STEFANOS604

Μένω έκπληκτος με το πηγαίο χιούμορ του Superfunk ! Ξαναγράφω αυτό που είπα στην αρχή .Φίλος μουσικός , όταν ζήτησα τη γνώμη του για το τι τονικότητα χρωματικής φυσαρμόνικας να αγοράσω μου είπε: Ο Gershwin συνήθιζε να λέει ότι το κλειδί ‘’G’’ είναι "sunny" και ότι υπάρχει κάτι "solid" στο κλειδί του Ab. Τι εννοούσε Superfunk?

Είναι λοιπόν η επιλογή του κλειδιού απ’ τον συνθέτη αυθαίρετη? Για μένα ΟΧΙ και πιστεύω ότι το σωστό κλειδί βοηθά τον συνθέτη να εκφράσει μια προσωπική μουσική ερμηνεία του ποιήματος του στιχουργού. Βέβαια απ’ την αρχή αναφέρθηκα στο ‘’AVE MARIA’’ και όχι πχ στο ‘’Τα χαμοπούλια’’. Καληνύχτα σας Στέφανος

Αν και ξεφεύγει από το θέμα θα ήθελα να ξέρω τι εννοείτε. Στέφανος

Δεν είναι καθόλου θεωρητική η σκοπιά. Απλώς ανέφερα μόνο έναν από τους δεκάδες λόγους του γιατί έχουμε 12 διαφορετικές τονικότητες. {Σε λεπτομερές άρθρο για τη χρωματική στο μέλλον θα αναφερθώ σ' όλους τους λόγους αναλυτικά) Γιατί υπάρχουν χρωματικές σ’ όλες τις τονικότητες; Καθώς η χρωματική έχει όλες τις 12 νότες της Δυτικής Κλίμακας σε κάθε οκτάβα, μπορούμε να παίξουμε οποιαδήποτε μελωδία σ’ οποιοδήποτε κλειδί χρησιμοποιώντας μια και μόνο μια χρωματική. Παρ’ όλα αυτά όμως φτιάχνονται χρωματικές σ’ όλα τα κλειδιά και αυτό μοιάζει εξ αρχής να φαίνεται παράξενο. Βέβαια, υπάρχουν παίχτες που μαθαίνουν και παίζουν τα πάντα σε μια και μόνο συνήθως στο κλειδί του C και αν χρειαστεί να παίξουν τη μελωδία σ’ άλλο κλειδί απλά αντικαθιστούν την C με την απαιτούμενη τονικότητα. Φυσικά αυτό σημαίνει αν θέλουν να καλύψουν και τα 12 κλειδιά θα πρέπει να κουβαλούν μαζί τους 12 διαφορετικές χρωματικές γεγονός που φαίνεται δύσκολο λόγω χώρου και βάρους αλλά και μεγάλου κόστους. Ένας άλλος λόγος που χρειάζεται να έχουμε περισσότερες τις μιας χρωματικής είναι το LEGATO δηλαδή μια σειρά από νότες με ένα ομαλό τρόπο. Δηλαδή αν κάνουμε αλλαγή από blow σε draw η προσεκτική χρήση του Slide της χρωματικής κάνει το legato ευκολότερο. Πχ για να μεταβούμε απ’ τη νότα Ε στην F απαιτεί να πάμε από blow σε draw αν όμως αντί για F παίξουμε E# = F απλώς πατάμε το Slide ενώ φυσάμε –έτσι έχουμε blow blow-έτσι επιτυγχάνεται ομαλή μετάβαση μεταξύ των δύο νοτών χωρίς τη μικροσκοπική βέβαια παύση που θα απαιτείτο αν άλλαζες από blow σε draw. Δείτε τη συνημμένη φωτογραφία της χρωματικής που χρησιμοποιώ εγώ. Έτσι πολλοί καλοί παίχτες χρησιμοποιούν Β κλειδί αντί να του C κλειδί που δεν είναι πρακτικό για legato.Έτσι παίζουν τις νότες με παρατεταμένο φύσημα κάνοντας τη ροή της μελωδίας ομαλή και με ελάχιστη προσπάθεια. Φυσικά κάθε κλειδί έχει μερικά πράγματα που τα κάνει ευκολότερα και μερικά δυσκολότερα. Στέφανος

