STEFANOS604

Neeq σεβαστή η γνώμη σου όμως διαψεύδουν τα παραδείγματα που δίνω για όλες τις κλίμακες καθώς και τα ακόρντα κιθάρας για τα συγκεκριμένα τραγούδια του τζαζίστα σε κλίμακα μινόρε: Στην C ματζόρε κλίμακα που: Η 1η νότα είναι η C η 2η νότα είναι η D η 5η νότα είναι η G θα είναι: (iim7 - V7 - Imaj7 ). Άρα: Dm7 -G7 - C7. Ομοίως για άλλα παραδείγματα: D: Em7 - A7 – Dmaj7 G: Am7 - D7 – Gmaj7 F: Gm7 - C7 - Fmaj7 Κ.λ.π - Κ.λ.π (Ασκηθείτε μόνοι σας για τις υπόλοιπες τονικότητες) Κε Nikolas το θέμα δεν είναι καθόλου μεγάλο. Ούτε το μάγκα κάνω , ούτε τον έκανα , ούτε προσπαθώ να εξηγήσω κάποιο βιβλίο . Είναι δε τόσο περιορισμένο σε μια αλληλουχία 2-5-1 από τις δεκάδες αλληλουχίες ακόρντων της τζαζ που πιστεύω , πιστεύει ο φίλος τζαζίστας και πολλοί άλλοι ότι διευκολύνει τη μελέτη με την κιθάρα των συγκεκριμένων ακόρντων. Τίποτε λιγότερο τίποτε περισσότερο. θα με ανεχτείτε (για να κλείσει ο κύκλος) ακόμα για ένα παράδειγμα εφαρμογής σε αυριανό ποστ που θα είναι ‘’Harp Positions & Κύκλος των 5ων’’ . Είχα και άλλα 10 παραδείγματα εφαρμογών αλλά εδώ δεν με σηκώνει , θα μπορέσετε να τα δείτε μελλοντικά στο blog μου. ΥΓ Δεν απαντήσατε στο χθεσινό ''Ονομασία πνευστών...'' που κι εκεί πάλι 2 φωτογραφίες δίνω για εμπειρική μνήμη της ονομασίας των πνευστών (κάποτε το συζητήσαμε , όπως λέω διεξοδικά..) http://www.noiz.gr/index.php?topic=202686.0 Θα τα ξαναπούμε το βραδάκι – να μη ξεχνάμε και το καθημερινό 2ωρο περπάτημα Γεια σας

Αυτό ακριβώς έκανα στο post που κλειδώθηκε. Η εισαγωγή που γράφω είναι το τι αποκόμισα από τις διαφωνίες κλασσικών/σύγχρονων. Αφορά ΑΠΟΚΛΕΙΣΤΙΚΑ την μελέτη της αλληλουχίας 2-5-1 με τη βοήθεια του κύκλου. ΑΥΤΟ ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΖΟΥΜΙ. Τα άλλα υπάρχουν σε χιλιάδες ποστς εδώ , αλλού και σε ξένες ιστοσελίδες που δείχνουν τις διαφωνίες. Αν τις βασικές γνώσεις που αποκόμισα μπορείτε να μου τις αυξήσετε θα ήταν συμβολή. Αν είναι λάθος να τις εξηγήσετε να τις καταλάβουν και άλλοι. ΑΠΑΝΤΗΣΤΕ ΟΜΩΣ : ΕΙΝΑΙ ΣΩΣΤΗ Η ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ; και διαγράψτε ΟΛΑ τα υπόλοιπα.

Ούτε Jazz ξέρω , ούτε ήρθα να διδάξω . Μια εφαρμογή με τον κύκλο βρήκα για τη ΣΥΓΚΕΚΡΙΜΕΝΗ ΑΛΛΗΛΟΥΧΙΑ 2-5-1 και όχι γενικά για ακόρντα της jazz και την έκανα σχήμα για να με διευκολύνει να βρίσκω εύκολα την συγκεκριμένη αλληλουχία ακόρντων 2-5-1, όπως τη δίνει και ο τζαζίστας σε 3 τραγούδια που παραθέτω αρχικά με έντονα γράμματα και όπως όμως αποδείχτηκε δεν μπόρεσα να τα εφαρμόσω στην κιθάρα (για τους λόγους που εξήγησα) γι αυτό και τα παράτησα ίσως όμως διευκολύνει κάποιους που μαθαίνουν τη συγκεκριμένη αλληλουχία . Αν όμως σας μπερδεύει τι να πω διαγράψτε τα. Αν λοιπόν έχετε να πείτε κάτι για την εικόνα πείτε το με ένα ΝΑΙ/ΟΧΙ

Nikolas απλά εφάρμοσα τη ξενόγλωσση φράση : ’’η εφαρμογή είναι εύκολη και προκύπτει εάν χρησιμοποιήσουμε τους φθόγγους του κύκλου των 5ων ως θεμελίους τονικοτήτων. Ξεκινώντας όμως αριστερόστροφα’’ σε μια φωτογραφία. Εξετάζοντας τον κύκλο για τα συγκεκριμένα 2-5-1 Ματζόρε / Μινόρε ακόρντα φαίνεται ότι δουλεύει. Σ' όλα τα άλλα να συμφωνήσω. Έχω διαβάσει τόσες διαφωνίες που απλά περιέγραψα σε κείμενο μερικές. Το θέμα αφορά ΑΠΟΚΛΕΙΣΤΙΚΑ τη φωτογραφία. Τόσο δύσκολο όμως είναι να πείτε όσοι το σχολιάσατε ότι ΝΑΙ ή ΟΧΙ ή φωτογραφία είναι ΣΩΣΤΗ /ΛΑΘΟΣ. Ευχαριστώ για τον εμπλουτισμό του thread

Δεν θα διαφωνήσω , απλά η φράση πχ : ''Έτσι κατά την ενασχόληση ενός μουσικού με την τζαζ, η επαφή με 4φωνα ακόρντα είναι μονόδρομος '' ανήκει όπως λέω σε καλόν τζαζίστα (αν θέλεις να σου στείλω τη διεύθυνση του με ΠΜ). Οι διχογνωμίες μεταξύ κλασσικής και σύγχρονης αρμονίας είναι ισχυρές (απ' ότι έχω παρακολουθήσει , ξένες και ελληνικές ιστοσελίδες) κι εγώ απλά ανέφερα μια εφαρμογή του κύκλου και το δικό μου θέμα είναι αν βρίσκετε ότι υπάρχει λάθος , ανοησία...στη εφαρμογή αυτή καθ' εαυτή η όχι. Οι γνώσεις μου περί σύγχρονης αρμονίας είναι ελάχιστες (εγκυκλοπαιδικές) Ευχαριστώ για τη καλή συμβολή σου

