Yannis Methenitis

Όχι προσωπικές επιθέσεις παρακαλώ. Να ξεκαθαρίσω λοιπόν τις παρεξηγήσεις όσο πιό απλά μπορώ. Η ΑΕΠΙ και η Ερατώ είναι εταιρίες / σύλλογοι μουσικών. Δημιουργών, συνθετών και στιχουργών στην ΑΕΠΙ και εκτελεστών, τραγουδιστών στην Ερατώ. Όποιος δημοσιεύσει έργο και θέλει να προστατεύσει τα δικαιώματα του μπορεί να γίνει μέλος. Οι εταιρίες / σύλλογοι αυτοί αναλαμβάνουν να εισπράξουν και να διανείμουν τα έσοδα. Το πως... αφορά περισσότερο τα μέλη τους. Βέβαια καλό θα ήταν να υπήρχε μια σχετική ενημέρωση για τα μελλοντικά μέλη. Αλλά ας μην ξεκινάμε πάντα αρνητικά. Περισσότερες απαντήσεις για την ΑΕΠΙ θα βρείτε εδώ: http://www.aepi.gr/greek/index.asp Ενώ για την Ερατώ και τα συγγενικά διαβάστε τα παρακάτω: Τί είναι οι Οργανισμός Συλλογικής Διαχείρισης «ΕΡΑΤΩ» και πότε ιδρύθηκε; Ο Οργανισμός Συλλογικής Διαχείρισης των Τραγουδιστών – Ερμηνευτών είναι ένας οργανισμός που έχει συσταθεί από τους ίδιους τους τραγουδισές και λειτουργεί σύμφωνα με το Ν. 2121/1993, κεφ. Ένατο, άρθρα 54 επ, περί Πνευματικής Ιδιοκτησίας και Συγγενικών Δικαιωμάτων. Έχει τη νομική μορφή του αστικού μη κερδοσκοπικού συνεταιρισμού (όπως προβλέπεται από τον Ν. 1667/1986) και το διακριτικό τίτλο «ΕΡΑΤΩ». Ιδρύθηκε το 1997, το καταστατικό του εγκρίθηκε με την υπΆ αριθ. 4/23.03.1997 απόφαση του Ειρηνοδικείου Αθηνών και καταχωρήθηκε στο οικείο μητρώο Συνεταιρισμών. Χορηγήθηκε η έγκριση για τη λειτουργία του, σύμφωνα με το άρθρο 54 παρ.4, Ν.2121/93 από τον Υπουργό Πολιτισμού με την υπΆ αριθ. Πρωτ. 11089/05.12.1997 απόφασή του. Είναι ο μόνος και αντιπροσωπευτικός οργανισμός της κατηγορίας των ερμηνευτών – τραγουδιστών, ο οποίος σύμφωνα με το καταστατικό του διαχειρίζεται και προστατεύει τα συγγενικά δικαιώματα των μελών – δικαιούχων του. Ιδρυτικά μέλη του είναι oι Δήμητρα Γαλάνη , Χάρις Αλεξίου, Γιώργος Νταλάρας, Βασίλης Παπακωνσταντίνου, Χρόνης Αιδονίδης, Λήδα Χαλκιαδάκη, Ειρήνη Παππά, Κωνσταντίνα, Δανάη, Καίτη Γκρέυ, Αντύπας, ¶λκιστις Πρωτοψάλτη, Λίτσα Διαμάντη, Γλυκερία, Αντζελα Δημητρίου, Στάθης Αγγελόπουλος, Ελένη Δήμου, Καίτη Γαρμπή, Λευτέρης Πανταζής, Δόμνα Σαμίου, Σταμάτης Γονίδης, Κατερίνα Στανίση, Σοφία Βόσσου, Χρήστος Δάντης, Ηλίας Κλωναρίδης, Μαρινέλλα,Μανόλης Μητσιάς, Νένα Βενετσάνου, Νίκος Καρβέλας, ¶ννα Βίσση, Νάνα Μούσχουρη, Θέμης Αδαμαντίδης, Πίτσα Παπαδοπούλου, Κατερίνα Κόρου, Μάκης Χριστοδουλόπουλος, Βαγγέλης Κονιτόπουλος, Μαρία Φαραντούρη Γρηγόρης Μπιθικώτσης, Ελευθερία Αρβανιτάκη, Τάνια