manosx

Υπαρχουν κατα τη γνωμη μου διαφορετικα ειδη thread, που θα πρεπει να εχουν και διαφορετικη αντιμετωπιση. Το ενα ειναι οτιδηποτε εχει να κανει με προβλημα που αντιμετωπιζει αυτος που ανοιγει το thread. Δηλαδη, αν καποιος ψαχνει εναν τεχνικο για να διορθωσει τη χαλασμενη του κιθαρα, οποιαδηποτε off topic αναφορα IMHO ειναι αγενεια, και πρεπει να απαγορευεται ρητα. Σε ενα δευτερο επιπεδο, υπαρχουν τα θεματα σε στυλ αγορας εξοπλισμου- ποιο μηχανημα ειναι καλυτερo κλπ. Εδω θα μπορουσαν να παρουσιαστουν off topic απαντησεις, που ομως θα εμεναν στα γενικοτερα πλαισια της συζητησης, δηλαδη ας πουμε το ποσο εχουν ανεβει οι τιμες των οργανων δεν αφορα αμεσα ενα ερωτημα για το "ποια κιθαρα προτεινετε για αγορα;", αλλα η φυση αυτων των ερωτηματων και η μη επειγουσα αναγκη επιτρεπει καποιες (εντος ενος πλαισιου ) κουβεντες παραπανω. Σε ενα τριτο επιπεδο ειναι τα θεματα γενικοτερης infotainment φυσεως του στυλ "ποια η γνωμη σας για την ταδε τραγουδιαρα" η " δεστε αυτο το video στο youtube- τι μας κρυβουν". Αυτη η τριτη κατηγορια, αν θελουμε ενα forum ΑΥΣΤΗΡΑ τεχνικο, κανονικα δε θα πρεπει καν να επιτρεπεται η αναρτηση τους. Κατι τετοιο ομως ΙΜΗΟ θα ηταν ΛΑΘΟΣ. Η ολη φαση με ενα forum ειναι να λειτουργει σαν κοινοτητα, διαφορετικα δεν λειτουργει καθολου. Θεματα λοιπον γενικοτερης ενημερωτικης- φιλοσοφικης φυσης, εχουν το χαβαλε τους, μας κανουν και γελαμε, και δε νομιζω να ενοχληθει κανεις αν στο θεμα που ανοιξε για τη eurovision βρεθουμε να μιλαμε για tele, σιγα, εχασε η βενετια βελονι. Ιδανικα, θα επρεπε απο μονοι μας να καταλαβαινουμε ποτε σηκωνει χαβαλε η υποθεση, και ποτε οχι. Τα ιδανικα ομως σπανια προκυπτουν απο μονα τους, οποτε, εχω προταση: Αν ηθελαν οι moderators, ( ισως και αυτος που ανοιγει το θεμα; ) θα μπορουσαν να προσθετουν ενα εικονιδιο στον τιτλο απο θεματα που ειναι σοβαρα π.χ. αυτο Οποτε σε ενα θεμα με αυτο το εικονιδιο στον τιτλο, να ξερουμε οτι πολυ απλα τα off topic απαγορευονται. Θα ηταν μια καλη αρχη αυτη. Σε συνδυασμο μαλιστα με μια εντελως ανεκτικη σταση στα off topic σε θεματα του στυλ "περι ανεμων και υδατων", νομιζω οτι θα ηταν ολοι ευχαριστημενοι. Και επισης, αυτο που μενει δηλαδη τα "ενδιαμεσα" θεματα, ειναι αυτονοητο, η θα επρεπε να ειναι, οτι οταν σε μια συζητηση για κιθαρες αρχιζουμε και μιλαμε για την ιστορια του τσαμικου, θα πρεπει να το κοψουμε και να αρχισουμε αλλο θεμα. Οποτε οταν ενας moderator το λεει αυτο, πολυ απλα θα εχει δικιο.

Πολυ καλα κανουν. Μπραβο τους. Απο τη στιγμη που υπαρχουν ψηφιακα μεσα για οποιον θελει να ακουσει μουσικη, τα βινυλια πρεπει να αντιμετωπιζονται σαν αυτο που ειναι: Αντικειμενα για φετιχιστες και συλλεκτες. Και καθε μηνα τον ιδιο δισκο αμα βγαζουν σε αλλο χρωμα και με δωρο μια τσιχλοφουσκα, απο τη στιγμη που υπαρχουν ακομη ανθρωποι που τα αγοραζουν πολυ καλα κανουν. Μπραβο τους.