Εισαγωγή: Η Κλασική Αρμονία αποδέχεται τις τρίφωνες συγχορδίες αλλά χρησιμοποιεί και συγχορδίες μέχρι και 9ης (6ης , 7ης , 9ης ). Απ’ ότι έχω μελετήσει μέχρι σήμερα, (αναφέρομαι σε συζητήσεις στο διαδίκτυο) παρατήρησα ότι για πολλούς , στην κλασική Αρμονία , δεν έχει νόημα η 7η – λόγω ίσως της ‘’εξ ορισμού’’ αποδοχής των τρίφωνων συγχορδιών . (Εγώ , στην κλασσική αρμονία, όλα τα chord progressions , έστω με μόνο τα 3 βασικά ακόρντα – 1ης (Ι), 4ης (IV) , 5ης (V) (Δεν μπορείς να παίξεις και περισσότερα με τη φυσαρμόνικα παρά ΜΟΝΟ τρία) , με οποιοδήποτε shape κι αν ‘’πιάνονται’’ αυτά είτε ανοικτά είτε barre στην κιθάρα , πάντα (εγώ) το 5ης (V) το εκτελώ μεθ’ 7ης (VII) . Όμως υπάρχουν χιλιάδες κομμάτια που δεν ακολουθούν τον παραπάνω αναφερθέντα κανόνα (και που εγώ δεν συμπεριλαμβάνω στο ρεπερτόριο μου) , όπως συμβαίνει σε κομμάτια της σύγχρονης αρμονίας (ειδικά σε μουσικές rock, Jazz, Swing, Pop, Funk, Fusion, RnB, Blues …) όπου το άκουσμα χτίζεται όχι σε τρίφωνες αλλά σε τετράφωνες συγχορδίες 7ης , 9ης , 11ης , 13ης και ακούγεται υπέροχα χωρίς να περιμένει κάποια λύση της 7ης στην τονική ή τουλάχιστον όχι λύση σε τρίφωνο ακόρντο όπως ’’προστάζει’’ η κλασική δυτική αρμονία. Έτσι κατά την ενασχόληση ενός μουσικού με την τζαζ, η επαφή με 4φωνα ακόρντα είναι μονόδρομος. Ο φίλος μου τζαζίστας μου συνέστεισε: ‘’ …..Βέβαια η jazz είναι ένα τεράστιο κεφάλαιο , μια μουσική που έχει "απορροφήσει" και άλλα είδη μουσικής διατηρώντας με επιτυχία τα χαρακτηριστικά τους (πχ latin jazz , soul jazz….). Αυτή λοιπόν τη μουσική και ειδικά τους αυτοσχεδιασμούς για να τους παίξεις δεν αρκούν τα ακόρντα της κλασσικής αρμονίας και πρέπει να εντρυφήσουμε και στα προσθήκης και extended. Το ακομπανιάρισμα στην τζαζ, λέγεται Comping, από τις λέξεις accompaniment και Compliment γιατί εκτός από τον το ακομπανιάρισμα έχει και αυτοσχεδιαστικό και solo χαρακτήρα’’. Η Σύγχρονη Αρμονία αποδέχεται τετράφωνες συγχορδίες μέχρι και 13ης .Μετά την 13η οποιεσδήποτε νότες προστίθενται σε 3ες απλά διπλασιάζουν τις νότες εντός του ακόρντου. Δηλαδή μετά τη 13η κάθε περαιτέρω πρόσθεση με νότες δεν δίνει νέους ηχητικούς τόνους. Το ποια επέκταση μέχρι την 13η θα χρησιμοποιηθεί, δεν αλλάζει την αρμονική λειτουργία του ακόρντου. Αυτό που αλλάζει είναι η χροιά του και η αρμονική ένταση. 2-5-1 chord progression Η σχέση 2-5-1είναι βασική αρμονική διαδοχή (chord progression) στην jazz μουσική. Η σχέση δεν είναι τίποτε άλλο από μια αρμονική διαδοχή που συμβαίνει να ηχεί ωραία. Μελετώντας την 2-5-1 βρήκα σε κάποιο ξενόγλωσσο site τη φράση ότι :’’η εφαρμογή είναι εύκολη και προκύπτει εάν χρησιμοποιήσουμε τους φθόγγους του κύκλου των 5ων ως θεμελίους τονικοτήτων. Ξεκινώντας όμως αριστερόστροφα’’. Πχ αριστερόστροφα από την θεμέλιο C, η σχέση 2-5-1 οδηγεί στην Bb: Cm7-F7-Bb7 Έτσι έφτιαξα το σχεδιάγραμμα της φωτογραφίας που φαίνεται και σαν 5ον θέμα στο κλειδωμένο thread http://www.noiz.gr/index.php?topic=200595.0 Να αναφέρω, πως οι σχέσεις 2-5-1γράφονται σωστά: • για τα ματζόρε 2-5-1: iim7 - V7 - Imaj7 ή Ι(triad) και • για τα μινόρε 2-5-1: iim7b5 - V7alt - Im7 ή Im(triad) Η 2η συγχορδία σ’ οποιαδήποτε κλίμακα ματζόρε είναι μινόρε , η δε 5η συγχορδία σ’ οποιαδήποτε κλίμακα ματζόρε είναι δεσπόζουσα (dominant). Άρα: Στην C ματζόρε κλίμακα που: Η 1η νότα είναι η C η 2η νότα είναι η D η 5η νότα είναι η G θα είναι: (iim7 - V7 - Imaj7 ). Άρα: Dm7 -G7 - C7. Ομοίως για άλλα παραδείγματα: D: Em7 - A7 – Dmaj7 G: Am7 - D7 – Gmaj7 F: Gm7 - C7 - Fmaj7 Κ.λ.π - Κ.λ.π (Ασκηθείτε μόνοι σας για τις υπόλοιπες τονικότητες) Για την κλίμακα μινόρε θα δώσω τα παραδείγματα του φίλου μου τζαζίστα Γιώργου: Με τονισμένα τα διάφορα 2-5-1 για την ευκολία σας όπως μου τα έστειλε φίλος τζαζίστας που μελέτησε το κύκλο με τα 2-5-1 και ευχαρίστησε λέγοντας :’’ Δεν το είχα προσέξει ποτέ μου για να είμαι ειλικρινής...’’. Παραδείγματα 2-5-1 από το ρεπερτόριο της τζαζ βρίσκονται στο 99,9% των jazz standard, με εξαίρεση τα modal τα οποία περιέχουν πιο "στατική" αρμονία. Πολλές φορές τα 2-5-1 αποτελούν ένα τζαζ κομμάτι μέχρι και 90% των μέτρων του... Summertime |Dm7|%|%|Dm7 D7alt| |Gm7|%|Em7b5|A7alt| |Dm7|%|%|Gm7 C7| |Fmaj7|Em7b5 A7alt|Dm7|A7+9| Love for Sale A ||:Eb7|%|Bbm7|%| |Eb7|%|Bbm7|%| |Ebm7|Ab7|Dbmaj7|Gb7| |Cm7b5|F7alt|Bbm7|%:|| B |Ebm7|Ab7|Dbmaj7|Fm7 Bb7| |Ebm7|Ab7|Dbmaj7|%| |Bb7alt|%|Ebm7|%| |Gm7b5|C7alt|F#m7 B7|Fm7 Bb7| A |Eb7|%|Bbm7|%| |Eb7|%|Bbm7|%| |Ebm7|Ab7|Dbmaj7|Gb7| |Cm7b5|F7alt|Bbm7|%| Autumn Leaves A ||:Cm7|F7|Bbmaj7|Ebmaj7| |Am7b5|D7alt|Gm7|%:|| B |Am7b5|D7alt|Gm7|%| |Cm7|F7|Bbmaj7|Ebmaj7| |Am7b5|D7alt|Gm7 C7|Fm7 Bb7| |Eb7|Am7b5 D7alt|Gm7 G7alt| Εγώ τελικά τα παράτησα με την τζαζ γιατί: δεν είχα από μικρός ακούσματα , • μου φάνηκε πολύ δύσκολη σε τέτοια ηλικία, η εκμάθηση τόσων νέων ακόρντων που απαιτεί η τζαζ • δεν είχα την ευκολία να παίζω το μικρό καλό ρεπερτόριο τζαζ που γνωρίζω ταυτόχρονα με την κιθάρα + φυσαρμόνικα διότι κανένα απ’ αυτά τα τραγούδια δεν είναι σε απλή διατονική κλίμακα , • παίζω τζαζ με τη χρωματική μου φυσαρμόνικα που όμως ‘’δεν’’ υπάρχει δυνατότητα να παίξεις ταυτόχρονα Χρωματική Φυσαρμόνικα + Κιθάρα. Έτσι απλά τα παράτησα. Απλά έχω συγκρατήσει σαν εγκυκλοπαιδικές γνώσεις τα αναφερόμενα στην εισαγωγή και δεν θα μπορούσα εγώ να δώσω περαιτέρω ανάλυση, μακάρι να εμπλουτίσουν το post οι γνώστες του θέματος με περισσότερες λεπτομέρειες. Όμως οι παραπάνω σημειώσεις , σύμφωνα και με το φίλο μου τζαζίστα, πιστεύω ότι θα βοηθήσουν , στην αρχή, όσους νέους ασχοληθούν με την jazz. ΥΓ : Και φυσικά το παρόν thread δεν είναι: ‘’ ότι του έχει κατέβει στο κεφάλι’’ ,’’ αυθαιρεσίες, κυριολεκτικά κάθε φράση’’ ,’’υποβοσκει η ημιμαθεια’’, ‘’ ανταλλαγή ρηχών γνώσεων’’ , ‘’περιέχει σοβαρά λάθη, αυθαιρεσίες και παρανοήσεις ‘’……. Αν όχι υποδείξτε τα.