Όταν ξεκίνησα την Χρωματική Φυσαρμόνικα (μου έκανε εντύπωση γιατί ενώ είναι χρωματική διατίθεται σε 12 διαφορετικές τονικότητες ) ζήτησα πληροφορίες για τι τονικότητα συνιστούν: Επειδή το κόστος των χρωματικών είναι μεγάλο (150$ και πάνω) έκανα έναν έλεγχο των και διαπίστωσα αυτό που φαίνεται στο συνημμένο και αφορά το Legato ( στη φυσαρμόνικα το Legato παίζει σπουδαίο ρόλο – είναι να παίξουμε μια σειρά από νότες ή μόνο με εκπνοή ή μόνο με εισπνοή ). Στο σχέδιο η ίδια φράση με δύο διαφορετικές τονικότητες ( C και B). Με τονικότητα C απαιτείται εναλλαγή εισπνοής-εκπνοής ενώ με τονικότητα Β με μιας με εκπνοή. Άρα με Β τονικότητα η εκφραστικότητα ανεβαίνει στο μέγιστο…

Μεγάλη κουβέντα το ''ΕΙΣΑΙ ΛΑΘΟΣ''... Υπάρχουν πράγματα που δεν καταλαβαίνουμε αλλά σίγουρα τα νιώθουμε, κι αυτά είναι που μας κρατάνε να μένουμε άνθρωποι. Είναι δύσκολο να συνειδητοποιήσει κανείς τα συναισθήματα του όταν ακούει την μία ή την άλλη τονικότητα . Εγώ είμαι σίγουρος ότι αυτή η διαφορά όντως υπάρχει όχι μόνο συναισθηματικά αλλά και πρακτικά. { κατά το παίξιμο ενός διατονικού οργάνου φαίνεται η διαφορά (αλλά αυτό είναι άλλο θέμα που αφορά την ευκολία-δυσκολία εκμάθησης ενός διατονικού ή και χρωματικού οργάνου..- θα επανέλθω γι αυτό αργότερα)}. Στέφανος

1. Εδώ έχουμε 2 αντικρουόμενες απόψεις . Θα συμφωνήσω με τον 2. Το θέμα το έθεσα απ' την αρχή ως εξης: ...μερικά κλειδιά σε ορισμένες μελωδίες (πχ AVE MARIA) φαίνονται να μην απηχούν στην ψυχή μου όπως το πρωταρχικό κλειδί του συνθέτη. Ακούγονται νεκρά. {πχ όταν παίζω το AVE MARIA σε Ab γεμίζει την ψυχή μου ενώ σε C όχι} Ο Gershwin συνήθιζε να λέει ότι το κλειδί ‘’G’’ είναι "sunny" και ότι υπάρχει κάτι "solid" στο κλειδί του Ab. 3. Θα συμφωνήσω ότι ο πλέον σωστός όρος για τα keys είναι οι ΤΟΝΙΚΟΤΗΤΕΣ , αλλά αν το λέμε και κλειδιά και εννοούμε τις τονικότητες πιστεύω δεν είναι μεγάλη αστοχία , το ίδιο συμβαίνει με πολυάριθμες λέξεις της σύγχρονης τεχνολογίας....

Superfunk αν όμως πρόκειται για όπερες , συμφωνίες , instrumental ορχήστρες... νομίζω ότι το κλειδί επιλέγεται με την ίδια λογική που ο συνθέτης ορχήστρας επιλέγει τα όργανα που θα χρησιμοποιήσει. Τα επιλέγει ανάλογα με την έκτασή τους, το ηχόχρωμά τους και το «δέσιμο» που κάνουν με τα υπόλοιπα όργανα. Δηλαδή ένα συγκεκριμένο κλειδί μπορεί να απαιτείται για μουσικά στολίδια (trilings legato ….) ενώ ένα άλλο να μη έχει αυτή τη δυνατότητα. Όταν ξεκίνησα την Χρωματική Φυσαρμόνικα (μου έκανε εντύπωση γιατί ενώ είναι χρωματική διατίθεται σε 12 διαφορετικά κλειδιά ) ζήτησα πληροφορίες για τι κλειδί συνιστούν μεταξύ των άλλων είχα και την εξής απάντηση: Ο Gershwin συνήθιζε να λέει ότι το κλειδί ‘’G’’ είναι "sunny" και ότι υπάρχει κάτι "solid" στο κλειδί του Ab. Άρα αφού υπάρχει καπνός υπάρχει και φωτιά , δηλαδή σίγουρα κάποιο κλειδί ίσως να έχει περισσότερα χαρακτηριστικά από κάποιο άλλο. Στέφανος

Τα ποιηματάκια ‘’ F C G D A E B’’ , ‘’ B E A D G C’’ δημιουργήθηκαν έτσι ?? 1. το μεν ‘’ F C G D A E B’’ μετρώντας καθαρές 5ες , όπως πηγαίνοντας δεξιά του κύκλου των 5ων? 2. Το δε ‘’ B E A D G C’’ μετρώντας καθαρές 4ες , όπως πηγαίνοντας αριστερά του κύκλου των 5ων ?

