philippos

Αγαπητέ φίλε, δε ζητώ τον τρόπο ή το πως κάνουμε mastering αλλά ανοίγω μια συζήτηση που αφορά περισσότερο συνδεσμολογία/connections και εντυπώσεις. Το set up μου περιλαμβάνει ένα πολύ γρήγορο υπολογιστή με ικανοποιητική ram και Νuendo 3 μαζί με διάφορα plug ins. Έχω αρκετά καλή κάρτα (RME fireface 800), δύο καλά πυκνωτικά (Blueberry τάξης 1700Ε και αντίστοιχο της Audio Technika), μια κονσόλα 28/4 και αρκετά synths. Ap;o monitors Genelec και τα Circle 5 της ΗΗΒ τα οποία θεωρώ ιδιαίτερα αξιόπιστα. πρόσφατα λοιπόν έκανα ένα project και χρησιμοποίησα ένα εξωτερικό lexicon για τη φωνή και θυμήθηκα τα παλιά καλά αποτελέσματα του hardware. Η χρήση που έκανα όμως ήταν μόνο για μια ακουστική κιθάρα την στην οποία γράψαμε και το βάθος κατά την ηχογράφηση.... Επίσης μερικές μέρες αργότερα έκανα ένα masrering με ένα AVALON compressor / eq και σοκαρίστηκα!!! Ουσιαστικά όμως και αυτό ήταν κάπως ανορθόδοξο σα τακτική γιατί το σύνδεσα στην έξοδο της κάρτας και έγραψα το επεξεργασμένο σήμα σε εξωτερικό CDR.....Νομίζω έγινε τώρα σαφέστερη η κατάσταση. Υπάρχει τρόπος και με τι αποτέλεσμα να έχεις ένα τέτοιο reverb αλλά με την ευκολία των αντίστοιχων VST και ποιο το αποτέλεσμα όταν θα γίνει το "φονικό"export?? Ευχαριστώ