Το ερώτημα το έθεσα πριν 2,5 χρόνια ΕΔΩ: http://www.noiz.gr/index.php?topic=190024.0 Η απάντηση δεν μου ήταν ικανοποιητική και πρακτική ,τουλάχιστον για μένα, ώστε να τη θυμάται κάποιος στο μέλλον. Έκτοτε και όταν ασχολήθηκα με τη θεωρία του κύκλου των 5ων διαπίστωσα αυτό που ανέφερα σαν 6ο θέμα ΕΔΩ: http://www.noiz.gr/index.php?topic=200595.0 και το θέμα κλειδώθηκε χωρίς να δω θετικές ή αρνητικές απόψεις επί του θέματος όπως φαίνεται στις 2 φωτογραφίες: Φυσικά δεν είναι κάποια ‘’ανακάλυψη’’ αλλά εγώ όταν το ‘’ανακάλυψα’’ ένοιωσα σαν παιδί: Για τυχόν παράθεση , αν την εξήγηση την βρίσκετε λάθος, δίνω το κείμενο της φωτογραφίας σε word: Η άποψη μου είναι διότι στον κύκλο των 5ων δεν υπάρχουν οι κλίμακες A# και D# (σπάνιες κλίμακες), ενώ υπάρχουν οι εναρμόνιες τους Bb και Eb αντίστοιχα

Πράγματι με ΜΙΑ ΜΟΝΟ διατονική φυσαρμόνικα μπορείς να παίζεις ΟΛΕΣ τις θέσεις {Positions} – όμως μετρημένοι στα δάκτυλα του ενός χεριού είναι αυτοί που το επιτυγχάνουν κι αυτό γιατί απαιτείται πολύ δουλειά και εξάσκηση χρόνων - πρέπει να γνωρίζεις την τεχνική bending που στη φυσαρμόνικα επιτυγχάνεται με συνδυασμό του λάρυγγα , του σχήματος της στοματικής κοιλότητας και της αναπνοής από το διάφραγμα- γι αυτό ακόμα και οι καλύτεροι φυσαρμονικο-παίκτες παίζουν κυρίως σε 2 positions( Straight και το Cross harp ) (εγώ παίζω και τις 3rd & 4th positions . Πχ ΕΔΩ: Το 90% των Δυτικών λαών παίζουν σε Cross Harp (τονίζουν περισσότερο τις νότες ρουφήγματος) ενώ το 90% των Ανατολικών λαών παίζουν σε straight harp (τονίζουν περισσότερο τις νότες φυσήματος). Τη δυσκολία αυτή την εκμεταλλεύονται οι εταιρείες και παράγουν φυσαρμόνικες όλων των τονικοτήτων και ''κάνουν τη ζωή σου εύκολη''. Ο όρος bending πάρθηκε από τους κιθαρίστες που πράγματι λυγίζουν μια χορδή για να κάνουν απαλές αλλαγές στον τόνο. Με άλλα λόγια με το bending παράγουμε όλες τις νότες τις χρωματικής κλίμακας. Το bending στην κιθάρα και τα έγχορδα γενικά (ανεβαίνοντας την κλίμακα) αυξάνει τη νότα κατά 1 ημιτόνιο (αν προχωρήσουμε ένα τάστο πχ το C γίνεται C#) , ενώ το bending στη φυσαρμόνικα (ανεβαίνοντας την κλίμακα) μειώνει τη νότα ή κατά 1 ημιτόνιο ή και κατά ένα τόνο (πχ στην στη φυσαρμόνικα τονικότητας C στην G 2 οπή ρουφώντας – με αλλαγή της στοματικής κοιλότητας- πάμε στο F# ή F). Επειδή έπαιζα κιθάρα πριν μάθω φυσαρμόνικα αυτό με μπερδεύει ακόμα και σήμερα.

Καλημέρα Πάμε πεζοπορία θα τα πούμε το απόγευμα

Δεν είπα ΠΟΥΘΕΝΑ ότι έχει σχέση έχει ο οπλισμός με την κλίμακα που ακούγεται σε ένα κομμάτι; Εγώ σύγκρινα τον οπλισμό της κλίμακας Cm Harmonic με την τονικότητα Cm Harmonic της διατονικής φυσαρμόνικας Οι φυσαρμόνικες είναι διατονικές: ΔΙΑΤΟΝΙΚΗ σημαίνει (με την αυστηρά ετυμολογική έννοια) ότι παίζει μόνο σε μια κλίμακα : (την κλίμακα C για την φυσαρμόνικα τονικότητας C , την D για την φυσαρμόνικα τονικότητας D, την Cm harmonic για την φυσαρμόνικα τονικότητας Cm Harm….) …κι αυτός είναι ο λόγος που πρέπει να κουβαλάς μαζί σου τουλάχιστον τις πιο εύχρηστες τονικότητες. Και φυσικά το thread δεν ήταν για τον κύκλο των 5ων (αυτό είναι αν θέλεις να δεις ΕΔΩ: http://musiciandata.blogspot.gr/2013/08/4-5.html ) αλλά για μερικές εφαρμογές του . Περίμενε σε λίγο και τις υπόλοιπες εφαρμογές…. Το είπα χίλιες φορές εδώ έδειξα μια εφαρμογή. Αύριο πάλι πάμε για κρασάκι Καλό Βράδυ

Επειδή είμαι σίγουρος πολλοί αρχάριοι θα αναρωτιούνται με το τι εννοεί ο Nikolas με τη φράση: ‘’ ΤΩΡΑ, επιτέλους κατάλαβα από ποιά σκοπιά το βλέπεις και τα σκέφτεσαι και τα εκφράζεις με τον τρόπο που τα εκφράζεις!’’ να δώσω μια ευκολότερη εξήγηση: Ένας αρχάριος φυσαρμονίστας θα σας ρωτούσε: Καλά αφού η κλίμακα Cm harmonic , όπως την είδα σε παρτιτούρες bach, Motsart…έχει οπλισμό που περιλαμβάνει και το Bb γιατί στο Layout της δεν έχει Bb αλλά Β ; η αναφορά στην #11 .Αυτό το απλό ήθελα να δείξω και πιστεύω ότι οι επισκέπτες με τα τόσα σκίτσα πρέπει τώρα να το κατανόησαν .

