vassilisAFP

Χαίρεται κύριοι και υγιένετε ! Μετά από τη μακρά θητεία μου πάνω στα μεγάλα αναλογικά board όπως Neve,Amek,SSL κτλ. ,βαρέθηκα αυτές τις αηδίες (μπουαχαχαχα...καλό κι αυτό :P) όποτε φτάνει σε λίγες μέρες στα χέρια μου μια 32άρα Soundcraft Spirit Studio!!!...(Ντόιγκ! ::)) Λέω να την πλακώσω στα modifications και η ερώτησή μου είναι αν υπάρχει εκεί έξω κάποιος ''γάτος'' στα ηλεκτρονικά να με βοηθήσει. Μιλάμε για χοντρές αλλαγές οπότε καλό θα ήταν όποιος πει το ναι να είχε αντίστοιχη εμπειρία αν όχι με αυτό, τουλάχιστον με παρόμοιο desk. Μερικά από αυτά που ζητάω είναι : -Αντικατάσταση OPA στους προενισχυτές και στο master section. -Decoupling στο τροφοδοτικό. -Αλλαγή των switches. -Μετατροπή των direct out από -10dbu σε +4. -ότι καλύτερο μας κατέβει στο κεφάλι Για τα μισά από αυτά έχω τις γνώσεις αλλά δεν με εμπιστεύομαι και τρελά.Πάντως έχω βρει αρκετά από τα compoments που χρειάζονται. Στόχος είναι μια υλοποίηση που να μας κάνει να διαβάζουμε το Soundcraft επάνω στο desk και να λιώνουμε στα γέλια...Φυσικά με το αζημίωτο. ;)

Θα ήθελα να γνωρίζω από πριν το επόμενο μεγάλο λάθος μου...

Εγώ πήρα ένα από τον Ν@K@ για 100 ευρά και μου βγήκε συμπαθητικό.Έχει πολύ γλυκό ήχο και συνήθως δεν ξεκουρδίζεται εύκολα εκτός του φέρομαι σαν να κρατούσα μια Gibson :D (σηκώματα και τέτοιες αηδίες)...Κατά τα άλλα μου έχει γλυκάνει πολύ τα έσω μου. :)

Το να μάθεις καλά τα monitor και τον χώρο σου είναι θέμα χρόνου, κάτι που από ότι ακούγεται στην περίπτωσή σου δεν αργεί πολύ και αυτό είναι πολύ ευχάριστο. Ούτως ή άλλως μπορείς πάντα να κάνεις μια βόλτα με το ηχογράφημά σου σε διάφορα ηχητικά συστήματα για να πεισθείς. Αυτό που ίσως πρέπει να κοιτάξεις στην πορεία είναι μήπως σε ακολουθεί μόνιμα ένα υπέρμετρο συναίσθημα ανασφάλειας βάζοντας τον εαυτό σου να ακούει το μακρύ και το κοντό του καθενός πάντα σε αντίθεση με την αρχική σου διαίσθηση για το έργο που έφτιαξες. Εννοώ δηλαδή ότι δεν είναι πάντα καλό επιζητούμε την γνώμη των άλλων. Και φυσικά δεν λέω ότι τρέχει κάτι τέτοιο μαζί σου. Απλώς να έχεις το νου σου. ;) Το κόλπο λέει : Ταπεινά και snob ;D ;D ;D

Ok,ας το δούμε έτσι... Ο εξοπλισμός σου όταν είναι σε λειτουργία (ΟΝ) είναι μια ηλεκτρικά φορτισμένη κατάσταση έτοιμη να διαχειριστεί τα διάφορα ηλεκτρικά σήματα που διαπερνούν αυτή την κατάσταση.Τα δύο χαρακτηριστικά που μας ενδιαφέρουν στο κάθε σήμα κυρίως είναι η ένταση και το πλάτος.Οι τιμές αυτές σε ένα σύστημα είναι συγκεκριμένες οπότε εάν γνωρίζουμε τον εξοπλισμό μας, είναι και γνωστές... Εμείς από την άλλη (οι άνθρωποι που χρησιμοποιούν το σύστημα δηλαδή) είναι ένα αντίστοιχα φορτισμένο ηλεκτρικά σύστημα του οποίου τα δύο παραπάνω χαρακτηριστικά (η ένταση και το πλάτος) δεν είναι γνωστά σαν τιμές. Το resume είναι μια κατάσταση όπου στην έξοδο έχουμε μια συνεχή εναλλαγή του σήματος και της δικής μας αίσθησης (mojo) για το ίδιο ηχητικό περιεχόμενο.

