Προς το περιεχόμενο

nikodemos

Guru
  • Αναρτήσεις

    1.498
  • Μέλος από

  • Τελευταία επίσκεψη

  • Ημέρες που κέρδισε

    1

Ότι δημοσιεύτηκε από nikodemos

  1. thanks man ;) ...βλέπω πως μοιραζόμαστε το ίδιο "κόλλημα" με τα ζεύγη!!!
  2. ....δύσκολη ερώτηση ::)........πιστεύω πως η καλύτερη ίσως επιλογή θα ήταν να αναζητήσεις υλοποιήσεις μικρότερων εταιριών, που συχνά λόγω έλειψης "ηχηρού" ονόματος (αλλά και κάποιες φορές λόγω Κίνας ;)) καταφέρνουν να κρατούν την αναλογία τιμής / ποιότητας σε πολύ καλά επίπεδα.....ενδεικτικά αναφέρω Chameleon Labs, Edax, Vintech, Sebatron και πολλές άλλες....εννοείται πως θα χρειαστεί να ψάξεις λίγο έξω απο τα καθιερωμένα (πχ Thomann) .....αν πάλι κάποιος έχει την δυνατότητα να "ξεφύγει" λίγο, η σειρά 500 είναι πολύ καλή επιλογή...προσαρμόζεται στις ανάγκες και στις οικονομικές σου δυνατότητες, υπάρχουν άπειρες επιλογές, αναβαθμίζεται και σίγουρα αποτελεί σοβαρή επένδυση
  3. Για τα 512 "ψηνόμουν" ( και εξακολουθώ να "ψήνομαι" ;D) ,κυρίως για τύμπανα...αλλά, όσο και αν ακούγεται περίεργο, έχω μια Soundcraft 6000 η οποία "ακούγεται" εκπληκτικά στα τομ...αν και γενικά δεν ψήνομαι για 500 eq , πιστεύωπως το 560 είναι άνετα το πιο χρήσιμο eq για tracking τυμπάνων και σίγουρα θα αποτελέσει σύντομα μέρος του launchbox μου ;).....τώρα το δίλλημα μου ;D ;D..... 2 x Chandler germanium 500 1 x AMS Neve 1073 DPA ή 1 x Brent Averil 1073 HEEEEELLLPPP..... ;D ;D ;D ;D ;D
  4. ...έψαξα λίγο παραπάνω το θέμα του Neve 1081 και μάλλον κάνω λάθος ;D ;D...αυτό που βρήκα είναι πως από το 1975 η Neve ξεκίνησε να φτιάχνει κάποια broadcast preamp modules (33122, 33114 κλπ) τα οποία είχαν το ίδιο op-amp που βρίσκεται και στο 1081 (σε κάποιο, σε όλα...δεν κατάλαβα ???)....Στην συγκεκριμένη περίπτωση (331**) κάποια op amps ήταν discrete και κάποια περιείχαν ic's.... δεν ξέρω αν κάτι τέτοιο ίσχυε και για τα 1081 γενικώς (αν δηλαδή υπήρχαν και κάποια modules με ic's στο op amp), οπότε θεωρώ πως έκανα λάθος ;)
  5. ...πάντως θα ήταν τρομερή φάση να μπορούσαμε να τα "στήσουμε" όλα αυτά μαζί για ένα συγκριτικό τεστ.....η χαρά του παιδιού!!! ;D :o ;D :o ;D ;D :o ;D ;D ;D :o :o :o ;D ;D ;D
  6. φίλε KORRES_V δίνεις νέα πνοή στο θέμα ;) τα JLM τα πήρα έτοιμα...έχω την εντύπωση πως δεν βγαίνουν προς το παρόν σε κιτ (τουλάχιστον όχι για την σειρά 500 , το dual99v υπάρχει σε κιτ για rack)... το Dual99V είναι τρομερό....πολύ και άνετο γκάζι....και αυτό όπως και το Great River πηγαίνουν προς την 1073 πλευρά των πραγμάτων με μια αίσθηση χαμηλομεσαίου boost....τι άλλο έχεις σε 500? απ'ότι θυμάμαι πουλούσες κάποια από τα ISA? από Funky Junk είναι?...αν θέλεις στείλε μου καμμιά τιμή με pm ;) Πάντως απ'όσο ξέρω η 1081 δεν είναι full discrete αλλά έχει ic's (παίζει βέβαια να κάνω και λάθος...δεν έχω άποψη από πρώτο χέρι ;))......Σε σχέση με τους κλώνους πιστεύω πως η όλη ιστορία περί απόλυτης "ομοιότητας" δεν έχει και πολύ νόημα.....έτυχε μια φορά να ακούσω ένα ζευγάρι αυθεντικών 1073 και είχαν (έστω και πολύ μικρές) κάποιες διαφορές μεταξύ τους (μάλλον λόγω ηλικίας και διαφορετικών συνθηκών ωρίμανσης ;D ;D ;D ;D)....λογικό δεν είναι να έχουν διαφορές οι κλώνοι?
