Ali Barout

33 λεπτά πριν, gkourmoul1 είπε

Το αρμόνιο σαν midi δεν το συνέδεσα (αναμενόμενο με τόσες ρυθμίσεις που έχει), αλλά την έγγραφη μου την έκανα συνδέοντάς το πάνω στην κάρτα.

Audio? Καρφί; Δεν το βλέπει με το usb το cubase?

20 λεπτά πριν, gkourmoul1 είπε

 

Ενώ ανοίγω mono κανάλι, μου εμφανίζει την ένδειξη stereo και ακούω από το ένα καναλι μόνο.

Επειδή έχεις ορίσει τις εισόδους stereo ζεύγος.

Edit: Πας: F4. Ανοίγουν οι είσοδοι/έξοδοι. Στις εισόδους, σβήσε το στέρεο ζεύγος τελείως, και πρόσθεσε δύο mono bus. (Add bus->mono) Αυτό είναι σαν να λέει στο πρόγραμμα ότι στην κάρτα είναι δύο διαφορετικά πράγματα συνδεδεμένα. 1 μικρόφωνο στο 1, 1 όργανο στο 2.

Συνεχίζω αυτό που έγραφα και χάθηκε.

Μακάρι να ήσαν έτσι όλες οι πρώτες εγγραφές! Πολύ ωραία βγήκε! Για τις κορυφές, μπορείς να βάλεις και ένα συντηρητικό limiter στην είσοδο. (Όχι στο κανάλι σου, στην είσοδο. Όταν πατήσεις F3 εκτός από τα "κανάλια του project" "όργανα που γράφεις" όπως θες πες το, έχει αριστερά και δεξιά, με κόκκινο fader, τις εισόδους και εξόδους αντίστοιχα. Εκεί στην είσοδο βάζεις ένα συντηρητικό limiter και γλυτώνεις τα peaks τα απότομα)

Edit 2: Αυτό που έχεις κάνει με το duplication δεν έχει νόημα. Απ' τη στιγμή που είναι το ίδιο κλιπ ακριβώς (χρονικά), αυτό που επιτυγχάνεις είναι σαν να πας χωρίς duplication στο αρχικό σου κανάλι και να το ανεβάσεις 3dB.

Επίσης, αυτό που λέει ο Spyros Delta το βλέπεις και στη φωτογραφία που ανέβασες. Βλέπεις ότι το κάθε κλιπ έχει 2 γραμμούλες. Η πάνω (το αριστερό κανάλι του στέρεο) έχει περιεχόμενο. Η κάτω (το δεξί), δεν έχει τίποτα. Αυτό συμβαίνει επειδή η είσοδός σου είναι ρυθμισμένη σε stereo, κι εσύ το μικρόφωνο το είχες συνδέσει στο 1. Δηλαδή η κάρτα σου με το συγκεκριμένο σεταπ περιμένει ό,τι καρφώσεις στο 1 της να είναι το L, και στο 2 το R, ενός [1] stereo καναλιού.

2 ώρες πριν, fusiongtr είπε

"Γυναίκα" θα της πεις, "δεν αντέχω άλλο να δανείζομαι τα πράγματα των παιδιών για να κάνω την δουλειά μου".

"Πρέπει κάποια στιγμή να πάρω και μια δική μου κιθάρα".

Συγκινήθηκα...

4 λεπτά πριν, sharpshooter είπε

+ ότι όταν πιάνεις να παίξεις εμπνέεσε για κάποιο περίεργο λόγο...

Έλα μου ντε, γιατί;!

5 λεπτά πριν, sharpshooter είπε

Τα χρήματα που κοστίζουν είναι πάρα πολλά για αυτά που ζητάνε

"Ναι ρε γυναίκα αλλά θα το βρουν και τα παιδιά μας!" 

Έχεις ένα φθηνό σαξόφωνο. Ας πούμε οτι το ντο# αυτού του σαξόφωνου είναι στο διάολο. Πιο ψηλό δεν πάει. Εσύ λοιπόν, επειδή έχεις μουσικό αισθητήριο, το διορθώνεις, με χείλια, αέρα, όπως μπορείς. Το κάνεις αυτό πολλές φορές και σου γίνεται συνήθεια, και παίζεις το φθηνό σου σαξόφωνο και ακούγεσαι πολύ ωραία, και είναι σωστό το ντο# σου.

Σου δίνει κάποιος ένα yanagisawa. Παίζεις και σου αρέσει πάρα πολύ. Συνειδητοποιείς ότι όταν φυσάς ελεύθερα το ντο# είναι κομπλέ. Περνάς έπειτα κάποιο διάστημα προσπαθώντας να ξεμάθεις τη διόρθωση που έκανες στο παλιό σου όργανο.