Το κομμάτι είναι άψογο κατά την γνώμη μου χωρίς να χρειάζεται να επεκταθώ σε ειδικούς τομείς.Αυτό που ίσως χρειάζεται ''δουλειά'' είναι ο τρόπος που εσύ βλέπεις τα πράγματα. Για παράδειγμα το άκουσμα του κομματιού και το συνολικό δέσιμο που έχεις πετύχει δεν συμβαδίζουν με την ανασφάλεια με από την οποία παρουσιάζεις τα γεγονότα. Αυτό δεν σημαίνει ότι δεν πρέπει να αμφισβητείς ή να επανεξετάζεις τα θέματα που σε αφορούν ώστε να γίνεις καλύτερος εσύ και τα έργα σου... Απλά στην συγκεκριμένη περίπτωση λιγότερο μετράν οι γνώμες μας για το κομμάτι από το να το απολαύσουμε όλοι μαζί. Εννοείτε βέβαια πως αν ξεμπλοκάρεις από τις σκέψεις που σε απασχολούν μπορείς και εσύ να διασκεδάσεις μαζί μας. Εγώ θα το ακούω ευχάριστα στο σπίτι και στο αυτοκίνητό μου (αν δεν σε πειράζει βέβαια). Μπράβο σου και Καλή συνέχεια

Συμφωνώ στην ύπαρξη αυτής της έννοιας, αν και θα προτιμούσα την ελληνική εκδοχή. Εάν ο εξοπλισμός μας είναι ένα ηλεκτρομαγνητικό πεδίο που οριοθετείται από την αλυσίδα των μηχανημάτων που διαθέτουμε τότε οι μεταβολές σε αυτό το πεδίο (αν υποθέσουμε ότι είναι ηλεκτρικά σωστό) είναι απειροελάχιστες έως και μηδαμινές οπότε δεν τίθεται θέμα mojo και όλα λειτουργούν το ίδιο την κάθε στιγμή. Εάν όμως στην εξίσωση προσθέσουμε την ανθρώπινη συμπεριφορά - διάθεση η οποία είναι και αυτή (όπως φαίνεται) ένα ηλεκτρομαγνητικό πεδίο του οποίου όμως η ένταση και το πλάτος δεν είναι δυνατόν να υπολογιστούν, τότε φτάνουμε στο ακόλουθο συμπέρασμα... Είναι περισσότερο θεμιτό να ασχοληθούμε με την δημιουργία του ΚΛΙΜΑΤΟΣ ( ή της ''ατμόσφαιρας'') που θα μας φέρει ευτυχή αποτελέσματα παρά με τις απειροελάχιστες αλλαγές στην ένταση και το πλάτος ενός πεπερασμένου πεδίου πάνω στο οποίο ούτως ή άλλως τα όντα που λειτουργούν επάνω σε αυτό είναι ΑΟΡΙΣΤΑ (ή τουλάχιστον έτσι τους βολεύει να πιστεύουν!) :) Κλείνοντας πιστεύω ότι το mojo είμαστε εμείς που απλώς αλληλεπιδρά με τα στερεότυπα.Τουλάχιστον αυτό πιστεύω μέχρι τώρα. :)

Παραθέτω τις αγαπημένες μου λύσεις σε ακουστικά,και ακούμε γνώμες αν υπάρχουν και άλλοι χρήστες.Αν θες να δουλέψεις κοντά σε όργανα (όχι drums και δυνατούς ενισχυτές), ότι πιο κοντά στο reference...

Μοιάζει με διαρροή! Πρώτη φορά βλέπω κάτι τέτοιο ::) Αφού δεν το έκαψες μπράβο σου!

Νομίζω η οπτικοακουστκή είναι ευκαιρία! Όταν δεν παίζεις κιθάρα γίνεται projector ;D ;D ;D

Για Beyerdynamic νομίζω μιλάς για τα DT-770? Έχουν καλή απομόνωση και είναι σχετικά άνετα, αλλά έχουν και σοβαρούς χρωματισμούς. Εγώ τα έχω μάθει και μιξάρω μερικές φορές αλλά θέλει χρόνο για να τα συνηθίσεις. Πάντως (για τον φίλο που ρωτάει) εάν υπάρχει αρκετή ένταση γύρω σου μην περιμένεις να απομονωθείς πλήρως.Ακόμα κι αν το καταφέρεις,θα έχεις κουφαθεί.

