορετικά structures, πρόκειται για triads συν μία νότα. Το πρώτο είναι το κλασικό 1-2-3-5 (δηλαδή προσθέτει σαν περαστική ανάμεσα στις νότες του ακόρντου την 2η βαθμίδα) κάτι που χρησιμοποίησε κατά κόρον ο Coltrane(Giant Steps κλπ). Το δεύτερο είναι το 1-3-4-5 που εδώ παρουσιάζεται στην μετάθεση 3-4-5-1. O Matteo παίζει την τελευταία νότα στο τάστο 16 της B, προφανώς για να ενώσει με αυτό που ακολουθεί. Εδώ την έχω στο 11 της E. Από το τέλος της σελίδας 3 μέχρι το μέτρο 73, αυτά τα δύο μεταφέρονται το καθένα ξεχωριστά. -Μέτρο 76...Όλα τα προηγούμενα ενώνονται ξανά στο αρχικό line που αυτή τη φορά μεταφέρεται σαν non stop sequense σε όλες τις βαθμίδες. Λογικά, κάποιος θα παίξει το τελευταίο μέτρο στην αρχή, προτίμησα να ξεκινάω κάθε βήμα με το πρωτότυπο για λόγους ευκρίνειας. Όλα τα παραπάνω είναι κάποιες από τις πιθανότητες. Υλικό μπορεί να μεταφερθεί σε άλλα string sets, σε άλλου τύπου σκάλες και φυσικά μπορεί/πρέπει να συνδυαστεί με άλλο υλικό από άλλες πηγές ή που ήδη έχει κανείς στα χέρια του. Ελπίζω να το βρείτε χρήσιμο. Αν όχι, θα σας στα ζαλίσω μέχρι να καταλάβετε. Developing Practice Material.pdf
  15. Εσύ δεν τα χρειάζεσαι! Η αλήθεια είναι πως το συγκεκριμένο ακούγεται ωραία και αργά, περιέχει και μελωδικά σχήματα που μπορεί να είναι χρήσιμα και σε τελείως διαφορετικό περιβάλλον/στυλ. Είναι επίσης ενδιαφέρον το γεγονός πως ένας τόσο μοντέρνος παίχτης συνδοιάζει πράγματα όπως το tapping που ακολουθεί, με κάτι που θα μπορούσε να είναι κάλλιστα από σόλο του Pat Martino.
  16. Η λέξη-μαχαιριά ήταν το "μετάβαση".... Πέραν της πλάκας, είναι καλό να μπορείς να σκαλίσεις λίγο τα πλήκτρα. Πολλά πράγματα γίνονται πιο εύκολα, προφανή-ειδικά θέματα θεωρίας κλπ.
  17. Εδώ ο άλλος λέει θα το γυρίσει σε πλήκτρα.
  18. Εσύ μας τρομάζεις, μ΄αυτά που λες...
  19. Μωρέ, εγώ θα δίνω. Ποιος παίρνει δεν ξέρω.
  20. Ένα δάκρυ κύλησε, να ξέρεις...
  21. Ωραιότατο line από το κλιπ που πόσταρε ο @dimsonic. Ξεκινάει περίπου στο 0.21, πρόκειται για το γρήγορο line αμέσως πριν ξεκινήσει το tapping. Το αρμονικό περιβάλλον είναι κάτι σαν C Phrygian. Η μητρική σκάλα είναι η Ab Major, το II V αυτής είναι Bbm7-Eb7. Το αναφέρω γιατί χρησιμοποιεί κυρίως Eb bebop scale καθώς και κάποιες textbook II V φράσεις . Η δαχτυλοθεσία πρέπει να είναι 100% αυτή που χρησιμοποιεί. Enjoy! Το αρχείο περιλαμβάνει tab, μουσική σημειογραφία και μικρή ανάλυση. Matteo Mancuso Bebop Line.pdf
  22. Δεν υπάρχει πρόβλημα, μπορείς να τους βάλεις στο προαναφερθέν συρτάρι για μελλοντική χρήση. Στο μεταξύ, ξέρω γω, το κλειδί του συρταριού μπορεί να παραπέσει, να το πάρει η σκούπα κλπ κλπ τι κρίμα, τι κρίμα, τι κρίμα.
×
×
  • Δημοσιεύστε κάτι...

Τα cookies

Τοποθετήθηκαν cookies στην συσκευή σας για να είναι πιο εύκολη η περιήγηση στην σελίδα. Μπορείτε να τα ρυθμίσετε, διαφορετικά θεωρούμε πως είναι OK να συνεχίσετε. Πολιτική απορρήτου