Ε ναι. Αλλωστε, το μεγαλο πλεονεκτημα του ψηφιακου ηχου δεν ειναι οτι επιτρεπει το θηριωδες RMS. Το μεγαλο του πλεονεκτημα ειναι ο πολυ χαμηλος του θορυβος, που επιτρεπει να εχουμε μεγαλη δυναμικη περιοχη. Οταν ομως μιλαμε για κοντρες του ποιος την εχει μεγαλυτερη ( τη μεση σταθμη ), καταληγουμε ακομα και με υποβαθμισμενο ηχο στο βωμο της αυτης κοντρας. Δεν πειραζει, ετσι και αλλιως οσο αφορα το μεσο επιπεδο, ακομα και ετσι ο ηχος των καινουργιων παραγωγων ειναι πολυ καλος, το περιεχομενο ειναι που ειναι χαλια.

Οπως το εχω στο μυαλο μου, ολη η φασαρια γινεται για τη μεση σταθμη. Αν ειναι ουτε καν τα peaks να μην ειναι κοντα στο 0, δεν κανουμε και τιποτα. Μην πω οτι κινδυνευουμε να κανουμε το θεικο: Να εχουμε ΚΑΙ χαμηλη σταθμη ΚΑΙ υπερσυμπιεσμενο σημα.

Ολες αυτες οι LUFες και οι MUFες εχουν στοχο να προσομοιασουν στον τροπο που ακουει το αυτι. Οποτε στα ορνιθοσκαλισματα τυπου noiz tracks απλα το φερνω με το αυτι στην ενταση του reference track. Απλα πραγματα. Αμα ειναι να βγει κατι πιο καλο και πιο μεγαλο, ας κοψει το λαιμο του αυτος που θα κανει το mastering.

"All analog is the sound he prefers" (4.20) Και μετα βλεπεις την πεταλιερα, και σχεδον ΟΛΑ τα πεταλια ειναι ψηφιακα

Να σαι καλα, το χρειαζομουν το γελιο, να σαι καλα.

Καλα ναι, απλα ηταν η φαση " Η Νταιζυ Ντουκουνα στην καινουργια επιτυχια της Με απαλλοτριωσες, σε μουσικη και στιχους του Παναη του Μπεκουρα. Ακουστε το στο Youtube και το spotify." Μου ηρθε σαν το ανεκδοτο με τον ετησιο χορο της Ανω Τραχανοπλαγιας, οπου καθως χορευουν στην αιθουσα, ξαφνικα παταει καταλαθος το ποδι μιας που χορευε ενας εκει, και ακολουθει ο εξης διαλογος: -" Σου στουμπηξα το ποδαρ';" -"Μου το μπλατσανισες" - "I'm sorry" -"Nevermind"

Πριν λιγο, εχοντας την τηλεοραση στο background καθως προσπαθουσα να συνελθω απο τα αισχη που εκανα παλι με το φαγητο, ακουσα, δυστυχως δεν ειδα, αλλα ακουσα καθαρα μια διαφημιση. Η διαφημιση, σε μεγαλο καναλι, ειχε να κανει με το καινουργιο τραγουδι μιας πολυ γνωστης αοιδου, μεσα στην 5αδα των τραγουδιστριων της νυχτας σαν ονομα πιστευω. Η διαφημιση μαλιστα τονιζε και το οτι το τραγουδι ειχε γραψει ο ισως πιο πετυχημενος στο ειδος του λαικοποπ σκυλαδικου συνθετης. Η καταληξη της διαφημισης ηταν οτι το τραγουδι μπορουμε να το βρουμε στο youtube και το spotify. O tempora o mores. Ελπιζω μονο να μη δει αποτομα το θεμα ο Dimsonic. Και θα μου πει κανεις, και ποιος ακουει σε cd, ουτε ο σιντης ο ιδιος. Ηταν λιγο σοκ, αλλα με την τηλεοραση δεν το εχω, οποτε μπορει να κομιζω γλαυκες στους γλαυκους. Και μετα λεμε για montage και για το ποιον μαγνητη να βαλουμε.

Καὶ ἰδοὺ ἦν ἄνθρωπος ἐν Ἱεροσολύμοις ᾧ ὄνομα Συμεών, καὶ ὁ ἄνθρωπος οὗτος δίκαιος καὶ εὐλαβής, προσδεχόμενος παράκλησιν τοῦ Ἰσραήλ, καὶ Πνεῦμα ἦν Ἅγιον ἐπ᾿ αὐτόν· καὶ ἦν αὐτῷ κεχρηματισμένον ὑπὸ τοῦ Πνεύματος τοῦ Ἁγίου μὴ ἰδεῖν θάνατον πρὶν ἢ ἴδῃ τὸν Χριστὸν Κυρίου. καὶ ἦλθεν ἐν τῷ Πνεύματι εἰς τὸ ἱερόν· καὶ ἐν τῷ εἰσαγαγεῖν τοὺς γονεῖς τὸ παιδίον Ἰησοῦν τοῦ ποιῆσαι αὐτοὺς κατὰ τὸ εἰθισμένον τοῦ νόμου περὶ αὐτοῦ, καὶ αὐτὸς ἐδέξατο αὐτὸν εἰς τὰς ἀγκάλας αὐτοῦ καὶ εὐλόγησε τὸν Θεὸν καὶ εἶπε· νῦν ἀπολύεις τὸν δοῦλόν σου, δέσποτα, κατὰ τὸ ῥῆμά σου ἐν εἰρήνῃ, ὅτι εἶδον οἱ ὀφθαλμοί μου τὸ σωτήριόν σου, ὃ ἡτοίμασας κατὰ πρόσωπον πάντων τῶν λαῶν.