Καλησπέρα σε όλους. Μπορεί κάποιος να μας δώσει πλροφορίες από την προσωπική του εμπειρία σε 2 τομείς όπως: - Mastering σε project τελειωμένο σε αυτές τις πλατφόρμες με τη βοήθεια εξωτερικού hardware (μέθοδος/ αποτελέσματα / εντυποώσεις κλπ) - Prossessing από ένα εξωτερικό reverb κλπ σε project στις παραπάνω πλατφόρμες. Για παράδειγμα...Εχει κανείς ένα ακριβό lexicon reverb και θέλει να το χρησιμοποιείσει (όχι βέβαια κατά τν ηχογράφηση) στη μίξη. Ποιος είναι ο ενδεδειγμένος τρόπος και ποιες οι εντυπώσεις? Ευχαριστώ

ΕΠΕΙΔΗ Ο ΦΙΛΟΣ ΜΕ ΧΤΥΠΗΣΕ ΚΑΤ' ΕΥΘΕΙΑΝ ΣΤΗΝ ΚΑΡΔΙΑ, ΘΑ ΠΑΡΑΘΕΣΩ ΠΟΙΑ WORKSTATIONS ΠΕΡΑΣΑΝ ΑΠΟ ΤΑ ΧΕΡΙΑ ΜΟΥ (ΓΙΑ ΠΑΝΩ ΑΠΟ ΕΝΑ ΧΡΟΝΟ) ΚΑΙ ΜΕΡΙΚΑ (ΠΑΝΤΑ ΠΡΟΣΩΠΙΚΑ ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑΤΑ). ROLAND - D20 KORG M1 ENSONIQ SQ-1 YAMAHA SY22, SY77. ΔΕΝ ΠΡΟΧΩΡΩ ΣΤΗΝ ΠΙΟ ΣΥΓΧΡΟΝΗ ΕΠΟΧΗ ΓΙΑΤΙ ΑΠΟ ΤΟΤΕ ΠΟΥ ΠΑΨΑΜΕ (?) ΝΑ ΑΣΧΟΛΟΥΜΑΣΤΕ ΜΕ ΤΟ ΕΣΩΤΕΡΙΚΟ SEQUENCER ΤΟΥ ΕΚΑΣΤΟΤΕ ΜΗΧΑΝΗΜΑΤΟΣ ΠΡΟΧΩΡΗΣΑ ΣΕ ΑΓΟΡΕΣ ΔΙΑΦΟΡΩΝ ΜΗΧΑΝΗΜΑΤΩΝ ΤΑ ΟΠΟΙΑ ΔΕΝ ΑΠΟΚΑΛΟΥΝΤΑΝ WORKSTATIONS ΑΛΛΑ ΔΙΕΘΕΤΑΝ ΤΑ MINIMUM REQ ΩΣΤΕ ΝΑ ΤΑ "ΣΚΛΑΒΩΣΕΙΣ" ΚΑΤΩ ΑΠΟ ΕΝΑ CUBASE ΚΛΠ (ΔΗΛ 16-32 MULTITIMBRALITY, 32+ ΠΟΛΥΦΩΝΙΑ ΚΛΠ). ΤΑ ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑΤΑ ΜΟΥ ΕΙΝΑΙ ΤΑ ΕΞΗΣ: 1. ΚΑΘΕ ΟΡΓΑΝΟ ΚΛΕΙΝΕΙ ΤΟ ΜΑΤΙ ΣΕ ΚΑΠΟΙΟΥΣ ΗΧΟΥΣ ΚΑΙ ΚΑΠΟΙΕΣ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΕΣ ΚΑΙ ΕΙΝΑΙ ΣΤΟ ΔΙΚΟ ΣΟΥ SENSITIVITY ΝΑ ΤΟ ΔΙΑΚΡΙΝΕΙΣ ΑΠΟ ΚΑΠΟΙΟ ΑΛΛΟ ΤΟ ΟΠΟΙΟ ΠΡΟΒΑΛΕΙ ΩΣ ΓΕΝΙΚΟΤΕΡΑ ΑΝΤΑΓΩΝΙΣΤΗΣ ΤΟΥ. ΔΕ ΘΑ ΞΕΧΑΣΩ ΤΙΣ ΟΜΗΡΙΚΕΣ ΜΑΧΕΣ ΤΩΝ SAMPLERS ΑΚΑΙ KAI EMU (ΜΙΛΩ ΣΤΗΝ ΙΔΙΑ ΤΑΞΗ ΤΙΜΗΣ) ΟΠΟΥ ΤΕΛΙΚΑ ΟΛΟΙ ΚΑΤΕΛΗΓΑΝ ΣΤΗΝ ΥΠΕΡΟΧΗ ΤΗΣ EMU ΓΙΑ ΤΑ ORCHESTRAL ΔΕΙΓΜΑΤΑ ΚΑΙ ΤΗΣ ΑΚΑΙ ΓΙΑ ΤΑ ΚΡΟΥΣΤΑ(!!!) ΚΑΠΟΥ ΣΤΗ ΜΕΣΗ ΕΜΦΑΝΙΖΟΤΑΝ ΑΠΟ ΚΑΙΡΟΥ ΕΙΣ ΚΑΙΡΟΝ ΚΑΙ Η ROLAND ΠΟΥ ΠΥΡΟΒΟΛΟΥΣΕ ΚΑΙ ΕΦΕΥΓΕ (S-50, S-770, W-30 ΚΛΠ). 