Τσανακλίδου, Πόλυ Πάνου. Είναι αυτοδιαχειριζόμενος οργανισμός και το διοικητικό του συμβούλιο αποτελείται από τους ίδιους τους τραγουδιστές. Μέλη του διοικητικού συμβουλίου είναι: Δήμητρα Γαλάνη: Πρόεδρος ¶λκιστις Πρωτοψάλτη: Αντιπρόεδρος Αναστασία Μουτσάτσου: Γενική Γραμματέας Γιάννης Θωμόπουλος: Ταμίας Κώστας Μακεδόνας: Μέλος Λαυρέντης Μαχαιρίτσας: Μέλος Αγνή Χατζηκοτάκη: Μέλος ΣΥΓΓΕΝΙΚΑ ΔΙΚΑΙΩΜΑΤΑ ΤΩΝ ΕΡΜΗΝΕΥΤΩΝ ΕΚΤΕΛΕΣΤΩΝ - Τί είναι το ΣΥΓΓΕΝΙΚΟ δικαίωμα; ΣΥΓΓΕΝΙΚΟ είναι το δικαίωμα που αναγνωρίζει ο νόμος στους ερμηνευτές – εκτελεστές καλλιτέχνες (ηθοποιούς, τραγουδιστές, μουσικούς) για την προστασία της ερμηνείας – καλλιτεχνικής εισφοράς τους. Παλαιότερα δεν υπήρχε η τεχνική δυνατότητα εγγραφής της καλλιτεχνικής ερμηνείας σε κάποιο υλικό φορέα ήχου ή ήχου και εικόνας (π.χ δίσκο, κασέτα, cd, βιντεοταινίες, μαγνητικές ταινίες κ.λ.π.). Η κατάσταση όμως σύντομα άλλαξε με την ανάπτυξη της ψηφιακής τεχνολογίας και τον πολλαπλασιασμό των τρόπων και των τεχνικών μέσων εκμετάλλευσης των ερμηνειών των καλλιτεχνών. Η ανάγκη προστασίας των καλλιτεχνών ήταν πια επιτακτική ανάγκη, -οι οποίοι έβλεπαν τις ερμηνείες τους να γίνονται αντικείμενο εκμετάλλευσης από το ραδιόφωνο και την τηλεόραση μέχρι τις καφετέριες, τα μπαρ, τα ξενοδοχεία και όπου αλλού γίνεται δημόσια εκτέλεση των ερμηνειών τους. Το 1993 λοιπόν, εκδόθηκε ο Νόμος 2121/1993 για τα πνευματικά και συγγενικά δικαιώματα, ο οποίος αναγνώρισε αποκλειστικά δικαιώματα υπέρ των ερμηνευτών – εκτελεστών καλλιτεχνών μεταξύ των οποίων είναι: α) το δικαίωμα να επιτρέπουν ή να απαγορεύουν την εγγραφή της ζωντανής ερμηνείας ή εκτέλεσής τους σε δίσκο, κασέτες , cd, βιντεοταινίες, β) το δικαίωμα να επιτρέπουν ή να απαγορεύουν την άμεση ή έμμεση αναπαραγωγή της εγγραφής της ερμηνείας τους, γ) το δικαίωμα να επιτρέπουν ή να απαγορεύουν τη ραδιοτηλεοπτική μετάδοση με οποιονδήποτε τρόπο, -όπως ηλεκτρομαγνητικά κύματα, δορυφόρους, καλώδια,- της ζωντανής ερμηνείας ή εκτέλεσης τους, εκτός αν η μετάδοση αυτή αποτελεί αναμετάδοση νόμιμης μετάδοσης, δ) το δικαίωμα να επιτρέπουν ή να απαγορεύουν την παρουσίαση στο κοινό της ζωντανής ερμηνείας τους που γίνεται με οποιονδήποτε τρόπο, εκτός από τη ραδιοτηλεοπτική μετάδοση. Πέρα από τα ως άνω αποκλειστικά δικαιώματα ο νόμος αναγνώρισε υπέρ των ερμηνευτών – εκτελεστών καλλιτεχνών και ΠΕΡΙΟΥΣΙΑΚΑ δικαιώματα, όπως α) το δικαίωμα εύλογης αμοιβής για τις αναρίθμητες - από το ραδιόφωνο, την τηλεόραση και τη δημόσια εκτέλεση- αναμεταδόσεις των ερμηνείων τους (άρθρο 49 παρ. 1 του. Νόμου 2121/1993). Το δικαίωμα αυτό εύλογης αμοιβής εξασφαλίζει στους καλλιτέχνες μια αμοιβή για κάθε ραδιοτηλεοπτική μετάδοση της ερμηνείας τους, πέρα από την αρχική και αφορά σε κάθε επανάληψη της μετάδοσης της ερμηνείας τους. Όταν π.