manosx

  Dimsonic be like:

 

 

 

 Μαρουλι τα πανε τα εικονικα συστηματα σε μεγαλα lives, με τους κοντρολλερ να ελεγχουν dedicated συστηματα.

 

 Αλλα αν μιλαμε για μικρα λαιβακια, που θα κουβαλησεις μονος σου ενα ρημαδοπληκτρο να γρατζουνισεις, και δε θα εχεις ολοκληρη κουστωδια να στηνει συστηματα και back up υποσυστηματα, εννοειται οτι χτυπας ενα δυο hardware πληκτρακια να τελειωνεις.

5 λεπτά πριν, Μανώλης Χναράκης είπε

Αφού σου λέω ήδη υπάρχει

 

 Να το δουμε και να μην το πιστεψουμε

 

 

3 λεπτά πριν, cos_dr είπε

RIP Automap.

 Δεν έχει πια υποστήριξη.

 

 Δε γινεται ετσι δουλεια ρε cos.
 

 Δεν μπορεις να περιμενεις να καθαρισει μια εταιρια για ολο αυτο το χαος, ολο αυτο το μπαχαλο με τα 500000 plug in, τους 755 DAW Hosts και τα 1250 controllers.

 

 Αν δε γινει μεσω midi 2, να υπαρχουν πρωτοκολλα επικοινωνιας, στανταρισμενα μηνυματα και τετοια, δε θα γινει ποτε.

Μόλις τώρα, Μανώλης Χναράκης είπε

Από το 2020 ανακοινώθηκε επίσημα.

 

 

 Και τι εγινε;

 

 Αυτο που ζηταει ο Dimsonic, υποτιθεται οτι ΟΝΤΩΣ θα το κανει το midi2 ΜΟΝΟ ΤΟΥ και αυτοματα.

 

 Θα βλεπει δηλαδη το vst τι σκατα controllers εχει το πληκτρο σου και ΤΣΑΚ, θα τους αναθετει ΑΥΤΟΜΑΤΑ τις βασικοτερες παραμετρους.

 

 Ουτε να ψαχνεσαι εσυ να αναθετεις, ουτε 3rd party προγραμματα να ανοιγεις, ουτε extra warper να βαζεις.

 

 Αλλα ως που να γινει αυτο, και ωσπου να το υιοθετησουν οι εταιριες, τι 2020, καλο 2040 και βλεπουμε.

 Ολο το θεμα με το MIDI ειναι να βγαζεις την ακρη μονος σου, αν περιμενεις τις εταιριες σωθηκες, εδω με το ζορι πριν 40 χρονια εβγαλαν το midi και ακομα εκει εχουμε μεινει, ολο midi2 ακουμε και midi2 δε βλεπουμε. Απο το κακο στο χειροτερο παμε.

 

 Αν λοιπον δεν κατσεις να βγαλεις ακρη μονος σου, μην περιμενεις να το κανουν αυτοι για σενα. Θα πρεπει να παρεις ενα controller Native, ενα arturia, ενα korg, ενα roland κλπ, κοροιδα τους εχεις, γιατι να κατσει η arturia να κανει ετοιμα τα controller της plug and play για τους αλλους, εδω σου λεει, θα ερθεις μαζι μου.

 

 Αλλα ομως αμα κατσεις να μαθεις τα περι MIDI κλπ, τους πιανεις κοροιδο, και κανεις οτι ναναι, ΜΑΓΕΙΕΣ κανεις με το midi

 

 Ασουμε σε καποια φαση μαλακιζομουν με το σαχλοφωνο,  και ειχα καταληξει ως εξης: Επαιζες μια συγχορδια στην κιθαρα, και αυτη ενεργοποιουσε midi πλατες και bass και rythm arpeggiators, φυσικα συγχρονισμενα με το ρυθμο στα drums. Καπακι παταγες το midi πεταλι: Με το που παταγες το midi πεταλι, η συγχορδια και ολα τα arpeggiators μπαιναν σε φαση hold, εμενε δηλαδη σταθερο το rhythm section στη συγχορδια που επαιξες, ενω ταυτοχρονα επαυε η κιθαρα να στελνει πλεον τον ηχο της στην audio to midi εισοδο.