  7. nikodemos

    My DIY tube amp...

    .......φέρτο την Δευτέρα να γράψουμε τίποτα (για το καλό της επιστήμης και του νοιζ ;D)
  8. Επειδή έχω δει σε αρκετές συζητήσεις εδώ στο νόιζ να γίνεται αναφορά στο θέμα του εξαερισμού σε ένα recording studio, σκέφτηκα να γράψω κάποια πράγματα για το θέμα.... Κατ'αρχάς θα πρέπει να καταλάβουμε ότι μιλάμε για μια τελείως διαφορετική προσσέγγιση στο θέμα σε σχέση με άλλους χώρους εργασίας (μια ταβέρνα πχ ;D)...σε ένα recording studio λοιπόν το βασικό μας μέλημα είναι να έχουμε "φρέσκο" και καθαρό αέρα και όχι τόσο να απομακρύνουμε καπνό και μυρωδιές (...υποθέτουμε ότι αυτά δεν υπάρχουν ούτως ή άλλως...σωστά? ;) ), και αυτό να γίνεται με τον πιο αθόρυβο δυνατό τρόπο (τόσο σε ότι αφορά την στάθμη θορύβου μέσα στο studio αλλά και στο τι "φεύγει" έξω από αυτό). Έτσι πρώτα απ'όλα θα πρέπει να επιλέξουμε την σωστή λογική στο μηχανισμό του όλου πράγματος: Ο καθαρός, φρέσκος αέρας θα πρέπει να εισέρχεται μηχανικά στον χώρο (μέσω εξωτερικής μονάδας συμπίεσης με φίλτρα αέρα και σύστημα αγωγών) ενώ η αντίστοιχη ποσότητα "χρησιμοποιημένου" αέρα θα πρέπει να εξέρχεται λόγω υπερπίεσης στον χώρο (ή και υποβοηθούμενη μηχανικά αν οι αποστάσεις είναι τεράστιες) πάλι μέσω συστήματος αγωγών....το αντίθετο δηλαδή από αυτό που συμβαίνει συνήθως στην Ελλάδα ;D Τώρα θα πρέπει να δούμε τα 4 βασικά προβλήματα που υπάρχουν και πως θα τα αντιμετωπίσουμε.....έχουμε λοιπόν.... 1. Ο θόρυβος του ηλεκτροκινητήρα της εξωτερικής μονάδας που φτάνει στον χώρο μέσω των αγωγών 2. Ο θόρυβος που προκαλεί η κίνηση του αέρα μέσα στους αγωγούς 3. Οι ίδιοι οι αγωγοί που λειτουργούν ως "μονοπάτι" για την μετάδοση του ήχου από τον ένα χώρο στον άλλο 4. Η ανεπιθύμητη έξοδος του ήχου μέσω των αγωγών εξόδου του αέρα στο εξωτερικό περιβάλλον 1. Κατ'αρχάς θα πρέπει να τοποθετήσουμε την εξωτερική μονάδα πάνω σε αντικραδασμικές βάσεις ώστε να αποφύγουμε την την άμεση επαφή του μοτέρ με την υπόλοιπη κατασκευή...έτσι δεν θα επιτρεψουμε στους χαμηλοσυχνοτικούς κραδασμούς να εισέλθουν (και πολύ εύκολα να διαπεράσουν) την όλη κατασκευή...το ίδιο θα πρέπει να γίνει και με τις αναρτήσεις των αγωγών...στην συνέχεια μπορούμε να κατασκευάσουμε (ή να αγοράσουμε έτοιμο) ένα plenum, δηλαδή ένα θάλαμο με ηχοαποροφητικές διατάξεις στο εσωτερικό του που τοποθετείται ανάμεσα στους αγωγούς και στην εξωτερική μονάδα. Επίσης είναι αυτονόητο πως όσο μεγαλύτερο είναι το μήκος των αγωγών τόσο μειώνεται και η μετάδοση του (αερόφερτου) ήχου μέσω αυτών. 