χ. σε ένα ραδιοφωνικό σταθμό παίζεται ένας δίσκος, ο τραγουδιστής και ο μουσικός δικαιούται εύλογης αμοιβής, ή όταν σε ένα τηλεοπτικό σταθμό παίζεται μία ταινία, ο ηθοποιός δικαιούται μιας εύλογης αμοιβής. β) Το δικαίωμα εύλογης αμοιβής για την ιδιωτική αντιγραφή των έργων (η λεγόμενη αμοιβή για τη «λευκή» ή «άγραφη» κασέτα). Η εύλογη αυτή αμοιβή καταβάλλεται βάσει του νόμου για την ιδιωτική αναπαραγωγή των έργων και ορίζεται στο 6% της αξίας των τεχνικών μέσων που χρησιμοποιούνται για την αναλογική ή/και ψηφιακή αναπαραγωγή, όπως βίντεο, DVD, CD, κασετόφωνα κ.λ.π. Οφειλέτης της εύλογης αυτής αμοιβής είναι ο εισαγωγέας ή έμπορος των συσκευών εγγραφής ήχου ή ήχου και εικόνας. Η ιδιωτική αντιγραφή των έργων έχει σοβαρές οικονομικές επιπτώσεις στα συμφέροντα των ερμηνευτών – εκτελεστών καλλιτεχνών, και αυτό γιατί μειώνονται σημαντικά οι πωλήσεις δίσκων, κασετών, cd, βιντεοταινιών. Πρέπει σε αυτό το σημείο να τονισθεί ότι το συγγενικό δικαίωμα δε δίνει στους ερμηνευτές – εκτελεστές καλλιτέχνες και παραγωγούς εξουσία απαγόρευσης (όπως δίνει το πνευματικό δικαίωμα στους δημιουργούς –συνθέτες και στιχουργούς) εγγραφής της ερμηνείας τους, παρά μόνον αν πρόκειται για παράνομη εγγραφή (δηλ. χωρίς τη άδεια του ερμηνευτή – εκτελεστή). Δίνει μόνον αξίωση εύλογης αμοιβής. Πέρα όμως από τα ως άνω περιουσιακά δικαιώματα ο νόμος αναγνωρίζει στους καλλιτέχνες και ηθικό δικαίωμα. Οι ερμηνευτές – εκτελεστές καλλιτέχνες έχουν καθόλη τη διάρκεια της ζωής τους το δικαίωμα αναγνώρισης και προβολής της πατρότητας πάνω στην ερμηνεία τους, καθώς και το δικαίωμα απαγόρευσης κάθε παραμόρφωσης της ερμηνείας αυτής. ΣΥΛΛΟΓΙΚΗ ΔΙΑΧΕΙΡΙΣΗ Ο Νόμος 2121/93 προβλέπει υποχρεωτική συλλογική διαχείριση των συγγενικών δικαιωμάτων των καλλιτεχνών με τη σύσταση οργανισμών των Οργανισμών Συλλογικής Διαχείρισης. - Ποιές είναι οι αρμοδιότητες τους; ΑΡΜΟΔΙΟΤΗΤΕΣ ΤΩΝ ΟΡΓΑΝΙΣΜΩΝ ΣΥΛΛΟΓΙΚΗΣ ΔΙΑΧΕΙΡΙΣΗΣ Η διαχείριση και είσπραξη των ως άνω εύλογων αμοιβών ανατίθενται υποχρεωτικά -βάσει του νόμου 2121/93 για την προστασία των συγγενικών δικαιωμάτων- στους ανωτέρω οργανισμούς συλλογικής διαχείρισης και προστασίας, οι οποίοι έχουν τις ακόλουθες