rgxinap

στα 40 παρα κάτι χρόνια που παίζω κιθάρα, ουσιαστικά μάθημα έκανα 2-3 ώρες όλες και όλες. Απο τα λίγα που μου ειπε ο κιθαριστάρας τον οποίο μετά απο χρόνια αποκαλώ δάσκαλο, ήταν να παίζω με πιο σκληρές χορδές, και πολλοί αυτό κάνουν στην φάση της εξάσκησης.

μερικα απλά πραματα : - παίξε κλασικά ροκ τραγούδια. Είναι πιο εύκολα απο τα ροκ-μεταλ απο 80->σήμερα, δηλ το Helion και το Electric Eye μπορούν να περιμένουν! - παίξε με χοντρες χορδές να δυναμώσουν τα δάκτυλα - παίξε μαζί με το τραγούδι - καλή τύχη!

1) οκ εσύ έχεις κανονικές κιθάρες αλλά τα τόσα μιλούνια με τις super strat και τους HB έχουν απο τις άλλες τις ακανόνιστες 2) 10% είναι πολύ πράμα 3) Η διαφορά είναι της τάξης του μισού χιλιοστού (1.2 - 1.8 δεν δίνει η Gibson?) και προφανώς παίζει τεράστιο ρόλο στον αέρα που έχει η χορδή , αλλά το σημαντικότερο είναι οτι λειτουργεί ψυχολογικά, δηλ ο μέσος παίκτης θέλει και γενικά χαμηλό action και του έχει καρφωθεί οτι η λεπτή ΜΙ πρέπει να έχει μικρότερο ύψος απο τις υπόλοιπες. Οπότε buzzzzz .

1) 2 απλά βήματα που οδηγούν σε αυτό το πολύ συνηθισμένο πρόβλημα : A. μαγνήτης LP-spaced HB (π.χ. EMG 81), ή Asian spaced SC Β. γέφυρα vintage strat ή ακόμα χειρότερα A. μαγνήτης vintage bridge σε neck B. γέφυρα Asian spaced ακομπρεσάριστος ο ήχος, upstroke, bye bye ψιλή Μι 2) ναι το είπαμε, αλλά παραμένει το γεγονός οτι σε flat radius κιθάρες, αν βάλεις radiused pole pups έχεις αυτομάτως δυνατότερη ΣΟΛ, και σε αυτό δεν φταίει κανένα string gauge. 3) στα specs των γνωστών εταιριών, δίνουν action height στην λεπτή ΜΙ λιγότερο από ότι στην μπάσα ΜΙ.

λίγη ευγένια δεν βλάπτει, 1ον. Ακους εκεί "είπε ο άλλος"!! 2ον. Δεν έπιασες το νόημα αυτού που είπα. Προφανώς δεν ήταν καυστικό για την τραγουδίστρια, ούτε αναφέρονταν ειδικά στην τραγουδίστρια, αλλά γενικά στην υπερβολική τάση μιμητισμού σε σχέση με τα αγγλικά. Οκ είπαμε είναι η παγκόσμια γλώσσα αλλά δεν θα κάνουμε μαζικά και μετάγγιση αίματος... αυτό εννούσα.

όπως έγραψα και πιο πρίν, 3 ένοχοι για την εν λόγω ανισορροπία, οι οποίοι όμως την σκαπουλάρουν συνεχώς, είναι : 1) το αισχρό alignment της λεπτής ΜΙ και το τέλειο alignment της ΣΟΛ (σε πολλές κιθάρες, π.χ f-spaced pup, 52.5mm bridge) 2) radiused poles, σχετικά μεγαλύτερο radius στην ταστιέρα 3) action action action .... Σχεδόν πάντα η λεπτή ΜΙ έχει χαμηλότερο action, δεν μπορεί να αναπνεύσει όσο ή σόλ. Επίσης μπορεί να προκληθεί απο επίπεδη ταστιέρα, radius bridge σε απολύτως σωστά σεταρισμένες κιθάρες μου, δεν είδα διαφορά στην ένταση της ΣΟΛ που να δικαιολογεί κάποια αλλαγή, αφενώς, και 2ον, δεν νομίζω οτι μικρότερο gauge στην ΣΟΛ θα έχει μικρότερη ένταση. βάζω κράνος, πίσω στα χαρακώματα σχολιάστε άφοβα

