alderbody

Εμ γι' αυτό έκατσα και το ξαναέκανα απο την αρχή. Η συνδεσμολογία των διακοπτών στα Joyo διαφέρει απο το κλασσικό σχέδιο του TBP με 3PDT διακόπτη. Αντικαθστώντας απλά την smd δεν γίνεται. Εσύ θα πρέπει να βρείς ποιός είναι ο πυκνωτής εισόδου ή/και εξόδου και απο εκεί να βάλεις μια αντίσταση πρός τη γη. Για ποιό πετάλι μιλάμε? Αν βρούμε ποιανού είναι κλώνος και υπάρχει το σχέδιο, θα είναι μεγάλη βοήθεια. Όπως και να' χει όμως, θα πρέπει με το Beeper του πολυμέτρου να βρείς ποιό καλώδιο πάει πού, κλπ κλπ...

Μήπως στις original γειώνουν τα σασί των μαγνητών σε άλλο σημείο και δεν χρησιμοποιούν τη γη που έβαλες εσύ? Αν τα ποτενσιόμετρα είναι 50Κ και 1Μ θα πρέπει να έχεις μεγάλες διαφορές μεταξύ των μαγνητών. Φαντάζομαι οτι στον ενα δεν θα απομονώνει πολύ τα πηνία (50Κ), ενω στον άλλο θα γίνεται καλά (1Μ). Οι μαγνήτες που χρησιμοποίησες είναι ίδιοι με αυτούς της Fender ή απλά κάποιοι HB που είχες?

Για όλα αυτά που θέλεις χρειάζεσαι περισσότερους διακόπτες. Το 1) και το 3) είναι το ίδιο. Για το 2) θέλεις έναν διακότη για το coil tap. Αντιστροφή φάσης ως προς τί? Με έναν μαγνήτη δεν δεν έχει νόημα. Αν είναι humbucker και αντιστρέψεις τη φάση του ενός πηνίου, δεν θα έχεις ...humbucker.

Λογικά τα Bare είναι τα σασί των μαγνητών. Αυτά κάπου πρέπει να γειωθούν. Αν δεν ήταν γειωμένα αλλού, καλά έκανε και στα γείωσε. Το blend στα πηνία ουσιαστικά σου εισάγει μια αντίσταση και σίγουρα αλλάζει την συχνοτική συμπεριφορά τους. Πιθανολογώ οτι απο εκεί γίνεται το πολύ μπούκωμα. Αλλά γιατί να κάνεις blending τα πηνία? Για να έχεις "ολίγη απο humbucker", ας πούμε? ;D Βρίσκεις ενδιαφέροντες ήχους ή το έχεις είτε φουλ ανοιχτό είτε φουλ κλειστό? Γιατί σ΄αυτή την περίπτωση ένας διακόπτης θα έκανε μια χαρά δουλειά και δεν θα εξέθετες τα πηνία σου στο θόρυβο με όλο το καλωδιομάνι, συν το έξτρα ωμικό φορτίο.

Κλασσικό θέμα με τα Joyo. Το αντιμετώπισα και στα δύο που έχω (classic flanger και chorus) βάζοντας αντιΠοΠ, αλλά έβγαλα τον DPDT διακόπτη απο την μικρή πλακέτα και έκανα rewiring γιατί με τη δική τους συνδεσμολογία η σχετική αντίσταση είναι μια smd με πολύ μικρή για τη θέση τιμή. Επίσης γενικώς η συνδεσμολογία του διακόπτη μου φάνηκε κάπως διαφορετική απο τα standards και γι΄αυτό την ...ξαναέκανα γιατί αν απλά άλλαζα την τιμή της αντίστασης στο κύκλωμά τους δεν ξέρω τι συνέπειες θα είχε. Σίγουρα κι αυτοί με κάποιο σκεπτικό έκαναν αυτή τη συνδεσμολογία, οπότε το σέβομαι αλλά ...δεν το θέλω έτσι. :) Τις συνδέσεις τις βρήκα ψάχνοντας το κύκλωμα σημείο-σημείο με το πολύμετρο. Βοηθάει βέβαια το γεγονός οτι τα περισσότερα Joyo είναι κλώνοι ή παραπλήσια με γνωστά κυκλώματα, για τα οποία υπάρχουν σχέδια. Χοντρικά, μια Pulldown αντίσταση συνδέεται στον πυκωτή είτε της εισόδου, είτε της εξόδου, είτε και των δύο και καταλήγει στη γή όπου "αδειάζει" το φορτίο του εκάστοτε πυκνωτή. Η τιμή της πρέπει να είναι αρκετά μεγάλη, αλλά πάντα μέσα σε κάποια όρια. Κλασσικές τιμές που "παίζουν" συνήθως είναι απο 1 ώς 2,2ΜΩ. Για να πώ κι εγώ κάτι για τα Joyo μου, τα βρίσκω μια χαρά. Αρκετά απο αυτά (ιδίως τα παλιότερα) "χωράνε" πείραγμα αν θέλεις κάτι διαφορετικό. Απλά θα γκρινιάξω για το chorus μου γιατί είχε τρελλό volume drop, περισσότερο απο το αναμενόμενο. Το διόρθωσα, αλλά χρειάστηκε ψάξιμο και πείραγμα.