2. Το πρώτο πράγμα που πρέπει να ξέρουμε είναι πως όσο μεγαλύτερη είναι η ταχύτητα του αέρα μέσα στους αγωγούς τόσο μεγαλύτερος είναι ο θόρυβος που παράγεται....η ταχύτητα του αέρα είναι αλληλένδετη με το μέγεθος της διατομήςτου αγωγού και την ποσότητα του αέρα που μεταφέρεται (μ3 ανά ώρα)..έτσι αφού υπολογίσουμε τον όγκο του "φρέσκου" αέρα που χρειαζόμαστε ανά ώρα επιλέγουμε και την κατάλληλη διατομή αγωγού ωστε να διατηρήσουμε την ταχύτητα του αέρα στα επιθυμητά επίπεδα...επίσης οι αγωγοί με τετράγωνη διατομή έχουν καλύτερα χαρακτηριστικά από αυτούς με στρόγγυλη λόγω του στροβιλισμού του αέρα στους τελευταίους (αν και οι εύκαμπτοι αγωγοί στρογγυλής διατομής έχουν πολύ καλά χαρακτηριστικά) . Μια πολύ καλή λύση είναι η επιλογή αγωγών με εσωτερική ηχοαποροφητική επίστρωση...τέλος απαραίτητη είναι η τοποθέτηση ηχοπαγίδων (ουσιαστικά πρόκειται για μικρογραφίες των plenum που αναφέρθηκαν πιο πάνω) πριν τα στόμια εξόδου των αγωγών. 3. Εδώ το βασικότερο είναι η απόσταση ανάμεσα στα στόμια εξόδου αέρα του αγωγού ανάμεσα σε 2 χώρους...η καλύτερη λύση βέβαια θα ήταν η ύπαρξη ξεχωριστού αγωγού για κάθε χώρο, συνήθως όμως λόγω κόστους και χώρου κάτι τέτοιοδεν είναι δυνατό...έτσι θα πρέπει να προσπαθούμε ώστε τα στόμια εξόδου να βρίσκονται σε όσο το δυνατόν μεγαλύτερη απόσταση μεταξύ τους ενώ βέβαια είναι απαραίτητη όπως έγραψα και πριν η χρήση ηχοπαγίδων στα στόμια...θα επανέλθω με σχέδια για να είναι πιο κατανοητό. 4. Και εδώ ισχύουν τα ίδια....η λύση είναι ένα συνδυασμός μέγιστου δυνατού μήκους των αγωγών, εσωτερικής ηχοαπορόφησης και ηχοπαγίδων (σε αυτή την περίπτωση στήν έξοδο των αγωγών στο περιβάλλον)
  9. φίλε djven_om το kit που αναφέρεις, όπως και όλα τα αντίστοιχα από άλλες μάρκες όπως η auralex, η rpg κλπ, σίγουρα κάνουν την δουλειά για την οποία προορίζονται (μείωση του χρόνου αντήχησης και κάποιος έλεγχος του Low freq build up στις γωνίες) ;) Αν θελεις την άποψη μου θα μπορούσες με πολύ μικρότερο κόστος (το ένα τρίτο πχ) να πετύχεις εξίσου καλά (ή και πολύ καλύτερα ;)) αποτελέσματα με DIY κατασκευές όπως πχ. έχει κάνει πολύ πετυχημένα ο AIF στα Χανιά..... αρκεί να έχεις την όρεξη, τον χρόνο....και βέβαια να πιάνουν τα χέρια σου ;D ;D ;D Αν ψάξεις λίγο εδώ στο νοιζ θα βρεις αρκετά θέματα για κατασκευή ηχοαποροφητικών διατάξεων, bass traps & diffusors (κάποια πετυχημένα και κάποια όχι και τόσο ;)).... Θα προσπαθήσω σύντομα και εγώ να ανεβάσω κάποια σχέδια αλλά και λινκς από DIY κατασκευές... Εν τω μεταξύ, αν σε ενδιαφέρει η φάση DIY Project Studio θα σου πρότεινα να ρίξεις μια ματιά στο βιβλίο του Rod Gervais "Home Studio: Build it like the pros" ,.....μπορείς να το βρεις στο Amazon.co.uk