Άθροισε τώρα όλα τα κουσούρια του παλιού, σε απόκριση, δυναμικές, τάσεις στο κούρδισμα και όλα τα άλλα. Αυτός είναι ο κόπος που πρέπει να καταβάλεις για να μεταπηδήσεις στο καινούργιο όργανο.

Έχω τρομπέτα τέτοια. Έχω ευφώνιο τέτοιο. ΔΕΝ θα τα πρότεινα σε κάποιον να ξεκινήσει. Σε κάποιον που ξέρει τι κάνει ο ίδιος και αναγνωρίζει τι του κάνει το όργανο (7 σε παίρνει αριστερά, μην το ζορίζεις), τα προτείνω ανεπιφύλακτα. Και να μην τα πρότεινα, όποιος θέλει παίρνει και παίζει, εμένα θα ακούσει;

3 ώρες πριν, sonicapg είπε

 

οτι ,και καλά, θα φταίει το όργανο για τα τυχόν κουσούρια και  τις τεχνικές ατέλειες του εκτελεστή ,δε με βρίσκει σύμφωνο.

Δεν πειράζει. Εγώ πάντως το βλέπω.

3 ώρες πριν, sonicapg είπε

 

και επειδή τα γράφεις και τα γράφεις με το τρόπο που τα γράφεις ,για πες μας ΤΙ είναι προτιμότερο : να έχει κανείς μια φτηνή ,έστω έτσι όπως ειναι ηλεκτρική κιθάρα και να μάθει - ή να μη μάθει ποτέ ;  

ΑΥΤΟ λέγεται πίκρα .

 

 

και αν τυχόν γίνει καμμία στραβή και το παιδί βγει παικταράς εκει τι λές ;

 

 

 

Το προτιμότερο είναι να έχει ο καθένας το όργανο που του πρέπει.

Το όργανο ΔΕΝ θα καθορίσει αν θα μάθεις να παίζεις. Το όργανο θα καθορίσει αν μετά από χρόνια, όταν θα πάρεις άλλο, θα κάνεις μικρές ή τεράστιες αλλαγές στην τεχνική σου.

Αν βγει παιχταράς; Δε σε καταλαβαίνω. Το ζητούμενο είναι ο καθένας που ασχολείται με όργανο είναι να γίνει εν δυνάμει όσο παιχταρότερος μπορεί. Το όργανο κάνει τον παίχτη; Ή νομίζεις ότι αυτό ισχυρίζομαι; Ή νομίζεις ότι υποστηρίζω τα "μη θεόφθηνα όργανα" ως μπουρζουάς και καπιτάλας που είμαι εγώ, να κρατήσω τον φτωχό απ' έξω; Αστεία πράγματα...

Αυτό που λέω εγώ είναι το εξής: Θέλω να ασχοληθώ με ένα όργανο που είναι το βασικό μου. Θα το στύβω, θα το λιώνω, ώρες ατελείωτες. Θέλω να μου αντέξει, και να δουλεύεται εύκολα αν χρειαστεί επισκευή. Προτιμώ μη θεόφθηνο όργανο.

Επίσης: θέλω να πάρω ένα όργανο να σαχλαμαρίζω πού και πού, κι αν πάθει και κάτι δεν έγινε και τίποτα: ΔΟΞΑ τω θεω που υπάρχουν και τα φθηνά και θα τα προτιμήσω. (Περισσότερα τέτοια όργανα έχω αν σου λέει κάτι αυτό)

Διαφωνείς;

2 ώρες πριν, starblind είπε

α) πως βρίσκω τον τόνο σε ένα τραγούδι που παίζω;

Στο 99% των περιπτώσεων από τη νότα που τελειώνει το τραγούδι. Π.χ. πάει προς κλείσιμο το τραγούδι και παίζεις μι-φα-μι-ρε-ντο-σι-λα. ΜΙ. ΛΑ. Άρα, από λα είσαι. Μινόρε.

Για τις ταμπλατούρες, σχεδόν το ίδιο.

β)

2 ώρες πριν, Superfunk είπε

Αν ΤΡΑΓΟΥΔΑΣ ΑΝΕΤΑ εισαι στον τονο σου.

Αυτό.

Τώρα. Πες ότι ξέρεις ένα τραγούδι. Αλλά δεν μπορείς από κει να το τραγουδήσεις. Πάει π.χ. πολύ ψηλά σε κάποιο σημείο. Τι κάνεις; Ξεκινάς πάλι το τραγούδι από την αρχή, αλλά παίζεις ό,τι έπαιζες ένα τάστο πίσω. (προς τα κλειδιά των χορδών) Κατέβηκες ένα ημιτόνιο. Ακόμα ψηλό; Κι άλλο ένα ημιτόνιο πίσω. (1+1=2 ημιτόνια μέχρι στιγμής, ή ένας τόνος. Αν έπαιζες στην αρχή από ρε, τώρα πια παίζεις από ντο. Πάλι ψηλό; Το ίδιο, άλλο ένα ημιτόνιο, και κρατάς λογαριασμό, από πού ξεκίνησε και πού πάει. Όταν πια μπορείς να το τραγουδήσεις, κάνεις λογαριασμό και λες ξεκίνησα από εδώ που ήταν το αρχικό κομμάτι, κι έφτασα εδώ. Το πού έφτασες είναι ο τόνος σου.