εμένα μου φαίνεται οτι στο 10-άρι σετ, όλες εκτός απο ψιλή Μι και ρε είναι σπαγκέτι. Τα bends σε όλες εκτός απο τις 2 αυτες είναι παιγνιδάκι. Αυτά σε 10-46. Νομίζω οτι σε 10-38 η ανισότητα μεταξύ ψιλής Μι και υπολοίπων θα είναι πιο έντονη....

αυτο με την δυσκολία μίμισης της βικτωριανής προφοράς λύνεται εύκολα (τραγουδάμε στα ελληνικά).

Ακριβώς οπότε δεν βλάπτει να προσθέτουμε και καμιά πληροφορία.... (εν τω μεταξύ εννοείται οτι δεν εχω σχέση με τους developers αλλά και πάλι είναι ανοικτού κώδικα, όποιος θέλει μπορεί να διαβάσει το source , να το κάνει compile, κτλ) Για όποιον τρέχει Linux και θέλει να ηχογραφεί είναι μια πολύ καλή λύση η οποία βασίζεται σε : - JACK - ARDOUR https://ardour.org/ Αν υπάρχει ενδιαφέρον απο linux users ίσως κάνω ένα howto.

έχεις το audacity στην λίστα το οποίο απέχει παρασάγγας... απο τα ελέυθερα είναι μακράν το καλύτερο.... δηλ προφανως και τρέχει σε linux το audacity, εκεί πρωτογράφτηκε, αλλά θεωρείται περισσότερο απλός editor, converter, κτλ και λιγότερο audio workstation.

το ardour5 που είναι στην λίστα βρε παλληκάρια? ε αυτό χρησιμοποιώ, στο linux δεν έχει άλλο kardiά μου.

μην μου πεις οτι έβλεπες sport billy !

μωρε και το αγοράζεις, και εγώ τώρα στα γεράματα θα ψηνόμουν για κανα εβο κανα ιμπρεζάκι αλλά την επόμενη μέρα θα θές/θέλω άλλα 2,5 για επισκευές.

χμμ, στους μονούς σε στρατ οι οποίοι είναι σε διαγώνια θέση, και όχι κάθετοι στις χορδές, το πλάτος της ταλάντωσης πάνω απο την Σολ είναι μεγαλύτερο απο ότι στην Μι (όπως ισχύει μεταξύ bridge και neck, εξου και οι neck pups είναι πάντα πιο αδύναμοι), οπότε είναι απολύτως λογικό εκεί να έχουμε περισσότερο output. Αλλο πρόβλημα είναι η ευθυγράμμιση των πόλων, το spacing E-E, το pup action, αν χτυπάμε με την πένα πάνω ή κάτω κτλ. Γενικά δεν έχω παρατηρήσει πότε καποια διαφορά στην ένταση που να εστιάζεται αποκλειστικά στο πάχος της χορδής. Ευκολο πείραμα, σε μια κιθαρα με υποψία διαφοράς έντασης μεταξύ λεπτή Μι και Σολ, αλλάζουμε θέση λεπτή Mi και Σολ, και δοκιμάζουμε. Στο άλλο με την παραμόρφωση, είπα το ανάποδο, οτι έχω την αίσθηση οτι τα λεπτότερα set, παραμορφώνουν πιο γρήγορα στον ενισχυτή, ένδειξη (αν μη τι άλλο) του αυξημένου output (αν και αυτό φυσικά είναι 100% προσωπική γνώμμη). αυτο τον καιρό δεν έχω καμία διάθεση να παίξω, όποτε βγαλω την όποια κιθάρα θα κοιταξω να βρω διαφορες στο output.