  10. ένα τελευταίο upload από εμένα για το συγκεκριμένο θέμα.....μπορείτε να το πάρετε και σαν κουίζ ;) ανεβάζω λοιπόν κάποια κλιπάκια με διαφορετικές εκδοχές ενός μάστερ, στις οποίες το compression & EQ έχει γίνει είτε αναλογικά (outboard) είτε ψηφιακά (plugins)....για να γίνει λίγο πιο δύσκολο το πράγμα έχω ανεβάσει 4 κλιπάκια και όχι 2, χωρίς όμως αυτό αναγκαστικά να σημαίνει πως είναι 2+2.....επιπρόσθετα όλες οι εκδοχές είναι hard limited και dithered στα 16bit, κάτι που ίσως κάνει πιο δύσκολη την επιλογή ;D Επέλεξα ένα δείγμα με μοντέρνο (αρκετά ακραίο ;)) μέταλ ήχο (ντόπιο ;D), γιατί είναι ένα είδος με "ιδιαίτερες" απαιτήσεις τόσο στην μίξη όσο και στο μάστερ...αν υπάρξει ενδιαφέρον μπορούμε να το επαναλάβουμε και με κάτι τελείως διαφορετικό (ακουστική jazz, electronica, indie rock κλπ) Περιμένω να μου πείτε ποιό ή ποιά θεωρείτε καλύτερα και ποιό ή ποια είναι τι (αναλογικό-ψηφιακό) χωρίς βέβαια να χρειάζεται να ταυτίζονται οι 2 απαντήσεις ;)....αν υπάρχει και αιτιολογία, ακόμη καλύτερα ;D http://rapidshare.com/files/143320061/Metal_Master_A.wav.html http://rapidshare.com/files/143320062/Metal_Master_B.wav.html http://rapidshare.com/files/143320063/Metal_Master_C.wav.html http://rapidshare.com/files/143320064/Metal_Master_D.wav.html Αν θεωρήτε πως είναι απαραίτητο το unmastered mix σαν reference, πείτε μου.... ...enjoy
  11. Γιάννη, για να πω την αλήθεια αν και φαν του Massenburg δεν έχει τύχει να έρθω σε "στενή επαφή" με το 8200 :( ...αλλά που θα μου πάει ;D ;D.....για την ακρίβεια βρέθηκα πολύ κοντά σε ένα τον περασμένο Μάιο όταν 2 πολύ γνωστά ευρωπαικά studio έκλεισαν και έβγαλαν στο σφυρί τον εξοπλισμό τους....anyway αρκετά με τα λυπητερά (γι'αυτούς βέβαια.....για μένα θα ήταν ευτυχία ;D) Σε σχέση με τον όρο "χειρουργικό" εργαλείο εννοώ την δυνατότητα να επεμβαίνεις αφαιρετικά (όπως πολύ όμορφα περιέγραψες) στο συχνοτικό φάσμα χωρίς όμως αυτό να επηρεάζει (προς το καλύτερο ή το χειρότερο δεν έχει σημασία) το υπόλοιπο σήμα...δεν μπορώ να φανταστώ λοιπόν πως μια αναλογική υλοποίηση, όσο free και αν είναι από "χρωματισμένα" υλικά (tranformers, el.caps) και από την στιγμή που χρησιμοποιεί ενισχυτικά κυκλώματα, δεν θα επηρεάσει έστω και στο ελάχιστο την συνολική χροιά του σήματος ::) Δεν αμφιβάλω ότι και τα 2 είναι τρομερά αποτελεσματικά EQ (και ευσεβής μας πόθος ;D) αλλά μάλλον αμφιβάλω πως δεν χρωματίζουν έστω και στο ελάχιστο το σήμα (ίσως η χροιά των op-amps, οι διαφορές φάσης, τα ballancing stages, ίσως...ίσως κλπ)...και μάλλον αυτό είναι που τα κάνει μοναδικά.