αρμοδιότητες: 1) Να καταρτίζουν συμβάσεις και να διαπραγματεύονται με τους ραδιοφωνικούς και τηλεοπτικούς σταθμούς (τους λεγόμενους χρήστες ) για το ύψος της εύλογης αμοιβής από τις ραδιοτηλεοπτικές αναμεταδόσεις των ερμηνειών τους και τη δημόσια εκτέλεση, να την εισπράττουν και να τη διανέμουν στους δικαιούχους ερμηνευτές – εκτελεστές καλλιτέχνες, οι οποίοι δεν μπορούν να την εισπράξουν μόνοι τους –ως φυσικά πρόσωπα. 2) Να εισπράττουν και να διανέμουν την εύλογη αμοιβή για την λευκή ή άγραφη κασέτα -του άρθρου 18 του ν. 2121/93 - από τους εισαγωγείς ή εμπόρους των συσκευών εγγραφής ήχου ή ήχου και εικόνας, η οποία καταβάλλεται στους ερμηνευτές – εκτελεστές καλλιτέχνες ως αντιστάθμισμα της ελεύθερης αναπαραγωγής για ιδιωτική χρήση, όταν για την αναπαραγωγή αυτή χρησιμοποιούνται τεχνικά μέσα, όπως συσκευές ήχου ή εικόνας, ή ήχου και εικόνας (δίσκοι, κασέτες, cd, βιντεοταινίες). 3) Να ασκούν κάθε αναγκαία εξώδικη ή δικαστική ενέργεια για τη διαπραγμάτευση, είσπραξη της εύλογης αμοιβής, καθώς και για κάθε είδους προστασία των δικαιωμάτων που τους έχουν ανατεθεί, όχι μόνον στο όνομα και για λογαριασμό των μελών τους, αλλά και στο όνομα τους σύμφωνα με το άρθρο 55 παρ. 2. - Πώς μπορεί να γίνει κάποιος μέλος των οργανισμών; Ένας ερμηνευτής – εκτελεστής καλλιτέχνης μπορεί να γίνει μέλος των Οργανισμών Συλλογικής Διαχείρισης υποβάλλοντας μία αίτηση και υπογράφοντας μία σύμβαση ανάθεσης με την οποία ο δικαιούχος ερμηνευτής – εκτελεστής καλλιτέχνης αναθέτει με μεταβίβαση στον Οργανισμό Συλλογικής Διαχείρισης –προς το σκοπό διαχείρισης και προστασίας – την είσπραξη εύλογης αμοιβής από την ιδιωτική αντιγραφή καθώς και την είσπραξη εύλογης αμοιβής από τη ραδιοτηλεοπτική μετάδοση και τη δημόσια εκτέλεση. ΔΙΕΘΝΕΙΣ ΣΧΕΣΕΙΣ ΤΩΝ ΟΡΓΑΝΙΣΜΩΝ ΣΥΛΛΟΓΙΚΗΣ ΔΙΑΧΕΙΡΙΣΗΣ Ο Οργανισμός μας είναι μέλος της ευρωπαικής ομοσπονδίας καλλιτεχνών ΑΕΡΟ – ARTIS, της οποίας η έδρα βρίσκεται στις Βρυξέλλες. Με αυτό τον τρόπο οι Έλληνες καλλιτέχνες ενημερώνονται συνεχώς, παρεμβαίνουν στις διαδικασίες λήψης αποφάσεων στην Ευρωπαική Κοινότητα καθώς στο Διεθνή Οργανισμό Προστασίας της Πνευματικής Ιδιοκτησίας (WIPO). Ο Οργανισμός μας έχει ήδη υπογράψει διμερείς συμβάσεις αμοιβαιότητας (αλληλοεκροσώπησης) με ευρωπαικούς οργανισμούς συγγενικών δικαιωμάτων και έπονται νέες, με αποτέλεσμα να εκπροσωπείται στην Ελλάδα το παγκόσμιο ρεπερτόριο, αλλά και αντιστοίχως όλοι οι Έλληνες καλλιτέχνες να αμοίβονται από τις ξένες αγορές.