 

 Ταυτοχρονα ανοιγε η εισοδος του κιθαροενισχυτη, οπου υπηρχε ο lead γκαζοηχος, και μπορουσες να σολαρεις. Οταν ηθελες να αλλαξει η συνοδεια συγχορδια αφηνες το πεταλι, η εισοδος του ενισχυτη εκλεινε, βαραγες την καινουργια συγχορδια, γυριζαν το μπασο και οι πλατες, ξανα παταγες το πεταλι, συνεχιζες το solo και παει λεγοντας.

 

 Αμα περιμενα να το βρω αυτο ετοιμο απο τη μανα του, καληνυχτα Μαργαριτα, καληνυχτα Μαργαρω

 Ωραιο.

 

 Που ειναι το προβλημα;

 

 Δες τη φωτο απο το χτεσινο tutorial

 

 Τα περισσοτερα vst το επιτρεπουν αυτο, να αναθεσεις απευθειας οποιο knob θελεις σε οποια παραμετρο, και να γυριζεις κουμπια μεχρι τη συντελεια.

 

 Και σε πιο εξελιγμενα vst, μπορεις να εχεις και πολλαπλες παραμετρους σε ενα knob κλπ.

 

 Αλλα θελει λιγο δουλιτσα η φαση, διοτι δεν εχουν dedicated hardware controller. Οποτε η τα σκας για hardware, η στρωνεσαι στις ρυθμισεις, με στοχο οχι τον πληρη ελεγχο αλλα το performance με χρησιμες αναθεσεις.

 

Το αρχικο ερωτημα ειχε να κανει με τα vst synths και τις πολλαπλες παραμετρους τους. Το να στησεις ενα electro project και να τριγκαρεις με το controller ξερω γω τις λουπες του ableton live, εχοντας στο τσακιρ κεφι και κανα cutoff αναθετημενο σε κανα knob για να χαιρεσαι, δεν ειναι και πολυ σχετικο. Αλλωστε εκει θα μιλαγαμε και για τα αντιστοιχα controller options.

 

 

 Καλο κουραγιο με τη φαση που περνας.

 Κεμπαπ στην Αθηνα εν ετει 2023:

 

 

 

 

Με αφορμη τα 40 χρονια απο την κυκλοφορια του θρυλικου Yamaha DX7, και ενα γενικοτερο ενδιαφερον αυτες τις ημερες για την FM, θα επεκτείνουμε τα αρθρακια για τη Sound Synthesis, μπαινοντας στα δυσκολα νερα της FM synthesis

 

 

 

 

 

 

 

 Ο τροπος που θα τσαλαβουτηξουμε σε αυτη ειναι με βαση την αφαιρετικη. Θα χρησιμοποιησουμε μαλιστα την ιδια μεθοδο του παραπανω thread, θα φτιαξουμε ενα προχειρο κομματακι με βαση ηχους ΜΟΝΟ απο το DX7, με την εικονικη του δωρεαν εκδοχη, δηλαδη το Dexed.

 

Τα αρθρακια αυτα ξεκινησαν με κατι το εντελως παραλογο: Τη συνθεση ηχου με βαση τη λογικη και τη δομη της κιθαρας. Αλλα, αν αυτο σας φαινεται παραλογο, πιστεψτε με πως το να εξηγησεις την FM synthesis με βαση την αφαιρετικη, ειναι ΑΚΟΜΑ χειροτερο.

 

Και το λογο θα τον εξηγησουμε ευθυς αμεσως, και ταυτοχρονα μεσα απο τις διαφορες των δυο μεθοδων συνθεσης θα προσπαθησουμε να δωσουμε και τις βασικες πληροφοριες για τη διαμορφωση συχνοτητας.

 

 

FM basics

 

Οταν λοιπον καναμε αφαιρετικη, ειχαμε τα εξης building blocks: Τις γεννητριες, οπου παρηγαγαν διαφορετικες κυμματομορφες με πλουσιο συχνοτικο περιεχομενο, τα φιλτρα οπου αφαιρουσαν καποιο απο αυτο, και τις περιβαλλουσες που εδιναν κινητικοτητα, τοσο στην ενταση του ηχου διαμορφωνοντας τον ενισχυτη, οσο και στη χροια διαμορφωνοντας το φιλτρο.