Αυτό που καταλαβαίνω απο το σχέδιό σου είναι ότι η κόκκινη γραμμή σου γειώνει τα ποτενσιόμετρα. Τι δουλειά κάνουν ακριβώς? Εννοώ, τα έχεις συνδέσει όπως στο παραδοσιακό Jazzmaster σχέδιο να ασχολούνται μόνο με τον neck? Το λέω γιατί δεν βλέπω πυκνωτή, άρα δεν παίζει tone. Πάντως 50s wiring ουσιαστικά κάνεις ανταλλάσοντας τη θέση των καλωδίων στα tone και βάζοντας τον πυκνωτή στην έξοδο του Volume.

Με 0,01μ ίσα ίσα παίρνεις τον ...αφρό. :P Με τα 1Μ ίσως σου φανούν "λίγοι" αυτοί οι πυκνωτές. Για τον neck πιθανόν να είναι καλούτσικα. anyway, έχεις ψάξιμο μπροστά σου... :)

Τα 1Μ θα "απλώσουν" τους Humbuckers και θα έχεις πιο snappy ήχο, μιας και θα μετακινηθεί το resonant peak τους. To Volume θα αφήνει λιγότερες συχνότητες να "φουντάρουν στη γη" και θα έχεις ευρύτερο συχνοτικό φάσμα στην έξοδο. Μπορείς να πειραματιστείς και με τα Tone controls, όπου πάλι μια τιμή στο 1Μ θα "ανοίξει" τα πράματα. Ίσως να ξεκινήσεις απο τα tone, και αν πάλι σου λείπει κάτι δοκιμάζεις και στο Volume. Μην ξεχνάς και τους πυκνωτές. Έχει κι εκεί ψωμί... :P

υποκλίνομαι.

Ωραία δουλειά έκανες, μπράβο! Γέφυρα άλλαξες, ή έβαλες καπάκι? Όταν με το καλό έρθουν και τα κουμπιά, ρίξε καμιά φωτό να την δουμε ολοκληρωμένη. ...και κανα κλιπάκι αμα σου βρίσκεται... ;)

Ποιό, αυτο με το reverb ή το άλλο? ;)

Βέβαια, γιατί θα είναι σαν να βάζεις το βύσμα σου μια στο ένα και μια στο άλλο...

