ytsestef_2112

Ο Amarok είναι θρησκεία.

Αφου λέει αυτήν την ατάκα, αν είναι και "Δάσκαλος" σε σχολή παίζει και να τον ξέρω καλά! Anyway...

Δασκαλε? Εσυ εδω? :lol: Καλα καλα..πλακα κανω..Ακομα αντηχει αυτο στα αυτια μου: "Κανονας πρωτος. Ποτε δεν γραφουμε αθλια μια πηγη και στη συνεχεια περιμενουμε απο την τεχνολογια να κανει θαυματα. Εαν δεν εχουμε τον εξοπλισμο να το κανουμε' date=' τοτε καθομαστε σπιτι και κοιταμε τηλεοραση" :roll:[/quote'] Δεν ξέρω ποιος είναι αλλά έχει δίκιο! :lol:

Το έχεις μπερδέψει το θέμα κάπως. Να ξεκαθαρίσουμε: - Καταρχήν είναι προτιμότερο να μην δουλεύουμε με ενα συγκεκριμένο path γιατί πχ μπορεί σε φωνές να κάνει καλή δουλειά ένα eq, ενώ σε κιθάρες ένα άλλο. Το ίδιο ισχύει για τους κομπρέσσορες κλπ. - Το gate είναι σχεδόν άχρηστο σήμερα καθώς με το cubase σου δίνεται η δυνατότητα να καθαρίσεις με editing τα tracks. Χρειάζεται μόνο στην περίπτωση που θέλουμε να "κόψουμε" την ουρά πχ. της μπότας η του τομ κλπ και να δώσουμε λίγη ατάκα, αλλά και πάλι για αυτές τις δουλειές υπάρχουν καλύτερα εργαλεία όπως ένα transient designer ή ένας καλός compressor. - Αν GEQ εννοείς Graphical equalizer, δεν έχω συναντήσει ποτέ σε channel strip. Οπότε αν μιλάμε για συμβατική κονσόλα (όχι ssl/neve) που ΔΕΝ έχει ενσωματωμένους δυναμικούς επεξεργαστές αλλά τους βάζουμε σαν insert το ΚΑΝΟΝΙΚΟ ΑΝΑΛΟΓΙΚΟ path είναι το εξής: Gain,Insert (compressor/gate/whatever), EQ, Αux. Sends, Pan, Fader. To θέμα είναι ότι: 1) Σήμερα συνηθίζουμε να αλλάζουμε τη σειρά ανάλογα με το τι θέλουμε να κάνουμε. 2) Υπάρχουν έτοιμα channel strips σε plugin. 3) Channel strip είναι το ίδιο το κανάλι του cubase. 4) Επαναλαμβάνω ότι θεωρώ αδύνατο το να έχεις ένα κανάλι που κάνει για ό,τι του βάλεις (εκτός αν η κονσόλα μας ανήκει στην κατηγορία neve/ssl και δε συμμαζεύεται) 5) Καλό θα ήταν να έχεις σωστές πηγές από την αρχή παρά να τρέχεις να το μαζέψεις μετά. Ελπίζω να εννοείς ότι θέλεις strip για ενα κανάλι και όχι για όλο το mix (που τότε μιλάμε για mastering) γιατί θα γράφω τόση ώρα τσάμπα :P

Οχι, δεν ηχογραφήσαμε τίποτα, απλά ακούσαμε. Επίσης είναι και λίγο θέμα γούστου γιατί το ένα είναι Class A ενώ το άλλο είναι λαμπάτο. Αλλα στην κατηγορία τιμής (ο thomann τα έχει στην ίδια ακριβώς τιμή) γενικά ακούγεται πολύ καλύτερο και έχει και καλύτερο compressor. (και άπειρο gain - φτάνει μέχρι +75dB!!!) Τα ακούσαμε με ένα φίλο στο studio του όταν ήταν να αγοράσω preamp για το home studio μου και κατέληξα σε αυτό χωρίς δεύτερη σκέψη.

http://www.mindprint.de/cms.php?scr=products&mode=1&r=p&pr_kat=5 Έχουν γίνει συγκρίσεις Α/Β μεταξύ αυτού και του voicemaster σε συνθήκες studio. Δεν υπάρχει σύγκριση. Edit: εννοώντας ότι το mindprint είναι καλύτερο. :)

Ως fantastic four ειναι γνωστά τα σκαθάρια. Σαν παγκόσμιο nickname ένα πράμα...

