Yannis Methenitis

Welcome to te club @npap, για όσο κρατήσει. 3-4 γαλλικούς Jacobs με πρέσα. Απόγευμα ελληνικό Bravo σε παραδοσιακό φλυτζάνι καφενείου. Αν βαριέμαι espresso Costa Colombia. Mε μισή κουταλιά καφέ ζάχαρη. Εξω δεν πίνω ποτέ καφέ. Φρικάρω.

I can certainly try! Είναι περισσότερο θέμα discipline - πειθαρχίας και γνώσης φυσικά.

Κι αν θέλετε να δείτε απο που βγήκε αυτός ο ήχος στο άλμπουμ, δείτε τι παραγωγό είχαν. Ο Blake Mills έχει παίξει κιθάρα για τους πάντες στο Nashville και είναι ανήσυχο μυαλό. Εδω σε ένα σετ με τον Pino Palladino. Καραουάου...

Απο τα 40 κομμάτια που διάλεξε και έπαιξε για μερικά δευτερόλεπτα ο Beato σαν σημεία αναφοράς στον ήχο, ένα μου έκανε άμεσα εντύπωση και έτρεξα να το αναζητήσω. Alabama shakes - sound and color. Ένα κέντημα! Φοβεροί μουσικοί κι ενορχήστρωση. Μοναδική μείξη! (Sound Emporium studio, παραγωγή Blake Mills) Είναι περισσότερες οι παύσεις απο τις νότες. Είναι ενα κοινό κουαρτέτο κι όμως ακούγεται εξωγήινο. Τωρα τους έμαθα που έπαψαν να υπάρχουν. Αν και πολυβραβευμένοι δικαίως, με Grammies. Σίγουρα θα τους ξέρετε εσείς... αλλά ιδού.

Μα τι λες... Γιατι να γίνεις δικός τους; Ποιανού; Παράδειγμα: Φτιάχνω σάιτ. Για να ζήσω. Μεταξύ των δωρεάν υπηρεσιών, ίσως προσφέρω υπηρεσίες προώθησης επι πληρωμή φυσικά (για να ζήσω). Αν σε βοηθούν τις αγοράζεις. Μπορεί να κερδίσεις περισσότερα, μπορεί όχι. Δεν υπάρχει τιποτα περισσότερο, τίποτα λιγότερο. Αν όμως θεωρείς πως εσυ θα προσέφερες τις υπηρεσίες σου στη θέση τους δωρεάν, τότε πάω πάσο και δεν μπορώ να υποστηρίξω άλλη κουβέντα.

Απο αυτό να φοβάσαι.

Όσο κι αν δεν πιστεύεις στα σχολικά μαθήματα, (μαρκετινγκ, οικονομία κ.α.) το ερώτημα είναι απλό: ποιος θα ακούσει τη μουσική αν δεν ξερει πως υπάρχει καν; Αρα παρα το γεγονός πως εκανες διαθέσιμη τη μουσική σου σε κάθε γωνιά του κόσμου (στις πλατφόρμες), ΚΑΝΕΙΣ δεν γνώριζε πως είναι εκεί για να την ακούσει. Το μαγαζί (πλατφόρμα) σου φταίει; ή ο αμέριμνος ακροατής μήπως; Δεν σου υποσχέθηκε κανείς πως θα το έχει πρώτη μούρη μεσα στις χιλιάδες άλλες επίσης νεες κυκλοφορίες. Ενα αποθετήριο είναι για να το βρίσκει ο κόσμος που θα ενδιαφερθεί. Φυσικά θα μπορούσε να φταίει και η μουσική σου. Αλλά αυτό δεν θα το μάθεις... γιατί δεν προσπάθησες καν. ΥΓ. Μην στενοχωριέσαι κι εγω το ίδιο κάνω. Αλλά δεν μου φταίνε οι άλλοι.