Dimsonic be like:

Πιανο δεν παιζεις σε non weighted. Δεν ειναι η εκταση το μεγαλο προβλημα, το οτι δεν μπορεις να αποδωσεις σαν ανθρωπος τις δυναμικες ειναι. Βεβαια ολα αυτα ειναι θεμα γουστου και υποκειμενικα. Αν ηταν με weighted πληκτρα παντως το μαραφετι, θα υπηρχε πιστευω μεγαλο ενδιαφερον. Αλλα οπως ειναι τωρα, δηλαδη sorry, ποιος θα ηθελε με αυτα τα λεφτα να παιξει με αυτο σε ενα live, μια προβα, στις διακοπες και δεν ξερω που, και οχι ξερω γω με το modx6; Δε θα εχουμε που δε θα εχουμε πληκτρα της προκοπης, ας εχουμε τουλαχιστον ΗΧΑΡΕΣ, και σιγα τη διαφορα στο βαρος και στο κουβαλημα.

Μαρουλι τα πανε τα εικονικα συστηματα σε μεγαλα lives, με τους κοντρολλερ να ελεγχουν dedicated συστηματα. Αλλα αν μιλαμε για μικρα λαιβακια, που θα κουβαλησεις μονος σου ενα ρημαδοπληκτρο να γρατζουνισεις, και δε θα εχεις ολοκληρη κουστωδια να στηνει συστηματα και back up υποσυστηματα, εννοειται οτι χτυπας ενα δυο hardware πληκτρακια να τελειωνεις.

Να το δουμε και να μην το πιστεψουμε Δε γινεται ετσι δουλεια ρε cos. Δεν μπορεις να περιμενεις να καθαρισει μια εταιρια για ολο αυτο το χαος, ολο αυτο το μπαχαλο με τα 500000 plug in, τους 755 DAW Hosts και τα 1250 controllers. Αν δε γινει μεσω midi 2, να υπαρχουν πρωτοκολλα επικοινωνιας, στανταρισμενα μηνυματα και τετοια, δε θα γινει ποτε.

Και τι εγινε; Αυτο που ζηταει ο Dimsonic, υποτιθεται οτι ΟΝΤΩΣ θα το κανει το midi2 ΜΟΝΟ ΤΟΥ και αυτοματα. Θα βλεπει δηλαδη το vst τι σκατα controllers εχει το πληκτρο σου και ΤΣΑΚ, θα τους αναθετει ΑΥΤΟΜΑΤΑ τις βασικοτερες παραμετρους. Ουτε να ψαχνεσαι εσυ να αναθετεις, ουτε 3rd party προγραμματα να ανοιγεις, ουτε extra warper να βαζεις. Αλλα ως που να γινει αυτο, και ωσπου να το υιοθετησουν οι εταιριες, τι 2020, καλο 2040 και βλεπουμε.

Ολο το θεμα με το MIDI ειναι να βγαζεις την ακρη μονος σου, αν περιμενεις τις εταιριες σωθηκες, εδω με το ζορι πριν 40 χρονια εβγαλαν το midi και ακομα εκει εχουμε μεινει, ολο midi2 ακουμε και midi2 δε βλεπουμε. Απο το κακο στο χειροτερο παμε. Αν λοιπον δεν κατσεις να βγαλεις ακρη μονος σου, μην περιμενεις να το κανουν αυτοι για σενα. Θα πρεπει να παρεις ενα controller Native, ενα arturia, ενα korg, ενα roland κλπ, κοροιδα τους εχεις, γιατι να κατσει η arturia να κανει ετοιμα τα controller της plug and play για τους αλλους, εδω σου λεει, θα ερθεις μαζι μου. Αλλα ομως αμα κατσεις να μαθεις τα περι MIDI κλπ, τους πιανεις κοροιδο, και κανεις οτι ναναι, ΜΑΓΕΙΕΣ κανεις με το midi Ασουμε σε καποια φαση μαλακιζομουν με το σαχλοφωνο, και ειχα καταληξει ως εξης: Επαιζες μια συγχορδια στην κιθαρα, και αυτη ενεργοποιουσε midi πλατες και bass και rythm arpeggiators, φυσικα συγχρονισμενα με το ρυθμο στα drums. Καπακι παταγες το midi πεταλι: Με το που παταγες το midi πεταλι, η συγχορδια και ολα τα arpeggiators μπαιναν σε φαση hold, εμενε δηλαδη σταθερο το rhythm section στη συγχορδια που επαιξες, ενω ταυτοχρονα επαυε η κιθαρα να στελνει πλεον τον ηχο της στην audio to midi εισοδο. Ταυτοχρονα ανοιγε η εισοδος του κιθαροενισχυτη, οπου υπηρχε ο lead γκαζοηχος, και μπορουσες να σολαρεις. Οταν ηθελες να αλλαξει η συνοδεια συγχορδια αφηνες το πεταλι, η εισοδος του ενισχυτη εκλεινε, βαραγες την καινουργια συγχορδια, γυριζαν το μπασο και οι πλατες, ξανα παταγες το πεταλι, συνεχιζες το solo και παει λεγοντας. Αμα περιμενα να το βρω αυτο ετοιμο απο τη μανα του, καληνυχτα Μαργαριτα, καληνυχτα Μαργαρω