Ευχαριστώ Δηλαδή η ακολουθία 2-5-1 αναφέρεται στις βαθμίδες μιας διατονικής ? πχ 2-5-1 = II – V – I που στο κλειδί του C είναι η Dm – G – C ??

Παρακαλώ μπορείτε να μας δώσετε ένα παράδειγμα για να φαίνεται η διαφορά μεταξύ των 2 τρόπων? Στέφανος

Πολλές φορές, όταν θέλω να αλλάξω την τονικότητα σε ένα κομμάτι για πρακτικούς λόγους για παράδειγμα για να έρθει στα «μέτρα» ενός τραγουδιστή, το κομμάτι ‘’χαλάει’’ {σίγουρα??} και μάλλον δεν έχει το αποτέλεσμα που είχε στο μυαλό του ο συνθέτης. Διαθέτω διατονικές φυσαρμόνικες σχεδόν όλων των τονικοτήτων ματζόρε και αρμονικού μινόρε και όταν στην παρέα τραγουδώ εγώ , ανάλογα με το τραγούδι επιλέγω την τονικότητα που ταιριάζει στη φωνή μου.{ έχω σημειολογικές παρτιτούρες των τραγουδιών στις οποίες αναφέρω την τονικότητα που ταιριάζει στη φωνή μου -συνήθως τα κλειδιά C-D-Bb-Em-Dm-Am}. Κατά την αλλαγή κλειδιού διαφορετικού απ’ αυτό του συνθέτη ,μερικά κλειδιά σε ορισμένες μελωδίες (πχ AVE MARIA) φαίνονται να μην απηχούν στην ψυχή μου όπως το πρωταρχικό κλειδί του συνθέτη. Ακούγονται νεκρά. {πχ όταν παίζω το AVE MARIA σε Ab γεμίζει την ψυχή μου ενώ σε C όχι} 1. Το παραπάνω είναι κάτι το υποκειμενικό ή συμβαίνει και σε άλλους; 2. Ποιοι παράγοντες καθορίζουν την επιλογή του κλειδιού της μελωδίας ενός συνθέτη?

Ξαναελέγχοντας το θέμα ... Δρομος Χιτζασκαρ C – Db – E – F – G – Ab – B Δρομος Χιτζαζ C – Db – E – F – G – Ab – Bb Η φυσαρμόνικα με την οποία εκτέλεσα πρόχειρα την Misirlou είναι Διατονική κουρδισμένη σε τονικότητα χιτζάζ. Δηλαδή έχει ΜΟΝΟ τις νότες της παραπάνω κλίμακας χιτζάζ. http://www.box.com/s/6dpsv0v5od5cmfkxoi5z Η Χιτζασκάρ έχει Β αντί Bb. Δεν έχω κάνει κάποιο bending για να παίξω το Β για να εκτελέσω τη Misirlou. Παίζω κάπου λάθος , είναι σε κάποιο μόνο σημείο το Β ή τελικά είναι σε χιτζάζ και όχι χιτζασκάρ?? Στέφανος