 

Ομως, και εδω ειναι ΤΟ ΚΛΕΙΔΙ, στην DX7 based FM Synthesis, ΟΛΕΣ, επαναλαμβανω, ΟΛΕΣ αυτες οι λειτουργειες, γινονται μεσω ΕΝΟΣ βασικου building block που ονομαζεται operator.

 

Ενας operator ειναι στην ουσια ενας oscillator με ενσωματωμενη μια περιβαλλουσα που διαμορφωνει την ενταση του. Οπως μπορουμε να καταλαβουμε, αν συνδεσουμε τον operator απευθειας στα ηχεια μας, θα ειναι το αντιστοιχο του να ειχαμε ενα απλο αφαιρετικο συνθ με ενα envelope (περιβαλλουσα) στο amp. Και μαλιστα αυτο το συνθ θα ειχε μονο τη sine κυμματομορφη σαν επιλογη, διοτι ενας operator του DX7 (σε αντιθεση με αλλα μηχανηματα) παραγει μονο τη sine.

 

Ωραια, απο oscillator και το amp με το αντιστοιχο envelope καθαρισαμε. Ομως ρε Μανο εσυ μας ειπες οτι θα εχουμε και φιλτρα.

 

Λοιπον, εδω ειναι το σημειο οπου θα πρεπει να μιλησουμε καθαρα για τη διαμορφωση συχνοτητας. Οποιος δεν ξερει τιποτα για αυτη, αξιζει τον κοπο να διαβασει για τον Dr Chowning, τις ερευνες του, το πως ενω τον απεριπταν οι αμερικανικες εταιριες η Yamaha ενδιαφερθηκε για τις πατεντες του κλπ.

 

Το ρεζουμε ειναι παντως οτι μεσα απο την ερευνα ανακαλυψαμε πως, οταν διαμορφωσουμε μια συχνοτητα με μια αλλη, οπως δηλαδη κανουμε στο βιμπρατο αλλα με ΠΟΛΥ πιο γρηγορη ταχυτητα αναλογη του ακουστικου φασματος, στην αρχικη λοιπον συχνοτητα μεσω αυτης της διαμορφωσης προστιθενται overtones, επιπλεον συχνοτητες δηλαδη. Το ποιες συχνοτητες θα προστεθουν εξαρταται κατα κυριο λογο απο τη μαθηματικη σχεση των δυο συχνοτητων, το λογο τους δηλαδη (ratio), ενω καθοριστικο ρολο επισης παιζει και η ενταση της διαμορφωτριας συχνοτητας.

 

Εχουμε λοιπον μια συχνοτητα χ, που ακουγεται απο εναν ταλαντωτη (oscillator). Αν διαμορφωσουμε αυτη τη συχνοτητα με μια αλλη υψηλη συχνοτητα ψ, το αποτελεσμα δε θα ειναι δυο διαφορετικες συχνοτητες αλλα πολλαπλες, μια σειρα συχνοτητων με βαση το λογο που σχηματιζεται μεταξυ των αρχικων συχνοτητων.

 

 

I will spare you τις υπολοιπες θεωριες, και θα μπουμε στο ζουμι του που κρυβονται τα φιλτρα:

 

ΟΛΟ το κλειδι ειναι στο λεγομενο αλγοριθμο: Τι ειναι ο αλγοριθμος; Τιποτα παραπανω απο ενας τροπος συνδεσης.

 

Ειδαμε ηδη τι απλο ζητημα που ειναι ενας operator οταν συνδεθει στα ηχεια. Αυτη η λειτουργια, η συνδεση δηλαδη απευθειας στην εξοδο ηχου ονομαζεται carrier. Οταν δηλαδη ενας operator λειτουργει σα μια απλη γεννητρια με το amp της, ειναι σε θεση carrier. ΟΜΩΣ, οταν ΔΕΝ ακουμε αυτη τη γεννητρια, και αντιθετα τη χρησιμοποιουμε για να διαμορφωσουμε τη συχνοτητα μιας αλλης γεννητριας, τοτε αυτη βρισκεται σε θεση modulator.