2. ΣΧΕΔΟΝ ΟΠΟΙΟ ΕΙΔΟΣ ΜΟΥΣΙΚΗΣ ΚΙ ΑΝ ΓΡΑΦΕΙΣ ΘΑ ΧΡΕΙΑΣΤΕΙΣ ΜΙΑ ΠΙΚΟΙΛΙΑ ΑΠΟ...ΓΕΝΝΗΤΡΙΕΣ. ΑΚΟΜΗ ΚΙ ΑΝ Η KORG ΕΧΕΙ ΑΣ ΠΟΥΜΕ ΤΑ ΚΑΛΥΤΕΡΑ ΞΥΛΙΝΑ ΠΝΕΥΣΤΑ (ΤΥΧΑΙΟ ΤΟ ΠΑΡΑΔΕΙΓΜΑ) ΚΑΛΟ ΘΑ ΕΙΝΑΙ ΝΑ ΒΑΛΕΙ ΚΑΝΕΙΣ (ΑΝ ΜΠΟΡΕΙ) ΚΑΙ ΚΑΤΙ ΑΠΟ ΚΑΠΟΥ ΑΛΛΟΥ. (ΑΚΟΜΗ ΚΑΙ ΣΤΙΣ Α CLASS ΟΡΧΗΣΤΡΕΣ ΤΑ ΒΙΟΛΙΑ ΕΙΝΑΙ ΚΑΛΑ ΑΛΛΑ ΔΙΑΦΟΡΕΤΙΚΑ). ΤΟ ΙΔΙΟ ΝΟΜΙΖΩ ΙΣΧΥΕΙ ΚΑΙ ΓΙΑ ΤΗΝ ΗΛΕΚΤΡΟΝΙΚΗ ΜΟΥΣΙΚΗ, ΑΦΟΥ ΜΠΟΡΕΙ ΕΝΑ ΗΧΟΣ ΤΟΥ 1ΜΒ ΝΑ ΔΩΣΕΙ ΚΑΤΙ ΣΤΟ ΚΟΜΜΑΤΙ (ΕΣΤΩ ΚΑΙ ΜΙΑ ΝΟΤΑ ΣΕ ΕΝΑ ΣΗΜΕΙΟ, Η ΟΠΟΙΑ ΟΜΩΣ ΘΕΛΟΥΜΕ ΝΑ ΑΚΟΥΓΕΤΑΙ "ΦΤΗΝΑ"). 3. ΟΛΟΙ ΟΙ ΣΥΝΘΕΤΕΣ ΠΟΥ ΣΗΜΕΡΑ ΟΝΟΜΑΖΟΥΜΕ ΚΛΑΣΙΚΟΥΣ ΕΓΡΑΦΑΝ ΓΙΑ ΤΗΝ ΙΔΙΑ ΑΚΡΙΒΩΣ ΟΡΧΗΣΤΡΑ. Η ΚΑΘΙΕΡΩΣΗ ΗΡΘΕ ΤΕΛΙΚΑ ΑΠΟ ΤΗ ΧΡΗΣΗ ΤΗΣ ΚΑΙ ΚΥΡΙΩΣ ΑΠΟ ΤΙΣ ΣΥΝΘΕΣΕΙΣ ΚΙ ΟΧΙ ΑΠΑΡΑΙΤΗΤΑ ΑΠΟ ΤΑ ΗΧΗΤΙΚΑ ΕΦΕ ΧΩΡΙΣ ΝΑ ΥΠΟΒΑΘΜΙΖΩ ΤΟ ΡΟΛΟ ΤΟΥΣ. ΤΟ ΙΔΙΟ ΙΣΧΥΕΙ ΚΑΙ ΓΙΑ ΤΟΥΣ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΟΥΣ ΣΥΝΘΕΤΕΣ. ΑΚΟΜΑ ΟΜΩΣ ΚΑΙ ΣΕ ΣΥΧΓΡΟΝΑ ΑΚΟΥΣΜΑΤΑ Η ΣΥΝΘΕΣΗ ΚΙ ΟΧΙ Η ΠΡΩΤΟΤΥΠΙΑ ΤΟΥ ΗΧΟΥ ΔΙΝΕΙ ΤΟ ΠΡΟΒΑΔΙΣΜΑ. ΣΤΟΥΣ PRODIGY ΚΑΙ ΤΟ ΜΟΒΒΥ ΑΚΟΥΩ ΤΙΣ ΜΙΣΕΣ ΤΡΑΠΕΖΕΣ ΤΟΥ NORD LEAD ΚΑΙ ΤΟΥ ORBIT (ΠΑΛΙΟΤΕΡΑ), ΣΤΟΥΣ FAITHLESS ΤΑ PRESET TOY C6 ΚΛΠ ΚΙ Ο MILES ΑΛΛΑΞΕ ΠΡΙΝ ΑΠΟ ΔΕΚΑ ΔΕΚΑΠΕΝΤΕ ΧΡΟΝΙΑ ΤΟΝ ΤΡΟΠΟ ΠΟΥ ΑΚΟΥΓΑΜΕ ΤΟ ΠΙΑΝΟ ΒΑΖΟΝΤΑΣ ΕΝΑ DELAY ΣΕ ΕΝΑ ΣΥΝΗΘΙΣΜΕΝΟ ΠΙΑΝΟ. ΚΟΙΝΟ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΠΑΡΑΠΑΝΩ: Η ΚΑΛΗ ΣΥΝΘΕΣΗ!!