Μα warwickplayer με τα λάθη μαθαίνουμε και κυρίως εμπεδώνουμε. Φυσικά φταίω κι εγώ αφού στο εσωτερικό του κύκλου των 5ων είναι τα Αιολικά Μινόρε (φυσικά) και ΌΧΙ τα Αρμονικά. Αλλά λόγω κεκτημένης ταχύτητας και λόγω του ότι μιλούσαμε για αρμονία μινόρε έγινε το λάθος. Άρα τα ξαναδιορθώνω και τα 2 παραδείγματα και η διόρθωση είναι με κόκκινα γράμματα: 1. Πχ η Α ματζόρε τι οπλισμό έχει? 2. Ο προσαγωγέας της Α είναι το G# 3. Παίρνω το ‘’ποιηματάκι’’ F C G D A E B και σταματώ στην G 4. Άρα η Α ματζόρε έχει τις αλλοιώσεις F# - C# - G# 5. H F#m φυσικό έχει σχετική την Α ματζόρε άρα θα έχει τις ίδιες διέσεις 6. Επειδή όμως η F#m αρμονικό είναι Μινόρε Αρμονίας η μεγάλη 3η της 5ης είναι η Ε# 7. Άρα η H F#m αρμονικό θα είναι : F# G# A B C# D E# 8. Επίσης τα βήματα από 6 – 7 μπορούν να αντικατασταθούν από: 10. Αφού η αρμονική F#m είναι Μινόρε Αρμονίας έχει και προσαγωγέα που οδηγεί στην τονική με βήμα ημιτονίου. Άρα στην περίπτωση της F# είναι η E# 1. Πχ η Eb ματζόρε τι οπλισμό έχει? 2. Παίρνω το ‘’ποιηματάκι’’ B E A D G C F και σταματώ στην E και ταυτόχρονα παίρνω και την επομένη που είναι η A 3. Άρα η Eb ματζόρε έχει τις αλλοιώσεις Bb Εb Ab 4. Αρα η Eb ματζόρε είναι: Eb F G Ab Bb C D 5. H Cm φυσικό έχει σχετική ματζόρε την Eb άρα θα έχει τις 3 υφέσεις (Bb Εb Ab) της Eb όμως 6. Η μεγάλη 3η της 5ης είναι η Β επομένως η προηγούμενη Bb πρέπει να γίνει Β 7. Άρα η κλίμακα της Cm αρμονικό είναι η : C D Eb F G Ab B 8. Δηλαδή με 2 υφέσεις και όχι με 3 που έχει η σχετική της ματζόρε Εb διότι για να δημιουργηθεί αρμονία πρέπει να υπάρχει το τριτόνιο μεταξύ F – B, ενώ αν διατηρούσε το Bb της σχετικής Eb τότε θα ήταν 2,5 τόνοι και δεν θα υπήρχε αρμονία. 9. Επίσης τα βήματα από 6 – 9 μπορούν να αντικατασταθούν από: 10. Αφού η αρμονική Cm είναι Μινόρε Αρμονίας έχει και προσαγωγέα που οδηγεί στην τονική με βήμα ημιτονίου. Άρα στην περίπτωση της C είναι η Β. Στέφανος

Σαν μαθητής αφού μου έδωσες το ΟΚ στα προηγούμενα παραδείγματα θα χρησιμοποιήσω πάλι ίδιες φράσεις σου από προηγούμενες απαντήσεις. Για να τα δω αν κατάλαβα πλήρως και τα προηγούμενα αλλά και τη χρήση του κύκλου των 5ων όσον αφορά την κατασκευή των κλιμάκων αλλά και για να κατανοήσουν πλήρως οι επισκέπτες του δικού μου επιπέδου τα ανωτέρω ,παίρνω τα λόγια σου από προηγούμενες απαντήσεις και φτιάχνω 2 παραδείγματα: 1. Πχ η Α ματζόρε τι οπλισμό έχει? 2. Ο προσαγωγέας της Α είναι το G# 3. Παίρνω το ‘’ποιηματάκι’’ F C G D A E B και σταματώ στην G 4. Άρα η Α ματζόρε έχει τις αλλοιώσεις F# - C# - G# 5. H F#m αρμονικό έχει σχετική την Α ματζόρε άρα θα έχει τις ίδιες διέσεις 6. Επειδή όμως η F#m αρμονικό είναι Μινόρε Αρμονίας η μεγάλη 3η της 5ης είναι η Ε# 7. Άρα η H F#m αρμονικό θα είναι : F# G# A B C# D E# 1. Πχ η Eb ματζόρε τι οπλισμό έχει? 2. Παίρνω το ‘’ποιηματάκι’’ B E A D G C F και σταματώ στην E και ταυτόχρονα παίρνω και την επομένη που είναι η A 3. Άρα η Eb ματζόρε έχει τις αλλοιώσεις Bb Εb Ab 4. Αρα η Eb ματζόρε είναι: Eb F G Ab Bb C D 5. H Cm αρμονικό έχει σχετική ματζόρε την Eb άρα θα έχει τις 3 υφέσεις (Bb Εb Ab) της Eb όμως 6. Η μεγάλη 3η της 5ης είναι η Β επομένως η προηγούμενη Bb πρέπει να γίνει Β 7. Άρα η κλίμακα της Cm αρμονικό είναι η : C D Eb F G Ab B 8. Δηλαδή με 2 υφέσεις και όχι με 3 που έχει η σχετική της ματζόρε Εb διότι για να δημιουργηθεί αρμονία πρέπει να υπάρχει το τριτόνιο μεταξύ F – B, ενώ αν διατηρούσε το Bb της σχετικής Eb τότε θα ήταν 2,5 τόνοι και δεν θα υπήρχε αρμονία. 9. Αρα παρατηρούμε εδώ η Cm αρμονικό και η σχετική της Εb ματζόρε δεν έχουν τον ίδιο αριθμό υφέσεων 10. Είναι αυτό εξαίρεση κανόνα??? Ευχαριστώ για τη μέχρι τώρα μεγάλη βοήθεια για κατανόηση μιας βασικής ,αλλά για μένα, δύσκολης ενότητας της αρμονίας . Στέφανος