 

Ο αλγοριθμος λοιπον μας δειχνει το ποιες γεννητριες ακουμε απευθειας, και ποιες χρησιμοποιουμε για να διαμορφωσουμε τις συχνοτητες αυτων που ακουγονται. Ο αλγοριθμος στο dexed ειναι στο κεντρο ακριβως πανω απο το κλαβιε. Δειχνει τους 6 operators, και τις συνδεσεις μεταξυ τους. Οι operators που βρισκονται στην κατω κατω σειρα ειναι αυτοι που ακουγονται, ειναι δηλαδη οι carriers, και οι απο πανω ειναι αυτοι που διαμορφωνουν τη συχνοτητα, ειναι οι modulators. Π.χ., ο αλγοριθμος 16 εχει μονο εναν carrier, τον operator 1, και οι υπολοιποι ειναι modulators, οι οποιοι διαμορφωνουν τη συχνοτητα του 1 αλλα και τις μεταξυ τους συχνοτητες, μια προσεκτικη ματια στις συνδεσεις το δειχνει αυτο, μιλαμε δηλαδη για παρτουζα κανονικη. Αντιθετα ο αλγοριθμος 32 εχει 6 μοναχουλια carrier, δεν υπαρχει διαμορφωση συχνοτητας, εχουν πηξει στη μαλακια.

 

 

 

 

 

Μα που ειναι το φιλτρο;

 

 

 

 

Λοιπον, αν αντεξατε ως εδω, η απαντηση στην απορια ειναι: Δεν υπαρχει φιλτρο. Αφου ειπαμε οτι οι carriers, οι γεννητριες δηλαδη που ακουγονται, παραγουν μονο απλες sine κυμματομορφες. Τι να φιλτραρεις απο αυτο; Αδειο ειναι, καμια αρμονικη δεν εχει.

 

Μπορεις ομως ΝΑ ΠΡΟΣΘΕΣΕΙΣ αρμονικες, χρησιμοποιωντας τα modulators και ρυθμιζοντας τα envelopes τους. Αντι δηλαδη να αφαιρεις συχνοτητες με το φιλτρο, και να προσθετεις κινητικοτητα με το filter envelope, προσθετεις συχνοτητες με το operator και χρησιμοποπιεις το ενσωματωμενο envelope του για να δωσεις κινητικοτητα. Ποιες συχνοτητες προσθετεις; Αυτο καθοριζεται απο το ratio, την πρωτη παραμετρο πανω αριστερα σε καθε operator block του Dexed. Οσο μενουμε σε ακαιρεα πολλαπλασια, σε ακεραιους ratio αριθμους δηλαδη, ο ηχος παραμενει με συχνοτητες της αρμονικης σειρας, και μπορουμε να παιξουμε μουσικουλα. Οταν ξεφυγουμε απο αυτο, μπαινουμε σε μονοπατια που θελουν λιγο προσοχη, αλλα ειναι απαραιτητα για τη δημιουργια ηχων οπως εφε, bells, ατακες ηλεκτρικων πιανο, κρουστα κλπ.

 

 

Τελος η θεωρια. Παμε να δουμε τους ηχους που εφτιαξα from scratch, τιποτα το φοβερο, απλα για να μπουμε στο νοημα. Η λογικη τους ειναι επι τουτου οσο παρομοια γινεται με τη λογικη των ηχων που φτιαξαμε με το charlatan και το obx, αν δεν εχετε δει το προηγουμενο αρθρο, καλο θα ηταν να του ριξετε του μια ματια.

 

 

 

 

Μποτα

 

 

 

 

Τι ειπαμε οτι ειναι η μποτα; Ενα pitch envelope που πεφτει. Στην εικονα μπορειται να δειτε τη ρυθμιση στο pitch envelope του dexed.