Στους κλασσικούς 7εndεr ενισχυτές (Twin, Super, Deluxe κλπ) με τα δυο "κανάλια", πολλές φορές το Normal δεν το χρησιμοποιούμε πολύ. Δεδομένου οτι έχει κι αυτό ..."ψυχή", μπορούμε να το αξιοποιήσουμε ποικιλοτρόπως. Σίγουρα οι εσωτερικές επεμβάσεις στο κύκλωμα (a.k.a μόντες) μας δίνουν την δυνατότητα να κάνουμε πολλά, αλλά δεν είναι κάτι που μπορεί ανα πάσα στιγμή να κάνει ο μέσος χρήστης. Για παράδειγμα, στον δικό μου είχα αλλάξει το tonestack σε tweed Bassman style, δίνοντας μια νότα tweedίλας στον ήχο, ενώ παράλληλα του είχα δώσει και reverb. ...παρόλα αυτά, και πάλι στο άλλο παίζω... :) Οπότε ξαναέκανα το Normal "ξερό" (χωρίς reverb)... Γι' αυτό λοιπόν θα σας θυμίσω καναδυό κόλπα που αξιοποιούν το Normal, χωρίς ξεβιδώματα και κολλητήρια. Το πρώτο έχει να κάνει με την ίδια τη φιλοσοφία κατασκευής αυτών των ενισχυτών. Η θεωρία λέει οτι όταν οι κάθοδοι δυο τριόδων είναι συνδεδεμένες στην ίδια αντίσταση, η τιμή της πρέπει να πέσει περίπου στο μισό για να επιτευχθεί ίδιο bias με το αν ήταν μόνες τους. Έτσι ο Μέγας Leo (γνωστός θιασώτης της ...οικονομίας) σύνδεσε τις καθόδους του δευτέρου σταδίου και των δυο καναλιών πάνω στο ίδιο δίκτυο πυκνωτή/αντίστασης, μειώνοντας στο μισό περίπου την τιμή της, δηλαδή 820Ω αντί για τα κλασσικά 1500Ω (δείτε στο σχέδιο τα σκιασμένα με ροζ μέρη). Αυτό λοιπόν εξηγεί μια "μόντα" που λίγο-πολύ ξέρουμε όλοι, σύμφωνα με την οποία αν αφαιρέσουμε τελείως την πρώτη προενισχύτρια (V1) που έχει να κάνει εξολοκλήρου με το Normal Channel, βλέπουμε μια ελαφρά αύξηση στο gain του "Vibrato Channel". Αφαιρώντας την πρώτη λάμπα, η τρίοδος της άλλης χρησιμοποιεί μόνη της την αντίσταση (820 αντί για ~1.5Κ που "έβλεπε" πριν), αλλάζει το bias και αυξάνεται το gain. Απ΄την άλλη, αν σε ένα τέτοιο κύκλωμα στη θέση 1 βάλουμε μια 12AT7 αντί για 12ΑΧ7, η ΑΤ θα τραβάει περισσότερο ρεύμα και το "Vibrato Channel" θα χάσει σε gain. Μια 12ΑΥ7 θεωρητικά κάθεται καλύτερα, αλλά στον δικό μου μπορώ να πω οτι οποιαδήποτε λυχνία στη θέση 1 κλέβει ρεύμα απο το άλλο κανάλι. Γι' αυτό και την έβγαλα... Αλλά δοκίμασα και κάτι άλλο (με βγαλμένη την πρώτη λάμπα). Δείτε: Το σήμα μου μπαίνει στο Jack 1 του Normal και με ένα καλώδιο πάει απο το Normal 2 στο Vibrato 1. Μ' αυτό τον τρόπο αναγκάζω το σήμα να περάσει επιπλέον και απο τις δυο 68Κ αντιστάσεις του διαιρέτη, ρίχνοντας λίγο το επίπεδό του, γεγονός που μεταφράζεται ως μια "γλύκα" στο αυτί. Σε ένα Bright γενικώς Setup, ίσως αυτό να γλυκάνει λίγο τα πράματα... Τόνισα οτι η V1 πρέπει να είναι βγαλμένη γιατί αν είναι συνδεδεμένη, το αποτέλεσμα είναι λίγο διαφορετικό, ιδίως αν πειράξεις τα controls. Μια εξίσου γνωστή και χρήσιμη "εξωτερική μόντα" είναι η ιδέα ενός (Φινλανδού νομίζω) ονόματι Sampo Kolkki, ο οποίος χρησιμοποίησε το Normal για τον έλεγχο του reverb κάνοντας κάτι πολύ εύκολο. Αποσύνδεσε απο το πίσω panel το RCA Jack που λέει "Reverb Output" και με ένα καλώδιο απο RCA σε phone plug (Ελληνιστί καρφί) το σύνδεσε σε μια απ τις εισόδους του Normal. Έτσι, πλέον όλα τα controls του Normal αφορούν στο reverb, με το Volume να παίζει κατα κάποιο τρόπο το ρόλο του Dwell και τα EQs να ρυθμίζουν το Tone. Σημειωτέον οτι το παραδοσιακό κουμπί του Reverb δεν θα λειτουργεί. Στη φωτογραφία φαίνεται η απολύτως γρήγορη/πρόχειρη λύση. Για καλύτερα αποτελέσματα καλό θα είναι να βρείτε ενα μεγάλο καλώδιο που να ξεκινά με RCA Jack απο το reverb tank και να καταλήγει στην είσοδο με ένα βύσμα "καρφί", χωρίς άλλες ενώσεις και αντάπτορες. ...Καμιά άλλη ιδέα, κανείς? 8)

Είναι η διάμετρος του σασί τους. Δηλαδή ένα 16mm έχει μεγαλύτερες διαστάσεις απο ένα 11mm.