Πολύ χοντροκομμένα τα λέω. Αν έκανες έναν κόπο να επικεντρωθείς λίγο στις κλίμακες θα σου ήταν πολύ εύκολο μετά να τρανσπορτάρεις, και να τα παίζεις τα κομμάτια απ' όπου θέλεις.

53 λεπτά πριν, Πνοή και Νύξη είπε

Κι εγώ λέω ότι όσο είναι ικανό να τον εντάξει, άλλο τόσο ικανό είναι να τον κάνει να τα παρατήσει. Και η δεύτερη συνθήκη συνήθως αναιρείται από το πείσμα και τη θέληση και όχι από την (καλή ή κακή γεωμετρία) του οργάνου. 

Αυτό! Χίλιες φορές αυτό. Να το πάρει κάποιος το όργανο των 65 γιατί παίζει λάιβ σε πλωτή εξέδρα αλλά μπορεί να έχει και 7 μποφόρ οπότε μη βγάλει το καλό και το πάρει η θάλασσα, το καταλαβαίνω. Να το πάρει το παιδί να ξεκινήσει να παίζει, και μετά από 4 χρόνια να πάρει ένα πιο νορμαλ όργανο και να αρχίζει τα γκρέμιζε-χτίζε τεχνικά από τα κουσούρια του "έντρυ λέβελ"... πίκρα!

Να προτείνω κι εγώ τα 10. Κανένα πρόβλημα. Πραγματικά.

49 λεπτά πριν, GregSia είπε

Καλημέρα σας,

 

 

Το δωμάτιο έχει ξύλινο πάτωμα, έχει μία μπαλκονόπορτα με διπλό τζάμι, το ύψος είναι 2,70μ. Έχει ένα μεγάλο γραφείο, ένα μικρό κρεβάτι και δύο μικρά χαλιά. Ο ήχος με ευχαριστεί όσων αφορά τη μελέτη ή την πρόβα αλλά όχι κατά την ηχογράφηση καθώς έχει λίγο reverb.

Όταν λες έχει λίγο reverb, εννοείς ότι έχει κάποιο βάθος που εσύ δεν το θες;

Αν ναι, μπορείς να φτιάξεις 2-3 broadband panel (ή και να αγοράσεις). Εγώ έχω φτιάξει μερικά 1,20x60 με 3 στρώσεις πετροβάμβακα των 5 πόντων. Αν αυτά τα στήσεις σε "Π" ή και με αμβλείες γωνίες να έχεις περισσότερο χώρο να παίζεις, θα σου κόψουν πολύ από την πρώτη ανάκλαση. Με τι γράφεις; Κάψα και μικρόφωνο; Μόνο μικρόφωνο; Τι είδους μικρόφωνο; Πυκνωτικό μεγάλου διαφράγματος, μικρού, δυναμικό;

Αυτό με τα broadband το θετικό είναι ότι τα βγάζεις στην άκρη (ή στις γωνίες) και στο μάθημα θα έχεις περίπου το γνωστό σου ήχο κατά τη διάρκεια του μαθήματος.

Παράθεση

 

Με τον από πάνω και με τους δίπλα δεν έχω κανένα απολύτως πρόβλημα. Γενικότερα, επειδή μένω χρόνια σε αυτό το σπίτι έχω μιλήσει με τους γείτονες με όμορφο τρόπο ότι πρόκειται για τη δουλειά μου και ότι ποτέ δεν θα παίζω σε ώρες κοινής ησυχίας και όχι μόνο. Για παράδειγμα από σεβασμό και μόνο δεν παίζω ποτέ πολύ πρωί ή αργά το βράδυ. Απλά το θέμα μου είναι ότι ίσως να μην έχουν την όρεξη οι άνθρωποι καθημερινά να ακούνε μουσική και είναι λογικό.

Σε καταλαβαίνω απόλυτα.

Edit: Όπως λέει κι ο conkal από πάνω όμως, λίγο θα κόψει από το τι ήχος φεύγει από το σπίτι σου.

Γεια σου Γρηγόρη!

Μπορείς να περιγράψεις λίγο το δωμάτιο; Τι πάτωμα έχει; Έχει παράθυρα; Μπαλκονόπορτες; Πόσο ψηλά είναι το ταβάνι; Σε ευχαριστεί ο ήχος του όπως είναι τώρα; Σε δυσαρεστεί;

Επειδή εγώ ζουσα μέχρι πρότινος το ίδιο ακριβώς πράγμα (από κάτω μου να κάνουν κλαρίνο), να ξέρεις ότι περισσότερο άκουγα το ΠΟΔΙ που μετράει σε κάποιο δύσκολο σημείο της μεθόδου ή ενός κομματιού που έπρεπε να δοθεί έμφαση κατά το πέρασμα, παρά το όργανο αυτό καθεαυτό.

