audiobox

ΚΟΨΕ ΤΑ 80 ΚΑΙ ΤΑ 250 ΗΖ ΜΕ ΣΤΕΝΟ Q TA 80 ΚΑΙ ΦΑΡΔΥ ΣΤΑ 250, ΤΣΙΜΠΑ +6DB ΤΗΝ ΠΕΡΙΟΧΗ 500ΗΖ ΕΩΣ 1ΚΗΖ (ΓΙΑ ΝΑ ΒΓΕΙ Η ΝΟΤΑ) ΚΑΙ ΚΟΨΕ ΟΛΑ ΤΑ ΠΡΙΜΑ ΑΠΟ 3 ΚΗΖ ΚΑΙ ΠΑΝΩ (ΑΝ ΕΧΕΙΣ ΦΥΣΗΜΑ ΣΤΟ ΣΗΜΑ). ΑΝ ΣΟΥ ΒΓΑΙΝΕΙ ΗΧΟΣ ΠΕΝΑΣ Η ΔΑΧΤΥΛΟ ΣΤΟΝ ΗΧΟ ΚΟΨΕ ΓΥΡΩ ΑΠΟ ΤΟ 1ΚΗΖ. ΜΕΤΑ ΑΠΟ ΑΥΤΟ ΤΟ EQ ΡΙΞΕ ΕΝΑ ΚΟΜΠΡΕΣΟΡΑ (ΑΝΑΛΟΓΑ ΤΟ ΣΗΜΑ ΠΟΥ ΕΧΕΙΣ ΓΡΑΨΕΙ ΚΑΙ ΤΙΣ ΔΥΝΑΜΙΚΕΣ ΣΟΥ) ΞΕΚΙΝΩΝΤΑΣ ΜΕ ΔΕΙΚΤΗ ΣΥΜΠΙΕΣΗΣ 4-6 DB ΚΑΙ ΑΝΤΙΣΤΟΙΧΑ +4/6 DB ΣΤΟ OUTPUT TOY ΚΟΜΠΡΕΣΟΡΑ. ΠΡΟΣΩΠΙΚΑ ΔΙΝΩ ΒΑΡΥΤΗΤΑ ΣΤΗΝ ΕΓΓΡΑΦΗ ΤΟΥ ΜΠΑΣΟΥ. ΠΑΙΖΕ ΑΠΑΛΑ, ΜΕ ΣΤΑΘΕΡΗ ΝΟΤΑ ΚΑΙ ΕΝΤΑΣΗ.