Ωραιο. Που ειναι το προβλημα; Δες τη φωτο απο το χτεσινο tutorial Τα περισσοτερα vst το επιτρεπουν αυτο, να αναθεσεις απευθειας οποιο knob θελεις σε οποια παραμετρο, και να γυριζεις κουμπια μεχρι τη συντελεια. Και σε πιο εξελιγμενα vst, μπορεις να εχεις και πολλαπλες παραμετρους σε ενα knob κλπ. Αλλα θελει λιγο δουλιτσα η φαση, διοτι δεν εχουν dedicated hardware controller. Οποτε η τα σκας για hardware, η στρωνεσαι στις ρυθμισεις, με στοχο οχι τον πληρη ελεγχο αλλα το performance με χρησιμες αναθεσεις.

Το αρχικο ερωτημα ειχε να κανει με τα vst synths και τις πολλαπλες παραμετρους τους. Το να στησεις ενα electro project και να τριγκαρεις με το controller ξερω γω τις λουπες του ableton live, εχοντας στο τσακιρ κεφι και κανα cutoff αναθετημενο σε κανα knob για να χαιρεσαι, δεν ειναι και πολυ σχετικο. Αλλωστε εκει θα μιλαγαμε και για τα αντιστοιχα controller options. Καλο κουραγιο με τη φαση που περνας.

Κεμπαπ στην Αθηνα εν ετει 2023:

Με αφορμη τα 40 χρονια απο την κυκλοφορια του θρυλικου Yamaha DX7, και ενα γενικοτερο ενδιαφερον αυτες τις ημερες για την FM, θα επεκτείνουμε τα αρθρακια για τη Sound Synthesis, μπαινοντας στα δυσκολα νερα της FM synthesis Ο τροπος που θα τσαλαβουτηξουμε σε αυτη ειναι με βαση την αφαιρετικη. Θα χρησιμοποιησουμε μαλιστα την ιδια μεθοδο του παραπανω thread, θα φτιαξουμε ενα προχειρο κομματακι με βαση ηχους ΜΟΝΟ απο το DX7, με την εικονικη του δωρεαν εκδοχη, δηλαδη το Dexed. Τα αρθρακια αυτα ξεκινησαν με κατι το εντελως παραλογο: Τη συνθεση ηχου με βαση τη λογικη και τη δομη της κιθαρας. Αλλα, αν αυτο σας φαινεται παραλογο, πιστεψτε με πως το να εξηγησεις την FM synthesis με βαση την αφαιρετικη, ειναι ΑΚΟΜΑ χειροτερο. Και το λογο θα τον εξηγησουμε ευθυς αμεσως, και ταυτοχρονα μεσα απο τις διαφορες των δυο μεθοδων συνθεσης θα προσπαθησουμε να δωσουμε και τις βασικες πληροφοριες για τη διαμορφωση συχνοτητας. FM basics Οταν λοιπον καναμε αφαιρετικη, ειχαμε τα εξης building blocks: Τις γεννητριες, οπου παρηγαγαν διαφορετικες κυμματομορφες με πλουσιο συχνοτικο περιεχομενο, τα φιλτρα οπου αφαιρουσαν καποιο απο αυτο, και τις περιβαλλουσες που εδιναν κινητικοτητα, τοσο στην ενταση του ηχου διαμορφωνοντας τον ενισχυτη, οσο και στη χροια διαμορφωνοντας το φιλτρο. Ομως, και εδω ειναι ΤΟ ΚΛΕΙΔΙ, στην DX7 based FM Synthesis, ΟΛΕΣ, επαναλαμβανω, ΟΛΕΣ αυτες οι λειτουργειες, γινονται μεσω ΕΝΟΣ βασικου building block που ονομαζεται operator. Ενας operator ειναι στην ουσια ενας oscillator με ενσωματωμενη μια περιβαλλουσα που διαμορφωνει την ενταση του. Οπως μπορουμε να καταλαβουμε, αν συνδεσουμε τον operator απευθειας στα ηχεια μας, θα ειναι το αντιστοιχο του να ειχαμε ενα απλο αφαιρετικο συνθ με ενα envelope (περιβαλλουσα) στο amp. Και μαλιστα αυτο το συνθ θα ειχε μονο τη sine κυμματομορφη σαν επιλογη, διοτι ενας operator του DX7 (σε αντιθεση με αλλα μηχανηματα) παραγει μονο τη sine. Ωραια, απο oscillator και το amp με το αντιστοιχο envelope καθαρισαμε. Ομως ρε Μανο εσυ μας ειπες οτι θα εχουμε και φιλτρα. Λοιπον, εδω ειναι το σημειο οπου θα πρεπει να μιλησουμε καθαρα για τη διαμορφωση συχνοτητας. Οποιος δεν ξερει τιποτα για αυτη, αξιζει τον κοπο να διαβασει για τον Dr Chowning, τις ερευνες του, το πως ενω τον απεριπταν οι αμερικανικες εταιριες η Yamaha ενδιαφερθηκε για τις πατεντες του κλπ. Το ρεζουμε ειναι παντως οτι μεσα απο την ερευνα ανακαλυψαμε πως, οταν διαμορφωσουμε μια συχνοτητα με μια αλλη, οπως δηλαδη κανουμε στο βιμπρατο αλλα με ΠΟΛΥ πιο γρηγορη ταχυτητα αναλογη του ακουστικου φασματος, στην αρχικη λοιπον συχνοτητα μεσω αυτης της διαμορφωσης προστιθενται overtones, επιπλεον συχνοτητες δηλαδη. Το ποιες συχνοτητες θα προστεθουν εξαρταται κατα κυριο λογο απο τη μαθηματικη σχεση των δυο συχνοτητων, το λογο τους δηλαδη (ratio), ενω καθοριστικο ρολο επισης παιζει και η ενταση της διαμορφωτριας συχνοτητας. Εχουμε λοιπον μια συχνοτητα χ, που ακουγεται απο εναν ταλαντωτη (oscillator). Αν διαμορφωσουμε αυτη τη συχνοτητα με μια αλλη υψηλη συχνοτητα ψ, το αποτελεσμα δε θα ειναι δυο διαφορετικες συχνοτητες αλλα πολλαπλες, μια σειρα συχνοτητων με βαση το λογο που σχηματιζεται μεταξυ των αρχικων συχνοτητων. I will spare you τις υπολοιπες θεωριες, και θα μπουμε στο ζουμι του που κρυβονται τα φιλτρα: ΟΛΟ το κλειδι ειναι στο λεγομενο αλγοριθμο: Τι ειναι ο αλγοριθμος; Τιποτα παραπανω απο ενας τροπος συνδεσης. Ειδαμε ηδη τι απλο ζητημα που ειναι ενας operator οταν συνδεθει στα ηχεια. Αυτη η λειτουργια, η συνδεση δηλαδη απευθειας στην εξοδο ηχου ονομαζεται carrier. Οταν δηλαδη ενας operator λειτουργει σα μια απλη γεννητρια με το amp της, ειναι σε θεση carrier. ΟΜΩΣ, οταν ΔΕΝ ακουμε αυτη τη γεννητρια, και αντιθετα τη χρησιμοποιουμε για να διαμορφωσουμε τη συχνοτητα μιας αλλης γεννητριας, τοτε αυτη βρισκεται σε θεση modulator. Ο αλγοριθμος λοιπον μας δειχνει το ποιες γεννητριες ακουμε απευθειας, και ποιες χρησιμοποιουμε για να διαμορφωσουμε τις συχνοτητες αυτων που ακουγονται. Ο αλγοριθμος στο dexed ειναι στο κεντρο ακριβως πανω απο το κλαβιε. Δειχνει τους 6 operators, και τις συνδεσεις μεταξυ τους. Οι operators που βρισκονται στην κατω κατω σειρα ειναι αυτοι που ακουγονται, ειναι δηλαδη οι carriers, και οι απο πανω ειναι αυτοι που διαμορφωνουν τη συχνοτητα, ειναι οι modulators. Π.