Για ολα αυτα η λυση ειναι η αποσταση πηγης-μικροφωνου,και επεισης η κληση του μικροφωνου.φυσικα το ποπ φιλτερ ειναι απαρετιτο με μονο αρνητικο την απωλια ψηλων συχνοτιτων,βεβαια σε πιο ακριβες λυσεις το προβλημα αθτα δεν υπαρχει(π.χ charter oak pop filter,http://www.athensproaudio.gr/index.php?target=products&product_id=29874)
επεισης μπορεις να πειραματιστεις με τα πολικα δια φραγματα του μικροφωνου,εαν ειναι δια θεσιμα!οταν βρισκεσε σε cardioid pattern,το μικροφωνο "πασχει"απ το λεγομενο proximity effect(το οποιο τονιζει α ποπ,και φερνει upfront τις χαμηλομεσαιες περιοχες της φωνης(πραγμα χρησιμο σε πολες περιπτωσεις,και σε αλλες οχι)αθτο εξαρτατε απο τον τονο του κοματιου,το ιδος του κομματιου και το συμαντικοτερο,το πρωσοπικο γουστο!
π.χ προσφατα εκανα καποιες συμπληπωματικες ηχογραφισεις σε ενα project γνωστου καλλιτεχνη οπου καποιες φωνες ειχαν ειδη ηχογραφηθει live μαζι με την ορχηστρα στην ρωσια ο εκει ηχοληπτης ειχαι χρησιμοποιησει direct to track τεχνικη(ταυτοχρονη ηχογραφιση ορχηστρας+φωνης σε ενα stereo track,με εκπληκτικο αποτελεσμα κατα την αποψη μου)και ενα neumann m 149 στημενο στα 1,5 μετρα με neve προενισχηση.
ενω εγω χρησιμοποιησα ενα dpa 4041 omni με millennia stt-1 στις υπολοιπες φωνες.το αποτελεσμα ηταν σιγουρα πιο"γεματο" πραγμα που αρεσε πιο πολυ στο 90% οσων το ακουσαν,η αποψη μου ειναι οτι ηταν 100% εκτος υφους,αυτο που θελω να πω ειναι πως το σημαντικοτερο οταν γραφουμε μια φωνη ειναι αυτο που ακουμε να ταιριαζει με το background και αν τελικα αυτο που ακουμε αιχμαλωτιζει την ατμοσφαιρα το κομματιου και κυριως του στιχου τα ποπ και τα σσσ ειναι ψεγαδια που δεν θα προσεξει κανεις!υπαρηουν παραγωγεσ που οποτε μπαινει η φωνη ο θορυβος(πιθανων απο καποιο vintage μικροφωνο ειναι εξωοφρενικος!η αν ακουσεις καποια "π" σε μεγαλα μεγαφωνα νομιζεις οτι θα πεσει το κτηριο,η΄φαλτσα η΄"σσσ" κτλ.
τελος ζητωντας συγνωμη για τα ορθογραφικα (βαριεμαι να τα διορθωσω ;D),κλεινω με το οτι καθε φωνη ειναι διαφορετικη,οποτε στην ουσια δεν υπαρχουν κανονες για το πως "γραφουμε"καλα μια φωνη,αυτο που χρειαζεται σιγουρα ειναι δουλεια πριν την ηχογραφιση,στην επιλογη μικροφωνων(αλλο τεραστιο κεφαλαιο!)την αποσταση,τo rec chain(preamp,compressor k.t.l)και τελος σε ενα απο τα πιο σημαντικα ,αυτο που ο τραγουδιστης θα ακουει στα ακουστηκα του(επεισης τεραστιο κεφαλαιο που στηριζεται στην τεχνικη του ηχοληπτη).Και μερικες φορες τα μεσα που δεν τα περιμενουμε μπορει να φερουν το επιθημιτο αποτελεσμα,πχ μερικα απτα δυναμικα μικροφωνακια(sm 57,sm7β,md 421k.t.l)κατα την αποψη μου "σκοτωνουν"αρκετα πυκνωτικα μεχρι 3000 Ευρω κοστος σε τραγουδι με "γκαζι" η' το classic 87αρι πολλες φορες "κερδιζει" μικροφωνα που στοιχιζουν πολυ πιο ακριβα. για αυτο το να πειραματιζομαστε ( ακομα και με τις πιο απιθανες επιλογες και συνδιασμους ) ειναι κατι που μονο θετικα αποτελεσματα μπορει να εχει!!