  12. Λοιπόν, ετοίμασα 2 κλιπάκια με EQ...πρόκειται για το ίδιο δείγμα τυμπάνων (το δεύτερο και πιο rock) οπότε αν κάποιος θελήσει να κάνει την σύγκριση μπορεί να ανατρέξει σε εκείνο το αρχείο (uncompressed)...σαν "αναλογική" επέλεξα μια valve υλοποίηση,ώστε να είναι πιο έντονο το στοιχείο του χρωματισμού. Οι ρυθμίσεις είναι παρόμοιες αλλά όχι πανομοιότυπες γιατί κάτι τέτοιο θα ήταν καταδικαστικό για το software eq ;D ;D...σε γενικές γραμμές είναι οι ίδιες και τα αποτελέσματα αρκετά κοντά....έχουμε ένα ελαφρύ boost στα χαμηλά (περίπου 4db@250Hz με αρκετά μεγάλο bandwidth) ταυτόχρονα ένα πολύ ελαφρύ cut λίγο πιό ψηλά για να μην γίνει πολύ muddy το αποτέλεσμα (-1,5db@350Hz με πολύ "ανοιχτό" όμως bandwidth) ένα αρκετά "στενό" boost στα HighMid (3-4db@4500Hz) και 5db@20Khz με πολύ μεγάλο bandwidth (ουσιαστικά δημιούργείται ένα shelving boost που ξεκινάει από τα 8-9Khz, πολύ πιο "μουσικό" όμως και απαλό ;)) http://rapidshare.com/files/142801028/rockdrums_EQ_outboard.wav.html http://rapidshare.com/files/142801029/rockdrums_EQ_software.wav.html Προσωπικά, θεωρώ πως η διαφορές ανάμεσα στα αναλογικά και ψηφιακά EQ είναι προς το παρόν πολύ μεγάλες....και ενώ οι ψηφιακές υλοποιήσεις κέρδίζουν με άνεση την επιλογή ώς "χειρουργικό εργαλείο" για (διορθωτικές κυρίως) μικρορυθμίσεις , ταυτόχρονα χάνουν με τα χέρια κάτω σε ότι αφορά τα θέματα "χρώμα", "χαρακτήρας", frequency overlapping, sound shaping κλπ κλπ κλπ...σε ότι αφορά τις "προσομειώσεις" νομίζω πως στον συγκεκριμένο τομέα τα πράγματα είναι στην καλύτερη περίπτωση κάτω του μετρίου (και πολλές φορές για γέλια...ή για κλάματα). Αντίθετα υπάρχουν πολύ αξιόλογες "προτότυπες" σχεδιάσεις και αλγόριθμοι EQ που η "καταγωγή" τους είναι εξ'ολοκλήρου από τον ψηφιακό χώρο (sonnox,weiss,waves κλπ κλπ) Στους δυναμικούς επεξεργαστές, νομίζω, πως τα πράγματα είναι καλύτερα για τις ψηφιακές υλοποιήσεις καθώς λειτουργικά μπορούν να προσφέρουν εξίσου καλά αποτελέσματα με τα αναλογικά, προσφέρωντας μάλιστα μοναδικές δυνατότητες όπως lookahead λειτουργείες, brickwall limiting, τρομερά ευέλικτες sidechain επιλογές, δυνατότητα χρήσης πολλών instances σε σειρά κλπ κλπ.....το αδύναμο τους σημείο είναι βέβαια και πάλι το "χρώμα" και ο "χαρακτήρας" που προσφέρουν ιδιαίτερες αναλογικές σχεδιάσεις (είτε από άποψη είτε λόγω σχεδιαστικών αδυναμιών είτε απλά λόγω περιορισμών του φυσικού κόσμου ;D ;D...πχ analog clipping) Ίσως κάτι τέτοιο να έχει να κάνει με το (υποκειμενικό) γούστο του καθενός και για κάποιους να είναι απλά μια περιτή πολυτέλεια...για μένα απλά είναι η λεπτή διαχωριστική γραμμή ανάμεσα στο recording γενικότερα και στο High End recording ::) Δεν θα πρότεινα ποτέ σε κάποιον που στήνει ένα home studio να ξοδέψει χιλιάδες ευρώ για ένα EQ ή compressor γιατί πιστεύω ακράδαντα ότι οι software υλοποιήσεις μπορούν να καλύψουν άνετα το σύνολο σχεδών των αναγκών του...