Πάντως στην περίπτωση που σε ενδιαφέρει η πιστότητα παρέα με το μεγάλο headroom δίνοντας γύρω στα 400-500 βρίσκεις το MR-1 της Korg με εκπληκτικές επιδόσεις.SACD/DSD Up to 192 Khz, 1 bit recording, 20 G storage, 120 db headroom. Στην Αμερική το βρήκα γύρω στα 250 δολάρια, ο ''Θωμάς'' το έχει 500+, Το Bon Studio ζει σε άλλο πλανήτη και ζητάει 800 και τέλος βρήκα ένα μεταχειρισμένο εδώ στην Αθήνα με 400 ευρώ. Αυτά ενημερωτικά και εναλλακτικά, πάντα σε σχέση value for money ;)

Φοβάμαι μήπως η λύση των DB σου δημιουργήσει κάποια τρύπα στον ήχο. Νομίζω πως καλύτερα είναι να έχεις έναν processor στα χέρια σου και να κάνεις το δέσιμο των ηχείων με sub της ιδίας μάρκας (πχ Peavey SP218 Subwoofer 2x18 in.) παρά να μπλέξεις με κάποιο άσχετο αυτοενισχυόμενο. ;) Εκτός αν σε παίρνει να πάρεις παραμάσχαλα έναν δορυφόρο και να τον δοκιμάσεις πάνω στο sub που ανέφερες να δεις αν σου κάτσει...Καλή επιτυχία anyway! :)

