warpie

Με αυτο το budget ενδεχομενως να βρεις μια μεταχειρισμενη πολυ καλυτερη απο οποιαδηποτε behringer.

διάβασα το review, και τί κατάλαβα; :)

http://commonhealth.wbur.org/2015/05/tinnitus-research-ringing-ears

γ@μωτο, he spoiled the (great) fun… :'(

OT αλλα λιγα πραγματα με εκνευριζουν τοσο οσο τ product teaser… ;D

Ελπιζω να το βρεις. Θα κανω μια κοινοποιηση στο FB. Καλη τυχη!

θυγνωμη :)

santso, ελπιζω να μη παρεξηγηθηκες, απλα κακο χιουμορακι ηταν :)

βαλθ

:)

http://s7.computerhistory.org/is/image/CHM/500004408-03-01?$re-medium$[/img]

Το phantom power off αν κανεις αυτο με την αντισταση.

Για τι μουσικη μιλαμε? Μηπως τα 10 μικροφωνα στο drumkit ειναι λιγο υπερβολη? Εκτος και αν μιλαμε για metal (ή καποιο αλλο ειδος που χρειαζεται close miking) θα σου προτεινα να αγορασεις 4-6 καλα μικροφωνα (2xOverhead, 1 bassdrum, 1 snare, και ισως 1-2 για room mics αν φυσικα εχεις τον καταλληλο χωρο). Ειδικα αν δεν εχεις πολυ εμπειρια απο ηχογραφησεις, τα πολλα μικροφωνα περισσοτερο προβληματα θα σου δημιουργησουν παρα λυσεις. Εφοσον παρεις 4-5 καλα μικροφωνα για τα ντραμς και εξοικειωθεις λιγο μαζι τους, μετα βλεπεις αν οντως χρειαζεσ περισσοτερα. Με 4 καλα μικροφωνα θα εχεις καλυτερα αποτελεσματα απο οτι με 10 μετρια. Φυσικα το αποτελεσμα δεν εξαρταται μονο απο τα μικροφωνα αλλα αυτο ειπωθηκε ηδη.

Το 6db μπορει να μαρτυρα οτι καπου το σημα απο bαlanced εγινε unbalanced.

Και το phantom power OFF!

Αν εχεις περιθωρια, ανεβασε το gain οσο παει χωρις να παραμορφωνει, και "κατεβασε" το Output στο level που θελεις. Ετσι π.χ θα εχεις λιγοτερο θορυβο απ'οτι αν εχεις το Gain στα 40db και το Output full. Nαι, μπορεις να το κανεις και ετσι. 150 Ohms ειναι καλη τιμη . Η λογικη ειναι οτι η αντισταση "εξομοιωνει" το output impedance του μικροφωνου, χωρις ομως να προσθετει τον θορυβο που εχει το καθε μικροφωνο. Συνδεσε την αντισταση στο input του προενισχυτη και το output του προενισχυτη στη καρτα σου. Μετα αρχισε να παιζεις με το gain/ output/ pad και ακουσε (απο ακουστικα ή απο ηχεια) για να παρεις μια ιδεα πως αλλαζει ο θορυβος (και γενικα να δεις αν ο θορυβος ειναι σε φυσιολογικα πλαισια). Αυτος ειναι ο θορυβος του προενισχυτη μονο. Οταν συνδεσεις πραγματικο μικροφωνο, ο θορυβος θα αυξηθει.