ΕΥΧΑΡΙΣΤΩ, ΝΑ ΕΙΣΑΙ ΚΑΛΑ. ΜΕΤΑ ΤΗ ΜΕΓΑΛΗ ΕΒΔΟΜΑΔΑ ΕΝΑΝ ΑΚΟΜΗ ΓΥΡΟ ΜΕΤΑΞΥ MOTIF, TRITON KAI FANTOM ΜΗΠΩΣ ΚΑΙ ΤΑ ΑΚΟΥΣΩ ΑΛΛΙΩΣ :D

ΦΙΛΕ KILON ΕΥΧΑΡΙΣΤΩ ΓΙΑ ΤΙΣ ΔΙΕΥΚΡΙΝΙΣΕΙΣ ΣΟΥ. ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ ΤΑ 175ΜΒ ΤΗΣ ΜΝΗΜΗΣ ΚΑΙ ΤΗΝ ΠΡΟΣΦΟΡΑ ΤΩΝ ΕΤΑΙΡΙΩΝ ΝΟΜΙΖΩ ΟΤΙ ΠΡΑΓΜΑΤΙ ΠΛΕΟΝ ΟΙ ΕΤΑΙΡΙΕΣ ΜΟΙΑΖΟΥΝ ΝΑ ΖΟΥΝ ΣΤΟ ΔΙΚΟ ΤΟΥΣ ΚΟΣΜΟ ΑΛΛΑ ΟΧΙ ΤΟΣΟ ΓΙΑΤΙ ΔΕ ΔΙΝΟΥΝ ΑΠΛΟΧΕΡΑ ΜΝΗΜΕΣ ΑΛΛΑ ΓΙΑΤΙ ΔΕΝ ΚΑΝΟΥΝ ΟΙ ΙΔΙΕΣ ΑΥΤΟ ΠΟΥ ΔΙΑΤΥΜΠΑΝΙΖΟΥΝ ΟΤΙ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΚΑΝΕΙ Ο ΥΠΟΨΗΦΙΟΣ ΠΕΛΑΤΗΣ ΤΟΥΣ, ΔΗΛΑΔΗ ΝΑ ΦΤΙΑΞΕΙ ΚΑΛΟΥΣ ΚΑΙ ΟΧΙ ΜΝΗΜΟΒΟΡΟΥΣ ΗΧΟΥΣ. ΚΑΙ ΜΙΑΣ ΚΑΙ Ο ΦΙΛΟΣ ΕΝΕΦΕΡΕ ΤΟ Μ1 ΤΗΣ KORG ΘΥΜΑΜΑΙ ΟΤΙ Η EMU ΣΤΟ EMAXII (ΦΩΡΤΩΝΕ ΤΑ CD ROM ΜΕ ΤΗΝ ΠΛΑΣΤΙΚΗ ΘΗΚΗ ΓΙΑ ΟΣΟΥΣ ΘΥΜΟΥΝΤΑΙ ΣΤΟ ΕΞΩΤΕΡΙΚΟ DRIVE ΤΗΣ MARK OF THE UNICORNE, MOTU ΣΗΜΕΡΑ) ΕΙΧΑΝ ΦΤΙΑΞΕΙ ΕΚΠΛΗΚΤΙΚΑ ΔΕΙΓΜΑΤΑ ΤΩΝ 700 ΚΕΥ!!! ΤΑ ΑΚΟΥΩ ΑΚΟΜΗ ΚΑΙ ΣΗΜΕΡΑ ΣΤΗ ΔΙΣΚΟΓΡΑΦΙΑ. ΤΟ ΙΔΙΟ ΚΑΙ Η ΑΚΑΙ. ΕΧΩ ΚΡΑΤΗΣΕΙ ΔΕΙΓΜΑΤΑ ΑΠΟ ΤΟ ΑΚΑΙ-3000 (16ΜΒ ΜΕ ΤΗΝ ΕΠΕΚΤΑΣΗ), ΚΑΙ ΓΙΑ ΝΑ ΜΗ ΜΕΙΝΟΥΜΕ ΣΤΑ SAMPLERS TO D-50 KLP, KLP, ΕΙΧΑΝ ΕΞΑΙΡΕΤΙΚΟΥΣ ΗΧΟΥΣ ΤΟΥΣ ΟΠΟΙΟΥΣ ΟΙ ΠΡΟΓΡΑΜΜΑΤΙΣΤΕΣ ΧΩΡΑΓΑΝ ΣΕ ΕΛΑΧΙΣΤΗ ΜΝΗΜΗ ΧΩΡΙΣ ΕΚΠΤΩΣΕΙΣ ΠΟΙΟΤΗΤΑΣ. ΑΠΛΑ ΕΝΑΣ ΠΡΟΒΛΗΜΑΤΙΣΜΟΣ... :?:

ΦΙΛΕ KILLON ΜΑΛΛΟΝ ΘΑ ΤΟ ΕΧΕΙΣ ΤΟ MOTIF ΑΠΟ ΟΤΙ ΚΑΤΑΛΑΒΑΙΝΩ. ΓΙΑ ΠΕΣ ΜΟΥ ΕΜΕΙΝΕΣ ΕΥΧΑΡΙΣΤΗΜΕΝΟΣ ΤΟΥΛΑΧΙΣΤΟΝ ΑΠΟ ΤΙΣ ΒΑΣΙΚΕΣ ΚΑΤΗΓΟΡΙΕΣ ΔΗΛΑΔΗ PIANOS, EL. PIANOS, STRINGS, PADS, ORGANS, WOODS, BRASS?