ΕΧΩ ΤΗΝ ΓΝΩΜΗ, (ΣΥΓΝΩΜΗ ΚΙ ΟΛΑΣ) ΟΤΙ ΤΟ ΣΕΤ ΤΥΜΠΑΝΑ ΠΟΥ ΕΧΕΙΣ ΕΙΝΑΙ ΥΠΕΡΒΟΛΙΚΑ ΦΟΡΤΩΜΕΝΟ ΜΕ ΚΛΑΜΠΑΤΣΙΜΠΑΛΑ. ΑΜΦΙΒΑΛΩ ΑΝ ΟΤΑΝ ΠΑΙΖΕΙΣ ΚΡΑΤΑΣ ΤΟ ΙΔΙΟ ΤΕΜΠΟ, ΠΑΡΑΠΑΝΩ ΑΠΟ 4 ΜΕΤΡΑ. ΚΑΙ ΜΑΛΛΟΝ ΑΝ ΚΑΠΟΙΟΣ ΣΟΥ ΠΕΙ : ΒΡΕ ΦΙΛΕ ΓΙΑΤΙ ΔΕΝ ΠΑΙΖΕΙΣ ΚΑΤΙ ΑΠΛΟ ΜΠΟΤΑ - ΣΝΕΑΡ ΤΟ ΤΕΜΠΟ ΣΤΑΘΕΡΑ ΣΕ ΟΛΟ ΤΟ ΚΟΜΜΑΤΙ, ΘΑ ΤΟΝ ΚΟΙΤΑΞΕΙΣ ΣΤΡΑΒΑ ΚΑΙ ΘΑ ΣΚΕΦΤΕΙΣ : ΜΑ ΚΑΛΑ...ΕΓΩ ΘΑ ΠΑΙΞΩ ΤΟΣΟ ΞΕΝΕΡΩΤΑ ΧΩΡΙΣ ΓΕΜΙΣΜΑΤΑ, ΦΙΛΑΡΙΣΜΑΤΑ, ΣΚΑΣΙΜΑΤΑ, ΑΛΛΑΓΕΣ, ΔΙΠΛΟΜΠΟΤΙΕΣ, ΧΑΜΟΣ, ΚΤΛ... ΤΕΛΟΣ ΠΑΝΤΩΝ.... ΜΕ ΤΟΣΑ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΠΟΥ ΕΧΕΙ ΤΟ ΣΕΤ ΣΟΥ, ΕΙΝΑΙ ΣΧΕΔΟΝ ΑΔΥΝΑΤΟΝ ΝΑ ΠΑΡΕΙΣ ΚΑΘΑΡΟ ΗΧΟ, ΑΠΟ ΣΥΓΚΕΚΡΙΜΕΝΑ ΜΙΚΡΟΦΩΝΑ, ΚΑΘΩΣ ΜΕ 8(!!!) ΜΙΚΡΟΦΩΝΑ ΟΤΙ ΚΙ ΑΝ ΧΤΥΠΗΣΕΙΣ ΑΠΟ ΟΠΟΙΑ ΠΛΕΥΡΑ ΤΟΥ ΣΕΤ ΚΑΙ ΤΑ 8, ΚΑΤΙ ΘΑ ΑΡΠΑΞΟΥΝ.... ΤΟ ΠΡΟΒΛΗΜΑ ΕΠΙΔΥΝΩΝΕΤΑΙ ΤΡΑΓΙΚΑ, ΟΣΟ ΠΙΟ ΦΟΡΤΩΜΕΝΟ ΤΕΜΠΟ ΠΑΙΖΕΙΣ. Η ΛΥΣΗ Η ΟΙΚΟΝΟΜΙΚΗ ΓΙΑ ΣΕΝΑ ΕΙΝΑΙ Η ΕΞΗΣ : ΜΙΚΡΟΦΩΝΟ ΣΤΗ ΜΠΟΤΑ, ΣΤΟ ΣΝΕΑΡ, ΚΑΙ 4 ΠΥΚΝΩΤΙΚΑ OVER. ΔΥΟ ΨΗΛΑ, ΕΝΑ ΔΕΞΙΑ (ΠΑΝΩ ΑΠΟ ΤΟ ΒΑΘΥ), ΕΝΑ ΑΡΙΣΤΕΡΑ (ΠΑΝΩ ΑΠΟ ΤΟ HIHAT) ΚΑΙ ΔΥΟ ΣΤΟ ΚΕΝΤΡΟ ΠΑΝΩ ΑΠΟ ΤΑ ΤΟΜ ΣΕ ΥΨΟΣ ΜΙΣΟ ΜΕΤΡΟ (ΠΑΝΩ ΑΠΟ ΤΟ SPLASH), ΤΟ ΕΝΑ ΝΑ ΚΟΙΤΑΕΙ ΤΟ HIHAT ΚΑΙ ΤΟ ΑΛΛΛΟ TO ΒΑΘΥ. ΦΡΟΝΤΙΣΕ ΤΑ ΔΥΟ ΨΗΛΑ OVER ΝΑ ΚΟΙΤΑΖΟΥΝ ΠΑΝΩ ΣΕ ΓΚΡΟΥΠ ΤΥΜΠΑΝΩΝ (ΠΧ. ΤΟ ΕΝΑ ΠΑΝΩ ΑΠΟ ΤΟ RIDE ΚΑΙ ΛΙΓΟ ΠΛΑΓΙΑ ΠΡΟΣ ΤΑ ΡΟΤΟΤΟΜ). ΕΤΣΙ ΠΕΦΤΕΙΣ ΣΤΑ 6 ΜΙΚΡΟΦΩΝΑ ΚΑΙ ΘΑ ΕΧΕΙΣ ΜΙΑ ΠΙΟ ΣΤΡΟΓΓΥΛΗ ΕΙΚΟΝΑ ΤΩΝ ΤΥΜΠΑΝΩΝ. ΜΕ ΣΩΣΤΟ PAN ΤΩΝ OVER, ΘΑ ΕΧΕΙΣ ΚΑΙ ΚΑΛΗ ΕΙΚΟΝΑ ΣΤΟΝ ΧΩΡΟ. ΒΕΒΑΙΑ Η ΛΗΨΗ ΜΕ ΤΑ OVER ΘΑ ΕΙΝΑΙ FULL RANGE ΜΕ ΑΡΚΕΤΟ ΟΓΚΟ, ΕΚΤΟΣ ΑΝ ΑΠΟ ΤΑ ΨΗΛΑ OVER ΚΟΨΕΙΣ ΑΠΟ 1ΚΗΖ ΚΑΙ ΚΑΤΩ ΓΙΑ ΝΑ ΣΟΥ ΜΕΙΝΟΥΝ ΤΑ ΠΙΑΤΑ ΚΑΙ ΑΠΟ ΤΑ ΔΥΟ ΧΑΜΗΛΑ ΚΟΨΕΙΣ ΑΠΟ 120ΗΖ ΚΑΙ ΚΑΤΩ, ΓΙΑ ΝΑ ΦΥΓΕΙ Η ΒΑΒΟΥΡΑ ΤΗΣ ΜΠΟΤΑΣ. ΕΝΑΛΛΑΚΤΙΚΑ ΣΕ ΑΥΤΟ ΤΟ ΣΕΤ ΜΠΟΡΕΙΣ ΝΑ ΠΡΟΣΘΕΣΕΙΣ ΕΝΑ ΑΚΟΜΑ ΜΙΚΡΟΦΩΝΟ ΑΠΟΚΛΕΙΣΤΙΚΑ ΣΤΑ ΡΟΤΟΤΟΜ ΓΙΑ ΜΕΓΑΛΥΤΕΡΗ ΕΥΕΛΙΞΙΑ.