Αν είσαι ικανοποιημένος από τον ήχο του δωματίου αλλά αγχώνεσαι μήπως ενοχλείς, εγώ θα πρότεινα να το λύσεις ευγενικοκοινωνικά το ζήτημα. (Ωωωω κύριε αποπάνω, τι κάααααανετε, πώς είιιιιστε, ορίστε ένα συμβολικό προφιτερόλ.)

7 ώρες πριν, sonicapg είπε

 

σημερα ,ολα τα εργοστάσια οπουδήποτε και αν βρίσκονται , δεχονται παραγγελίες για μεγαλους κατασκευαστές .αυτό σημαίνει ότι αν δε γίνεται καλή δουλειά ,οι παραγγελίες θα πανε περιπατο και το εργοστασιο θα κλείσει.'Ετσι ειναι το συμφερον του εργοστασίου να εκπαιδευει σωστά και συνεχεια τους εγαζομένους του

 

Ευκαιρία για ένα ευτράπελο. Εν έτει 2006(?) - 8(?) δε θυμάμαι καλά, ήταν η περίοδος που ό,τι είχαν αρχίσει το outsourcing οι εταιρείες των πνευστών. Ε λοιπόν ΚΥΚΛΟΦΟΡΟΥΣΕ, (δεν τα απέσυραν λόγω ευθιξίας κτπ) το selmer prelude αλτο σαξόφωνο, που έβγαινε η ψυχή του (το πίσω κλειδί για τον αριστερό αντίχειρα) σε τέτοιο σημείο, που πραγματικά δεν παιζόταν το όργανο. Δεν υπερβάλω.  Ήταν όργανο του 550ευρου. Είχε στάμπα Selmer. Ήθελαν να μπουν δυναμικά στη μαθητική αγορά, γιατί 3000 για mkII δεν έχει ο καθείς που θέλει να παίξει λίιιγο σαξοφωνάκι. Σε μεταγενέστερες παρτίδες νομίζω το διόρθωσαν, δεν ήρθε κι άλλο τέτοιο όργανο στα χέρια μου για να ξέρω σίγουρα.

Μετά από λίγα χρόνια μόνο, ο thomann εξέλισσε τα stencil του, που πιθανώς φτιάχνονταν στο ίδιο εργοστάσιο, από όργανα δράμα, σε όργανα που τρώγονται, και πάσχουν μόνο στην αξιοπιστία (κολώνες μάπα, δε ρυθμίζεται με την καμία, τάπες αλλάζεις και κάθονται όπως να ναι, το δίνεις στο μάστορα και σε κοιτάει με ύφος σκυλιού που το δέρνουνε και λες "εντάξει ρε μπαγάσα, δε θα στο αφήσω για φτιάξιμο".

Υπάρχει εξέλιξη, αλλά δεν είναι πάντα θέμα εκπαίδευσης. Μερικές φορές, και ΈΝΑ άτομο να τύχει να φύγει από ένα εργοστάσιο, παρατηρείται διακύμανση της ποιότητας. (Όπως είχε συμβεί και κατά περιόδους με τις τρομπέτες και τα τρομπόνια της Bach όταν έφευγαν σημαντικοί μάστορες, που άνοιξαν τελικά δικά τους μπουτικ οργανοποιεία.)

Άρα δεν είναι τόσο θέμα εκπαίδευσης. Στις κιθάρες θα έχουν καμιά 50αριά τόρνους CNC να δουλεύουν νυχθημερόν, και κάποιους κατακαημένους να βιδώνουνε και να βιδώνουνε με μανία. Η διαχείριση του QC είναι άλλο κομμάτι, αν φτάνουν όργανα φόλες στα χέρια μας και τι ποσοστό επί της παραγωγής είναι αυτά.

1 ώρα πριν, sonicapg είπε

αν ,η ψυχολογία σου ειναι καλύτερη με το να λες παιζω ενα ακριβό - τερο όργανο ,ok ,μια χαρά.Απλό !

Α, δεν έχω τέτοια εγώ. Ίδια ψυχολογία μίζερη έχω εγώ και με τα ακριβά και με τα φθηνά όργανα. Αλλά πραγματικά το αναγνωρίζω αυτό, ότι μερικούς τους εμψυχώνει ένα ακριβό όργανο, και αναρωτιέμαι πόση διαρκεί αυτή η φάση (καινούργιο κοσκινάκι μου, και πωπω εργαλείο κ.τ.π.)