Δες και ένα κείμενο απο κάποιον που ξέρει πολλά... Mark Hammer: Not sure about what each of the trimpots does in a Polychorus, but here is a listing of what they *might* do. These are all common functions in that sort of pedal: 1) In order to pass signal, delay chips require a DC bias voltage that the audio signal sits "on top of". Some companies take an educated guess and do this with fixed resistors. Other companies use a trimpot and adjust the bias voltage to optimize it for that delay chip. In some instances, it is possible to use a single trimpot to set the bias *once* and distribute that bias voltage to multiple chips. In other cases, companies will use a separate bias trimpot for each BBD chip on board. The trimpot is generally located near the BBD chip. Setting it improperly will get you a distorted delay signal (just off the bias voltage it needs to be) or no delay signal (way off where it needs to be). 2) Because of their internal architecture, delay chips generally provide two complementary outputs driven by the two clock signals: one for "tic" and another for "toc". The sample that passes through the delay chip in interleaved fashion is then stitched together to make a whole sample by mixing the two outputs together. Most companies will do this by simply using equal-value resistors from each output to a mixing point. Because the two complementary paths are pushed along by opposite phase clock signals, though, if you mix the outputs in *just* the right proportions, you can get the clock signals to cancel out at the mixing point. Consequently, many delay-chip-based pedals have trimpots linking the two BBD outputs so that maximum clock cancellation and lowest noise can be achieved. If this strategy is adopted, there would be one for every BBD chip. If the chips happen to be a SAD1024, there will be two such trimpots for output pairs A/A' and B/B' (see the datasheet). 3) Because of component tolerances, it is often difficult to nail what the part values should be for the MOST regeneration before you get runaway feedback. Consequently, many companies, in an effort to get as much regeneration as is feasible, use a combination of a regen control on the panel and a trimpot on board. During setup, the Regen is set for max, and the trimpot adjusted to the point where there is runaway feedback and then eased back just until it stops. There is normally only one such trimpot. 4) Maximum "effect" is achieved for many types of effects when the dry and wet signals are mixed inthe right proportions. Some companies will provide you a control for mixing, but the majority will save on panel space, pots, knobs, etc., by having a trimpot on-board that sets the wet/dry balance. In the case of E-H pedals, this is often something to set how much wet signal is mixed in. If all the other trimpots are set right, what you'd hear when twiddling this one is a reduction in the intensity of the effect so that the delay signal moves to the background. 5) Chorus sounds require that the clocking produce a certain range of delay times. E-H has included "clock-trim" controls on board in several of their designs, such that the delay time can be adjusted to achieve the prototypic sound for that particular product/effect - delivering the same sound all the time, no matter what other deals on parts resulted in component substitutions. 6) The Polychorus is one of E-H's interesting combinations of delay and envelope control. As is discussed here quite often, matching the sensitivity of an envelope follower to produce the right amount of parameter change in response to picking differences and instrument differences is a common problem. It wouldn't surprise me a bit if one of the trimpots were associated with the sensitivity of the envelope follower. That's not all the possibilities, but probably most of them. Tell us what's in the pedal in the way of chips, as well as the physical poximity of the trimpots to the chips, and we can probably tell you what the trimpots do and how to tinker with them.

Συνήθως τα εσωτερικά trimpots είναι "εσωτερικά" γιατί δεν προβλέπεται απο τον μέσο χρήστη να τα πειράζει. Σ' ενα τέτοιου τύπου κύκλωμα που προφανώς έχει μερικά ολοκληρωμένα, τα τριμεράκια εξυπηρετούν λεπτές ρυθμίσεις που πιθανότατα γίνονται παρακολουθώντας τις αλλαγές σε παλμογράφο. Δεδομένων δε και των διαφορών στις πραγματικές τιμές των περιφερειακών στοιχείων (αντιστάσεων, πυκνωτών κλπ), είναι μάλλον απίθανο να είναι σωστές οι ρυθμίσεις σε φάση copy-paste απο άλλο πετάλι. Πιθανότατα, κάποια τριμεράκια να εξυπηρετούν αναλογικές λειτουργίες (πχ gain σε κάποιο stage), και να είναι user changeable, αλλά καλό θα είναι να ξέρεις τι κάνεις βάσει σχεδίου. Βρήκα κάποιες gutpics, αλλά δεν είμαι σίγουρος αν σου κάνουν. Σε κάθε περίπτωση, πρόσεχε τι κάνεις...