το eureka της presonus δεν ειναι καθόλου φτηνιάρικη προενισχυση, όσο για την TL audio σειρα IVORY, εχει αισθητό φύσημα σε μεγάλο gain. με τα λεφτα που δίνεις, μπορείς να πάρεις με την μια λαμπατο μικρόφωνο. Πολύ καλή επιλογή είναι η MPA της ART και πολυ φθηνη. Δες την στο thomann.

Εχω κανει σχετικό τεστ, θορύβου σε 3 μικρόφωνα. NEUMANN TLM103, AKG C3000B και BEHRINGER B-2 pro. Το τεστ αφορούσε μόνο τον θορυβο λειτουργίας των μικροφώνων. Το TLM 103 είναι το πιο "αθόρυβο" (κόστος 1000 ευρώ). Δεύτερο το Β-2 (κόστος 200 ευρώ) και τρίτο το C3000B (κόστος 350 ευρώ). Στην ποιότητα τώρα, τα πράγματα είναι πιο σχετικά. Το TLM 103 έχει σίγουρα τα πρωτεία, ενώ το AKG παρουσιάζει περισσότερο "σωμα / όγκο" στον ήχο. Το B-2 δίνει περισσότερο αέρινο ήχο, διαφανή, σε σχέση με το AKG. Συμπέρασμα: Και τα 3, είναι μιά χαρά αρκεί να ξέρεις πότε και που θα τα χρησιμοποιήσεις....

¶λλο ένα κλασικό πρόβλημα! Όταν ηχογραφούμε προσπαθούμε αυτό που γράφουμε να είναι όσο πιο κοντά γίνεται σε αυτό που θέλουμε να ακούσουμε ως τελικό αποτέλεσμα. Στην μίξη χρησιμοποιούμε τους διάφορους επεξεργαστές κυρίως για να βελτιώσουμε ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΕΣ και όχι για να φτιάξουμε τότε (κατά την μίξη) τον ήχο μας! Με λίγα λόγια το ταμπούρο έβγαζε αυτό το κλανγκ! και πριν την ηχογράφηση. Έπρεπε να το είχες προσέξει (ηχολήπτης για...) και με κούρδισμα, ταινία/χαρτοπετσέτα, ρύθμιση της σούστας, κτλ. να το είχες "σβήσει" πριν το γράψεις. Για κάθε 1 ώρα που ξοδεύουμε για σωστές ρύθμισεις πριν την ηχογράφηση, γλυτώνουμε 2 ώρες μίξης!!! Τώρα επί του παρόντος: ¶νοιξε στο κανάλι του snear ένα παραμετρικό eq, ή αυτό που έχει ήδη το κανάλι στο cubase πχ. Ενεργοποίησε μόνο μια περιοχή eq, πχ την mid. Δώσε gain -24 ή τέρμα κάτω τέλος πάντων. Κάνε το Q δηλ. το bandwidth πολύ στενό, όσο πιο στενό γίνεται 0.03 πχ. Τώρα ξεκίνα με τον επιλογέα συχνότητας από χαμηλά π.χ. 100hz και ανέβαινε προς το πάνω με μικρά βήματα 100-150-200-250-300 hz....κτλ. Με τον τρόπο αυτό "σκανάρεις" τον ήχο. Βρες την συχνότητα που ανταποκρίνεται και κόβεται περισσότερο αυτό το κλανγκ!. Αυτή είναι η κεντρική συχνότητα του προβλήματος σου. Αύξησε το gain -16, -12, -10 μέχρι να αποφασίσεις εσύ πόσο και το κλάνκ μειώνεται ενώ το ταμπούρο παραμένει φυσικό και δεν μουντώνει. Αύξησε λίγο το Q (κι αυτό κατ'εκτίμηση δική σου) για να πιάσεις και πιο πλευρικές συχνότητες και αυτό είναι ότι καλύτερο μπορείς να κάνεις! Κανονικά θα πρέπει να λάβουμε υπόψιν και τις αρμονικές αυτού του κλάνκ, αλλά αυτό είναι too much. Εαν χρησιμοποιήσεις compressor μπορεί να βοηθήσει στο γεγονός πως καθώς σφίγγει και ογκώνεται, γεμίζει ο ήχος, άλλες συχνότητες έρχονται μπροστά και "κρύβουν" λίγο αυτό το κλάνκ!