Όλα μου τα σκίτσα είναι από άρθρο για τη ‘’αγάπη μου’’ τη φυσαρμόνικα . Μπορεί να έχεις δίκιο αλλά αν δεν είχε κλειδωθεί πριν μήνες το αρχικό ποστ εδώ: http://www.noiz.gr/index.php?topic=200595.0 θα είχαν δοθεί οι εξηγήσεις. Το ότι όμως παραδέχεσαι , έστω με την όποια δυσνόητη σημείωση μου επί του κύκλου, ότι έστω στο περιορισμένο αντικείμενο ότι δεν παραπληροφόρησα , δεν ‘’είμαι ημιμαθής’’ , δεν είναι ‘’ανοησίες’’ …..- δεν είναι δικά σου λόγια εσύ ήσουν αρνητικός αλλά εποικοδομητικός- αυτό σε τιμά ιδιαίτερα και θα δεις ότι θα το εκτιμήσουν τα μέλη και μη μέλη της ιστοσελίδας. Αν δείτε όμως το http://musiciandata.blogspot.gr/2013/08/4-5.html δίνω όλες τις εξηγήσεις που αναφέρεις - αλλά είναι πολύ θεωρία... Σαν ''Μπάρμπα Στέφανος'' 66 ετών σας δίνω μια συμβουλή: Ο σεβασμός προς τον συνομιλητή είναι πιο σημαντικός από την επιχειρηματολογία. Ο πρώτος δημιουργεί διαλεκτικό πνεύμα, η δεύτερη το τρέφει. Οι ''κραυγές'' και τα ''συνθήματα'' ποτέ δεν έφεραν θετικά αποτελέσματα σ' οποιαδήποτε δραστηριότητα μας. Εύχομαι , αρνητικά σχόλια, διαφωνίες , αλλά αλλαγή φραστικής νοοτροπίας ορισμένων και θα δείτε τότε ότι θα αποκομίσουν οι πάντες . Μπάρμπα Στέφανος

Αγαπητέ Nikolas δεν αναφέρομαι σε Bach, Beethoven, Mozart, Brahms, Chopin και δεν διαφωνώ εξ άλλου το λέω ότι έτσι γράφεται στην παρτιτούρα. Έδωσα τόσα παραδείγματα στο προηγούμενο Post και μπορείς να βρεις δεκάδες άλλα στο διαδίκτυο που τα χρησιμοποιούν για εμπειρική εκμάθηση . Ας το πουν άλλοι μουσικοί που παρακολουθούν. Συμφωνώ απόλυτα να διαφωνείς όμως έτσι σκέφτονται πολλοί εμπειρικά τουλάχιστον όσον αφορά τη συγκεκριμένη σημείωση και εγώ συμφωνώ αφού μ’ έχει βοηθήσει τα μέγιστα. Όσο για τα άλλα που λες είναι γενικά για τον κύκλο και που φυσικά δεν χωρούσαν σε μια υποσημείωση σελίδας χωράνε όμως ΕΔΩ : που αναλύονται διεξοδικά και για τις ματζόρε και τις μινόρε και τις φανταστικές και ……. Αυτά όμως είναι θεωρητικά κι εμένα μ’ ενδιέφερε να δώσω στους αρχάριους ένα πρακτικό έναυσμα για – επαναλαμβάνω ότι εδώ ο τίτλος του θέματος είναι –εφαρμογή του Κύκλου και για Αρμονικό Μινόρε : http://musiciandata.blogspot.gr/2013/08/4-5.html Θα μου πεις γιατί καταπιάστηκα με τέτοιο θέμα για να κάνω τον έξυπνο με φανταστικές κλίμακες και τα τοιαύτα ή να πουλήσω γνώσεις;; ΌΧΙ κύριοι εγώ παίζω καθημερινά σ’ ΌΛΕΣ αυτές τις κλίμακες Harmonic Minor και στις φανταστικές με την κιθάρα + φυσαρμόνικα μου και ο λόγος είναι απλός: Όλες οι εταιρείες φυσαρμόνικων ‘’βγάζουν’’ στο εμπόριο 36 τονικότητες (12 ματζόρε + 12 Nat Minor + 12 Harmonic Minor). Αν δε βάλεις και τα δικής μου ‘’έμπνευσης’’ κουρδίσματα – που πήρα συγχαρητήρια από τις Lee Oscar & Hohner : ‘’Stefanos Ousak + Stefanos Hitzaz) είναι άλλες 24 τονικότητες: Πχ εδώ με τη ‘’δύσκολη’’ τονικότητα Bbm Ousak: Όμοίως μπορείτε να δείτε και για ‘’Stefanos hitzaz’’ Θα έπρεπε λοιπόν ένας φυσαρμονίστας αν ήθελε να συμμετέχει σε μια ορχήστρα να έχει μαζί του μια βαλίτσα με φυσαρμόνικες όλων των τονικοτήτων: Όμως , ειδικά στην Ελλάδα , τέτοιες δύσκολες τονικότητες δεν ‘’πουλάνε’’ και τα μαγαζιά τις δίνουν μισοτιμής. Έτσι τις απέκτησα όλες. Διαπίστωσα τότε , πριν μελετήσω τη θεωρία του κύκλου, αυτό που λέω στη σημείωση περί της οποίας γίνεται ο ‘’καυγάς’’. Ότι δηλαδή ενώ συναντούσα σε παρτιτούρα πχ την Cm Harmonic να έχει στον οπλισμό Bb η διατονική φυσαρμόνικα Cm Harmonic δεν είχε γλωσσίδιο Bb αλλά γλωσσίδιο Β. Τα υπόλοιπα είναι αυτά που εξηγώ στο προηγούμενο ποστ. Δεν επιμένω να συμφωνήσεις όμως έτσι είναι πιο κατανοητό στην εκμάθηση οργάνου: Σύμφωνα με τον ‘’κύκλο μου’’ αν έχεις : Cm Harmonic τότε έχει Β Ebm Harmonic τότε έχει D Dbm Harmonic τότε έχει C