Εννοείς το μποινγκ το "μπούκωμα"? Γιατί προσωπικά δεν ακούω διαφορά στην ένταση, ουδεποτε έχω ακούσει, ίσα ίσα νομίζω οτι οι λεπτότερες χορδές "σπάνε" τα βρώμικα του ενισχυτή πιο νωρίς.

δηλαδη η μικρότερη μάζα της ΣΟΛ ευθύνεται για το μειωμένο outup? Μα στους μαγνήτες όμοια δεν είναι τα pole-pieces? Αν είχε σχέση με το πάχος/μάζα της χορδής τότε η πρίμα ΜΙ θα ακούγονταν περίπου 4-5 φορές πιο ισχνή (σύμφωνα την διάμετρο) σε σχέση με την μπασα ΜΙ και αν ισχύει η θεωρία του τετραγώνου (απο την 2η σελίδα του νήματος) τότε μιλάμε για 21 φορές (σύμφωνα με το τετράγωνο της διαμέτρου) πιο ισχνή. Ακούγεται η πρίμα Μι 21 φορες πιο αδύνατη σε σχέση με την μπασα Μι?

Θυμάμαι παλιά έπαιζα σαν πιτσιρικάς με 8άρες, τι πιο φυσιολογικό για ένα παιδί να ψάχνει τον πιο ανώδυνο και εύκολο τρόπο, μέχρι που συνάντησα έναν κιθαρίστα, ο οποίος άλλαξε τον τρόπο που παίζω κιθάρα, μου είπε να παίζω με 10άρες στην πιο καλή μου κιθάρα και με 11άρες στην 2η μου κιθάρα για εξάσκηση, και με χαμηλό action. Το έκανα για αρκετό καιρό για ενδυνάμωση, τα τελευταία 15-20 χρόνια δυστυχώς ποτέ μου δεν μπόρεσα να κρατάω μια κιθάρα στις 11άρες, παντα ζητούσα πιο πολύ modding, πιο χαμηλό action και πιο γρήγορο παίξιμο χωρίς να μου μένει καμία στο ράφι για 11άρες.

Πολύ σωστό οτι ένα μπράτσο μπορεί να έχει κάποιες ειδικές παθογένειες. Πιστεύω, πριν απο το 10ο, αν ταστάρει (π.χ. λογω 0 relief) το sustain έχει πάει περίπατο τα power riffs έχουν πάει περίπατο . Οσον αφορά το distortion αν δεν έχεις sustain δεν μπορείς να ενισχύσεις ένα ανύπαρκτο σήμα. Δες π.χ. Pantera Cemetary gates τις τελευταίες αρμονικές. Τόνοι distortion, τόνοι sustain, και τόνοι .... τόνων αν δεν έχεις sustain τότε αυτό δεν μπορείς να το παίξεις απλά. Στο τελευταίο περι relief και action, δεν έθεσα κάποια προυπόθεση, είπα απλά οτι συμβαίνει. Τώρα περί buzz, είσαι σίγουρος οτι ΔΕΝ περνάει στον ενισχυτή? Εμένα μου φαίνεται οτι περνάει και μάλιστα πολύ άσχημα. (δεν θα είχαν γραφτεί τόνοι (πάλι αυτη η λέξη) άρθρων πάνω στο buzz αν δεν ενοχλούσε και ηλεκτρικά). Συμφωνώ οτι λίγο buzz και με απαλή πένα δεν περνάει στο ενισχυτή (πάντα) αλλά το παραπάνω περνάει. Εξαρτάται και απο τα settings : μπασα, πρίμα, μεσαία σίγουρα επηρεάζουν το πόσο ενοχλητικά βγαίνει το buzz προς τα έξω.