Μερικές φορές όμως μπορώ να πω ότι ένα φθηνότερο όργανο κάνει καλύτερα για μια δουλειά. (Για κιθάρες δεν ξέρω πολλά, αλλά στα επαγγελματικά πνευστά το μεγάλο ατού είναι πώς, πόσο, και με ποιά ποιότητα ταξιδεύει ο ήχος μακριά. Εννοείται οτι ένα όργανο του πεντοχίλιαρου είναι σχεδιασμένο με αυτή τη λογική. Κι εννοείται ότι θέλει και τον ανάλογο πλέμονα από πίσω να παρέχει. Τώρα αν είναι να φυσάς όλο το βράδυ σε ένα sm57 με φουλ τσίτα πρίμα και το όργανο να είναι αγνώριστο έτσι κι αλλιώς στη μίξη... γιατί να μην παίξεις με ένα οργανάκι ευκολοφύσητο του 500άρικου (να είναι σωστό όμως τονικά ε;) και να κάνεις δουλειά σου; αυτό σκέφτομαι. [το οργανάκι του 500άρικου μπορεί να είναι και του 120άρικου αν είσαι πολύ πολύ θρασσύς και τολμηρός και χτυπήσεις λαχείο στη λοτταρία της γραμμής παραγωγής. Εγώ δε θα το έκανα πάντως, θα πλήρωνα 380 σαν "εγγύηση" ότι το όργανο n που αγόρασα είναι ~95% ίδιο με το n-1 που φτιάχτηκε και το n+1 που φτιάχτηκε μετά.] Έχω δώσει 1.800 από χρόνια για να έχω το κεφάλι μου ήσυχο και να έχω και έναν φυσικό ήχο της προκοπής.)

Τώρα όσα έγχορδα έχω δοκιμάσει αυτοάμυνας, κάτι παλιοτσούμπους και κάτι ούτια τούρκικα του διακοσάρικου, ε αυτά σκορπάνε στο εξάμηνο. Χωρίζει η ταστιέρα από το πίσω, καβαλάρηδες δεν το συζητάμε, κλειδιά για τα σίδερα, τυφλά σημεία, ήχος ασθενής κτπ. Που ντρέπεσαι να τα πας και για συμάζεμα μετά σε μάστορα. Δε λέω ότι αν το πιανε ένας παιχταράς δε θα έπαιζε, θα έπαιζε, αφού ο ίδιος ο παιχταράς θα έπαιζε. Απλά μπορεί μετά από καμιά ώρα να μου το φόραγε κολλάρο, να τον κούραζε το όργανο πολύ. Να έβαζε αυτός 1 κιλοβατ παίξιμο και να βγαίνανε 10 βατ.

Edit: Πολύ υποδεέστερη αττάκα το 65$

Το ωραίο για μενα με αυτά τα όργανα αυτοάμυνας είναι ότι δεν τα μετράω για όργανα. Τα όργανα τα πραγματικά θέλουν παίξιμο και συντήρηση, και καμιά φορά νιώθω ενοχές αν τα βλέπω έτσι παρατημένα και απεριποίητα.

Ενώ αυτό με 50 ευρώ δεν το υπολογίζεις για όργανο. Παίζεις εκεί μέχρι να θέλουν άλλαγμα οι χορδές και μετά παίρνεις άλλο. (Γιατί οι χορδές θα είναι το 1/5 της τιμής αν τις αλλάξεις.)

Είδες τι κάνει η ανταγωνιστικότητα; Βάρδα μόνο μην πέσει και το μεροκάματο στο 5$ και μετά την βλέπουμε για κομμάτι μπουτικ.

Στις 23/12/2014 στις 8:32 ΜΜ, ikon είπε

 

Αγαπητοί συνάδελφοι

 

Αφού δεν τα κατάφερα με τις πολύπλοκες λύσεις, δοκίμασα το πιο απλό πράγμα.

Μετακίνησα το PC ενάμιση μέτρο πιο μακριά και λύθηκε το πρόβλημα.

Χρειάστηκα μόνο μερικές προεκτάσεις καλωδίων.

 

Σας ευχαριστώ όλους για την πολύτιμη βοήθεια και τις ιδέες!

 

Τέλος καλό, όλα καλά!

Αυτά τα ρεύματα είναι από τις πιο ενοχλητικές περιπτώσεις. Εμένα μου είχε τύχει από backplate μεταξύ motherboard και κουτιού [εκεί που βγαίνουνε οι usb, τα AT (παλιά) ή PS/2 για πληκτρολόγια κτπ] να βγάζει τέτοιους θορύβους όταν κουνούσα το ποντίκι, και από αποστάτη motherboard επίσης που δεν ήταν καλά βιδωμένος. Κι από χύμα βίδες στο κουτί που είχαν πάει κάτω από τη motherboard. (Ναι είμαι νοικοκύρης)

Edit: Α καλά. Στου 14 απάνταγα εγώ. Ούυυυιιιιιι...