Αν λειτουργεί η πλατφόρμα, τότε ήχο ακούει η γιαγιά. Αν το ακούει όταν μαγειρεύει, πάει απο τον φωταγωγό. Κλείσε πόρτες, παράθυρα προς τα εκεί.

Είδες λοιπόν που τα έχεις ΠΟΛΥ μπερδεμένα; Για κάθε ευρώ που βγάζει απο το streaming της μουσικής το Spotify, σχεδόν τα 2/3 αποδίδονται στους ιδιοκτήτες των δικαιωμάτων τους. 1. Μουσικός > δισκογραφική > πλατφόρμα (μουσικός παίρνει το ποσοστό της συμφωνίας με την εταιρία του. Συνήθως κατω απο 10%. Είναι δική του επιλογή όμως. Απλά νομίζει πως τον κλέβει η πλατφόρμα.) 2. Μουσικός > πλατφόρμα (o μουσικός παίρνει τα 2/3 απο κάθε ευρω που θα εισπράξει η πλατφόρμα) Αρα πολύ καλύτερα απο τα 50%. Είναι ομως σαν να τα έχεις βάλει στα δισκάδικα αλλά χωρίς προβολή. Κι αυτό είναι κάτι που αν δεν κανεις εσυ θα το αναθέσεις μαζι με τη διανομή στη δισκογραφική. Με μεγάλο κόστος όμως. Διαλέγεις. Γι αυτό σου λέω μην κρίνεις άδικα. Διάβασε κι αυτο (κάπου το έγραψα κι εδω μέσα) για να έχεις πλήρη άποψη.

Αν λειτουργεί η πλατφόρμα τότε ήχο ακούει η γιαγιά. Αλλιώς διόρθωσε την.

Προσπαθώ να καταλάβω @Πάνος Χελιδόνης αλλά δυστυχώς μένουν πολλά ερωτηματικά να απαντήσεις.

1. Ποιοι να φύγουν; 2. Τα ράδια δεν είναι το ίδιο; Καλά κάνεις και δεν θέλεις δισκογραφική για τη δουλειά σου αλλά πρέπει να κάνεις εσυ τη δουλειά τους. Κι εγω έτσι κάνω. Και δεν μιλάμε προσωπικά αλλά για κάθε μουσικό. Πως θα πάνε όμως στα μέσα; Τα μέσα δεν είναι 1-2 και αν εξαιρέσεις τη γενιά μου και μέχρι με το ζόρι τη δική σου, που παρακολουθεί τα παραδοσιακά μέσα, απο εκει και κατω όλοι ακούν streaming. Και οι πλατφόρμες αυτες βοηθούν εσένα κι εμένα να απευθυνθούμε σε παγκόσμιο κοινό. Κοινό που δεν έχει ο οποιοσδήποτε Pepper π.χ. ο οποίος επίσης δέχεται νεες κυκλοφορίες απο δισκογραφικές ή ότι ανακαλύψει στις πλατφόρμες streaming. Διότι απευθύνεται σε μικρό ποσοστό ακροατών μιας πόλης. Βαριέμαι να γράφω Πάνο μου αλλά πρέπει να γνωρίζουμε πως λειτουργούν τα πράγματα και πως εξελίσσονται για να έχουμε τεκμηριωμένη άποψη. Ας μην είμαστε συντηρητικοί του στυλ "τίποτα δεν γίνεται οπως παλιά που ήταν ωραία". Ζουμε στο 2024. Κι αυτα που αναφέρεις υπήρξαν για ένα διάστημα. Η μουσική βιομηχανία (το να ακούμε μουσική ευρέως δηλαδή) ξεκίνησε το δεύτερο ήμισυ του 20ου αιώνα. Είναι νέα και σε εξέλιξη. Αν παρακολουθούμε λοιπόν, μπορεί να είμαστε σε θέση σαν δημιουργοί να κάνουμε τις σωστες κινήσεις για το έργο μας.