Κατω τα χέρια από τους φανταστικούς 4 και κατσε καλαααααά :lol: :lol: :lol:

Δες το κι αλλιώς: Είναι δυνατόν με ¤158 (¤169 τιμή καταλόγου) να παίρνεις στερεοφωνικό λαμπάτο κομπρέσσορα; Μπα...

E, ok, οπως το λες το κάνεις να φαίνεται ότι η behringer έχει καλά προϊόντα! :lol: :lol: :lol: Σοβαρά τώρα, την behringer δεν την εμπιστεύομαι σε analog εξοπλισμό. Για controllers η κανένα ψηφιακό επεξεργαστή καλά είναι για τα λεφτά τους. Αλλα από τα αναλογικά της μηχανήματα εγώ μένω μακριά και έχω λόγους, όπως και κακές εμπειρίες. Μονο ένα line mixer έχω behringer απο αναλογικά, το οποίο την παλεύει.

Έχω εμπειρία με τον 266 ο οποίο είναι ΠΟΛΥ ΚΑΚΟΣ κομπρέσσορας :? Δηλαδή δεν παλεύεται με τίποτα. Επίσης εξ'ορισμού εγώ θα έμενα μακριά από behringer. Οπότε μένει ο samson (για τον οποίο δεν ξέρω τίποτα). Ελπίζω να βοήθησα :wink:

Τέλεια μπάντα. Δεν υπάρχει κανένας λόγος να μην αρέσει σε κάποιον αν και πολλοί είναι αυτοί που σνομπάρουν (μέχρι να ακούσουν σοβαρά) Προσθέτω στις κομματάρες Dancing Queen

Για balanced / unbalanced μιλάς, πίστεψέ με :D Οι unbalanced έξοδοι μπορούν να δώσουν maximum -10dBv ενώ οι balanced μέχρι +4dBu. Αυτά είναι τα industry standards βέβαια γιατί αν μιλάμε για καλό αναλογικό εξοπλισμο, φτάνει μέχρι πολύ παραπάνω (+22 dBu). Λογικά στα +4 dBu θα έχεις καλύτερο Signal To Noise Ratio ΑΝ είναι όλη η αλυσίδα στις ίδιες στάθμες (αλλιώς αν στείλεις -10dBv σήμα σε +4dBu είσοδο θα είναι πολύ πιο χαμηλά με αποτέλεσμα να μην εκμεταλλεύεσαι όλη τη δυναμική περιοχή, ενώ αν γίνει το αντίστροφο θα παραμορφώσει το σήμα σου). Οπότε το τι θα βάλεις έχει να κάνει με το τι έξοδο έχουν τα μηχανήματά σου. Αν είναι όλα +4dBu, τα ρυθμίζεις έτσι.

Trilogy και εδώ, αν θελεις πιο βρώμικο και γκαζωμένο ήχο τρέχα για "Hardcore Bass" (EastWest / Quantum Leap) :wink:

Το να ρωτάμε "ποια κάρτα ήχου να πάρω με χ λεφτά" έχει ΥΠΕΡ-ΑΝΑΛΥΘΕΙ σε αυτό το forum (οχι αλλο κάρβουνο) :lol: μέχρι και thread άνοιξε που σχολιάζεται το φαινόμενο ότι ρωτάμε όλοι τα ίδια εδώ μέσα. Κάνε search, θα βρείς περίπου 2983758236 threads που θα είναι σε θέση να σου δώσουν απάντηση. Όσον αφορά το προβληματάκι σου, η έλλειψη ASIO είναι καλός λόγος να γίνεται αυτό. Γενικά Format + Κάρτα ήχου + Σωστό setup κατά 99% θα λύσει το πρόβλημά σου.

Αντε, με γειά! Πάντως τσέκαρε και το σενάριο να μπεί πιο χαμηλά το crossover (60 πχ) :wink: Και όποιο σου ακούγεται καλύτερα.

Ίσως και να μην ονειρεύεσαι. Μπορεί να ισχύει κάτι τέτοιο, δεν το τσέκαρα και πολύ. Διάβασε το manual. Πάντως ακόμα και έτσι να είναι, είναι πολύ άβολο το crossover point στους 120 κύκλους, μου φαίνεται υπερβολικά υψηλό. Κατα τη γνώμη μου είναι καλύτερα να μην τα συνδέσεις σε σειρά αλλά παράλληλα και, πρίν το καθένα να βάλεις εσύ το φιλτράκι σου σε όποια συχνότητα θέλεις και όσο απότομα το θέλεις.