Δικιο εχεις, my bad. Απ' ο,τι βλεπω απο το panel του Golden Age , το gain ρυθμιζεται με την εξης σειρα: Low Ζ switch -> Line/Mic -> Output -> Pad Υπαρχουν διαφοροι τροποι να "παιξεις" με το gain staging αναλογα με τον ηχο που θες. Φανταζομαι πως το manual θα εξηγει τις διαφορες περιπτωσεις. Αναλογα με τον τροπο αλλαζει και ο τονος, θορυβος, κτλ.. Επισης.. Low Ζ switch: Αυτο σου αλλαζει το input impedance αναλογα με το μικροφωνο που χρησιμοποιεις. Σε πολυ γενικες γραμμες για RE20/ SM7B θες το switch deactivated και για μικροφωνα με low impedance (πχ πολλα ribon mics) το θες πατημενο. Αυτο το switch ομως θα σου αλλαξει και το gain και τον τονο, οποτε καλυτερα να διαλεξεις με το αυτι τι προτιμας. Σε μια φωτογραφια ειδα οτι πισω εχει ενα ground lift switch και ενα 600Ohm termination switch. Παιξε με το ground lift να δεις αν βελτιωνεται η κατασταση. Το 600Ohm termination switch εχει να κανει με το που θα συνδεθει το output του Golden Age Pre. Φανταζομαι οτι στη περιπτωση σου το συνδεσεις στη καρτα ηχου. Σε αυτη τη περιπτωση θες το 600Ohm term switch μη-πατημενο.

Η απαντηση μαλλον ειναι "ναι" αλλα εισαι σιγουρος οτι χρησιμοποιεις σωστο gain staging στο preamp? Επισης, μηπως το προβλημα σου ειναι ο Golden Age? Υπαρχουν πουθενα τα specifications του Golden Age? Αν οχι, εχεις "μετρησει" τον θορυβο του χωρις μικροφωνο? Ενας γρηγορος και απλος τροπος ειναι να συνδεσεις μια αντισταση 150 Ohm μεταξυ του pin2 και pin3 στο mic input του preamp και να ακουσεις τον θορυβο που προκαλειται μονο απο τον preamp. Σχετικα με το πιο μικροφωνο, νομιζω πως το καλυτερο (αν μπορεις) ειναι να δοκιμασεις και τα 3 και να αποφασισεις μονος σου. Δεν νομιζω να μπορει καποιος να σου προτεινει το "καλυτερο" μικροφωνο για τη φωνη σου. Επισης, παιζει σημαντικο ρολο και ο preamp οποτε μονο εσυ μπορεις να αποφασισεις ποιο μικροφωνο προτιμας. Το SM7B εχει χαμηλοτερο output απο το RE20 αλλα με εναν καλο preamp αυτο δεν ειναι προβλημα. Εγω θα σου προτεινα να σιγουρευτεις οτι α) το gain staging ειναι σωστο β) ο preamp δεν εχει καποιο προβλημα (ή εχει θορυβο λογω σχεδιασμου).

+1

Δεν υπαρχει κανενα προβλημα. Μονο τα ribbon mics μπορει να καταστραφουν απο phantom power αλλα και παλι αυτο θα συμβει αν υπαρχει καποιο λαθος στη συνδεση μεταξυ μικροφωνου και προενισχυτη (πχ. miswired XLR/ patchbay κτλ…).

Εγω ακομα κασσετες ακουω στο αμαξι… 8) Μαλιστα, κατι εχει παθει το eject και οταν το παταω η κασσετα εκσφενδονιζεται στο πισω καθισμα.

bravo και απο μενα!