 

Χρησιμοποιουμε τον αλγοριθμο 1. Οπως μπορουμε να δουμε στη φωτο, εχουμε δυο carrier, τον operator 1 και τον operator 3.

 

Ο operator 1 ΘΑ ΜΠΟΡΟΥΣΕ να διαμορφωνεται απο τον operator 2 βαση του αλγοριθμου, ομως στον συγκεκριμενο ηχο ΔΕΝ διαμορφωνεται, βλεπουμε οτι το λαμπακι του 2 δεν αναβει, ειναι κλειστος. ΑΡΑ, εχουμε απλη sine κυμματομορφη. Βλεπουμε στο παραθυρακι του operator 1 την περιβαλλουσα του, σας θυμιζει κατι; Ειναι παρομοια με την περιβαλλουσα που ειχαμε στο charlatan, αμεση ατακα και γρηγορο decay. Απλα πραγματα.

 

Αυτο ειναι το κυριο σωμα της μποτας. Υπαρχει ομως και ο operator 3, τον οποιο χρησιμοποιησα για να δωσω μια εξτρα ατακα στον ηχο, αντιστοιχη του κοπανου που βαραει στο δερμα. Προσεξτε το ποσο πιο συντομο ειναι το decay στο envelope του operator 3, σχεδον δε φαινεται. Προσεξτε τωρα οτι υπαρχουν δυο ενεργοι modulators, οι operators 4 και 5. Κοιταξτε τα ratios στα αντιστοιχα παραθυρα τους: Στο μεν carrier ειναι 1.33, οποτε το 4 του operator 4 δεν ειναι πια ακεραιος πολλαπλασιαστης. Εκτος αυτου, ο 4 διαμορφωνεται περαιτερω απο τον 5, που ειναι μαλιστα σε fixed λειτουργια, δηλαδη δεν ακολουθει καν τη συχνοτητα των αλλων δυο με καποιο ratio αλλα ειναι στον (σταθερο) κοσμο του, των κοσμο των 100 hz.

 

Με αλλα λογια εχουμε μη- αρμονικες συχνοτητες για τον carrier με τον αριθμο 3, ΟΤΙ ΠΡΕΠΕΙ δηλαδη για κρουστο ηχο.

 

 

 

 

Ταμπουρο

 

 

 

 

Αν καταλαβατε το προηγουμενο, ε τοτε θα καταλαβετε και αυτο.

 

Πως φτιαξαμε ταμπουρο στο charlatan; Με λευκο θορυβο.

 

Εχουμε λοιπον παλι τον αλγοριθμο 1, και για τον carrier με τον αριθμο 3 η κατασταση εχει εκτραχυνθει εντελως, πλεον εχουμε ΤΡΕΙΣ modulators σε παρτουζα, να διαμορφωνουν ο ενας τον αλλο με οτι-να-ναι ratios, και το αποτελεσμα ειναι να εχουμε ουσιαστικα θορυβο. Ρυθμισαμε λοιπον την περιβαλλουσα του 3 οπως θα ρυθμιζαμε την amp περιβαλουσα στο charlatan, και εχουμε ετσι τις χορδες του ταμπουρου, ενω διαμορφωνουμε ταυτοχρονα και τον carrier 1 με τον modulator 2 στο μη- αρμονικο 2.32 ratio, για να εχουμε εναν κρουστο ηχο με defined ομως συχνοτητες, που θα εξομοιωνει το ξυλινο σωμα του ταμπουρου.

 

 

 

Hihat

 

 

 

 

 

Οπως ακριβως συνεβει και με το charlatan, η λογικη του hihat δε διαφερει απο αυτη του white noise του ταμπουρου. Αξιζει βεβαια να παρατηρησουμε οτι 1ον) η περιβαλλουσα του operator 3, του carrier δηλαδη που οπως ειπαμε αντιστοιχει στο amp envelope ενος αφαιρετικου synth ειναι πλεον πολυ πιο συντομη, οπως αναμενοταν. Και οι αριθμοι των ratios που αφορουν τους modulators του ιδιου carier εχουν αλλαξει, δινοντας πιο διαπεραστικο θορυβο, σε μια αναλογια με το bandpass φιλτρο που ειχαμε βαλει στο charlatan.