Να ήτανε μόνο η DiDi....όλοι τα ίδια χάλια έχουν. Ακούστε ένα καλό στόρυ ''υπερπαραγωγής'' για να δείτε τι παιχνίδια παίζονται από μέσα. Το καλοκαίρι του 2005 θα μου μείνει αξέχαστο... Μετά από μια σειρά αλλεπάλληλων προσωπικών τραγωδιών και κάτω από ασφυκτική οικονομική πίεση αφού έφτασα στην κατάρρευση έχοντας τον πατέρα μου στο νοσοκομείο ετοιμοθάνατο (θέματα που ήταν γνωστά στην εταιρία που συνεργαζόμουν) δέχτηκα να δουλέψω στο G Festival που έγινε στο γήπεδο του beach volley στο Π.Φάληρο για 25 μέρες με μισθό 1.800 γαμ...α ευρώ (τα οποία ουδέποτε πήρα γιατί μου τα φάγανε). Η δουλειά μου (ή δουλεία αν θέλετε) ήταν να φροντίσω σχεδόν τα πάντα (system technician - stage manager - monitor engineer - και ότι σκατά θες) επί 15ωρης βάσης... Βλέποντας τα rider λοιπόν και υπολογίζοντας ότι πρόκειται για πολύ δυνατά group από άποψη SPL (όπως Megadeth, Dream Theater, Queens of the Stone Age, White Stripes, Dungeon, Kraftwerk κ.α.) και έχοντας σαν απαίτηση από τους F.O.H. ηχολήπτες να τους παραδώσω με άνεση (δηλαδή χωρίς να ζορίζεται το σύστημα) 115 με 117 db στην κονσόλα η οποία βρισκόταν στα 26 μέτρα, υπέθεσα ότι θα είχα στην διάθεσή μου ένα αντίστοιχα μεγάλο P.A. Δυστυχώς για κακή μου τύχη, η εταιρία παραγωγής συμφώνησε με την P.A. για λόγους οικονομίας να μου πετάξουν στα μούτρα 10+10 Nexo T και 4+4 sub στην πλευρά λέγοντάς μου ότι αυτά διαθέτουν - that's it. Αφήνοντάς με έτσι μόνο μου, εκτεθειμένο σε όλους τους F.O.H φιλοξενούμενους να ''εξηγηθώ'' εγώ μαζί τους, λες και θα μπορούσα με άνεση να τουμπάρω την άποψη όλων αυτών που έχουνε κάνει δεκάδες world tour και έχουν ανοίξει fader με όλα τα P.A. του κόσμου,λέγοντας τους ότι τα 117db έγιναν 108 γιατί τα ''έφαγε'' η γάτα... Εννοείται πως οι F.O.H. που έσκασαν μύτη (οι οποίοι ήταν ένας κι ένας) έσκασαν στα γέλια μόλις το είδαν μπροστά τους. ;D ;D ;D - '' Αυτό το στήνουμε για side συνήθως...'' είπε ο ένας από αυτούς !!! Εν τω μεταξύ στα πλαίσια της οικονομίας και των περικοπών αποφάσισαν ότι μόνο εγώ και άλλος ένας είμασταν αρκετοί από έμπειρο προσωπικό για το στήσιμο του festival. Για αυτό τα υπόλοιπα άτομα που ''ΠΡΟΣΕΛΗΦΘΗΣΑΝ'' στη δουλειά ήταν καμιά 10αριά μαθητές από κάποια σχολή που ήρθαν ΤΣΑΜΠΑ τάχα να μας βοηθήσουν. 8) Φανταστείτε ότι για κάθε δουλειά που τους βάζαμε να κάνουνε - έστω και την πιο απλή - περνούσαμε κι δυο μας μετά για να την ξανακάνουμε σωστά. Μόνο και μόνο για να τρέχουμε από πίσω τους φοβούμενοι μην πάθουν κάποιο ατύχημα, χάσαμε 4 κιλά ο καθένας... Τις περισσότερες μέρες δεν είχε μεγάλη προπώληση και καταφέραμε να κοροϊδέψουμε τον κοσμάκη που στριμώχτηκε μπροστά-μπροστά για να ακούσει (ή να την ακούσει κάπως) με το αγαπημένο του group εκτός από τους λιγοστούς άτυχους που αποφάσισαν να καθίσουν πίσω στις κερκίδες, απολαμβάνοντας έναν ήχο πανομοιότυπο με αυτόν που βγάζει ένα ραδιοφωνάκι 15W! :-X Την μέρα όμως που έπαιξαν οι White Stripes, προπώληση ήταν πολύ μεγαλύτερη (8.000 - 9.000) με αποτέλεσμα να γεμίσει το στάδιο full. Το P.A. όμως ήταν ακόμη μικρό... Αποφασίζεται λοιπόν τελευταία στιγμή, μετά από πολύωρες διαβουλεύσεις του τύπου: - Βασίλης : '' Θα φάμε πολύ ξύλο... '' :'( - Παραγωγός : '' Είσαι σίγουρος;'' ??? - Βασίλης : '' Όπως σε βλέπω και με βλέπεις...για τελευταία φορά μάλλον '' :'( ....να έρθει άλλο ένα φορτηγό με ηχεία!!!!!!!!!!!! Επειδή όμως δεν υπήρχε ο ίδιος τύπος ηχείου παρά μόνο το παλαιότερο συμβατικό Nexo a Δημιουργήσαμε το εξής κωμικοτραγικό x-tra πρωτοποριακό σύστημα στήνοντας τις καμπίνες hard Left και αντίστοιχα hard right του ήδη υπάρχοντος P.A ::) (!!!!!), δημιουργώντας ένα απίστευτο μακρινάρι όπου όποιος στεκότανε προς τα εκεί δεν μπορούσε να δει τίποτα από το stage. Γι αυτό το λόγο κολλήσαμε και δύο μπαρ στις άκρες έτσι μιας και δεν θα έβλεπε τίποτα το κοινό από τις γωνίες, τουλάχιστον να το έριχνε στο ποτό! Ήταν δηλαδή P.A.σε...φάρδος για να καταλάβετε! Η κατάληξη ήταν ακόμα πιο τραγική αφού ανεβαίνοντας να παίξει το group, μετά από 3-4 κομμάτια, προφασιζόμενοι κάποιους λόγους ασφάλειας του stage κατέβηκαν με αποτέλεσμα να εξαγριωθεί το κοινό και να γίνει της πουτ...ς το κάγκελο! ::) :P :'( Άρχισαν να πετούν ότι κρατούσαν στα χέρια τους - κυρίως μπουκάλια με νερό στο stage και στο F.O.H. που βρισκόμουν εγώ. Με χτύπησε ένα μπουκάλι με άμμο που πέταξε κάποιος ''φανατικός'' ενώ με το ζόρι κατάφερα να κλείσω το ρεύμα για να μην πάθω ηλεκτροπληξία αφού οι 2 Midas είχαν γίνει λούτσα... Λυπάμαι πολύ που σας κούρασα, όμως λυπάμαι ακόμα περισσότερο γιατί αυτό ήταν μόνο ένα από τα συνεχή περιστατικά στα 12 χρόνια που δούλεψα σε αυτό το επάγγελμα.Έφυγα απογοητευμένος από όλα αυτά, αισθάνομαι πολύ τυχερός που είμαι ζωντανός και για όσους έχουν διαβάσει μέχρι εδώ και ακόμα δεν κατάλαβαν: ΑΥΤΗ ΕΙΝΑΙ Η ΠΑΡΑΓΩΓΗ ΣΤΗΝ ΕΛΛΑΔΑ...