To sound module το γράφει ή τα pads?

:lol: :lol: :lol: :lol: Οι απαντήσεις αφορούν τον aeroman. αλλά... η ηλικία βλέπεις... και λιγο η πρεσβυοπεία... άστα. :oops:

Το ότι αγοράζει o τοπικός αντιπρόσωπός της Pintech, Roland sound modules από τον Στόλλα δεν κάνει την Pintech θυγατρική της Roland.

Η Pintech είναι μια νέα εταιρία που κατασκευάζει μόνο triggers. Ο αντιπρόσωπος τους πιθανόν να προσφέρει Roland γεννήτριες ήχου. Τίποτα άλλο. Δεν υπάρχει καμμία άλλη σχέση μεταξύ των εταιριών και μπορείς να απευθυνθείς στην Roland για να σιγουρευτείς πριν είσαι τόσο... σίγουρος.

Δεν είναι θυγατρική της Roland αυτή η εταιρία και δεν έχει καμμία σχέση. Μη διαδίδετε πληροφορίες για τις οποίες δεν είστε σίγουροι. Παραπληροφορείτε.

Μόλις τώρα διάβασα τις 2 τελευταίες σελίδες... Δεν ξέρω τι έγινε στις προηγούμενες αλλά σαν τίτλος του θέματος μου φαινόταν πολύ αθώο και εδώ μόνο που δεν... Χαμηλώστε τους τόνους ρε παιδιά. Και μια σύσταση σε κάποιους για την "ορολογία". Στο θέμα να πω ότι εδω έχουμε να κάνουμε με δύο στάσεις. Η μια είναι τι έκανε ο Λίο, κι άλλη τι ακολούθησε. Γιατί δεν το δεχόμαστε αυτό; Ο Λίο έκανε αυτό ακριβώς που λέει ο SF. Το ίδιο έκανε κι ο Rhodes με το ηλεκτρικό του πιάνο (που μόνο σαν πιάνο δεν ακούγεται) που είναι ένα μοναδικό όργανο με φοβερό ήχο και παίζει ο μισός πλανήτης της jazz και όχι μόνο. Ο Rhodes όμως το σχεδιάσε για φτηνό μαθητικό πιάνο... Κάτι παρεμφερές έκανε κι ο Λίο. Για κοιτάξτε τα υλικά μιας Strat. Οι κατα παράδοση οργανοποιοί είχαν διαφορετική αντιμετώπιση στην κατασκεύη της κιθάρας. Σκαφτές και με κύριο υλικό το ξύλο, γιατί βασικό στοιχείο του ήχου σε ένα ακουστικό όργανο είναι το ηχείο του. Βλέπε βιολί, ακουστική κιθάρα, κλπ. Κοντά σε αυτή την φιλοσοφία ο παραδοσιακός οργανοποιός Orville Gibson πχ και η εταιρία του κατασκεύασε σχετικές ηλεκτρικές κιθάρες. Με έμφαση στα υλικά του σκάφους και αργότερα και στα solid bodies. Ο Λίο όμως δεν είχε τέτοιες γνώσεις και ουσιαστικά σαν ηλεκτρονικός που ήταν αλλά και έξυπνο και πρακτικό μυαλό, βίδωσε το μπράτσο αντί να κάνει dove neck συνδέσεις, ρούταρε το ξύλο από πάνω για να βάλει τους μαγνήτες εύκολα και τους κότσαρε σε γνήσιο "mother of plastic" pickguard με 10 βιδάκια... Πατέντες φτηνές που όμως είχαν σαν αποτέλεσμα ένα μοναδικό όργανο σαν αυτό του Rhodes. Τώρα, αν εγώ πάρω το αρχικό σχέδιο και αρχίσω να "βελτιώνω" τα υλικά και δώσω περισσότερη έμφαση στη λεπτομέρεια σίγουρα κάτι καλύτερο θα βγεί. Γιατί δεν θα έχει την στάμπα της βιομηχανικής γραμμής παραγωγής. Αυτονόητο είναι. Εξ ου και τα custom shops. Τώρα αν είναι κάποιος διατεθειμένος να πληρώσει αδρά γι αυτές τις διαφορές, είναι καθαρά θέμα προσωπικής αντίληψης και κοσμοθεωρίας. Αρκεί να ξέρει γιατί το κάνει και όχι γιατί παραμυθιάζεται.Και κάποιες φορές είναι δύσκολο να καταλάβεις. Και οι δύο "σχολές σκέψης" πάντως μπορούν να συνυπάρχουν.