χ., ο αλγοριθμος 16 εχει μονο εναν carrier, τον operator 1, και οι υπολοιποι ειναι modulators, οι οποιοι διαμορφωνουν τη συχνοτητα του 1 αλλα και τις μεταξυ τους συχνοτητες, μια προσεκτικη ματια στις συνδεσεις το δειχνει αυτο, μιλαμε δηλαδη για παρτουζα κανονικη. Αντιθετα ο αλγοριθμος 32 εχει 6 μοναχουλια carrier, δεν υπαρχει διαμορφωση συχνοτητας, εχουν πηξει στη μαλακια. Μα που ειναι το φιλτρο; Λοιπον, αν αντεξατε ως εδω, η απαντηση στην απορια ειναι: Δεν υπαρχει φιλτρο. Αφου ειπαμε οτι οι carriers, οι γεννητριες δηλαδη που ακουγονται, παραγουν μονο απλες sine κυμματομορφες. Τι να φιλτραρεις απο αυτο; Αδειο ειναι, καμια αρμονικη δεν εχει. Μπορεις ομως ΝΑ ΠΡΟΣΘΕΣΕΙΣ αρμονικες, χρησιμοποιωντας τα modulators και ρυθμιζοντας τα envelopes τους. Αντι δηλαδη να αφαιρεις συχνοτητες με το φιλτρο, και να προσθετεις κινητικοτητα με το filter envelope, προσθετεις συχνοτητες με το operator και χρησιμοποπιεις το ενσωματωμενο envelope του για να δωσεις κινητικοτητα. Ποιες συχνοτητες προσθετεις; Αυτο καθοριζεται απο το ratio, την πρωτη παραμετρο πανω αριστερα σε καθε operator block του Dexed. Οσο μενουμε σε ακαιρεα πολλαπλασια, σε ακεραιους ratio αριθμους δηλαδη, ο ηχος παραμενει με συχνοτητες της αρμονικης σειρας, και μπορουμε να παιξουμε μουσικουλα. Οταν ξεφυγουμε απο αυτο, μπαινουμε σε μονοπατια που θελουν λιγο προσοχη, αλλα ειναι απαραιτητα για τη δημιουργια ηχων οπως εφε, bells, ατακες ηλεκτρικων πιανο, κρουστα κλπ. Τελος η θεωρια. Παμε να δουμε τους ηχους που εφτιαξα from scratch, τιποτα το φοβερο, απλα για να μπουμε στο νοημα. Η λογικη τους ειναι επι τουτου οσο παρομοια γινεται με τη λογικη των ηχων που φτιαξαμε με το charlatan και το obx, αν δεν εχετε δει το προηγουμενο αρθρο, καλο θα ηταν να του ριξετε του μια ματια. Μποτα Τι ειπαμε οτι ειναι η μποτα; Ενα pitch envelope που πεφτει. Στην εικονα μπορειται να δειτε τη ρυθμιση στο pitch envelope του dexed. Χρησιμοποιουμε τον αλγοριθμο 1. Οπως μπορουμε να δουμε στη φωτο, εχουμε δυο carrier, τον operator 1 και τον operator 3. Ο operator 1 ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΕ να διαμορφωνεται απο τον operator 2 βαση του αλγοριθμου, ομως στον συγκεκριμενο ηχο ΔΕΝ διαμορφωνεται, βλεπουμε οτι το λαμπακι του 2 δεν αναβει, ειναι κλειστος. ΑΡΑ, εχουμε απλη sine κυμματομορφη. Βλεπουμε στο παραθυρακι του operator 1 την περιβαλλουσα του, σας θυμιζει κατι; Ειναι παρομοια με την περιβαλλουσα που ειχαμε στο charlatan, αμεση ατακα και γρηγορο decay. Απλα πραγματα. Αυτο ειναι το κυριο σωμα της μποτας. Υπαρχει ομως και ο operator 3, τον οποιο χρησιμοποιησα για να δωσω μια εξτρα ατακα στον ηχο, αντιστοιχη του κοπανου που βαραει στο δερμα. Προσεξτε το ποσο πιο συντομο ειναι το decay στο envelope του operator 3, σχεδον δε φαινεται. Προσεξτε τωρα οτι υπαρχουν δυο ενεργοι modulators, οι operators 4 και 5. Κοιταξτε τα ratios στα αντιστοιχα παραθυρα τους: Στο μεν carrier ειναι 1.33, οποτε το 4 του operator 4 δεν ειναι πια ακεραιος πολλαπλασιαστης. Εκτος αυτου, ο 4 διαμορφωνεται περαιτερω απο τον 5, που ειναι μαλιστα σε fixed λειτουργια, δηλαδη δεν ακολουθει καν τη συχνοτητα των αλλων δυο με καποιο ratio αλλα ειναι στον (σταθερο) κοσμο του, των κοσμο των 100 hz. Με αλλα λογια εχουμε μη- αρμονικες συχνοτητες για τον carrier με τον αριθμο 3, ΟΤΙ ΠΡΕΠΕΙ δηλαδη για κρουστο ηχο. Ταμπουρο Αν καταλαβατε το προηγουμενο, ε τοτε θα καταλαβετε και αυτο. Πως φτιαξαμε ταμπουρο στο charlatan; Με λευκο θορυβο. Εχουμε λοιπον παλι τον αλγοριθμο 1, και για τον carrier με τον αριθμο 3 η κατασταση εχει εκτραχυνθει εντελως, πλεον εχουμε ΤΡΕΙΣ modulators σε παρτουζα, να διαμορφωνουν ο ενας τον αλλο με οτι-να-ναι ratios, και το αποτελεσμα ειναι να εχουμε ουσιαστικα θορυβο. Ρυθμισαμε λοιπον την περιβαλλουσα του 3 οπως θα ρυθμιζαμε την amp περιβαλουσα στο charlatan, και εχουμε ετσι τις χορδες του ταμπουρου, ενω διαμορφωνουμε ταυτοχρονα και τον carrier 1 με τον modulator 2 στο μη- αρμονικο 2.32 ratio, για να εχουμε εναν κρουστο ηχο με defined ομως συχνοτητες, που θα εξομοιωνει το ξυλινο σωμα του ταμπουρου. Hihat Οπως ακριβως συνεβει και με το charlatan, η λογικη του hihat δε διαφερει απο αυτη του white noise του ταμπουρου. Αξιζει βεβαια να παρατηρησουμε οτι 1ον) η περιβαλλουσα του operator 3, του carrier δηλαδη που οπως ειπαμε αντιστοιχει στο amp envelope ενος αφαιρετικου synth ειναι πλεον πολυ πιο συντομη, οπως αναμενοταν. Και οι αριθμοι των ratios που αφορουν τους modulators του ιδιου carier εχουν αλλαξει, δινοντας πιο διαπεραστικο θορυβο, σε μια αναλογια με το bandpass φιλτρο που ειχαμε βαλει στο charlatan. Μπασο Εδω ειμαστε. Λοιπον, μεχρι στιγμης ολα ειναι οπως τα περιμεναμε. Εδω λιγο θα φανει η διαφορετικη προσεγγιση. Διοτι, στο αφαιρετικο συνθ, εχουμε τη γεννητρια που δινει την πλουσια κυμματομορφη, και εχουμε και το