Η Didi Music και η κάθε διοργανώτρια εταιρία δεν θα αποκτήσει ΠΟΤΕ κανένα ελαφρυντικό σε καμία περίπτωση διότι: A) Το πίσω μέρος των εισιτηρίων γράφει ξεκάθαρα ότι: ''η συναυλία θα διεξαχθεί με οποιεσδήποτε καιρικές συνθήκες''...άρα χεσ.....αμε για το αν βρέχει, χιονίζει, κτλ. Β) Η δυνατότητα του ''αδιάβροχου'' live είναι πέρα ως πέρα δυνατή, αρκεί ο διοργανωτής να χώσει το χέρι πιο βαθιά στην τσέπη και να το απαιτήσει από την P.A εταιρία. Οι χιλιάδες συναυλίες που έχουν γίνει στο εξωτερικό κάτω από παρόμοιες συνθήκες το αποδεικνύουν περίτρανα.Το Live in Verona από Jamiroquai είναι ένα κορυφαίο παράδειγμα ''βιβλικού'' κατακλυσμού όπου εκτός του ότι δεν διακόπηκε το live, το γράψανε και σε DVD!('Αλλο να σου στήνει η Brittania Row και άλλο ο κάθε βλαμμένος P.Aτζής που επειδή είχε 5 φράγκα να σου κουβαλήσει το Line Array και τα Varilite που ζητάει το rider έμαθε και να τα στήνει...στο δρόμο) Γ) Με τις τιμές των εισιτηρίων να είναι διπλάσιες και τριπλάσιες από αυτές του εξωτερικού, σε αυτή την χώρα έπρεπε να βλέπουμε ''παπάδες'' από πλευράς παραγωγής. Αντ' αυτού πηγαίνουμε καυλωμένοι να δούμε το αγαπημένο μας group/καλλιτέχνη που αποφάσισαν να το(ν) φέρουν εδώ μετά από 40 χρόνια - πάντα σε τιμή ευκαιρίας. Ξεχνάμε πάνω στην καύλα μας λοιπόν ότι ουσιαστικά βλέπουμε ένα live στημένο όπως - όπως ''για να τα πάρουμε''(βλ.ΑΡΠΑΧΤΗ). Και το πιο σημαντικό από όλα;;;.....ΑΣΦΑΛΕΙΑ 0. Μπορεί να συμβεί το οτιδήποτε στον καθένα από το να χάσει την συναυλία ενώ έχει κουβαληθεί από την άλλη άκρη του κόσμου έχοντας κάνει έξοδα, να χάσει τα λεφτά επειδή μπήκε μέσα, πέταξε το εισιτήριό του/της και μετά ανακοίνωσαν (τα μοσχάρια) ότι το live δεν θα γίνει, μέχρι να τραυματιστεί ή και να σκοτωθεί κάποιος (έχουν συμβεί και τα δύο) είτε στο στήσιμο (σαν τεχνικός) είτε την ώρα του live (σαν θεατής), χωρίς να τρέξει κάστανο. Ίσως κάποτε συνηθίσω στην ιδέα ότι ζω σε μια τριτοκοσμική χώρα που όταν βρέχει πλημμυρίζουν τα υπόγεια, ξεχειλίζουν τα ποτάμια και πνίγονται άνθρωποι και ζώα αλλά ελαφρυντικό σε που$τη που την άκουσε ''παραγωγός'' και είναι ικανός να βάλει και φωτιά στις κλανιές του για το εφέ της έκρηξης, δεν πρόκειται να δώσω ποτέ.

Ότι εκτίθεται αλλοιώνεται και ότι αλλοιώνεται από νωρίς, στερείται της δυνατότητος να αναπτυχθεί και να προοδεύσει. Ένα μικρό παιδί που εκτίθεται στα φώτα της δημοσιότητος, στιγματίζεται τόσο πολύ που είναι σχεδόν αδύνατο να αποφύγει της μεγάλες ψυχο-πνευματικές διαταραχές που εγκυμονεί μια τέτοια υπόθεση. Πρόκειται για εγκληματική ενέργεια ενάντια στα παιδιά, με άμεσα κατηγορούμενους τους γονείς και τα μέλη της κοινωνίας που συντηρούν τέτοιες ενέργειες.