Μετά λοιπόν από , ώρες και όλοι διστάζοντας να απαντήσουν στο απλό ερώτημα ΝΑΙ ή ΟΧΙ που έθετα αν ο Κύκλος σαν φωτογραφία έχει κάποιο πρόβλημα απαντά ο Nicolas (συγνώμη το ότι ήσουν σε δουλειά ήταν πιο ιερό – δεν το απαίτησα - υπήρχαν όμως τόσοι να πουν ένα ΝΑΙ/ΟΧΙ) : ‘’ Το πρόβλημα είναι στο κείμενό σου και όχι στον κύκλο, αυτό καθ'αυτόν ‘’ αλλά ότι το πρόβλημα είναι στις σημειώσεις. Ας δούμε λοιπόν διεξοδικά μια-μια τις σημειώσεις : Σε word τα της εικόνος για παράθεση: Ο εσωτερικός κύκλος δίνει τους προσαγωγείς των Harmonic Minor Κλιμάκων των αντιστοίχων Ματζόρε και Σχετικών Natural Minor Κλιμάκων .Ο ίδιος οπλισμός ισχύει για την Major , την σχετική Natural Minor, Harmonic Minor (αυτός είναι ο σωστός τρόπος γραφής στις παρτιτούρες) Ας αναλύσουμε μια- μια τις σημειώσεις με παραδείγματα : 1. Ο οπλισμός της Bb Ματζόρε (Bb , Eb) είναι ο ίδιος με τον οπλισμό της Σχετικής Gm Natural (Bb , Eb) και άρα ο Οπλισμός της Gm Harmonic θα είναι ο ίδιος (Bb , Eb) αλλά , σύμφωνα με την κάτω δεξιά σημείωση μου επί του κύκλου, θα έχει στο πεντάγραμμο και τον Προσαγωγέα F#. 2. Ο οπλισμός της Eb Ματζόρε (Ab , Bb , Eb) είναι ο ίδιος με τον οπλισμό της Σχετικής Cm Natural (Ab , Bb , Eb) και άρα και της Cm Harmonic (Ab , Bb , Eb) εδώ όμως στην Cm Harmonic επειδή ο προσαγωγέας είναι ο Β : Στις παρτιτούρες το σωστό είναι να γράφεται στον οπλισμό το Bb και στο πεντάγραμμο σαν Β αναίρεση , σύμφωνα με τη σημείωση μου (Για εμπειρικό τρόπο -όπως παρακάτω- που προτείνεται από δεκάδες ξενόγλωσσα ωδεία) αφού ο Προσαγωγέας είναι ο Β αντί να βάζουμε αναίρεση του Β στο πεντάγραμμο ώστε το Bb να γίνεται Β, παραλείπουμε το Bb από τον οπλισμό . Άρα τότε ο οπλισμός της Cm Harmonic θα είναι (Ab , Eb) και στο πεντάγραμμο όπου συναντάται το Β θα είναι Φυσικό (χωρίς αναίρεση) . Με απλά λόγια λένε: ‘’Αν παίζεις σε Cm Harmonic Η νότα ΣΙ θα είναι Β φυσικό’’ που εγώ το βρίσκω πιο εύκολο Το αν δεν συμφωνείτε οι μουσικοί μεταξύ σας για το πώς κάποιος – όπως οι τόσοι που αναφέρω- προσπαθεί να δώσει στο μαθητή να γίνει κάτι πιο κατανοητό , ή να το χρεώνετε σε μένα και μάλιστα με τον χλευαστικό τρόπο του ManosX στην απάντηση #13 , αυτό είναι άλλο θέμα. Θα επανέλθω μετά το μεσημέρι με παράδειγμα για το γιατί : ‘’Σε μία διατονική κλίμακα ή στην παρτιτούρα οι νότες πρέπει να γράφονται με τα ονόματα τους και όχι με τις εναρμόνιες’’ και τι προτείνεται τότε εμπειρικά….. και παρακαλώ επί του θέματος γιατί δεν αναλύουμε τον κύκλο των 5ων αλλά την εφαρμογή και μάλιστα την εμπειρική του στις κλίμακες Harmonic Minor Καλημέρα σας

Αυτό που αγωνίζομαι , όχι μόνο εδώ αλλά σ’ όλη μου την καριέρα υπήρξε σεβασμός προς τον συνομιλητή ,οποιασδήποτε ηλικίας και γνώσεων, που θα το ξαναπώ είναι πιο σημαντικός από την επιχειρηματολογία . Χαίρομαι που έστω και μετρημένοι στα δάκτυλα έχουν το θάρρος και το υποστηρίζουν. Αν κάνω λάθος θα το παραδεχτώ , όμως επειδή είμαι μουσικός από παιδάκι (Παίζω τύμπανα, τζένις , φλικόρνο, κορνέτα ,τρομπέτα, κιθάρα, φυσαρμόνικα διατονική, φυσαρμόνικα χρωματική και τώρα μαθαίνω εδώ και 3 μήνες χαβάγια) και διετέλεσα και αρχιμουσικός φιλαρμονικής Αρναίας Χαλκιδικής για 6 μήνες ,έχω μια εμπειρία και μου δίνεται τα δικαίωμα συγγραφής αλλά αυτό που θέλω να διαδώσω με τα Threads είναι η απλότητα και ότι κάθε θέμα μπορεί να ειπωθεί εκτός από επιστημονικούς όρους και εκλαϊκευμένα αλλιώς θα είχαμε ένα βιβλίο και δεν θα συζητούσαμε. Θα το δείτε στη συνέχεια αυτό που σας λέω και με τη σωστή παρτιτούρα και με την εμπειρική μορφή και κυρίως και με τις δυσνόητες για αρχάριους διπλές διέσεις/υφέσεις (με χρήση εναρμόνιων) Άρα ο κύκλος σωστός και με τον εσωτερικό δικό μου: Τα υπόλοιπα αναλύονται στο #11 Φυσικά και οι κλίμακες είναι 15 και οι μη χρησιμοποιούμενες (σπάνιες) φαίνονται στο πινακάκι (αναφέρομαι πάντα – γιατί το θέμα δεν είναι ο κύκλος των 5ων αλλά η εφαρμογή του για τις κλίμακες Harmonic Minor) . Καληνύχτα Αύριο πάλι

Να ξαναρωτήσω τα του #11: Ο κύκλος που παραθέτω είναι όπως όλοι οι κύκλοι που κυκλοφορούν. Εγώ απλά πρόσθεσα τον εσωτερικό. ManosX , Nicolas…Είναι σωστοί οι προσαγωγείς που έχω θέσει , όπως τους έχω θέσει στον εσωτερικό κύκλο; Ένα ΝΑΙ ή ΟΧΙ γιατί το κλωθογυρίζετε; Για να πάμε βήμα-βήμα. Κάτι απλό λέω απ’ την αρχή.

Δεν απαντάτε όμως στα αναφερόμενα στην #11 Μια σταχυολόγηση για τη γραφή του Cm harmonic Cm Harmonic : Φυσικά ξέρω και τις 2 περιπτώσεις – η 2η είναι ορθότερη σε γραπτή παρτιτούρα ή άλλη είναι εμπειρική . Δηλαδή βλέποντας τον κύκλο μου και παίζοντας Cm Harmonic δεν παίζεις Bb. Τόσο απλά . Ξεδιαλύνετε το πρώτα εσείς οι μουσικοί...