ΞΕΚΙΝΗΣΑ ΝΑ ΠΑΙΖΩ ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΚΑ ΤΟ 1989 ΚΑΙ ΤΟΤΕ ΕΠΑΙΖΕ ΜΕΓΑΛΟ ΡΟΛΟ Η ΠΟΙΟΤΗΤΑ ΤΟΥ ΟΡΓΑΝΟΥ ΠΟΥ ΕΙΧΕ Ο ΚΑΘΕΝΑΣ, ΙΣΩΣ ΛΙΓΟΤΕΡΟ ΑΠΡΟΚΑΛΥΠΤΑ. ΑΠΟ ΤΟΤΕ ΠΑΙΖΩ ΚΥΡΙΩΣ ΣΕ LIVE ΑΛΛΑ ΠΙΟ ΠΟΛΥ STUDIO. ΕΧΩ ΛΟΙΠΟΝ ΚΑΤΑΛΗΞΕΙ ΣΤΑ ΕΞΗΣ ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑΤΑ (ΜΕ ΜΙΑ ΔΟΣΗ ΚΑΛΟΠΡΟΑΙΡΕΤΗΣ ΓΙΑ ΟΙΚΟΝΟΜΙΑ ΧΩΡΟΥ ΓΕΝΙΚΕΥΣΗΣ): ΤΑ KORG ΥΠΟΣΤΗΡΙΖΟΝΤΑΙ ΒΕΒΑΙΑ ΚΑΙ ΑΠΟ ΤΗΝ ΕΓΧΩΡΙΑ ΑΝΤΙΠΡΟΣΩΠΕΙΑ ΑΛΛΑ ΚΑΙ DEFAULT ΕΧΟΥΝ ΕΝΑ ΤΡΟΠΟ (ΛΕΓΕ ΜΕ ΕΞΟΔΟ) ΝΑ ΑΝΑΠΑΡΑΓΟΥΝ ΤΟΥΣ ΗΧΟΥΣ ΤΟΥΣ ΜΕ ΠΡΟΣΩΠΙΚΟΤΗΤΑ ΚΙ ΕΤΣΙ ΝΑ ΞΕΧΩΡΙΖΟΥΝ ΕΝΤΟΝΑ ΜΕΣΑ ΣΤΗΝ ΟΡΧΗΣΤΡΑ. ΔΕΝ ΤΡΑΛΑΘΗΚΑ ΠΟΤΕ ΜΕ ΤΑ ΧΑΛΚΙΝΑ Η' ΤΑ ΞΥΛΙΝΑ ΤΟΥΣ (ΑΚΟΜΑ ΚΑΙ ΜΕ ΤΟ OASYS) Η' ΤΑ STRINGS ΤΟΥΣ (ΑΝ ΚΑΙ ΚΑΤΑ ΚΑΙΡΟΥΣ ΕΧΟΥΝ ΔΩΣΕΙ ΕΞΑΙΡΕΤΙΚΑ ΔΕΙΓΜΑΤΑ). ΑΝΤΙΘΕΤΑ ΤΑ ΥΑΜΑΗΑ ΑΠΟΔΙΔΟΥΝ ΕΞΑΙΡΕΤΙΚΑ ΣΤΟ ΣΤΟΥΝΤΙΟ (ΕΙΔΙΚΑ ΠΝΕΥΣΤΑ, ΠΙΑΝΑ ΚΛΠ) ΚΑΤΙ ΟΜΩΣ ΠΟΥ ΣΤΑ LIVE ΔΕΝ ΑΠΟΔΙΔΟΥΝ ΤΑ ΑΝΑΛΟΓΑ. Η ROLAND ΜΟΥ ΦΑΙΝΕΤΑΙ ΝΑ ΔΙΑΤΗΡΕΙ ΜΙΑ ΙΣΟΡΟΠΙΑ ΜΕΤΑΞΥ ΟΛΩΝ ΤΩΝ ΠΑΡΑΠΑΝΩ ΚΑΙ ΓΕΝΙΚΩΣ ΤΗΣ ΤΡΕΦΩ ΜΙΑ ΣΥΜΠΑΘΕΙΑ ΓΙΑΤΙ ΕΚΤΟΣ ΤΩΝ ΑΛΛΩΝ ΔΙΑΤΗΡΕΙ ΓΕΝΙΚΑ ΜΙΑ ΚΑΛΗ ΣΧΕΣΗ ΤΙΜΗΣ - ΠΟΙΟΤΗΤΑΣ. ΟΣΟ ΓΙΑ ΤΗΝ KURZWEIL H' ΠΑΛΙΟΤΕΡΑ THN E - ΜU ΕΧΟΥΝ ΔΩΣΕΙ ΚΑΙ ΟΙ ΔΥΟ ΕΤΑΙΡΙΕΣ ΚΑΛΑ ΔΙΑΠΙΣΤΕΥΤΗΡΙΑ ΑΛΛΑ ΜΕΜΟΝΩΜΕΝΑ. ΣΤΗΝ ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΜΟΥ ΕΦΟΔΟ ΠΡΟΣ ΑΓΟΡΑ ΞΕΚΙΝΗΣΑ ΝΑ ΠΑΡΩ (ΑΦΟΥ ΠΡΩΤΑ ΜΟΥ ΠΗΡΑΝ ΤΑ ΑΥΤΙΑ ΦΙΛΟΙ ΚΑΙ ΓΝΩΣΤΟΙ) ΓΙΑ ΚΑΠΟΙΟ KORG ΑΛΛΑ ΔΕ ΜΕ ΕΠΕΙΣΕ ΚΑΠΟΙΟ. ΜΕΤΑ ΕΒΑΛΑ ΠΛΩΡΗ ΓΙΑ ΤΟ MOTIF ΑΛΛΑ ΤΟ ΑΠΟΤΕΛΕΣΜΑ ΗΤΑΝ ΙΔΙΟ ΚΑΙ ΑΦΟΥ ΤΕΛΟΣ ΔΙΕΒΛΕΠΑ ΤΟΝ ΟΡΙΖΟΝΤΑ ΜΟΥ ΝΑ ΓΕΜΙΖΕΙ ΑΠΟ ΕΝΑ ΑΚΟΜΗ ROLAND ΕΦΑΓΑ ΤΗΝ ΚΡΥΟΛΟΥΣΙΑ ΤΟΥ ΝΟΜΙΖΩ ΥΠΕΡΤΙΜΗΜΕΝΟΥ FANTOM ΚΑΙ ΕΓΚΑΤΕΛΕΙΨΑ ΤΗΝ ΠΡΟΣΠΑΘΕΙΑ. Η' ΕΧΩ ΠΑΘΕΙ OVERDOSE ΚΑΙ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ "ΞΕΠΛΥΝΩ" ΛΙΓΟ ΤΑ ΑΥΤΙΑ ΜΟΥ Η' ΕΧΩ ΠΕΣΕΙ ΣΕ ΚΑΚΗ ΠΕΡΙΟΔΟ.

* P-80 YAMAHA DIGITAL PIANO (ΠΙΑΝΟ ΑΓΑΠΗΜΕΝΟ) * PSR-9000PRO YAMAHA (ΟΛΑ ΣΕ ΕΝΑ,ΜΟΝΑΔΙΚΟ ΣΕ ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΕΙΣ)) * ROLAND FANTOM FA76 * EMU PROTEUS * D-50 ROLAND (ΤΟ ΠΡΩΤΟ ΜΟΥ) * P-50S PIANO MODULE YAMAHA (ΣΥΜΠΛΗΡΩΜΑΤΙΚΑ ΓΙΑ ΤΙΣ ΔΥΣΚΟΛΕΣ) * SOUND CANVAS ROLAND (ΚΑΠΟΤΕ ΗΤΑΝ ΒΑΣΙΛΙΑΣ ΑΛΛΑ ΣΗΜΕΡΑ ΕΙΝΑΙ ΕΞΥΠΗΡΕΤΙΚΟ ΓΙΑ ΚΑΝΑΛΙ ΜΕΤΡΟΝΟΜΟΥ)