Ωω, τέλεια! Ευχαριστώ πολύ broken tempo!

Έχω ένα δόλιο Fireface 400. Αυτού λοιπόν του έσπασε το μοναδικό πράγμα που προεξέχει. Ένας rotary encoder που γυρίζει γύρω γύρω και λειτουργεί επίσης ως κουμπί. O encoder αυτός καθεαυτός λειτουργεί, δηλαδή αν πάρω το σπασμένο "ποτενσιόμετρο" και βάλω στην τρύπα που έμεινε το πλαστικό στέλεχος (shaft), αλλάζουν οι παράμετροι και λειτουργεί ΚΑΙ το κλικ με λίγο ψάρεμα αριστερά δεξιά.

Ρώτησα στο Νάκα που μου βγαίνει ως επίσημο σέρβις, και μου είπαν ότι πρέπει να κάνουν ερώτηση στην RME γιατί από ένα επίπεδο και πάνω οι βλάβες αναλαμβάνονται από την ίδια την εταιρία. Δεν είχα νεότερα μετά από επικοινωνία μας, κι εγώ δεν ασχολήθηκα παραπάνω.

Υπάρχει κάποιος εδώ (στη χώρα) που να μπορεί να αλλάξει το encoder?

Φοβερό το guitar synth αλλά και πολύ δύσκολα τα χάλκινα στην αντικατάσταση ρε παιδί μου.

(Κάνει και έξι κατοστάρικα ο διάολος!)

Ορίστε. Λυπάμαι που είναι αρκετά πίσω οι κιθάρες, αλλά δεν έχω εύκαιρο το project να κόψω τα άλλα να τις αφήσω μόνες τους.

Δύναμη! Μου άρεσε πολύ το παίξιμο, και οι ορίτζιναλ φράσεις του κλαρίνου! Εκείνη δε η έβδομη από τη 2η χαμηλωμένη βαθμίδα προς την πάνω οκτάβα είναι ακριβώς όπως τη θέλω! Και οι βαριές κοφτές αττάκες! Μπράβο! Μπράβο! 

Αυτό που είπε ο fusiongtr για τις συνοδείες με ebow! Εγώ μια φορά που το ειχα δοκιμάσει (μια τριάδα να συνοδεύει κλαρίνο) βγήκε καλύτερα απ' ό,τι περίμενα. (Αν ενδιαφέρεστε μπορώ να προσπαθήσω να ξεθάψω το κλιπ)

7 λεπτά πριν, panorios είπε

Μια φιλική συμβουλή, μην ξεκινάτε με τα αρνητικά χαρακτηριστικά του συνεργάτη-συμπαίχτη, δώστε έμφαση στα θετικά. Όλοι χρειαζόμαστε την επιβράβευση, είναι η δύναμη πίσω από κάθε δημιουργική διαδικασία.

Α γεια σου! Να αγιάσει το στόμα σου!

1 ώρα πριν, Spyros Delta είπε

Αν 20 λεπτα ειναι προβλημα για ενα μουσικο, εχει προβλημα.

Και μαλιστα 20 λεπτα που θα καθορισουν το αν θα παιξει σε μια μπαντα, που εννοειται οτι εχει αποφασισει να προσπαθησει να συμμετεχει.

Σύμφωνοι, και 20 λεπτά που είπα για το κομμάτι γενναιόδωρα τα είπα. Απλά πολύς κόσμος σήμερα είναι σε άμυνα. Πρώτα να μου δώσουνε για να δώσω. Γιατί; Δεν ξέρω. Θέμα του καθενός, απλά το βλέπω ότι ισχύει. Και άρα, χρειάζεται μεγάλη υπομονή. Από όλες τις πλευρές.

Γιατί όπως ψάχνει να βρει κάποιος μουσικό από αγγελίες και του έρχεται το κάθε καρυδιάς καρύδι που είχε παίξει μια φορά τα κάλαντα στη μελόντικα, για πληκτράς, σίγουρα θα έχει απαντήσει και κάποιος σε αγγελίες και πάνω στην ακρόαση θα έμαθε ότι "ο Βιργίλιος δεν το έκανε έτσι εδώ ρε γαμώτο", και η παρακαταθήκη του Βιργιλίου έχει διασωθεί στον ήχο της μπαντός, και πάνε όλοι πέεεερα δώωωωθε ρυθμικά, κι όχι με τον τρόπο τον ελκυστικό, ή κάνουν γιάλα και ανεβαίνουνε 20 νούμερα στο μετρονόμο μέσα στα 3-4 λεπτά ενός κομματιού, και "Δε μας ακολούθησες ρε γαμώτη".