κοίτα μερικοί παίκτες (argytar) το 0.5mm (κατεμε ΤΕΡΑΣΤΙΟ) relief το θεωρούν μηδενικό, άλλοι ίσως το 0.2mm το θεωρούν τεράστιο. ΠΑΝΤΩΣ, σε κιθάρες με γνησίως μηδενικό relief, δηλ ένα κίχ πάνω απο το αρνητικό, power chords (να μην μιλήσω για Djent) δεν παίζεις. Κάτω δεν κουρδίζεις, και περιορίζεσαι στο να χαϊδεύεις την κιθαρούλα με μπλουζάκια και ροκάκια του 60. όπως λες και εσύ είναι μια χρυση τομή, το εργαλείο για να πετύχει κάποιος ομοιόμορφο action καθως και να δώσει λίγο αέρα στα αριστερά τάστα, εκεί που δηλ το μηδενικό relief πονάει πιο πολύ. Κατα τα άλλα (με εξαίρεση στο οτι η κιθάρα χρειάζεται action και sustain κυρίως στα κεντροδεξιά ΛΟΛ τάστα, νομίζω παντού χρειάζεται), στα υπόλοιπα που αναφέρεις για action, συμφωνώ 100%, (π.χ. μείωση relief -> μείωση action (και) στα τελευταία τάστα)

relief? αν το action είναι χαμηλό και αν επίσης το relief μικρό, τότε πως ακούγεται στα power chords?

σχετικά με το συγκεκριμένο σετ (argytar btw ωραίο παιξιματάκι και ήχος), argytar πως ακούγεται στα ριφφ στις πάνω χορδές? Σε πιο δυνατό παίξιμο? Σκασίματα? Ποιό είναι το action και το relief στην συγκεκριμένη (όμορφη ομολογουμένως) στρατ? δηλ κρίνοντας απο τους πίνακες της daddario , 7 - 7.5Kg στις λεπτές και 5.5 - 6 Kg στις μπασες, έχει νόημα αν παίζει κανείς σόλο στις μπάσες και ριφάκια στις πρίμες

στην 7-χορδη ibanez (9-54) δηλ +6Kg έχω 3.....

Φυσικά και μου αρέσουν οι χωριάτες απο τα Γιάννινα. Παρεπιπτόντως η γνήσια ονομασία της πόλης είναι Γιάννινα, οι ντόπιοι την λένε Γιάννενα, το Ιωάννινα είναι 100% λάθος. Τεσπα, το παράξενο εδώ δεν είναι το πως ξεφύτρωσαν οι VIC αλλά γιατί στην ευχή απο το mountains του Σπάθα έπρεπε να περάσουν 10ετίες πριν το ξανατολμήσει κάποιος. Οι υπόλοιποι, Μωραΐτες, Ρουμελιώτες, Θεσαλοί, κτλ τι κάνουν? Αυτη η μουσική δεν είναι αποκλειστικά ηπειρωτική, όλη η ελλάδα έπαιζε και άκουγε παρόμοια μουσική πριν κάμποσα χρόνια. Τι έγινε και έπεσε η μουγκα μέσα στην στρούγκα? Αλλοίωση απο τα πολλά μπουζούκια και λαϊκά (που μπήκαν εισαγωγή το 1921+) . Και απο τους άπειρους δρόμους με αραβικές ονομασίες οι οποίοι υποτίθεται εκφράζουν το εννιαίο της δημοτικής και λαΐκής μουσικής? Γενικά το θέμα χρειάζεται σοβαρή μελέτη.

μάλιστα. Χωρίς να έχω κάνει το μάθημά μου, τι πιθανότητες δίνετε αυτο να ισχύει? Δεν καταργεί τον λόγο ύπαρξης των long scale οργάνων? (χαμηλότερο κούρδισμα με λεπτότερες χορδές). Η μετατόπιση στην ταλάντωση δεν παίζει ρόλο?

Οτι σου είπε ο φίλος απο πάνω. Δοκιμασε να βάλεις 2 νουμερα μεγαλύτερα χορδη (ΣΙ), και να δουλέψεις το nut με κουρδίσματα/ξεκουρδίσματα, bends, τρεμολο. Μετα απο κάποιες μέρες (και ανάλογα με την σκληρότητα του nut) η τρυπα θα ανοίξει και θα λειανθεί. Στην συνέχεια γυρνάς στο αρχικό gauge και βάζεις και κάτι απο τα κλασικά λιπαντικά, γραφίτη, κτλ και ξαναδοκιμάζεις. Καλή τύχη!