δεν θα αμφισβητούσα όμως και ποτέ τις ανώτερες δυνατότητες, τον χαρακτήρα, τις επιλογές και τις προοπτικές που δίνει η γνώση και η χρήση της άλλης πλευράς σε ένα commercial studio ;) ...ετοίμασα και κάποια κλιπάκια με παραδείγματα tube saturation μέσω του Culture Vulture MV , μιας αναλογικής valve overdrive υλοποίησης....η υπεροδήγηση των λυχνιών επεμβαίνει στην δυναμική περιοχή αλλά και στην χροιά του σήματος άρα νομίζω πως ταιριάζει στο συγκεκριμένο θέμα. Στα συγκεκριμένα παραδείγματα δεν έχουμε overdrive & distortion αλλά απλά ένα διακριτικό (ή και όχι τόσο διακριτικό ;D) tube saturation.... Δυστυχώς δεν έχω κάποιο plugin που να προσωμειώνει κάτι τέτοιο (τουλάχιστον όχι τόσο καλά ;D) οπότε αν κάποιος άλλος θέλει μπορεί να πειραματιστεί με τα ανεπεξέργαστα δείγματα.... Πρώτα απ'όλα ένα κλιπ που μου παραχώρησε ο OurDarkness από ένα Andromeda synth....το αρχικό κλιπ έχει 0db peak ενώ τα επεξεργασμένα -4db (περίπου) με την ίδια περίπου ένταση,πράγμα που δείχνει πως ουσιαστικά το tube saturation λειτουργεί σαν limiter: http://rapidshare.com/files/142801025/Andromeda_OurDarkness_0db.wav.html http://rapidshare.com/files/142801024/Andromeda_CultureVulture_subtle_-4db.wav.html http://rapidshare.com/files/142801022/Andromeda_CultureVulture_added_harmonics_-4db.wav.html http://rapidshare.com/files/142801023/Andromeda_CultureVulture_analog_cliping_-4db.wav.html ...και κάποια κλιπάκια με το αρχείο του μπάσου που είχα ανεβάσει και πιο πριν...αν κάποιος θέλει να τα συγκρίνει ας "κατεβάσει" το ανεπεξέργαστο αρχείο από προηγούμενο ποστ. Εδώ είναι πολύ πιο εμφανής η προσθήκη αρμονικών από την υπεροδήγηση των λυχνιών σε σχέση με τοήδη πολύ "γεμάτο" σήμα του Andromeda....θα προσπαθήσω να ανεβάσω και κάποια κλιπάκια με πιο "ακραία" settings. http://rapidshare.com/files/142801026/Bass_gentle_Tube_saturation_CV.wav.html http://rapidshare.com/files/142801027/Bass_gentle_Tube_saturation_CV2.wav.html .....Enjoy ;)
  13. ...Ra & OurDarkness, και των δυό σας οι σκέψεις είναι σωστές ;) αυτό που λέει ο Ra είναι πολύ σωστό...υπάρχουν οι εργαστηριακές μετρήσεις, αλλά υπάρχουν και οι "real world" μετρήσεις οι οποίες πάντα θα έχουν κάποια αποκλίση (προς το χειρότερο εννοείται ;D)...κάτι που είναι λογικό αν σκεφτούμε τις κατασκευαστικές αβλεψίες κλπ κλπ "μπι τι νταμπλιγιου" (πολύ μου άρεσε αυτό ;D) νομίζω πως ο Dreampanos ήθελε να γράψει "κτυπογενής" και όχι "κρυπτογενής" οπότε λέτε το ίδιο πράγμα ;) Γιάννη, πολύ σωστά θυμάσαι, έγραφα για 50-55db....αλλά ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΗΣ ηχομείωσης....δηλαδή σε συχνοτικό περιεχόμενο που έχει να κάνει με μουσικές εφαρμογές και όχι απλά 50-55db ηχομείωσης με βάση την κατηγοριοποίηση STC...