Το UPS δεν είναι πάντα κατάλληλο. Πρέπει να έχει και σταθεροποιητή. Το " τσακ" στην ουσία είναι ένα peak του ρεύματος. Χρειάζεται ειδικό κύκλωμα για να μειωθεί ή να κοπεί. Ρώτα ηλεκτρολόγο εγκαταστάσεων πριν αγοράσεις κάτι που δεν θα κάνει τίποτα!

Ηχοδιορθωτικό δεν υπάρχει σαν υλικό. Εννοείς "διαχυτές" ή "αποροφητές" που αποροφούν ή διασπούν ή αντανακλούν περιοχές συχνοτήτων για να ισοροπήσουν ηχητικά το περιβάλλον. Το ricofon είναι υλικό απορόφησης (για να μην έχει "εκο" ή βάθος ένα άδειο δωμάτιο). Χρησιμοποιείται όμως για ελαφρές ηχομονώσεις, πχ (φωνές, φουρφούρια, πατήματα, κτλ).

Το πρόβλημα είναι γνωστό (φταίει η γείωση της οικοδομής) και υπάρχουν 2 λύσεις: 1) Χρειάζεσαι ένα ηλεκτρολογικό φίλτρο κάτι σαν hum destroyer ή σταθεροποιητή τάσης για να σου κόψει το τσαφ του ρεύματος. Ρώτα έναν καλό ηλεκτρολόγο γι αυτό κι όχι τον κυρ Μπάμπη... 2) Αλλάζεις οικοδομή!

Σχετικά με το ¨τσαφ!" του ταμπούρου. Εμένα μου φαίνονται δύο οι πιθανές περιπτώσεις: 1) Είναι χτύπημα της μπαγκέτας στο στεφάνι (από απροσεξία). Κάποιοι το κάνουν και επίτηδες για να δώσουν ένα punch πιο σφιχτό ήχο. 2) Είναι peak του μικροφώνου! Ακόμα κι αν το peak led της κονσόλας δεν άναβε κατά την ηχογράφηση, ακόμα κι αν στο playback τα audio level φαίνονται κανονικά, υπάρχει αυτή η περίπτωση (και στην μπότα!) κυρίως λόγο δυνατού χτυπήματος και κοντινής απόστασης μικροφώνου/δέρματος. Το πρόβλημα γίνεται ιδιαίτερα αισθητό εαν χρησιμοποιηθούν πυκνωτικά mic. Χαμήλωσε τα level κατά την ηχογράφηση ή τράβα λίγο μακριά το mic

Διαβάστε για να καταλάβετε: 1) Δεν υπάρχει καλύτερο ηχομωνοτικό / ηχοαποροφητικό υλικό από τον πετροβάμβακα. Το Ricofon μπορστά του είναι "χαρτί". 2) Οταν χρησιμοποιούμε τον πετροβάμβακα εξωτερικά, τον ντύνουμε με ύφασμα/μοκέτα/λινάτσα, για να μην έχουμε προβλήματα. 3) Δεν έχει σημασία για την ηχομόνωση εαν τον χρησιμοποιήσουμε εσωτερικά (πίσω από τοίχο/γυψοσανίδα) ή εξωτερικά. Την ίδια δουλειά κάνει. 4) Εχει όμως σημασία για την ηχοαπορόφηση! Αν τον χρησιμοποιήσουμε εξωτερικά, ταυτόχρονα μας "στεγνώνει" και το δωμάτιο. 5) Το καλύτερο είναι να τον έχουμε εσωτερικά και έξω από τον τοίχο μας να ξαναβάλουμε πετροβάμβακα ντυμένο, για ηχοαπορόφηση στο δωμάτιο. Εξωτερικά ντύνουμε περίπου το 50-60 % του χώρου μας (σε τετραγωνικά) για να επιτύχουμε την ηχοαπορόφηση. Το δωμάτιο δεν πρέπει να είναι εντλώς ντυμένο. Χρειάζεται και στοιχειώδης αντανάκλαση/διάχυση εκτός εαν κατασκευάζουμε dead room.