Συμφωνώ κι εγώ με την σειρά μου με την λύση Db. Είναι value for money στα σίγουρα.Πολύ τίμια θα έλεγα. Τα είχα κάνει βόλτα ένα καλοκαίρι σε συναυλίες με ένα βαν από δω κι εκεί, τα πέταγα σαν τσουβάλια...και αυτά εκεί...+1 :) :) :)

Όντως αυτό είναι το μυστικό! :) :) :) Σε ευχαριστώ για τα σχόλια PavosPa, όπως και τους υπόλοιπους φίλους.Για μένα το θέμα είναι καλυμμένο όσο αφορά τον ίδιο τον 737 σαν υλοποίηση. Τώρα το πως κάποια ονόματα παίρνουν τα πάνω τους σε αυτή την αγορά και καταφέρνουν να αποκτήσουν μια θέση στα rack όχι μόνο με την αξία τους σαν audio performance αλλά επιπλέον και με μαρκετίστικη βία, που στην τελική χτυπάει την τσέπη μας, είναι μάλλον αλλουνού υπόθεση...ή μήπως και δική μας; Γιατί στην τελική αυτό ήταν το θέμα που ήθελα να αναπτύξω...

Όταν λες τονισμένο μικρόφωνο μπορείς να δώσεις κάποιο παράδειγμα; Στην δικιά μου περίπτωση χρησιμοποιώ συχνά την 87άρα κάψα της Shure και ο Avalon έχει την τάση να την παρουσιάζει πιο brilliant για τα γούστα μου τουλάχιστον.Μάλιστα σε μια περίπτωση που έπαιζα με μια PM 4000 (που είναι το αγαπημένο μου desk για PA) ξήλωσα τον Avalon γιατί ο προενισχυτής της PM έπαιζε πολύ καλύτερα...Είμαι περίεργος να δοκιμάσω την κάψα της Neumann με τον 737...Ξέρει κανείς για αυτό το άκουσμα τίποτα;

Δεν έχω δοκιμάσει το RX αλλά έτσι όπως τα λες πρέπει να δουλεύει.Το τσεκάρω αμέσως... :)