Δικαίωμά του καθενός να ψάχνει το μουσικό που θέλει ή τη μπάντα που θέλει, αλλά υπομονή, υπομονή, υπομονή, και ψυχραιμία πάνω απ' όλα! Και μην το βάζουμε μαράζι, αλλά να γελάμε. Υπάρχει κι αυτή η τηλεόραση.

Καλή χρονία! Με υγεία!

Αν και εγώ δε θεωρώ ότι είναι οκ να πας κούρδος, αλλά ούτε και με βγάζει από τα ρούχα μου, θα απαντήσω.

Αν έχουν όντως "συμφωνηθεί" κομμάτια για την "ακρόαση" (και είναι όπως στις ορχήστρες πχ που σου λέει θα παίξεις το τάδε απόσπασμα από το τάδε έργο, το δείνα κοντσέρτο) είναι άκυρο να πας χωρίς να έχεις ακούσει καν τα κομμάτια, γιατί κοιτάζουν να ακούσουν πολύ συγκεκριμένα πράγματα στην τεχνική απάνω. Δεν ξέρω αν υπάρχει τέτοιο πράγμα στις "μπάντες", αν υπάρχει με τρομάζει λίγο.

Αν τώρα είναι "δοκιμή", και σου έχει πει κι ο άλλος θέλω να έχεις περάσει στο μπάσο το Mother popcorn κι εσύ δεν το έχεις περάσει αλλά έχεις το cold sweat, για μένα πολύ μικρό το κακό. Θα καταλάβω από το πώς παίζεις το cold sweat πώς θα βγει το mother popcorn. Δεν είναι ότι παίζεις τη μία Stravinsky και την άλλη Scarlati, βγαίνει συμπέρασμα.

Αν είναι πρόβα και μόνο, δηλαδή πέρασε τα κομμάτια και έλα να δούμε τι κάναμε, νομίζω εννοείται ότι δεν έχει νόημα να πας χωρίς να τα έχεις περάσει. Αυτό όμως το τελευταίο είναι που πιστεύω εγώ ότι προκαλεί αυτό το φαινόμενο "που μου ρχονται τουρίστες". Σου λέει ο άλλος, θα κάτσω εγώ... 20 λεπτά να βγάλω ένα κομμάτι και θα πάω και θα μου πουν δε μου κάνεις. Ας πάω έτσι, κι αν τους κάνω και με κρατήσουνε θα τα περάσω.

Αυτά αν είναι τα πράγματα ερασιτεχνικά. Αν υπάρχουν χρονοδιαγράμματα και δουλειές κλεισμένες, όποιος σκάει τουρίστας μεταβολή κι επόμενος. Αν και πιστεύω ότι βρίσκονται από άλλα κανάλια μουσικοί σε αυτή την περίπτωση, και όχι από αγγελίες. (κι η προκήρυξη αγγελία είναι όμως... χμ.)

1 ώρα πριν, Orgasmatron είπε

θεωρείτε ότι κάτι τέτοιο είναι αποδεκτό και για υποψήφιο τραγουδιστή;

Για μένα, και σύμφωνα με τα όσα είπα παραπάνω, ναι. Αν πει ένα παρεμφερές τραγούδι που γνωρίζει και εγώ καταλάβω ότι κάνει, κάνει. Αν είναι πάρα πολύ καλός αλλά δε γνωρίζει το 80% των κομματιών που παίζω, κρίμα, αλλά δεν κάνει. Αν ξέρει το 80% και χρειάζεται να περάσει ένα 20% του προγράμματος, πάλι μου κάνει, εκτός αν υπάρχει μεγάλη στριμούρα και δεν προλαβαίνουμε, οπότε δεν κάνει.

Είναι πολλές οι παράμετροι. Αν απλά θες να βρεις έτοιμο ένα μουσικό να έρθει στο σχήμα και να παίξει αύριο, βάλε αγγελία με συγκεκριμένα κομμάτια, διώξε όσους δεν ξέρουν έστω κι ένα, σε αυτούς που μείναν εξέτασε την prima vista, και έχε έτοιμο ένα πακουί με παρτιτούρες ευανάγνωστες και ακριβείς και πες του μεγειές.

Στις 29/12/2019 στις 11:28 ΠΜ, Jazzjoker είπε

Η δική μου απορία είναι η εξής:

 

1) Αντιλαμβάνεται κανείς ότι κατ' αυτόν τον τρόπο η πρώτη εντύπωση που δίνει είναι αρνητική; Με το καλημέρα δηλαδή είσαι ασυνεπής.

 

2) Και οκ να δεχτώ αν κάποιος έχει ξαναπαίξει τα κομμάτια, έχει την εμπειρία/τεχνική στο ιδίωμα ή/και καλό αυτί κλπ. και τα πιάνει στον αέρα και τα παίζει τουλάχιστον αξιοπρεπώς.