 

 

 

Μπασο

 

 

 

 

 

Εδω ειμαστε.

 

Λοιπον, μεχρι στιγμης ολα ειναι οπως τα περιμεναμε.

 

Εδω λιγο θα φανει η διαφορετικη προσεγγιση.

 

Διοτι, στο αφαιρετικο συνθ, εχουμε τη γεννητρια που δινει την πλουσια κυμματομορφη, και εχουμε και το αναλογικο φιλτρο, που δεν ειναι οτι απλα αφαιρει καποιες συχνοτητες, αλλα του γτμ του ηχου, προσθετοντας resonance, παραμορφωση, αλλα και κινητικοτητα.

 

Οποτε εμεις τι θα πρωτοκανουμε απο ολα αυτα;

 

Η απαντηση ειναι ΟΛΑ.

 

Αλγοριθμος 18. Παρτουζα.

 

Ενας carrier. Ο operator νουμερο 1.

 

Αν δουμε το envelope του, μοιαζει φυσικα με το amp envelope του charlatan, οταν φτιαχναμε εκει το μπασο.

 

Εχουμε λοιπον τις εξης διαμορφωσεις, απο τα υπολοιπα operators που λειτουργουν σα modulators:

 

Ο operator 2 με ratio 0.5 δινει τη sub οκταβα, και κανει πλουσιο τον ( σε αντιστοιχια) oscillator του ηχου.

 

Ο operator 3 με ιδιο ratio, με ελαφρυ feedback, και με ενταση διαμορφουμενη τοσο απο το velocity οσο και απο το LFO, εχει το ρολο της κινητικοτητας του φιλτρου. Καθε φορα που βαραμε δυνατα το πληκτρο, οι (αρμονικες) συχνοτητες που προσθετει αυξανονται, οπως οταν ανοιγουμε το φιλτρο ενος αφειρετικου συνθ, ενω ταυτοχρονα το envelope του φροντιζει καθε φορα να κλεινει πριν το σβησιμο της νοτας, για να εχουμε τον ηχο παρομοιο με του μπασου, με εντονη συχνοτικα ατακα που στην πορεια γινεται πιο σκοτεινη. Μαζι με μια ελαφρια κινητικοτητα απο το LFO, εχουμε ενα μπασο που φερνει προς τα γνωστα acid electro μπασα. Σε αυτο ομως μεγαλο ρολο παιζει και η διαμορφωση απο τον operator 4 μαζι με την παρεα του τον 5 και τον 6, οι οποιοι με τα ratio που εχουν προσθετουν στην ουσια αρμονικες, οπως ακριβως προσθετει και η παραμορφωση, το overdrive και το distortion, κανοντας τον ηχο πολυ πιο εντονο.

 

Ειπαμε οτι θα τα βαλουμε ολα, και το καναμε.

 

 

Pad

 

 

 

 

 

H λογικη του Pad θα ειναι παρομοια με τα pad που φτιαξαμε με τα αφαιρετικα. Θα εχουμε μια κλασσικη “πλατη” με slow attack, και ταυτοχρονα θα ανεβοκατεβαινουν οκταβες με το LFO.

 

Αλγοριθμος 3 λοιπον. Ο operator 1 θα ειναι η πλατη. Βλεπουμε το αργο attack στην περιβαλλουσα του, και το εντονο release. Ταυτοχρονα ο operator 2 που λειτουργει ως modulator εχει ακομα πιο αργο attack και decay και με το ratio στο 0.5, το οποιο λειτουργει οπως ειπαμε σαν ενα ακεραιο ratio μια οκταβα χαμηλοτερα, δινει την αισθηση του σωματος της νοτας που μπαινει πιο αργα συγχρονως με ενα filter- swirl like ηχοχρωμα.

 

Ο operator 4 τωρα, θα εχει το ρολο της οκταβας που ανεβοκατεβαινει. Πως θα γινει αυτο; Μα, διαμορφωνοντας τον με τον operator 5 σε ρολο modulator, ο οποιος operator 5 διαμορφωνεται απο το LFO (παραμετρος A mod. Sens), το οποιο LFO ειναι σε square κυμματομορφη.