Καλησπέρα σε όλους. Θα ξεκινήσω συμφωνώντας πως πρόκειται για δύσκολη έως και αδύνατη την εξάλειψη του overdubbing κυρίως σε live ηχογραφήσεις όπως και η συγκεκριμένη.Συμφωνώ και με τις λύσεις που έδωσαν όσοι απάντησαν μέχρι τώρα με μόνη εξαίρεση στο κομμάτι που περιγράφει ο haryy για τον έλεγχο του gain με την μέθοδο του μαρκαρίσματος μέσα από κάποιο πρόγραμμα. Αυτό εγκυμονεί κινδύνους γιατί μπορεί να καταστρέψει τις δυναμικές και να μπερδέψει την εικόνα της ηχογράφησης.Εξάλλου είναι αρκετά χρονοβόρο να μπεί κανείς σ'αυτή την διαδικασία αλλά ακόμα και αν μπεί και αποφασίσει να την παρατήσει νωρίς είτε γιατί τον πιέζει ο χρόνος,είτε γιατί κουράστηκε ή οτιδήποτε άλλο τότε είναι σαφές πως μόνο ζημιά θα έχει προστεθεί στο ηχογράφημα από άποψη δυναμικών. 'Εγώ με την σειρά μου, θα προσθέσω την δικιά μου προσέγγιση σε τέτοιου είδους περιπτώσεις. Αφού έχουμε τελειώσει με όλες τις τεχνικές που ανέφεραν οι φίλοι μας για να προσομοιώσουμε τον ήχο του live με τον ήχο του studio είτε με τα μικρόφωνα μας είτε με τους ενισχυτές μας πιστεύω ότι πρέπει να ασχοληθούμε με τον χώρο της ηχογράφησης, δηλαδή με το να δώσουμε την αίσθηση ότι όλα συνέβησαν την ίδια χρονική στιγμή και ότι δεν υπήρξε κανένα overdubbing ποτέ. Μπαίνουμε λοιπόν στην διαδικασία: 1/ να μην διορθώσουμε "χειροκίνητα" κανένα gain stage. 2/ Να προσθέσουμε έναν ενιαίο χώρο σε όλη την ηχογράφηση. Βάζοντας reverb επιδιώκουμε να ενώσουμε και τον ήχο του live αλλά και των καναλιών που προσθέσαμε στο studio σε έναν κοινό χώρο ώστε να πάρουμε την αίσθηση πως όλα συνέβησαν ταυτόχρονα. Το πρόβλημα σε αυτή την περίπτωση είναι το τι reverb θα διαλέξουμε διότι οι περιορισμοί που προκύπτουν από την ανάγκη να το προσθέσουμε σε ένα full mix είναι πολύ περισσότεροι από το αν θα βάζαμε reverb αποκλειστικά σε ένα μόνο κανάλι. ( όπως είναι φυσικό) . Εάν η ηχογράφηση είναι dry τότε τα πράγματα είναι πιο εύκολα. Αν όμως έχει reverb με μεγάλο χρόνο, ( decay ) τότε το να προσθέσουμε και μείς κάτι που θα το σκεπάσει είναι σχεδόν αδύνατο. Αυτό που μπορούμε όμως να κάνουμε είναι από ένα izotope, ή κάτι παρόμοιο, να χρησιμοποιήσουμε το mastering reverb το οποίο από μόνο του μπορεί να κάνει πιο smooth τις δυναμικές της ηχογράφησης και ταυτόχρονα να δώσει ένα πιο roomy ήχο αλλά πάντα με τον κίνδυνο η ηχογράφηση να ακουστεί "κουτί" ( boxy sound ). Αν έχουμε κάποιο πολύ καλό εξωτερικό reverb και πάντα με πρόγραμμα χωρίς pre delay τότε ίσως μπορέσουμε να προσθέσουμε περισσότερο decay στην ηχογράφηση. Πάντα όμως με το high pass filter ανοιχτό έτσι ώστε να μην αφήνει να περάσει τόσο πολύ decay στην χαμηλή περιοχή. Εγώ το κάνω με ένα lexicon pcm 91. Οι φθηνές συσκευές γενικά που αποτυγχάνουν να αποδίδουν ρεαλιστικά την χαμηλή περιοχή ή έχουν πολύ σκληρό περιεχόμενο στις υψηλές συχνότητες είναι ακατάλληλες για αυτή την χρήση. Η μόνη περίπτωση που δοκίμασα στο παρελθόν έχοντας μία πολυκάναλη ηχογράφηση κυριολεκτικά βουτηγμένη μέσα στο βάθος, δίχως αυτό να μπερδεύει την εικόνα ήταν το 480 όπου ήταν και η μοναδική περίπτωση που είχα κάποιο ποσοστό pre delay. Πάντως η πιο φθηνή λύση, εάν δεν υπάρχει καλο εξωτερικό reverb είναι κάτι σαν αυτό που κάνει το izotope με ένα μικρό room που απλώς τοποθετεί τα πάντα στον ίδιο χώρο, χωρίς καθόλου pre delay όμως. Εάν δεν έχουνε πολλές χαμηλές συχνότητες η μπότα και το μπάσο ειδικά, μπορείς να το αφήσεις και full range σε κάποιες περιπτώσεις.Ταιριάζει πολύ σε jazz ηχογραφήσεις. Ελπίζω να βοήθησα περισσότερο από όσο σας μπέρδεψα διότι αυτή η περίπτωση ούτως ή άλλως είναι ένα μπέρδεμα! Εννοώ δηλαδή ότι καλό θα ήταν αυτά τα προβλήματα να μην υπήρχαν αρχής εξαρχής, και να είχε αποφευχθεί το overdubbing γενικότερα.

Όντως ωραίο show και φώτα αλλά ο ήχος ήταν τραγωδία για τους 200 δορυφόρους και τα 80 sub που είχαμε μπροστά μας.Καθόμουν στην μέση δεξιά κάτω από το delay tower και συνέβαιναν τρελά πράγματα όλη την ώρα... Όλα ήταν απίστευτα θολά και μπερδεμένα,δεν άκουσα ούτε μια νότα μπάσο - λες και δεν το είχε βγάλει καθόλου στους δορυφόρους αλλά μόνο στα sub - τα drums ήταν μέτρια και κακοφτιαγμένα, οι κιθάρες αμειξάριστες (δεν ακούστηκε ούτε ένα solo του Angus σωστά) και μια φωνή του Brian που δεν καταλάβαινες τι έλεγε ούτε στα πιο γνωστά κομμάτια. Το mix άλλαζε κάθε 10 δευτερόλεπτα λες και ο τύπος στην κονσόλα είχε χάσει τα αυγά και τα πασχάλια. Έκανα και το λάθος να παρατήσω την θέση που προανέφερα για να μπω στον κόπο από περιέργεια να δώ τι σκατά ακούει ο τυπάς στο κέντρο και εκεί ήταν που έφαγα την μεγαλύτερη απογοήτευση... Αντί να πάρω στο άκουσμα την πρόσθεση από τους δύο πύργους και ίσως και κάποια μεσαία όπως συνηθίζεται, έφαγα μια ακύρωση τρικούβερτη.Εκεί κι αν γινόταν του κουτρούλη ο γάμος!!! Ο μάγκας εν τω μεταξύ μειξάριζε το όλο έργο μέσα σε ένα σκεπασμένο υπόστεγο, κάτι που μου έκανε πάρα πολύ κακή εντύπωση από την αρχή που τον έκοψα ( ως βλαμμένο).Τι να λέμε τώρα...ποιες ανακλάσεις. Ο ήχος ήτανε αϊ - να κλάσεις... ::)