Νομιζω ειναι σημαντικο να δουμε και την αποψη του δημιουργου. +1

Δε θα εβγαζε λεξη απο το αγχος

«Δεν ήταν δική μου απόφαση η επιλογή του κ. Ρουβά» αναφέρει σε δήλωσή του ο Μίκης Θεοδωράκης, με αφορμή την επικείμενη ερμηνεία του «Άξιον Εστί» από τον Σάκη Ρουβά. «Θα πρέπει επίσης να πω ότι θεωρώ την χειρότερη εκτέλεση πολύ καλύτερη από μια απαγόρευση» τονίζει ο συνθέτης και συμπληρώνει: «Πιστεύω ότι το έργο από τη στιγμή που θα δημιουργηθεί, ξεφεύγει ακόμα και από τον ίδιο τον δημιουργό, που δεν έχει δικαίωμα να κρίνει δικτατορικά ποιος είναι "άξιος" να το ερμηνεύσει και ποιος όχι. Μόνος κριτής είναι το κοινό και ο χρόνος». Υπενθυμίζεται ότι το περασμένο Σαββατοκύριακο έγινε γνωστό ότι ο Σάκης Ρουβάς θα ερμηνεύσει τραγούδια από το λαϊκό ορατόριο του Μίκη Θεοδωράκη. Ο Ρουβάς καλείται να ερμηνεύσει πέντε εμβληματικές συνθέσεις στην εκδήλωση του Δήμου Νέας Σμύρνης προς τιμήν του διεθνούς Ελληνα: «Ενα το Χελιδόνι», «Με το λύχνο του άστρου», «Της Δικαιοσύνης ήλιε νοητέ», «Της αγάπης αίματα» και «Ανοίγω το στόμα μου». Η πρόταση - πρόσκληση στον Ρουβά έγινε από τον Δήμο Νέας Σμύρνης και τον μαέστρο Θεόδωρο Ορφανίδη, διευθυντή (και συνιδρυτή με την υψίφωνο Σόνια Θεοδωρίδου) του μουσικού συνόλου Orchestra Mobile, το οποίο και θα παρουσιάσει το έργο του Μίκη Θεοδωράκη στις 2 Μαΐου, στην κεντρική πλατεία της Νέας Σμύρνης. Η δήλωση του Μίκη Θεοδωράκη αναλυτικά: «Επειδή τελευταία γράφτηκαν πολλές ανακρίβειες με αφορμή τη συμμετοχή του κ. Ρουβά στην συναυλία που διοργανώνει ο Δήμος Νέας Σμύρνης με το «Άξιον Εστί», αναγκάζομαι να διευκρινίσω τα εξής: 1) Είναι γνωστές οι απόψεις μου για το θέμα των «απαγορεύσεων», τις οποίες απόψεις υποστηρίζω εδώ και δεκαετίες και συνοψίζονται στα εξής: Πιστεύω ότι το έργο από τη στιγμή που θα δημιουργηθεί, ξεφεύγει ακόμα και από τον ίδιο τον δημιουργό, που δεν έχει δικαίωμα να κρίνει δικτατορικά ποιος είναι «άξιος» να το ερμηνεύσει και ποιος όχι. Μόνος κριτής είναι το κοινό και ο χρόνος. Αυτοί τελικά κρίνουν τι θα πάει στα σκουπίδια και τι θα μείνει για πάντα. Θα πρέπει επίσης να πω ότι θεωρώ την χειρότερη εκτέλεση πολύ καλύτερη από μια απαγόρευση. 2) Όχι, δεν ήταν δική μου απόφαση η επιλογή του κ. Ρουβά, όπως αναληθώς βλέπω να αναγράφεται σε διάφορες ιστοσελίδες. Την πληροφορήθηκα εκ των υστέρων, ως τετελεσμένο γεγονός, από τον μαέστρο κ. Ορφανίδη, που μίλησε εδώ και αρκετές μέρες με την γραμματέα μου, στην οποία και ανακοίνωσε την απόφαση του Δήμου Νέας Σμύρνης να οργανώσει τιμητική για τα 90 μου χρόνια συναυλία με το «Άξιον Εστί», καθώς και τα ονόματα των συντελεστών, στην επιλογή των οποίων δεν είχα την παραμικρή ανάμιξη. 