Αφού σας αρέσουν... χαίρομαι. :D

Το μικρό μου σχόλιο: Οι συντριπτική πλειοψηφία του φόρουμ αποτελείται από μουσικούς. Τα σχόλια και οι κριτική που γίνεται μέχρι τώρα αφορά έμπορες και μαγαζάτορες, αν είναι δίκαιο το κόστος γι αυτούς και το πως θα πληρώσουν τα δικαιώματα των μουσικών... Μήπως μου διαφεύγει κάτι; Σε ότι αφορά τα σχόλια του evris να πω ότι είναι ένα άλλο θέμα που αφορά συζήτηση από μόνο του. Το αν δηλαδή εμείς οι μουσικοί πρέπει να μοιράζουμε την δημιουργία μας δωρεάν και το τι μπορεί να κάνει κάποιος αποδέκτης μαζί του. Ας ανοίξει άλλο θέμα γι αυτό. Είναι σημαντικό. Τα παραπάνω όμως αφορούν όσους μουσικούς αποφάσισαν να πληρώνονται για το έργο τους.

Φίλε blues power δεν βλέπω το νόημα της "καταγγελίας". Αποπροσανατολίζει από το θέμα με κίτρινες τάσεις. Δεν μας αφορά ακόμα και αν ήταν αλήθεια. Το θέμα που τέθηκε είναι πολύ ενδιαφέρον και καλά θα κάνουν όσοι ενδιαφέρονται, να μάθουν 2-3 πράγματα από... πληκτρολόγιο γνώστη, όπως φαίνεται ο vangelisvagman. Προσωπικά δεν κρύβω ότι είμαι μέλος της ΑΕΠΙ, όπως έχω γράψει πολλές φορές στο παρελθόν, με μικρές αποδοχές αλλά ανάλογες των... "επιτυχιών" μου. Τώρα πως το κάνουν και αποδίδουν θεωρητικά τα ανάλογα κέρδη, είναι πολύ ενδιαφέρον να μάθει κανείς. Αλλά αυτό αφορά τα μέλη κυρίως. Βέβαια σε ένα φόρουμ σαν το δικό μας είμαι σίγουρος ότι υπάρχουν πολλά δεινητικά μέλη και άρα πολύ εύστοχο να διευκρινηστεί. Παράλληλα έχω υπάρξει και στην απέναντι όχθη όπου χρειάστηκε αρκετές φορές να διαπραγματευτώ το 2% των εσόδων μεγάλων ραδιοφωνικών σταθμών για απόδοση δικαιωμάτων και έχω υπάρξει από τους πρώτους που είχε τη δυνατότητα να προσφέρει playlist στην ΑΕΠΙ για την σωστή διανομή των δικαιωμάτων (σαν μουσικός βλεπετε...). Είναι περίεργο να ζητούν τα δικαιώματα τους οι συνθέτες από αυτούς που κερδίζουν κάνοντας χρήση της δημιουργίας τους; Αυτό είναι ένα θέμα μα κάτι αναμφισβήτητο για μένα. Και κάθε μαγαζί που κάνει δημόσια χρήση, καφέ ή disco κλπ, πρέπει με κάποιο τρόπο να αποδίδει. Αποδίδει αυτή η εταιρία που έχει αναλάβει να μαζεύει και να μοιράζει τα δικαιώματα στα μέλη σωστά; Αυτό είναι ένα άλλο θέμα που μπορεί να συζητηθεί. Και νομίζω μέλη και εκπρόσωποι της ΑΕΠΙ μπορούν να μας διαφωτήσουν. Τι συμβαίνει με τα συγγενικά δικαιώματα; (Ερατώ, Απόλλων, κλπ) Αυτές είναι άλλες εταιρίες που μπήκαν σχετικά πρόσφατα στο τοπίο δυναμικά, απαιτώντας περισσότερα δικαιώματα ακόμα και απο αυτά των δημιουργών και αφορούν τους εκτελεστές. (τραγουδιστες, ηθοποιούς κλπ) Είναι δυνατόν να ζητούν περισσότερα από τον δημιουργό; Αν κάποιος μπορεί να τοποθετηθεί με επιχειρήματα θα βοηθούσε να φύγει αρκετή από την ομίχλη γύρω από αυτές τις εταιρίες.