Πιστεύω ότι τώρα έγινε απόλυτα κατανοητό: Λοιπόν σαν ’’καλός μαθητής’’ να συνοψίσω και να πω: 1. Στις παρτιτούρες μιας Μινόρε Αρμονίας ο οπλισμός της έχει τις αλλοιώσεις της ΣΧΕΤΙΚΗΣ ματζόρε: 2. Ετσι πχ ο οπλισμός της Dm έχει μία ύφεση (Bb ) αυτήν της σχετικής F 3. Στην περίπτωση μας: Τονική D 5η Α μεγάλη 3η της 5ης η C# μικρή εβδόμη της 5ης η G το διάστημα C# – G είναι τριτόνιο. 4. Άρα Dm Αρμονική: D E F G A Bb C# D 5. το C# είναι αυτό που δημιούργησε την αρμονία στην Dm λόγω του ανωτέρω τρίτονου Στέφανος

Μόλις έλαβα το e-mail από τον συντάκτη του πίνακα από το: http://www.skytopia.com On Mon, 07 Nov 2011 13:25:38 -0000, Στέφανος Σκιαθίτης <[email protected]> '' Hi, Thanks for your email and sorry for the slow response. To answer your questions: > 1. When we want to tune in just intonation using this table, when do we > use the -10 cents and when +10 cents? (It is apparent they can be both > used at the same time) This is tricky, and I'm sure many proponents of JI would either disagree, or say they're both valid. 64/45 may be said to be Gb, and F# to be 45/32 but maybe one could swap those round. > 2. Why on this particular table is referred only one enarmonius couple > (F# > and Gb). What about the other enarmonious values? As I think the 12 notes are essentially tuned the same, even for enharmonics, I was comparing the nearest JI tuning. However for a more full table showing potential ratios for enharmonics, please see here: http://www.skytopia.com/project/scale/ji5.html You may want to see my dissertation which goes into more detail: http://www.skytopia.com/music/theory/scale-dissertation.html Cheers, Daniel ''

Η Gm αρμονική είναι: G A Bb C D Eb F# G .Αν καταλαβαίνω καλά το τρίτονο που λέτε είναι μεταξύ Bb-F#. Εγώ αυτό τι βγάζω 4 τόνους . Ομοίως ένα 2ο παράδειγμα: η Αm αρμονική είναι: A B C D E F G# A Το C - G# πάλι το βρίσκω 4 τόνους. Κάπου είχα διαβάσει για το διαβολικό τρίτονο στη C το F - B και οι καθολικοί παπάδες το άλλαξαν σε F - Bb (b=μπεμόλ= διάβολος...) Πού κάνω το λάθος??