Βλέπω Nicolas δεν απαντάς σ’ ένα απλό που σε ρώτησα .Δεν πειράζει. Όπως είπα και στο κλειδωμένο θέμα: ‘’Όταν κατέχεις ένα αντικείμενο τότε μπορείς να το πεις με χίλιους τρόπους. Μόνο αυτός που δεν το κατέχει θα το πει παπαγαλιστί’’ Έχουμε και λέμε: Η φωτογραφία είναι ΠΛΗΡΩΣ ΣΩΣΤΗ: Την ξαναθέτω γιατί αλλιώς δεν θα μπορέσετε να παρακολουθήσετε τα παρακάτω που σας προτρέπω να τα μελετήσετε και θα δείτε ότι είναι απλά ακόμα κι απ’ τον εντελώς αρχάριο. Ας δούμε τη δική μου επέμβαση: Ο εσωτερικός κύκλος δίνει τους προσαγωγείς των Harmonic Minor Κλιμάκων των αντιστοίχων Ματζόρε και Σχετικών Natural Minor Κλιμάκων . Πχ βλέποντας τον κύκλο ας δούμε 3 παραδείγματα : 1. Ο οπλισμός της Bb Ματζόρε (Bb , Eb) είναι ο ίδιος με τον οπλισμό της Σχετικής Gm Natural (Bb , Eb) και άρα ο Οπλισμός της Gm Harmonic θα είναι ο ίδιος (Bb , Eb) αλλά , σύμφωνα με την κάτω δεξιά σημείωση μου επί του κύκλου, θα έχει στο πεντάγραμμο και τον Προσαγωγέα F#. 2. Ο οπλισμός της Eb Ματζόρε (Ab , Bb , Eb) είναι ο ίδιος με τον οπλισμό της Σχετικής Cm Natural (Ab , Bb , Eb) και άρα στην Cm Harmonic , σύμφωνα με τη σημείωση μου δίπλα στον κύκλο, αφού ο Προσαγωγέας είναι ο Β θα πρέπει να βάλουμε αναίρεση και το Bb να γίνει Β . Άρα ο οπλισμός της Cm Harmonic θα είναι (Ab , Eb) δηλαδή χωρίς το Bb (λόγω αναίρεσης). 3. Τώρα θα μου πείτε καλά γιατί αναφέρεις στη μεσαία σημείωση σαν Προσαγωγείς και τους C , G , D ενώ δεν τους βάζεις στον εσωτερικό σου κύκλο;;;;: Η απάντηση είναι αυτή που έδωσα στο Nicolas που είπε ότι δεν το καταλαβαίνει: Δηλαδή: • Ο Προσαγωγέας C σύμφωνα με το πινακάκι που σας έδωσα ανήκει στην φανταστική κλίμακα Dbm Harmonic • Ο Προσαγωγέας D σύμφωνα με το πινακάκι που σας έδωσα ανήκει στην φανταστική κλίμακα Ebm Harmonic • Ο Προσαγωγέας G σύμφωνα με το πινακάκι που σας έδωσα ανήκει στην φανταστική κλίμακα Abm Harmonic Θα μου πείτε καλά ερασιτέχνης και ασχολείσαι με φανταστικές κλίμακες; Θα δείτε αν συνεχίσουμε εδώ αυτά που ήθελα να πω στο κλειδωμένο ότι στη φυσαρμόνικα τα εφαρμόζω αλλά πανεύκολα γιατί απλά έχω την κατάλληλη Διατονική Harmonic Minor……. Τα ερωτήματα ManosX που θέτω είναι απλά και οι απαντήσεις μου εκλαϊκευμένες. Δεν το κερδίζεις το 50εύρο

Σαν ‘’ημιμαθή’’ δεν αναφέρομαι στο Nicolas αλλά στον εαυτό μου -όπως έχω συχνά ονομαστεί. Το εξήγησα στο κλειδωμένο Post. Ποτέ δεν θα τολμούσα κάτι τέτοια φρασεολογία για ΚΑΝΕΝΑΝ. Στο θέμα: Αναφέρομαι ΑΠΟΚΛΕΙΣΤΙΚΑ σε Κλίμακα Harmonic Minor (Το λέει η επικεφαλίδα) την δε όλη τροποποίηση του κύκλου την έκανα απλά για να φαίνεται και ο οπλισμός της harmonic minor. Πχ σε Dbm ο οπλισμός θα είναι: Db , Eb ,Fb , Gb, Ab, Bbb (A) , C . Και γι’ αυτό δεν τον έθεσα τον προσαγωγέα C στον εσωτερικό κύκλο - παρά στην σημείωση- γιατί η κλίμακα είναι φανταστική. Τέλος πάντων αφού η συνέχεια δεν έγινε από εκεί που έπρεπε εδώ δεν μπορεί να συνεχιστεί. Απλά απάντησα σε νέο thread για να μη νομίζεις ότι διέφυγα. Απλά Nicolas ρωτάω: 1. Άσε τις υποσημειώσεις μου κατά μέρος: Ένας που βγάλει φωτοτυπία τον τροποποιημένο κύκλο δεν έχει ΟΠΤΙΚΑ μπροστά του και τους οπλισμούς των κλιμάκων harmonic Minor εκτός από τις φανταστικές κλίμακες που του είναι άχρηστες);;; Εγώ τον χρησιμοποιώ συχνά – τον έχω σε χαρτί A3 – και τον θεωρώ μεγάλη βοήθεια. 2. Εγκρίνεις τέτοια φρασεολογία; Δεν θα συνεχίσω εκτός αν ξεκλειδωθεί το αρχικό post Ευχαριστώ που ασχολήθηκες Καληνύχτα σας

Το ‘ξερα ότι θα κλειδωθεί και μάλιστα όταν άρχισε να γίνεται ουσιαστικός διάλογος έστω και με ημιμαθή: Πριν αποχωρήσω να απαντήσω στην απορία του Nicolas Για το 4: από το πινακάκι φαίνεται ότι: Αν προσαγωγέας C η τονική βάζοντας μια αναίρεση γίνεται Db Αν προσαγωγέας G η τονική βάζοντας μια αναίρεση γίνεται Ab Αν προσαγωγέας D η τονική βάζοντας μια αναίρεση γίνεται Eb Απλά Nicolas δεν τα ανέλυσα γιατί απλούστατα όπως φαίνεται από τον εσωτερικό (δικό μου) κύκλο δεν υπάρχουν τέτοιοι προσαγωγείς (Υπάρχουν αλλά αναφέρονται στις ΣΠΑΝΙΕΣ ΚΛΙΜΑΚΕΣ Harmonic Minor – Dbm – Abm – Ebm που σπάνια χρησιμοποιούνται) Για το 5: Όπως φαίνεται από την φωτογραφία ‘’Τροποποιημένος κύκλος των 5ων’’ όταν ο προσαγωγέας είναι F#-C#-G#-D#-A#-E# (εσωτερικός κύκλος) δεν αλλάζει τίποτα δηλαδή ότι οπλισμό είχε η ματζόρε με τη σχετική μινόρε τον ίδιο θα έχει και η αρμονική απλά θα προσθέτετε τον προσαγωγέα: Πχ Gm harmonic ίδιο οπλισμό με Gm natural , ίδιο οπλισμό με ματζόρε σχετική Bb απλά θα έχει η Gm harmonic θα έχει και F#. Ομοίως και για τις υπόλοιπες κλίμακες . Είναι απλό! ΓΕΙΑ ΣΑΣ ΜΠΟΡΕΙ ΣΤΟ ΜΕΛΛΟΝ ΝΑ ΜΕ ΞΑΝΑΔΕΙΤΕ