Passive. Δηλαδή δεν έχεις τη δυνατότητα να βάλεις low cut?? Το sub απ'ότι βλέπω έχει low cut στους 120 (και μάλιστα 2ης τάξης) και δεν αναφέρεται διακόπτης που να το ρυθμίζει (δεν το έψαξα και με τις ώρες). Αν είναι έτσι, τότε θα έχεις πρόβλημα, γιατί υπάρχει πολύ μεγάλη κοινή περιοχή (από τα 56 περίπου εως τα 120 θα παίζουν και τα 2 και μάλιστα το sub λόγω δεύτερης τάξης θα αργεί να κόψει :? ) Γενική τακτική σε setup που θέλουμε καθαρό flat ήχο είναι: Εκμεταλλευόμαστε όσο το δυνατόν περισσότερο το range των ηχείων μας και από εκεί που αρχίζει και κόβει -αρχίζει- να παίζει το sub. Φαντάσου δηλαδή ότι εγώ στo sub έχω στους 30 κύκλους το rolloff και η κοινή περιοχή των 2 είναι 30-60. Από τους 60 κύκλους και πάνω παίζουν τα monitor. Έτσι είμαι σίγουρος για την στερεοφωνική εικόνα μέχρι και των 60 κύκλων. Από εκεί και κάτω έτσι κι αλλιώς δεν πολυκαταλαβαίνεις από ακούς λόγω της omnidirectional φύσης των χαμηλών συχνοτήτων λόγω μεγάλου μήκους κύματος. Θα πρέπει να βρείς φίλτρα που θα τα τοποθετήσεις πριν τον ενισχυτή των 20/20 και πριν το sub. Ύστερα θα κοιτάξεις να εκμεταλλευτείς το χώρο σου τοποθετόντας το sub σε θέση (γωνία συνήθως) που να πέφτουν εντός φάσης και να επωφελούνται απο ανακλάσεις οι συχνότητες που σε ενδιαφέρουν να παίζει το sub και να ακυρώνονται οι υπόλοιπες. Μετά - αφού δεν έχεις analyzer - πέτα ένα ημίτονο στο σύστημα και κάνε sweep άπο τους 20 μέχρι τους 200 και με το αυτί πρόσεξε ποιες συχνότητες τονίζονται και ποιες θάβονται. Ρύθμισε με τα φίλτρα μέχρι να έχεις ικανοποιητικό αποτέλεσμα. Αυτά από εμένα προς το παρόν.

Πήρα το behringer ultracurve pro με το μικρόφωνο μετρήσεων της behringer (ecm-8000) αφού το σύγκρινα με κοτζάμ Toolbox και είδα ότι "ακούνε" περίπου τα ίδια (και τα behringer είναι στο 1/8 της τιμής!!)

Εγώ πριν πάρω analyzer και mic (που είναι πολύ καλή λύση) χρησιμοποίησα έναν μπακαλίστικο τρόπο, που όμως έπαιζε μια χαρά. Καταρχήν μέχρι ποια συχνότητα κατεβαίνουν οι δορυφόροι; Το sub έχει πολλές διαβαθμίσεις στο hi-cut; Το μυστικό είναι να χρησιμοποιήσεις όσο το δυνατόν περισσότερο γίνεται τις χαμηλές απο τους δορυφόρους σου (για καλύτερη κατευθυντικότητα). Δηλαδή το sub να παίζει μόνο τις ΠΟΛΥ χαμηλές (όταν το ανοίγεις δηλαδή να μην χαλάει κόσμο απλά να προσθέτει λίγο όγκο). Μπορείς να κάνεις το αντίθετο επίσης (υψηλό crossover point). Σε αυτήν την περίπτωση θα παίζουν πιο δυνατά οι δορυφόροι (αφου δεν θα τους τρώνε ενέργεια τα μπάσα) αλλά 1) οι χαμηλές του sub σε μη μελετημένο χώρο δύσκολα κουμαντάρονται και 2) υπάρχει κίνδυνος να ακούς τα μπάσσα απο "αλλού". Επίσης, πολύ σημαντικός παράγοντας είναι και το ΠΟΥ θα τοποθετήσεις το sub Οπότε πες μου τα χαρακτηριστικά των ηχείων και του sub καθως και τις επιλογές που έχεις ως προς τα φίλτρα αποκοπής για να σου απαντήσω πιο εμπεριστατωμένα. :wink:

Ρε αγόρι, τι να σου πω, είσαι εκτός θεματος! μιλάμε για ΗΧΟΓΡΑΦΗΣΗ και PRO AUDIO (κοιτα τον τιτλο του thread) εννοειται οτι θα πουμε για πολυκάναλα και για nuendo και όχι για BOEING και LOTUS!!! 8O ΑΝ ΕΙΝΑΙ ΔΥΝΑΤΟΝ! Δεύτερον εννοείται οτι μιλάμε για ακύρωση σήματος ΜΕΣΑ στα κυκλώματα γιατι για ακύρωση στον χώρο με ηχεία και αυτιά δεν παίζει εξ'ορισμού. ¶τοπο δεν είναι αυτό που λέω, απλά εσύ δεν το κατάλαβες. Όσο για το link, λέει ''noise reduction'' οπότε δεν μιλάμε για 100% ακύρωση. Φόρα τα και θα δεις. Λογικά θα πρέπει να είναι λες και μπαίνεις σε ανηχοηκό θάλαμο. Πράγμα που δεν ισχύει, γιατί έχω χρησιμοποιήσει τέτοια. Τα χάχανα και οι ίνκας δεν έχουν θέση σε αυτό το forum. Αν θέλεις να γίνεσαι ειρωνικός να πας να τσακωθείς με τον Χατζηστάμου.

Ρε παιδια, είναι δυνατόν; Μιλάω για την ακύρωση σημάτων από διαφορά φάσης. Εννοείται ότι κάτι τέτοιο δεν θέλω να μου συμβεί. Γι'αυτό λέμε ότι πρεπει να είσαι ''άτυχος'' για να σου συμβεί. ΚΑΝΕΝΑ κύκλωμα δεν είναι τόσο ακριβές (αναλογικό η ψηφιακό) ώστε να μπορεί να αναπαράγει με τέτοια ακρίβεια ωστε να ακυρωθούν (τόσο κονσόλες όσο πολυκάναλα). Βάλτε σε μια κονσόλα σε δύο κανάλια να παίζει ο ίδιος ήχος, και καντε στο ένα απο τα 2 phase reverse. Λογικά θα έπρεπε να εξαφανιστεί ο ήχος. Δεν συμβαίνει όμως γιατι το multitrack (σκληρος, ADAT, whatever) δεν είναι τόσο ακριβές. ΚΑΤΙ θα ακούγεται. Λοιπόν εξίσου αδύνατο είναι να έχουμε 2 σήματα σε απόλυτη φασική αρμονία. 20-30 μοίρες διαφορά φάσης θα έχουν, και μόνο από έλλειψη ακρίβειας εξοπλισμού (οι φυσικοί περιορισμοί). Οι μοίρες υπάρχουν ως μέτρο για φασικές διαφορές και συναντώνται στα phase shifters. Δεν υπάρχει μόνο 0, 90 και ανάστροφη (180) υπάρχουν πρακτικώς ΑΠΕΙΡΑ ενδιάμεσα διαφορών φάσης (που κάνει ακόμα πιο απίθανο το 0 και το 180) edit: ξέχασα τη μοναδική περίπτωση που γίνεται εφικτό: το software. στο nuendo, protools κλπ γίνεται. Αλλά και πάλι πρέπει τα σήματα να είναι ΟΛΟΪΔΙΑ. δεν μπορώ να βρώ κάποια χρησιμότητα. For me εξακολουθεί να είναι αδύνατη σε συνθήκες πραγματικής ηχογράφησης η ακύρωση.

Δεν υπάρχει κάτι να σε βοηθήσουμε. ¶κουσε και τα 2 και διάλεξε όποιο σου αρέσει περισσότερο. :wink: ΥΓ1: Τα BX8 δεν μου αρέσουν καθόλου σε αντίθεση με τα BX5. ΥΓ2: Αν κάνεις ένα search σε αυτό το forum θα βρείς άπειρα threads που αφορούν και τα 2 ηχεία.

Δεν είπα ότι είναι σπάνιο, απλά όλοι μιλάνε για στέρεο και είπα να αναφέρω και αυτό. Πολλές φορές το multi-mono είναι το καλύτερο stereo.. Για να πω και την αλήθεια μου, πιστεύω ότι λίγα πράγματα αξίζει να τα γράψεις stereo (τύμπανα, χορωδία, κανένα σετ κρουστών, πιάνο - εγώ τουλάχιστον μόνο αυτά γράφω) Το multi-miking επίσης δεν σημαίνει πάντα stereo. Δηλαδή μπορώ πχ να γράψω ένα cello με 1 μικρόφωνο στον καβαλάρη, 1 μπροστά, 1 overhead, και από DI για να πάρω full χροιά, αλλά θα εξακολουθεί να είναι mono (τα λέω όλα αυτά προς αποφυγή συγχύσεων του τι είναι στερεο και τι μονο)