Nicolas Κάθε τόσο εξετάζω τις μεστές απαντήσεις σου και προσπαθώ να τις αναλύσω. Έτσι στην Gm πράγματι η κλίμακα έχει μίξη # και b. Όχι όμως στον οπλισμό η μίξη όπως φαίνεται στο συνημμένο. Άρα σε μια παρτιτούρα Gm αφού το F# δεν είναι ''σποραδικό'' θα το εισάγει ο συνθέτης κάθε φορά στο πεντάγραμμο?? Στέφανος

Nicolas Επειδή ανοίξατε ένα θέμα με το Pianoteq και το Garritan Steinway θα ήθελα και από τον κο Χναράκη μια περιληπτική εξήγηση για εγκυκλοπαιδική μόρφωση: Αυτό που καταλαβαίνω εγώ είναι: 1. Ότι το πραγματικό πιάνο που αναφέρεται ο Nicolas –το Garritan Steinway- θα πρέπει να κοστίζει από πχ 10,000 – 25,000 $ 2. Παίρνοντας τη φράση ‘’ The Authorized Steinway Virtual Concert Grand Piano is a software piano that is endorsed by and developed in collaboration with Steinway & Sons, maker of the world's finest pianos''. Άρα το Authorized Steinway Virtual Concert ‘’ που για το Professional Version κοστίζει: $399 -Πληροφορίες από το site: http://www.garritan.com/index.php?option=com_content&view=article&id=105&Itemid=55 Ότι το Grand Piano είναι ένα software πιάνο που πωλείται πχ σε CD και το φορτώνουμε στο Computer μας που θα πρέπει να έχει ορισμένα βασικά χαρακτηριστιικά. Εδώ η ερώτηση που έχω είναι πρέπει να συνδέσω εξωτερικό πληκτρολόγιο που ίσως είναι πακέτο με το software ?? 3. Ότι το Library (βιβλιοθήκη) όπως το: Garritan Personal Orchestra που κοστίζει 195$’’ είναι κι αυτό ένα software ανάμεσα στα δεκάδες εκδιδόμενα από την Garritan Steinway που το εγκαθιστάς στο computer και έχεις ή μια πραγματική ορχήστρα απ’ την οποία διαλέγεις όργανα και 10δες άλλες διευκολύνσεις και φτιάχνεις τη δική σου σύνθεση ή για μαθήματα πιάνου ή δεκάδες άλλα όργανα. Στέφανος edit (ndnikola): επισημαίνω για άλλη μια φορά την παράκληση για μη χρήση πολλών διαφορετικών χρωμάτων στα posts. ευχαριστώ.

Nicolas εννοώ : Για το πιάνο αυτό: Professional Version: $399 http://www.garritan.com/index.php?option=com_content&view=article&id=105&Itemid=55 Πρέπει να εννοεί το software γιατί το πραγματικό πρέπει να κοστίζει πάνω από 10,000$ Για τα Libriries αυτό: http://www.garritan.com/store/shop/products/ Στέφανος

1. Μανώλη επειδή ταυτόχρονα με το πείραμα γράφω , απλώς για να συνεννοούμαστε ονόμασα pure την μέχρι τώρα αναλυθείσα μέθοδο και τη δικιά μου του συνδυασμού τη λέω Just Intonation . 2. Κάθε κλειδί φυσαρμόνικας έχει τη δυνατότητα μόνο 3 ακόρντων , τα υπόλοιπα είπα μόνο με αρπέζ αλλιώς υπάρχει δυσαρμονία . {Περιληπτική Ανάλυση μιας κλειδιού C: β) Όσες οπές κι αν φυσήξουμε παράγουμε το ακόρντο C γ) Οι οπές 2 , 3 ,4 ,5 Draw έχουν τις νότες G B D F που είναι η συγχορδία G7 δ) Οι οπές 4 ,5 ,6 ή 8,9,10 Draw παράγουν τις νότες D F A που είναι η συγχορδία Dm. Αρα οι διατονικές μπορούν να ακομπανιάρουν μόνο με αυτά τα λίγα ακόρντα. Δηλαδή τα ακόρντα C - G7 - Dm Πολλές φορές όμως αρκετοί παίχτες παίζουν και μη πλήρη ακόρντα (με 2 μόνο νότες) αφού πλήρη τέτοιο ακόρντο δεν υφίσταται. Π.Χ το ακόρντο Em σχηματίζεται από τις νότες E G B που δεν υπάρχουν κοντά σε μια διατονική C . Μπορείς όμως να παίξεις ΜΟΝΟ τις νότες Blow 2 και 3 ή 5 και 6 ή 8 και 9 που είναι οι νότες E και G δηλαδή οι 2 πρώτες νότες του ακόρντου Em. Ομοίως το ακόρντο F έχει τις νότες F A C που δεν υπάρχουν κοντά στη φυσαρμόνικα όμως οι 2 νότες F , A είναι νότες Draw στις οπές 5 και 6 και 9 και 10. ή τα πάντα με ΑΡΠΕΖ ακόρντα } 3. Κατ' αρχάς όλες οι φυσαρμόνικες είναι μιας τονικότητας , γι αυτό και λέγονται διατονικές αφού έχουν ΜΟΝΟ της νότες του κλειδιού τους (12 κλειδιά ματζόρε , 12 κλειδιά Αρμονικό μινόρε) .Οι υπόλοιπες νότες παράγονται με την δύσκολη τεχνική bending. ΑΡΑ συμφωνούμε απόλυτα ότι θα είναι μιας τονικότητας και αν παίξεις άλλο κλειδί (εκτός του ότι-συμφωνα με την παραπάνω ανάλυση- θα απαιτείται bending ) θα είμαστε out of tune. 4. Είναι γνωστόν ότι το χόμπυ πάντα πληρώνεται χωρίς να λογαριάζεις χρήμα και κόπο Λες -άσχετος με φυσαρμόνικα. θα σας παρότρυνα να ακούσετε μέχρι τέλος το παρακάτω video που ο φυσαρμονίστας παίζει τα: 1. 'Jesu, Joy Of Man's Desiring' by Johann Sebastian Bach. 2. Mozart's Piano Sonata in C, K. 545 - Allegro 3. 'The Lone Ranger' Rossini's William και θα διαπιστώσετε μια piccolo φυσαρμόνικα στα χέρια ενός καλιτέχνη ισοδυναμεί με ΠΛΗΡΗ ορχήστρα. Στέφανος