το πρόβλημα είναι ότι η συγκεκριμένη κατηγοριοποίηση δεν συμπεριλαμβάνει συχνότητες κάτω από τα 400Hz, με αποτέλεσμα μια ηχομειωτική κατασκευή πού έχει STC 55, σε χαμηλοσυχνοτικό περιεχόμενο να έχει συντελεστή ηχομείωσης τραγικά μικρότερο, πχ 10-12db στα 150Hz, οπότε όπως καταλαβαίνεις δεν διαρέει προς τα έξω ένα μικρό ποσοστό αλλά το σύνολο σχεδόν της ακουστικής ενέργειας στην συγκεκριμένη συχνοτική περιοχή....η οποία παρεπιμπτόντως είναι ιδιαίτερα κρίσιμη για τις μουσικές εφαρμογές.... ..και για να μην μπλέκω σε ατέρμονες συζητήσεις, οι απόψεις μου (και αρκετών άλλων ;)) για το θέμα βρίσκονται εδώ http://www.noiz.gr/index.php?topic=158312.0
  14. Dreampanos αν σε ενδιαφέρει να δεις μέχρι που μπορεί να φτάσει η ανθρώπινη εμμονή για την ηχομείωση ( ;D) τσέκαρε το Galaxy studio στο Βέλγιο....μιλάμε για μια τρομερά ενδιαφέρουσα και απίστευτη κατασκευή με τρομερά χαμηλό noise floor (παρά το απίστευτο σύστημα εξαερισμού - κλιματισμού) και συντελεστή ηχομείωσης ανάμεσα στους χώρους μεγαλύτερο από 110db :o :o :o :o...τσέκαρε το οπωσδήποτε...τρομερά ενδιαφέρον!! ααααα και αν κάνεις μια γύρα από τα διεθνή studio designing forums όλο και θα πετύχεις κάπου τον μηχανικό που ανέλαβε την ευθύνη της κατασκευής του, Eric Desart, πρόθυμο για συζήτηση ;)
  15. ...μήπως, κάτα τύχη, έχει κάποιος εδώ μέσα κάποια εμπειρία ή άποψη για τα master limiters Elephant της Voxengo και Xenon της PSP?
  16. haryy το κατέβασες? έχει καμμιά ουσιαστική διαφορά πλην της υποστήριξης του δικού τους hardware και των sound libraries?
  17. .....ελπίζω να μην θεωρηθεί διαφήμηση ή κακώς εννοούμενη προβολή....anyway στα συγκεκριμένα κλιπ έχουν χρησιμοποιηθεί τα εξής: analog: AMEK 9098 Empirical Labs Distressor (BritMod) Manley Vari Mu Soundcraft 6000 onboard EQ (paralel comp files) software: Sony Oxford Kjaerhus Nomad Factory PSP ...και λίγο μπασο τώρα.....2-3 διαφορετικά styles σε ένα μικρό κλιπ με τον ίδιο τρόπο ηχογράφησης (ένα μιξ direct input σε ένα siemens V272 preamp με ένα ribbon mic μπροστά σε μία 4x10 καμπίνα - γι'αυτό υπαρχει και το "βράσιμο" ;D) - χωρίς EQ. Τα settings του compression είναι ίδια από την αρχή ως το τέλος σε κάθε κλιπ, με την λογική οτι μιλάμε για διαφορετικά παιξίματα στο ίδιο κομμάτι. Στόχος να αυξήσουμε το μέσο programm level, να σουλουπώσουμε το δυναμικό εύρος και τις μεγάλες διαφορές ανάμεσα στα παιξίματα, χωρίς να αλοιώσουμε πολύ τον χαρακτήρα του παιξίματος (με μόνη εξαίρεση την FET εκδοχή οπού η προσθήκη αρμονικών δημιουργεί ένα χαρακτηριστικό αποτέλεσμα ;)) http://rapidshare.com/files/141577831/bass_original.wav.html http://rapidshare.com/files/141577833/analog_bass_FET_driven.wav.html http://rapidshare.com/files/141577834/analog_bass_TUBE.wav.html http://rapidshare.com/files/141577835/soft_bass_modern.wav.html http://rapidshare.com/files/141577836/soft_bass_vintage.wav.html ααααααααα και thanks to magic που παρείχε το μπάσο και τα "χεράκια" του ;D ....αυτά!!!