αναλογικο φιλτρο, που δεν ειναι οτι απλα αφαιρει καποιες συχνοτητες, αλλα του γτμ του ηχου, προσθετοντας resonance, παραμορφωση, αλλα και κινητικοτητα. Οποτε εμεις τι θα πρωτοκανουμε απο ολα αυτα; Η απαντηση ειναι ΟΛΑ. Αλγοριθμος 18. Παρτουζα. Ενας carrier. Ο operator νουμερο 1. Αν δουμε το envelope του, μοιαζει φυσικα με το amp envelope του charlatan, οταν φτιαχναμε εκει το μπασο. Εχουμε λοιπον τις εξης διαμορφωσεις, απο τα υπολοιπα operators που λειτουργουν σα modulators: Ο operator 2 με ratio 0.5 δινει τη sub οκταβα, και κανει πλουσιο τον ( σε αντιστοιχια) oscillator του ηχου. Ο operator 3 με ιδιο ratio, με ελαφρυ feedback, και με ενταση διαμορφουμενη τοσο απο το velocity οσο και απο το LFO, εχει το ρολο της κινητικοτητας του φιλτρου. Καθε φορα που βαραμε δυνατα το πληκτρο, οι (αρμονικες) συχνοτητες που προσθετει αυξανονται, οπως οταν ανοιγουμε το φιλτρο ενος αφειρετικου συνθ, ενω ταυτοχρονα το envelope του φροντιζει καθε φορα να κλεινει πριν το σβησιμο της νοτας, για να εχουμε τον ηχο παρομοιο με του μπασου, με εντονη συχνοτικα ατακα που στην πορεια γινεται πιο σκοτεινη. Μαζι με μια ελαφρια κινητικοτητα απο το LFO, εχουμε ενα μπασο που φερνει προς τα γνωστα acid electro μπασα. Σε αυτο ομως μεγαλο ρολο παιζει και η διαμορφωση απο τον operator 4 μαζι με την παρεα του τον 5 και τον 6, οι οποιοι με τα ratio που εχουν προσθετουν στην ουσια αρμονικες, οπως ακριβως προσθετει και η παραμορφωση, το overdrive και το distortion, κανοντας τον ηχο πολυ πιο εντονο. Ειπαμε οτι θα τα βαλουμε ολα, και το καναμε. Pad H λογικη του Pad θα ειναι παρομοια με τα pad που φτιαξαμε με τα αφαιρετικα. Θα εχουμε μια κλασσικη “πλατη” με slow attack, και ταυτοχρονα θα ανεβοκατεβαινουν οκταβες με το LFO. Αλγοριθμος 3 λοιπον. Ο operator 1 θα ειναι η πλατη. Βλεπουμε το αργο attack στην περιβαλλουσα του, και το εντονο release. Ταυτοχρονα ο operator 2 που λειτουργει ως modulator εχει ακομα πιο αργο attack και decay και με το ratio στο 0.5, το οποιο λειτουργει οπως ειπαμε σαν ενα ακεραιο ratio μια οκταβα χαμηλοτερα, δινει την αισθηση του σωματος της νοτας που μπαινει πιο αργα συγχρονως με ενα filter- swirl like ηχοχρωμα. Ο operator 4 τωρα, θα εχει το ρολο της οκταβας που ανεβοκατεβαινει. Πως θα γινει αυτο; Μα, διαμορφωνοντας τον με τον operator 5 σε ρολο modulator, ο οποιος operator 5 διαμορφωνεται απο το LFO (παραμετρος A mod. Sens), το οποιο LFO ειναι σε square κυμματομορφη. Ενδιαφερον εχουν τα ratios, σε σχεση με το ρολο του operator 4. Το κυριως σωμα του ηχου οπως ειπαμε ερχεται απο τον operator 1. Με το να εχουμε λοιπον το ratio του operator 4 στην τιμη 3, αυτος βρισκεται σε υψηλοτερες οκταβες στην αρχικη ατακα του pad. Ετσι δεν μπερδευει με το κυριως σωμα του ηχου. Οσο ομως προχωραει η νοτα, και τα decay του operator 1 τον κανουν να σβησει, τοτε μπαινει στο παιχνιδι ο operator 5 που εχει αργο attack και ratio 1. Αυτος λοιπον κανει τη διαμορφωση λοιπον οχι ανεβαζοντας οκταβες αλλα κατεβαζοντας, μετα δηλαδη το thin πρωτο μερος για τον operator 4 ερχεται ο πιο “ψωμενιος” ηχος με τη διαμορφωση. Για να ξεχωριζει ομως αυτη η διαμορφωση και στις υψηλες συχνοτητες, που αλλωστε ειναι και ο στοχος μας, με τη σειρα του ο operator 5 διαμορφωνεται με τον operator 6 που εχει τιμη ratio 7, και ερχεται και δενει το γλυκο. Lead Η λογικη του Lead δε διαφερει απο τη λογικη του μπασου. Αλγοριθμος 16, παρτουζα, κινητικοτητα, παραμορφωση κλπ. Ιδιαιτερη μνεια πρεπει να γινει στη λειτουργια mono, η οποια δε διαφερει ουσιαστικα απο το αντιστοιχο σκηνικο του charlatan, με τα envelopes και εδω να μην τριγκαρωνται απο τις λεγκατο νοτες, πολυ σημαντικο για smooth lead lines. Κατα τα αλλα η διαμορφωση παει συννεφο, απαξ και φτιαξετε για εσας τον ηχο με βαση τη φωτο που παραθετω, απομονωνοντας την καθε modulator αλυσιδα θα καταλαβετε το τι προσφερει στον ηχο περισσοτερα απο το να γραψω εγω 40 παραγραφους. FX Και τελος, ως επιλογος, το κερασακι των FX. Διοτι μας ζαλισαν τα @@ με τα controllers στο αλλο θεμα, και θελω 40 κουμπια ο ενας, και θελω 15 mid πληκτρα ο αλλος. Λοιπον, 3 κουμπια στα ratios, οπως καταλαβαινεται οι τιμες στη φωτο δεν εχουν αξια γιατι μεταβαλλονται, και πεστε μου αν εχετε ακουσει πιο καφρικα filter sweeps. You didn’t see that coming, right; Ακουστε και το κομματακι, ειναι ολο φτιαγμενο με τους ηχους που μολις περιγραψαμε, μπαινουν ενας ενας με τη σειρα, τιποτε το ιδιαιτερο σα κομματι, οπως ακριβως και με τα προηγουμενα. Αυτη τη φορα ομως ειναι φτιαγμενο ολο στην ουσια απο ενα (virtual ) dx7. Χρονια πολλα Yamaha. ManosX DX7.mp3