Επανήλθα , μετά από καιρό, στo noiz.gr, παρά την αφοριστική τάση ορισμένων – πάντα των ιδίων , επειδή τελευταία έγραψα διάφορα θέματα ,πιστεύω πρωτότυπα που όλα έχουν και δική μου πινελιά ( Ασυνήθιστα Αξεσουάρ Κιθάρας, Μετατροπή Ακουστικής σε Χαβάγια , Θέματα Ασφάλειας & Ηλεκτρονικών Συσκευών, On line Ρυθμιστικό δυναμικού/πυκνωτικού Μικροφώνου , Φορητοί Ενισχυτές Κιθάρας και σε λίγες μέρες θα ανεβάσω και μια τελευταία μου πολυσέλιδη εργασία… ) τα οποία απαίτησαν δεκάδες εργατώρες και που πιστεύω θα βοηθήσουν ή έστω θα δώσουν εγκυκλοπαιδικές γνώσεις.... Αν σε κάποιους είναι γνωστά ή ανιαρή η εκλαϊκευση τους εγώ έτσι δίδασκα για χρόνια σε σεμινάρια και σε τεχνικές σχολές και οι μαθητές μου ήταν ικανοποιημένοι….( Αν ξέρεις κάτι μπορείς να το εκφράσεις με χίλια διαφορετικά κείμενα που όλα όμως έχουν το ίδιο νόημα). Με τη λέξη ‘’εκλαϊκευμένα’’ εννοώ να το εκφράσω με τρόπο που να είναι κατανοητό και από τον μη ειδικό αλλιώς θα συνιστούσα κάποιο βιβλίο , μα και τα ίδια τα Forum εκεί στηρίζονται. Δεν είμαι εκδικητικός τύπος και δεν θα ποστάριζα το παρών αν στα προσφάτως αναρτηθέντα θέματα δεν αναφερόταν ακριβώς τα ίδια για ‘’ημιμάθεια με αποδεδειγμένη τεκμηρίωση’’ …. Επειδή όσοι με γνωρίζουν προσωπικά ξέρουν ότι είμαι ντόμπρος και μπεσαλής θα επαναλάβω αυτό που πρόσφατα ξαναείπα και κρατάτε , όσοι απ’ τους ενδιαφερόμενους το διάβασαν, σιγήν ιχθύος: Λοιπόν το τελευταίο μου ποστάρισμα ήταν ΕΔΩ: http://www.noiz.gr/index.php?topic=200595.0 το οποίο θα μπορούσα να το γράψω σε 10 ξεχωριστά threads αλλά προτίμησα 1 αφού το θέμα αφορούσε το ίδιο αντικείμενο έστω σε διαφορετικές εφαρμογές. Επειδή δεν υπήρξε σεβασμός προς τον συνομιλητή που σε μια ιστοσελίδα είναι πιο σημαντικός από την επιχειρηματολογία ,που σύμφωνα με το καταστατικό πρέπει να τηρείται , αλλά που κι αυτή ούτε επιφανειακά τουλάχιστον δεν υπήρξε και επειδή επιμένω ότι σ’ αυτό το thread δεν υπάρχει ΠΟΥΘΕΝΑ το παραμικρό λάθος , θα επαναφέρω μία - μία τις 4 τουλάχιστον φωτογραφίες ‘’δικής μου έμπνευσης’’ και προκαλώ να υποδειχθεί έστω και τώρα λάθος έστω ορθογραφικό ή συντακτικό και τότε θα εξαφανιστώ από το noiz.gr αλλά και σας υπόσχομαι το λάθος να μου κοστίσει από την κουτσουρεμένη σύνταξη μου 50 Ευρώ για κάθε φωτογραφία που θα βρεθεί να έχει λάθος (η ΑΞΙΟΠΡΕΠΕΙΑ δεν πληρώνεται)… Απευθύνεται κυρίως στους μουσικούς : Manosx – neeq – Thomsot – gdevelek – Nikolas – Jazzjoker και τον ndnikola (ο οποίος απλώς το κλείδωσε μη δίνοντας μου την ευκαιρία να απαντήσω , μάλλον για να προφυλάξει τους λασπολόγους παρά τον ήδη ‘’βρεγμένο’’ Στέφανο) που φυσικά τις γνώσεις τους δεν αμφισβητώ όμως ο τρόπος …..πχ ‘’Στέφανε είχες υποσχεθεί ότι δε θα ξαναέγραφες τέτοια αυθαίρετα "άρθρα" εδώ, γιατί επέστρεψες; Σε όλα τα μουσικά site κάνεις copy paste τις ίδιες ανοησίες…….’’’ Το μοναδικό μέλος που θέλησε να πει το αυτονόητο: ‘’ρε παιδιά υποδείξτε του ανθρώπου που έχει λάθος για να ,μάθουμε κι εμείς……’’ πήγατε να τον ‘’φάτε’’. Αν το θέμα δεν κλειδωθεί ή αν δεν διαγραφεί θα αποδειχθεί χρήσιμο για τους αρχάριους και σε ορισμένα απ’ αυτά (φυσαρμόνικα, τρομπέτα, συγχορδίες jazz) και για τους μουσικούς αλλά θα ποστάρω και άλλες 5 εφαρμογές που δεν εμφανίζονται σ’ αυτό. Σημείωση: Σε παλαιότερα θέματα πράγματι υπήρξαν μικρά λάθη ,( φυσικά είχα την ίδια αντιμετώπιση ) που όμως σχεδόν όλα αφορούσαν θέματα ονομασίας : Πχ ενθυμούμαι έγινε Ανατολικό Ζήτημα το επειδή ονόμασα την ‘’Χιτζάζ’’ σαν Phrygian Dominant , επειδή συνέκρινα την Phrygian με τη ΄΄Χιτζάζ’’ ,- ενώ όμως ταυτόχρονα έπαιζα σε video φυσαρμόνικα σε χιτζάζ και ουσάκ , επειδή στα θέματα φυσαρμόνικας ονόμαζα την ‘’τονικότητα’’ και με τη λέξη ‘’κλειδί’’ , επειδή ονόμασα τη ‘’μετατροπία’’ στα ελληνικά τραγούδια ‘’Μινορομάτζορο’’ και για το ‘’τριημιτόνιο’’ αν είναι 3η μικρή ή 2η αυξημένη. Σ’ όλα αυτά έδωσα όπως εγώ την κατανοώ μια περιφραστική εξήγηση, γιατί αλλιώς παίρνεις το μουσικό λεξικό και βρίσκεις τον ορισμό. Φυσικά αφού εξέθεσα τον εαυτό μου δημόσια θα υποστώ τη βάσανο της αρνητικής κριτικής αλλά όχι της χυδαίας. Εδώ θα απαντήσω μόνο για οποιοδήποτε σας σχόλιο για το συγκεκριμένο : 1ον Θέμα: ‘’Τροποποίησα τον κύκλο των 5ων ‘’ και αν θέλετε κάτι για τα υπόλοιπα σε νέο thread. 1ον Θέμα: ‘’Τροποποίησα τον κύκλο των 5ων ‘’ : Για παράθεση για τυχόν υπόδειξη λαθών θέτω σε κείμενο WORD το αντίστοιχο κείμενο της φωτογραφίας. 1. Οι ΕΞΩΤΕΡΙΚΟΙ κύκλοι δείχνουν τους οπλισμούς των 12 Κλιμάκων Ματζόρε (Major Scales) 2. Οι ΜΕΣΣΑΙΟΙ κύκλοι δείχνουν τους οπλισμούς των 12 Κλιμάκων Φυσικού Μινόρε (Natural Minor Scales) 3. Οι ΕΣΩΤΕΡΙΚΟΙ κύκλοι δείχνουν τον προσαγωγέα , των 12 Κλιμάκων Αρμονικού Μινόρε (Harmonic Minor Scales) , ο οποίος οδηγεί στην τονική με βήμα ημιτονίου και δημιουργεί την Αρμονία της Μινόρε Αρμονικής η οποία θα έχει τους οπλισμούς , της ίδιας φυσικής μινόρε ή της αντίστοιχης ματζόρε σχετικής. 4. Όταν ο προσαγωγέας είναι C-G-D-A-E-B τότε βάζουμε μια αναίρεση . Πχ ο οπλισμός της Cm Αρμονικής δεν θα περιλαμβάνει την Βb αφού με την αναίρεση για να επιτευχθεί αρμονία το Bb έγινε Β. 5. Όταν ο προσαγωγέας είναι F#-C#-G#-D#-A#-E# τότε πχ ο οπλισμός της Gm Αρμονικής θα είναι Ίδιος με τον οπλισμό της Bb αλλά και θα έχει και προσαγωγέα το F# που το F# είναι αυτό που δημιουργεί την αρμονία. 6. B# - Εναρμόνιο Ισοδύναμο C 7. Fx=F## - Εναρμόνιο Ισοδύναμο G 8. Cx =C## - Εναρμόνιο Ισοδύναμο D ΑΝΑΜΕΝΩ να εντοπίσετε ΤΙΣ ‘’ΑΝΟΗΣΙΕΣ’’…