  18. ...η αλήθεια είναι πως η σύγκριση μου έχει να κάνει με native plugins και υπολογιστική ισχύ ενός καλοστημένου pc και όχι με τις αντίστοιχες dsp πλατφόρμες... σε σχέση με αυτές, θα συμφωνήσω μαζί σου πως η UAD (1&2) είναι μάλλον η καλύτερη επιλογή και σε ότι αφορά την τιμή αλλά και στα ίδια τα plugins
  19. ...πάντως η άυξηση της υπολογιστικής ισχύος δεν είναι και ιδιαίτερα εντυπωσιακή ::) ......τουλάχιστον σε σχέση με την τιμή ;D ...όταν την πάρεις κάνε κάνα review ;) ...αυτό που είναι ιδιαίτερα θετικό είναι πως έχουν γεμίσει τα forum διεθνώς με αγγελίες για μεταχειρισμένες UAD 1 σε ψιλοξεφτίλα λεφτά ;D ;D ;D ;D
  20. man καταλαβαίνω τι εννοείς με την ψυχολογία και πιθανότατα έχεις απόλυτο δίκιο;)...ίσως την επόμενη φορά να το ρισκάρουμε ;D.......αν και στην τελική, στο ίντερνετ βρισκόμαστε και δεν μπορούμε να είμαστε και απόλυτα σίγουροι για την ειλικρίνεια μου σε σχέση με τα ονόματα, σωστά? ;D ;D ;D ;D
  21. boukas αν πω πως δεν σκέφτηκα να κάνω κάτι τέτοιο θα είμαι ψεύτης ;)...αλλά... 1ον δεν βρίσκω κάποιον λόγο να εξελιχτεί η συζήτηση σε ένα κουίζ (χωρίς ιδιαίτερο νόημα κατ'εμέ... απλά κάποιοι θα αισθανθούν μαλ**ες χωρίς λόγο και καποιοι άλλοι όχι χώρις αυτό να σημαίνει και τίποτα...κέρδος μηδέν ::)) 2ον θεωρώ πως θα μπορούσαμε να εμβαθύνουμε στο θέμα λίγο παραπάνω από την "πατροπαράδοτη" μεν, ανούσια δε, κόντρα "αναλογικού - ψηφιακού".....ξέρω ότι δεν το θέτεις έτσι, αλλά εκεί θα καταλήξει..... στους υπόλοιπους....thanks για το ενδιαφέρον ;) Στο τόπικ που ανέφερε ο OurDarkness γίνεται αναφορά μεταξύ άλλων και στο parallel comprsession....ετοίμασα λοιπόν κάποια κλιπάκια με ένα πιο rock drumset, στο οποίο σκοπός είναι να ανεβάσουμε την αίσθηση του "χώρου" αλλά και τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά του σετ (τα resonances του ξύλου κλπ), δίνωντας ταυτόχρονα την αίσθηση ενός πιο γεμάτου και δυναμικού drumming , χωρίς να αλοιώσουμε όμως την δυναμική απόκριση του παιξίματος και αφήνωντας ανέπαφα τα peaks στο παίξιμο του drummer....το parallelcompression είναι μια από τις καλύτερες επιλογές σε μια τέτοια περίπτωση, καθώς μπορούμε να χρησιμοποιήσουμε ακραίες ρυθμίσεις (πολύ γρήγορα attack & release με μεγάλο ratio) απαλαγμένα από το pumping και αφήνωντας ουσιαστικά ανέπαφες τις κορυφές....παράλληλα μας δίνει την δυνατότητα να επέμβουμε διακριτικά στο ηχόχρωμα του συμπιεσμένου σήματος με EQ στο comp buss για να πετύχουμε το επιθυμητό αποτέλεσμα χωρίς να επηρεάζουμε το αρχικό σήμα..... Στην συγκεκριμένη περίπτωση είναι τρία κλιπάκια, το αρχικό και 2 επεξεργασμένα , ένα αναλογικά και ένα ψηφιακά...δεν προσπάθησα να πετύχω ακριβώς το ίδιο αποτέλεσμα αλλά η λογική και των 2 είναι κοντά ;) http://rapidshare.com/files/141353890/rock_uncompressed.wav.html http://rapidshare.com/files/141353892/soft_paralel_rockambience.wav.html http://rapidshare.com/files/141353893/analog_parallel_rockambience.wav.html Λέω να ανεβάσω κάποιο υλικό ακόμη (instruments comp, vox comp,master comp κλπ) και μετά να σας πω και την δική μου γνώμη ;)
  22. ...κατεβάζει κανονικά...ελπίζω να μην κάνεις δεξί κλικ και "save as" ::)....left click and follow the instructions ;)
×
×
  • Δημοσιεύστε κάτι...

Τα cookies

Τοποθετήθηκαν cookies στην συσκευή σας για να είναι πιο εύκολη η περιήγηση στην σελίδα. Μπορείτε να τα ρυθμίσετε, διαφορετικά θεωρούμε πως είναι OK να συνεχίσετε. Πολιτική απορρήτου