Θανατος

Αυτην τη στιγμη στο star εχει την ταινια "ο παρας και ο φουκαρας" remake της ταινιαρας "σαντα τσικιτα", του ανεπαναληπτου Λογοθετιδη, τιποτα το φοβερο. Αλλα η Καραγιαννη σε αυτην την ταινια ειναι τουμπανο.

Καθε knob ενος controller ( με καποιες advanced εξαιρεσεις) στελνει ενα απο τα 127 CC νουμερα. CC σημαινει continuous controllers, και ειναι μερος του midi πρωτοκολλου. Για να δουλεψει το knob του πληκτρου, και να γυρισει το κουμπι στην οθονη, θα πρεπει το νουμερο αυτο να ταυτιζεται, θα πρεπει δηλαδη το knob να στελνει π.χ. τον νουμερο 74 CC controller, και το αντιστοιχο κουμπι στην οθονη να ακουει στο ιδιο νουμερο. Αυτο μπορεις να το κανεις, ειτε πειραζοντας τον controller, οποτε θα πρεπει να εχεις ενα preset ΜΕΣΑ στο controller για καθε vst, ειτε στο vst οποτε θα πρεπει να πειραξεις το default configuration του vst για να αντιστοιχουν τα κουμπακια στην οθονη με το πληκτρο σου. Η τριτη λυση του να βαλεις 3rd party wrapper που λεει ο Κωστας ΙΜΗΟ ειναι ενα εξτρα step που δεν ειναι απαραιτητο για κατι τοσο απλο. Μην περιμενεις παντως να "κατσουν" ολα μαγικα μονα τους, αυτο αν γινει με το midi2 και βλεπουμε.