3) Η όλη ιστορία με προκαλεί να τελειώσω την δήλωσή μου αυτή με τις εξής σκέψεις: Η Μουσική μου και φυσικά και το «Άξιον Εστί» γνώρισε κατά καιρούς απαγορεύσεις από πολλές και διαφορετικές πλευρές. Χούντες, κόμματα, πολιτικές νεολαίες, εφημερίδες, τηλεοράσεις… Πώς να ξεχάσω την επιστολή ακόμα και των δικηγόρων του ίδιου του Ελύτη, την εποχή που ήμουν Γεν. Δ/ντής Μουσικών Συνόλων της ΕΡΤ, στην οποία όπως έγραφαν, «δεν ήταν σίγουροι για την ποιότητα της εκτέλεσης» (κι ας ήμουν εγώ στο πόντιουμ του μαέστρου και ο Μπιθικώτσης στον ρόλο του λαϊκού τραγουδιστή…). Για την ιστορία να πω ότι η συναυλία εκείνη δόθηκε συνολικά 3 φορές στο Ηρώδειο λόγω της πρωτοφανούς ανταπόκρισης του κοινού. Ελληνικές Δισκογραφικές Εταιρίες που πλούτισαν από το έργο μου, απέσυραν συχνά τους δίσκους μου από το εμπόριο, ενώ πολλοί τραγουδιστές μου, για πολιτικούς ή άλλους λόγους, διέγραφαν τα έργα μου από το ρεπερτόριό τους. Και διερωτώμαι: Ποια ήταν η αντίδραση των «φίλων της μουσικής μου» σε όλες αυτές τις περιπτώσεις; Απολύτως καμμία! Ούτε ένας Έλληνας δεν θεώρησε χρέος του να υπερασπίσει το έργο μου σε όλες αυτές τις απαγορεύσεις και αποκλεισμούς! Ούτε ένας! Και ξαφνικά βλέπω τώρα να γεμίζει το Ιντερνετ και ο τύπος από δεκάδες δημοσιεύματα «υπερασπιστών του έργου μου», που ζητούν να προστεθώ κι εγώ ο ίδιος στον μακρύ κατάλογο αυτών που κατά καιρούς το απαγόρευσαν. Και γιατί; Διότι, λένε, ο συγκεκριμένος ερμηνευτής ανήκει στην «υποκουλτούρα». Όμως τι σημαίνει άραγε ο όρος αυτός; Το θέμα είναι μεγάλο και πολύπλοκο και εξαρτάται από την οπτική γωνία του καθενός. Σε ό,τι με αφορά, τι θέλετε να σκεφτώ, όταν βλέπω το έργο μου (που το θεωρούν υποτίθεται ποιοτικό) να μην υπάρχει στη χώρα μου; Και πώς να υπάρχει όταν βρίσκεται επί δεκαετίες ολόκληρες αντιμέτωπο με καταστάσεις σαν αυτές που ανέφερα πιο πάνω, με την ανοχή (στην καλύτερη περίπτωση) και τη σιωπή του θεωρούμενου προοδευτικού χώρου, δηλαδή τουλάχιστον του 60% του λαού μας; Τι θα πρέπει άραγε να σκεφτώ εγώ που αφιέρωσα τη ζωή μου στην πραγματική Ελληνική Αριστερά και χάρισα στον Λαό μας έργα σαν το «Άξιον Εστί» που από τη μια τα θεωρούν, όπως λένε, υποδείγματα της «καλής κουλτούρας», κι από την άλλη ανέχονται τις κατά καιρούς απαγορεύσεις και το μποϋκοτάζ τους, ακόμα κι από τις ίδιες τις παρατάξεις στις οποίες ανήκουν; Τι να σκεφτώ βλέποντας όλους αυτούς τους ανέκαθεν απόντες να ξυπνούν μόνο στην περίπτωση Ρουβά και να ξεσπαθώνουν λαύροι απαιτώντας από μένα να απαγορεύσω τη συμμετοχή του; Από όλα αυτά προκύπτει ότι η έννοια της υποκουλτούρας για μένα είναι διαφορετική απ’ ό,τι είναι για κείνους. Είναι, πιστεύω, φυσικό να θεωρώ την γενικευμένη ηθική υποκουλτούρα, μέσα στην οποία καταδικάστηκα να ζω, ως απείρως χειρότερη από εκείνη που σχετίζεται με την Τέχνη και τα δυσδιάκριτα σύνορα ανάμεσα στις πολλές και ποικίλες της εκφάνσεις. Μίκης Θεοδωράκης Αθήνα, 21η Απριλίου 2015