Τα παιδιά θέλουν να πούν ότι είναι τόσο απλό να γράψεις στην Αναζήτηση "βάσεις ηχείων" και να πάρεις αρκετά αποτελέσματα. Εγώ αυτό έκανα. Εδώ υπάρχει μια πρόταση σχετική. http://www.noiz.gr/modules.php?name=Forums&file=viewtopic&p=31671

Δεν διαφωνώ μαζί σου whiteNoise. Νομίζω ότι υπάρχει ισοροπία ως προς το moderation. Είναι όμως πολύ δύσκολο πολλές φορές σε τεχνικά θέματα να καταλήξεις σε σαφές συμπέρασμα.

OK. Αν και λίγο δύσκολο να διαχωριστούν τα θέματα. Όχι βέβαια ότι δεν υπάρχουν.

Συμφωνώ και επαυξάνω με τα γραφόμενα του Clouseau. Μια χαρά είμαστε. Απλά πάψτε να μεμψημοιρείτε κάποιοι. Και οι νέοι απλά βιάζονται και φυσικά ρωτάνε "βαρετά" για τους παλιότερους θέματα. Αλλά αυτό το έχουμε κουβεντιάσει ήδη νομίζω.

Απευθύνσου στην αντιπροσωπεία. Αντιπρόσωπος είναι ο Στόλλας. www.stollas.com Το σωστό θα ειναι να το στείλεις εκεί στην Πάτρα ή στο εξουσιοδοτημένο service στην Αθήνα, Φειδίου 2 - Χναράκης.

Το πρώτο που ήρθε σε μια αναζήτηση: http://www.noiz.gr/modules.php?name=News&file=article&sid=280 Γιατί δεν ψάχνετε;

Γιατί γινόταν κατάχρηση του χώρου.

Τα πυκνωτικά μικρόφωνα χρειάζονται τροφοδοσία ρεύματος 48volt. (phantom power) Τα δυναμικά (πχ SM57 & 58 ) απλά τα συνδέεις και λειτουργούν όπως είπες.

Πολύ ωράια όλα αυτά βρε παιδιά' date=' αλλά ο χώρος για να κάνετε τεστ / παρουσιάσεις υπήρχε και συνεχίζει να υπάρχει... Τα Tests Παρουσιάσεις δεν υπάρχουν.

Δεν πάγωσε... Απλά δεν ξεπάγωσε ποτέ. Επειδή είναι τεράστιος όγκος δεδομένων χρειάζεται ένα χεράκι βοηθείας. Το δουλεύουμε το θέμα.