+1 Πιθανολογώ οτι αιτία του κακού πολλές φορές είναι τα jacks. Εγώ είχα πάρει απο το ebay και καλά "vintage style" με shielded cloth wire και γυμνά Jacks αλλά πολύ σύντομα τα έστειλα αδιάβαστα γιατί με πρήξανε να βραχυκυκλώνουν συνέχεια και να τα κάνω "μασάζ" για να ξεμπλοκάρουν... >:(

Στη Θεσσαλονίκη δεν πιστεύω να βρείς, εκτός αν στο φέρει ως ανταλλακτικό συγκεκριμένης μάρκας ο εκάστοτε retailer/αντιπρόσωπος, αλλά λογικά θα φάς μεγάλη καθυστέρηση και πιθανότατο καπέλο. Άρα παραγγέλνεις απο το internet. Βασικότατο, να ξέρεις τι ΑΚΡΙΒΩΣ χρειάζεσαι. edit-> http://www.banzaimusic.com/Reverb-Tanks/

Αν είχε χαλάσει η V4, πιθανόν να μην έπαιζε και πολύ ο ενισχυτής γιατί η άλλη τρίοδος είναι βασικό stage του Vibrato Channel. Εκτός βέβαια αν χάλασε μόνο η μία τρίοδος (reverb recovery), αλλα αυτό μου μοιάζει λίγο πιο σπάνιο να συμβεί.

μια χαρά είναι τα καλώδια απο πλευράς τοποθέτησης. Ίσως να ξαναδοκιμάσεις το βγάλε βάλε, αλλά και αυτό που λές για το "γκρί" θέλει ψάξιμο. Αν κάνει επαφή κάπου το μπλεντάζ με τον πυρήνα, δεν θέλεις και τίποτα άλλο για να χάσεις το reverb σου... :) Δοκίμασε με ενα άλλο σετ RCA (ενδεχομένως "δανείσου" απο κάποιο HiFi), προσέχοντας πάντα να τα συνδέσεις σωστά. Η λυχνία του driver (η 3η απο τις "μικρές") είναι 12ΑΤ έτσι? εδιτ-> Όταν δεν έχεις reverb, άν ανοίξεις τέρμα το κουμπί του, ακούς τίποτα? Αυξάνει ο βόμβος/φύσημα?

ειλικρινά, τα σέβη μου σε όλους του εμπλεκόμενους! ...χειροκροτούσα μόνος μου! ΜΠΡΑΒΟ!!! PS. αφήστε τα νομικά και απολαύστε τη δημιουργία σε κάθε πόστο. PS1. γιατί δεν είπατε και στον maze να σας δώσει κανένα ενισχυτή του να γίνει καλύτερος τζερτζελές? PS2. ...πολύ άσπρισε το μαλλί ρε συ Ηλία! :)

Παίζω με Twin, αλλά θέλω ...όλους τους Tweed, Brown, Blonde, Black και early Silver. Κι από τους καινούριους, τον Vibro-King στην 20th Anniversary Brown έκδοση.

μην ξεχνάς και το Boss FRV-1 '63 7εndεr reverb.

Εύγε. Καλή συνέχεια!

Αν τα υλικά έχουν voltage rating για περισσότερο απο 9V (που τα περισσότερα άν όχι όλα έχουν) δεν έχεις θέμα. Όπως επίσης αν έχουν Voltage regulators για να παίρνουν ακριβώς 9 ή λιγότερα DC τα κυκλώματα. Λογικά έχεις και μικρή αλλαγή στον ήχο, πχ σε βρωμοπέταλα θα έχεις λίγο παραπάνω Headroom. Αν δεν άντεχαν τα παραπάνω Volt θα είχαν καεί, αλλά κι εσύ μην τα "τεντώνεις"... ;) Πάρε ένα καλό σταθεροποιημένο τροφοδοτικό με ικανά Ampere, ή κάποιο απο τα γνωστά της αγοράς, κι έγινες! Αν εισαι στη Θεσσαλονίκη ο Μουτσιούλης είχε κάποτε (και τα δύο που έχω είναι απο κει), αλλά έχω την εντύπωση οτι δεν υπάρχουν πλέον. Δεν χάνεις τίποτα να δεις.