Έχω τον ADI 2 από τον οποίο είμαι πάρα πολύ ευχαριστημένος.Δεν έχω δοκιμάσει τα 192Khz αλλά στα 44.1 ή στα 48 τον θεωρώ πολύ καλύτερο από τον Apogee AD 8000 (τον mini dac δεν τον γνωρίζω αλλά κάποια σχέση μπορεί να έχει με τον AD...) που επίσης χρησιμοποιώ. Κατόπιν τις αγοράς του ADI-2 που ήταν για μένα το crash test για το conversion της RME, παρόπλισα τους 3 AD και τους αντικατέστησα με 3 QS τις RME (που ουσιαστικά είναι ο ίδιος ήχος με τον ADI) έχοντας πραγματικά καλύτερα αποτελέσματα στα δικά μου αυτιά τουλάχιστον.

Αρχικά υπήρξα κάτοχος και των δύο ζευγαριών.Τώρα έχω μόνο τα HS τα όποια μου αρέσουν αρκετά και τα προτείνω ανεπιφύλακτα.Ρυθμίζονται εύκολα στον χώρο και προσφέρουν άνετο monitoring χωρίς ιδιαίτερους χρωματισμούς. Στα MSP 5 συνάντησα ακριβώς τα αντίθετα,με ταλαιπώρησε η ανομοιογένεια και η σκληρή συμπεριφορά,γι αυτό και τα έδιωξα. Αν είσαι και λάτρης του ελαφρώς extended bass τα HS είναι value for money σε αυτή την κατηγορία.

Στην περίπτωση του ''ψευτομάστερινκ'' το μόνο που συμβαίνει είναι να limitάρουν το master μέχρι να φτάσει ικανοποιητικά στα 0 dbfs...Αυτά.(Κάποιοι έξυπνοι χρεώνουν μάλιστα αρκετά για αυτή την ''περίπλοκη'' εργασία.) Στο κανονικό mastering που κατά κανόνα γίνεται από ξεχωριστό μηχανικό και ποτέ από τον ίδιο που μιξάρισε το stereo track, ( προφανώς γιατί ο δεύτερος καλείται να καλύψει τις ''τρύπες'' του πρώτου) γίνονται μια σειρά από εργασίες που είναι αδύνατον να γίνουν στα recording studios. Γι'αυτό και στέλνουνε το υλικό στα mastering studios όπου εκτός από το δεύτερο ζεύγος αυτιών που θα εξετάσει το υλικό, διατίθεται υπεραναλυτικότατος εξοπλισμός ο οποίος εξετάζει την κάθε παράμετρο (spectrum analysis, dynamics, noise floor, filtering, phase colleration... και ένα σωρό άλλα) ΞΕΧΩΡΙΣΤΑ. Μόνο να σκεφτούμε ότι στο στάδιο το multiband compression μπορεί από έναν fairman να χρησιμοποιηθούν 16 τρίοδοι για να ελέγξουν 3 περιοχές, αυτό φτάνει. Το πιο σημαντικό από όλα, είναι το γεγονός ότι υπάρχει η δυνατότητα σοβαρής ακρόασης του υλικού από ηχεία που αναπαράγουν τον ήχο πολύ πιο σοβαρά από τα monitor που συνήθως δουλεύουμε στα studios. Η γνώμη μου είναι ότι υπάρχει χαώδης διαφορά μεταξύ του ψευτομάστερινκ και του σοβαρού master...περίπου όσο διαφέρουν τα σκατά με τις πάστες. Στην χώρα όμως που είναι η βασίλισσα του demo (γιατί αυτός είναι ο ήχος που βγάζουμε στην τελική) καλό είναι να μην επεκτεινόμαστε πολύ σε αυτά τα θέματα γιατί τσούζει και πονάει... Ας πάρουμε αγκαλιά όλοι μαζί το izotope η τα waves να ψευτοπαραμυθιαστούμε ότι ψευτομαστεράραμε κι απόψε,και ας κοιμηθούμε ήσυχοι με την πεποίθηση ότι το υλικό μας θα καταλήξει κι αυτό κάπου σαν Mp3 όπως όλα τα άλλα master, ακριβά και φθηνά.