Την μέχρι τώρα Just Intonation επέτρεψε μου να την ονομάζω στο εξής Pure Just Intonation απ' την οποία μέχρι στιγμής -Πρακτικά- δεν έμεινα ικανοποιημένος. Με τα μέχρι τώρα πειράματα έχω χαλάσει μέχρι στιγμής 4 φτηνές φυσαρμόνικες (4Χ4 ευρώ = 16ευρώ- τζάμπα για τέτοια απασχόληση). Τώρα πειραματίζομαι να κουρδίσω μια Ε.Τ φυσαρμόνικα σε Just Intonation (όχι Pure=καθαρή) ως εξής: Προσπαθώ να κάνω μικρομετρικές ρυθμίσεις σε μερικές νότες για να ‘’ γλυκάνω ‘’ μεν τα ακόρντα , (στη διατονική φυσαρμόνικα C υπάρχουν μόνο 3 ακόρντα C-G-Dm -βέβαια και όλα τα υπόλοιπα αλλά μόνο με ΑΡΠΕΖ ) αλλά και όταν θα παίζω μελωδία να μην θεωρούμαι εκτός κουρδίσματος . Δηλαδή αυτές οι νότες δεν θα ταιριάζουν με τα ημιτόνια και τους τόνους της Equal Temperamented φυσαρμόνικας αλλά μερικές θα βαίνουν προς ύφεση και μερικές προς δίεση σε σχέση με την Ε.Τ. Με λίγα λόγια θέλω να κουρδίσω σε ένα σύστημα συνδυασμού Ε.Τ και J.I. Ποιά είναι η γνώμη σου ? Στέφανος

Nicolas απ' ότι είδα δεν είναι πραγματικό αλλά εικονικό πιάνο (Virtual Concert software Piano ) και με δυνατότητες όπως:''A variety of historical tunings and Scala files''. Μου κάνει όμως εντύπωση η εμφάνιση του- είναι τόσο μεγάλο σε μέγεθος ή απλά το δείχνει έτσι η φωτογραφία και κόστος μόνο 400$? Τι είναι τα Libraries αυτού του οργάνου? Αν με βαρεθήκατε πέστε να μη ξαναστείλω άλλη ερώτηση. Στέφανος

Μανώλη το θέμα δεν είναι να το καταλάβω μόνον εγώ αλλά και οι υπόλοιποι επισκέπτες μας που για να συνεχίζουν την παρακολούθηση σημαίνει ότι την βρίσκουν ενδιαφέρουσα και κάθε φορά αποκομίζουν και κάτι. Άλλοι ''πιάνουν'' ένα θέμα αμέσως άλλοι με προσεκτική μελέτη εγώ ανήκω στους δεύτερους΄-{και χρειάζομαι επανάληψη ( λόγω ηλικίας) και μη ξεχνάς ότι ασχολήθηκα με το θέμα πριν 4 μήνες}. Στέφανος