Όμορφο και ποιητικό. Δεν απάντησες όμως. Η μουσική σου κάπως πρέπει να γίνει γνωστή. Και κάπως πρέπει να ακουστεί. Να ηχογραφηθεί, να διανεμηθεί σε όσους θέλουν να την ακούσουν. Παλαιότερα υπήρχαν μόνο συναυλίες, πανηγύρια ή γιορτές. Η μουσική δεν ακουγόταν καθημερινά. Άποψη μου είναι πως αντι να γκρεμίζουμε θυμωμένοι, ας δούμε τι πάει στραβά να το διορθώσουμε. Σίγουρα κάτι γίνεται σωστά.

Το αυγό ή η κότα βρε Πάνο; Κι αν δεν υπάρχουν αυτοί που παίζουν τη μουσική... πως θα ακουστεί το έργο των μουσικών; Εχεις καμιά ιδέα;

Την ηχογράφηση κλπ εσυ την έκανες; Γιατι σε σχέση με τα αρχικά σου πονήματα έχεις κάνει άλματα. Πάντως με πέντε μπύρες αγκαλιά, σε μαγαζί με μαύρους τοίχους και χαμηλό φωτισμό θα γίνει τι σύστριγγλο σε live εκτέλεση. Εύγε νέε μου!

O λόγος που το Spotify μπορεί και να κλείσει (μιας και ζει απο τα χρήματα των αρχικών επενδυτών αφου δεν έχει καταφέρει να μην έχει ζημιά κάθε χρόνο απο την ίδρυση του), είναι τα μεγάλα ποσοστά που διατηρεί στη συμφωνία τους το καρτελ των δισκογραφικών κολοσσών. Των big three. Μια είναι η Universal. Συνδυάστε τη γκρίνια των μουσικών πως πληρώνονται ψίχουλα απο το Spotify (ενω συμβαίνει το παραπάνω και πληρώνονται απο τις δισκογραφικές ΓΙΑ το Spotify) και με λίγη ορθολογική σκέψη μπορεί να καταλήξει κανείς σε κάποιο συμπέρασμα για την επικρατούσα κατάσταση και ποιος φταίει. Το ίδιο πάει να γίνει και με το Tik Tok. Βέβαια επειδή δεν είναι ανοιχτή οικονομία η κινεζική, δεν γνωρίζουμε τα οικονομικά του όπως μπορούμε να κάνουμε για το Spotify απο το χρηματιστήριο. Ας μην χτυπάμε την κούκλα που κουνιέται μπροστά μας επειδή αυτή βλέπουμε αλλά καλύτερα να συνειδητοποιήσουμε πως υπάρχει άλλος που την κουνάει. Λέω εγω.

Νίκο ξέρω πως διαβάζεις και είσαι ενημερωμένος σε ότι κάνεις αλλά θα υπήρχε νόημα σύγκρισης αν ακουγαμε και τη μείξη. Διότι δεν είναι δουλειά του mastering engineer να αλοιώνει τη δουλειά που έγινε στη μείξη παρα μόνο να επεμβαίνει όταν και αν υπάρχει κάποιο πρόβλημα στην τονική ισορροπία, στη συμπιεση και την ένταση. Διαφορετικά τι τον πληρώνουμε τον mixing engineer... Δυστυχώς δεν βρίσκομαι σε υπολογιστή και δεν άκουσα αλλά νομίζω πως τα παραπάνω πρέπει να είναι κατανοητά.

Αυθεντικό και όμορφο! Συγχαρητήρια!

@Spyros Delta αλάνθαστος εκτελεστής στα κομμάτια που έπαιξες. Συγχαρητήρια! Αλλά βρε παιδί μου ποιανού ιδέα ήταν να μπει τέτοια σολάρα στο πρώτο... Απίστευτα άσχετο για τα γούστα μου. Όχι πως δεν είναι καλό και το κομμάτι αλλά ο συνδυασμός είναι σαν να σου σερβίρουν ουζομεζέ με λικέρ. Να μου πεις... ο παραγωγός Σαντάνα ζήτησε, αυτό πήρε.Και με το παραπάνω.