 

3) Τι γίνεται όμως αν ξεκινάς να παίζεις και με το που μπαίνει ο εκάστοτε υποψήφιος αντιλαμβάνεσαι ότι τίποτα από τα προηγούμενα δεν ισχύει, τουλάχιστον στο επίπεδο που απαιτεί μια πρώτη επαφή. Και τι δεν άκουσα εχθές: τέμπο ό,τι να 'ναι, γκρουβ άλλου κομματιού και για άλλο είδος καθώς και κοινό γκρουβ για όλα, είτε το κομμάτι ήταν κλασικό medium shuffle είτε αργό/βαρύ blues-rock που απαιτούσε λιγότερο "σφιχτό" swing feel. (ναι για ντράμερ μιλάω)

1) Σίγουρα το αντιλαμβάνεται. Πιστεύω μάλιστα ότι δεν είναι απλά αμέλεια από την πλευρά του ενδιαφερόμενου, ή ανευθυνότητα, αλλά μια σιωπηρή δήλωση, της διαθέσιμης ενέργειας του. (Δηλαδή, αν ζητάς βατά κομμάτια που τα έχει ξαναπαίξει, λέει εντάξει μωρέ κλάιν πάω έτσι. Εκτός αν του έχεις πει θέλω την τάδε ηχογράφηση στο τάδε άλμπουμ από την τάδε παραγωγή. Αν του έχεις "φανταιζί" κατά τη γνώμη του κομμάτια, είναι ένας τρόπος του να πει, απαπα δεν κάθομαι να τα βγάλω αυτά. Νομίζω αν μιλάμε για ερασιτεχνική δουλειά δικαιού ο νέος για την εσσο)

2) Εκεί ξέρεις ότι πλην εξαιρέσεων δε θα μελετάει ποτέ και θα περνάτε κομμάτια στην πρόβα.

3) Λες "ευχαριστώ θα σας ειδοποιήσουμε"

Λίγο στα πιο σοβαρά, δεν ξέρω αν μπάντες που γίνονται για μεράκι βρίσκουν εύκολα μουσικούς από αγγελίες. Είναι πραγματικά τόσοι πολλοί οι εν δυνάμει ενδιαφερόμενοι και τόσες λίγες οι πιθανότητες να ταιριάζουν, που αυτός που ζητάει μουσικούς θα τρελαθεί. Για μενα προσωπικά, καλύτερα να γίνονται νύξεις μέσα από το φιλικό περιβάλλον, σε άτομα που είναι γνωστό ότι πάνω κάτω ταιριάζουν τα χνώτα μουσικά. Και μετά να υπάρχει μια διάθεση από τον κύριο κορμό της μπάντας να διαθέσει λίγο χρόνο, κατεβάζοντας ταχύτητα, να ενσωματωθεί ο νέος. Είναι ανιαρό και ψυχοφθόρο το ξέρω, αλλά είναι και μια καλή ευκαιρία για κοσκίνισμα του ήδη υπάρχοντος υλικού που μπορεί να περνάει στο ντούκου καμια φορά λόγω σιγουριάς μετά από καιρό. (καλά το παίζουμε μωρέ το τάδε γιατί να το προβάρουμε) Τώρα αν δεν υπάρχει αυτή η διάθεση... είναι δυσκολάκι.

Εγώ πάντως θα τα κοίταγα τα κομμάτια αν έκλεινα εγώ το ραντεβού (Έλα! Μαζευτείτε να μακούσετ.)

Αν είχα δηλώσει ενδιαφέρον απλά κάποτε, και μετά από 2 βδομάδες με έπαιρναν στον δεύτερο ύπνο τηλέφωνο και μου λέγανε "Έλα! Μαζώξου να σακούσουμ.", ε, εκεί όχι, δε θα τα είχα περάσει τα κομμάτια.

Μουσικοί ρεμάλια. Τι περιμένεις.

Το phones της κονσόλας είναι πιασμένο να φανταστώ. Σε αυτή την περίπτωση, μερικές λύσεις είναι οι εξής:

1) Προενισχυτής ακουστικών, που θα πάρει το mono aux και θα το δώσει στα όσα ακουστικά δέχεται μπροστά.

2) Χρήση και των 2 aux, με καλώδιο Υ, από δύο TS αρσενικά σε 1 TRS θηλυκό, όπου θα μπει το ακουστικό.

3) 1 Καλώδιο ΤS αρσενικό σε καλώδιο TRS θηλυκό με το Τ του αρσενικού να πηγαίνει ΚΑΙ στο Τ ΚΑΙ στο R του θηλυκού.

Εγώ επειδή είμαι χεζής θα απέφευγα να βάλω τα ακουστικά κατευθείαν στο aux, και θα έπαιρνα έναν προενισχυτή ακουστικών να τον φορέσω στο/στα aux της κονσόλας, να έχω και δυνατότητα για περισσότερα ακουστικά ταυτόχρονα, με ανεξάρτητες εντάσεις.