Την έννοια της ‘’εξίσωσης’’ τη χρησιμοποίησα για αποφυγή μακροσκελών κειμένων. Θα μπορούσα να γράψω δεκάδες σελίδες το τι είναι ’’καλός’’ και τι ‘’κακός’’ ενισχυτής , ‘’καλό’’ ή ‘’κακό’’ magnet/piezo/mic pickup και από την πλευρά του μουσικού και από την πλευρά του ηλεκτρονικού και από την πλευρά του άσχετου. Όμως όλοι, λίγο πολύ , καταλαβαίνουν ακούγοντας ένα συγκρότημα αν ο ενισχυτής είναι ’’ καλός ή κακός’’…. Εγώ όμως ήμουν προσεκτικός και αναφέρθηκα τι θεωρώ μότο μου σαν Ηλεκτρονικός που χρόνια ασχολήθηκε με ενισχυτές από AF μέχρι SHF σε εργαστήριο επισκευών , εγκαταστάσεις , συντήρηση …και όχι σαν ‘’εκτιμητής’’. Τέτοιες ‘’εκτιμήσεις’’ για οποιοδήποτε μοντέλο θα βρείτε εκατοντάδες στο youtube και μια τέτοια ‘’εκτίμηση’’ είναι αυτό που κάνω στο παρών άρθρο. Έτσι λοιπόν με τους όρους ’’καλός’’ - ‘’κακός’’ εννοώ: Πχ ‘’κακή κιθάρα’’ = κοίλα σκευρωμένη - πονάνε τα δάκτυλα - δεν ακούγεται σωστά….,κυρτά σκευρωμένη – τασταρίζει (fret buzzing) , φτηνιάρικο piezo/magnet /mic pickup …………. Πχ ‘’κακός ενισχυτής’’ = αυτός με τις κακές παλμογραφικές κυματομορφές της φωτογραφίας, με βόμβο 50Hz, με πολύ φύσημα στις υψηλές, με κακό THD (linearity & power quality) ……..άσχημο slew rate , μη σωστές παραμέτρους Thiele-Small …………………Τέτοιες όμως πληροφορίες σ’ έναν μη ηλεκτρονικό ή τεχνολόγο ηχολήπτη είναι Έπεα Πτερόεντα… πχ δείτε τα άρθρα μου για τα: slew rate : ΕΔΩ : http://stefanos604.blogspot.gr/2014/01/slew-rate.html παράμετροι Thiele-Small: ΕΔΩ : http://stefanos604.blogspot.gr/2013/06/thiele-small.html Ψαλίδισμα (Clipping): ΕΔΩ : http://stefanos604.blogspot.gr/2013/05/clipping.html Προενίσχυση: ΕΔΩ: http://stefanos604.blogspot.gr/2013/05/preamplification.html Απόκριση Συχνότητας ΕΔΩ : http://stefanos604.blogspot.gr/2013/05/frequency-response.html και δεκάδες άλλα άρθρα με παραμέτρους που δεν αφορούν τόσο τους μουσικούς και που όμως αυτά είναι που σίγουρα χαρακτηρίζουν έναν ενισχυτή ‘’καλό’’/’’κακό’’….… Οποιοσδήποτε ενισχυτής κιθάρας , μπάσου, ΡΑ, Hi-Fi ….έχει τέτοιες σωστές παραμέτρους θεωρείται από την εμπειρία μου ‘’καλός’’ ενώ αν δεν έχει σωστές παραμέτρους (συνήθως ο φτηνιάρικος – μη γνωστής εταιρείας – χωρίς manual – ίσως κινέζικος……) θεωρείται ‘’κακός’’. Βέβαια υποκειμενικά κάποιος μη εξοικειωμένος με το αυτί δεν ‘’ακούει’’ αυτά τα χαρακτηριστικά του ‘’κακού’’ ενισχυτή – ειδικά σε χαμηλό volume- κάποιος άλλος τα ‘’ακούει’’…. Εγώ τα ‘’εκτιμούσα ‘’ με AF oscilators , Osciloscopes, Spectrum Analyzers…..αλλά για ‘’καθαρό’’ ήχο. Γι αυτό είπα για τα effects δεν έχω εμπειρία (πραγματικά δεν ξέρω πως μετριούνται) γι αυτό κι απλώς αναφέρω όσα αναφέρει το κατασκευαστικό manual με κάποιο υποκειμενικό όμως δικό μου σχόλιο.

Λυπάμαι για τα υπονοούμενα (έτσι τα εκλαμβάνω) . Ποτέ σε κανένα από τα παιδιά δεν είπα ότι είναι αργόσχολα , ούτε ότι σκοτώνουν το χρόνο τους…. Αν Κε Mod θέλετε να αποχωρήσω , επειδή συμβάλω!!! στη ανεργία τους πέστε το ευθέως. Αν πάλι κάνω λάθος στην εκτίμηση μου ζητώ συγνώμη

Γιατί ελλιπές αφού αναφέρεται στα συγκεκριμένα 5 μοντέλα που αναφέρονται στον τίτλο και σε ανάλυση των 3 που είμαι κάτοχος;; Τα υπόλοιπα που αναφέρεις περιέγραψε τα εσύ

Καλοδεχούμενο το χιούμορ όμως επί του θέματος - για ασάφειες , λάθη...τίποτα ακόμα περιμένω...- εκτός του billTrantos που αν και άσχετα στη αρχή μετά ήταν εποικοδομητικά ..