Μπράβο και στους δύο! @gkourmoul1 απο τα καλύτερα σου! Πατήματα και λεπτομέρεια. Μόνο λάθος θέση επιλογέα θα έλεγα αλλά όπως είπες δεν τον έχεις ακούσει και πολύ. Απο τον @Spyros Delta το περίμενα γιατί το έχει ξανακάνει και επίσης... μιμείται άψογα. Που να ανέβαζε και νουάρ βίντεο!

Τα σχόλια μου για την νοσταλγική βόλτα σου (σε ήρωες που μοιραζόμαστε) διαφέρουν κάπως απο τους προλαλήσαντες και έχουν ως εξής. 1. Άκουσα ήχο που πλησιάζει το woman tone του Καρόλου. 2. H φρασεολογία όμως... δεν είναι Καρολική. Κάποιες φράσεις του είναι signature και έπρεπε να τις προσπαθήσεις κάπως. Στα τελειώματα και σηκώματα ίσως. 3. Ο Κάρολος πατάει με μεγάλη σιγουριά τα τάστα και είναι πάντα καρφί στη νότα. Το ίδιο και στα bends. Αυτά ίσως δεν χαρακτηρίζουν το παίξιμο σου. Σαν παίκτης θα έλεγα πως είσαι απο άποψη σχεδόν αντίθετος, έχοντας σε ακούσει τόσο καιρό. 4. Η πένα με πιάσιμο Di Meola κάνει μεγάλη διαφορά στο latin. Ο Κάρλος είναι ένας και δυστυχώς δεν είναι ο ήχος της κιθαρας που χρειάζεται αντιγραφή μόνο. Είναι αυτό που σε κάνει να λες, "αυτός είναι ο Santana" ακούγοντας την πρώτη νότα. Δύσκολο πράγμα γιατί δεν είναι το τι παίζει αλλά το πως το παίζει. Σχολή από μόνος του.

Καλά κάνεις. Ετσι κι αλλιως εγω δεν προσπαθώ να πείσω κανένα για το τι χρησιμοποίησε ο Clapton στον δίσκο.Δεν διακρίνομαι για αυτες τις γνώσεις trivial. Απλά ανέφερα πως το treble booster αποκαλείται και beano booster απο πολλούς. Ο λόγος που ανταποδίδουμε σχόλια αγαπητό νέο μέλος, είναι το ότι οι παραθέσεις που έκανες δεν έχουν χρονολογική τοποθέτηση αλλά ούτε αναφέρονται σε κάποιον συγκεκριμένα. Το δε σχόλιο μου για αστειότητα αφορά αυτό που παρατήρησε και ο @odis13. Πως η παράθεση σου για τα μπουτικ πετάλια αφορά κάτι που έχει ειπωθεί την εποχή των υπολογιστών και όχι τη δεκαετία του '60 μιας και δεν είναι του Κλάπτον. Απο την άλλη αναφέρει πως υπάρχει φωτογραφία του στο session με το Rangemaster. Ανυπόγραφα. Όμως πραγματικά δεν με ενδιαφέρει να μάθω τι έκανε στον δίσκο. Εδω δεν θυμάμαι με τι έγραψα τον δικό μου δίσκο που κυκλοφόρησα τον προηγούμενο μήνα.

Εγω δεν έβαλα λόγια στο στόμα σου. Μην το κάνεις κι εσυ σε παρακαλώ. Τέλος πάντων, προφανώς ξέρεις καλύτερα. Δεν έχω λόγο να σε πείσω. Γενικά πάντως για πιο τεκμηριωμένες γνώσεις (γεγονότα δηλαδή) μια εγκυκλοπαίδεια βοηθάει, όπως πχ ένα τυχαίο λίμα για την Electro-Harmonix. Τουλάχιστον στις χρονολογίες.