 

Ενδιαφερον εχουν τα ratios, σε σχεση με το ρολο του operator 4. Το κυριως σωμα του ηχου οπως ειπαμε ερχεται απο τον operator 1. Με το να εχουμε λοιπον το ratio του operator 4 στην τιμη 3, αυτος βρισκεται σε υψηλοτερες οκταβες στην αρχικη ατακα του pad. Ετσι δεν μπερδευει με το κυριως σωμα του ηχου.

 

Οσο ομως προχωραει η νοτα, και τα decay του operator 1 τον κανουν να σβησει, τοτε μπαινει στο παιχνιδι ο operator 5 που εχει αργο attack και ratio 1. Αυτος λοιπον κανει τη διαμορφωση λοιπον οχι ανεβαζοντας οκταβες αλλα κατεβαζοντας, μετα δηλαδη το thin πρωτο μερος για τον operator 4 ερχεται ο πιο “ψωμενιος” ηχος με τη διαμορφωση. Για να ξεχωριζει ομως αυτη η διαμορφωση και στις υψηλες συχνοτητες, που αλλωστε ειναι και ο στοχος μας, με τη σειρα του ο operator 5 διαμορφωνεται με τον operator 6 που εχει τιμη ratio 7, και ερχεται και δενει το γλυκο.

 

 

Lead

 

 

 

 

Η λογικη του Lead δε διαφερει απο τη λογικη του μπασου. Αλγοριθμος 16, παρτουζα, κινητικοτητα, παραμορφωση κλπ. Ιδιαιτερη μνεια πρεπει να γινει στη λειτουργια mono, η οποια δε διαφερει ουσιαστικα απο το αντιστοιχο σκηνικο του charlatan, με τα envelopes και εδω να μην τριγκαρωνται απο τις λεγκατο νοτες, πολυ σημαντικο για smooth lead lines. Κατα τα αλλα η διαμορφωση παει συννεφο, απαξ και φτιαξετε για εσας τον ηχο με βαση τη φωτο που παραθετω, απομονωνοντας την καθε modulator αλυσιδα θα καταλαβετε το τι προσφερει στον ηχο περισσοτερα απο το να γραψω εγω 40 παραγραφους.

 

 

 

FX

 

 

 

 

Και τελος, ως επιλογος, το κερασακι των FX.

 

Διοτι μας ζαλισαν τα @@ με τα controllers στο αλλο θεμα, και θελω 40 κουμπια ο ενας, και θελω 15 mid πληκτρα ο αλλος.

 

Λοιπον, 3 κουμπια στα ratios, οπως καταλαβαινεται οι τιμες στη φωτο δεν εχουν αξια γιατι μεταβαλλονται, και πεστε μου αν εχετε ακουσει πιο καφρικα filter sweeps.

 

You didn’t see that coming, right;

 

 

Ακουστε και το κομματακι, ειναι ολο φτιαγμενο με τους ηχους που μολις περιγραψαμε, μπαινουν ενας ενας με τη σειρα, τιποτε το ιδιαιτερο σα κομματι, οπως ακριβως και με τα προηγουμενα.

 

Αυτη τη φορα ομως ειναι φτιαγμενο ολο στην ουσια απο ενα (virtual ) dx7.

 

Χρονια πολλα Yamaha.

 

 

 

 

 

 

 Θανατος

 

 

 

 

 

 

 

Στις 8/12/2023 στις 12:07 ΜΜ, trolley είπε

- Συγκινείσαι όταν βλέπεις την Μάρθα Καραγιάννη νέα;

 

 

 Αυτην τη στιγμη στο star εχει την ταινια "ο παρας και ο φουκαρας"

 

 remake της ταινιαρας "σαντα τσικιτα", του ανεπαναληπτου Λογοθετιδη, τιποτα το φοβερο.

 

 Αλλα η Καραγιαννη σε αυτην την ταινια ειναι τουμπανο.

 

  Καθε knob ενος controller ( με καποιες advanced εξαιρεσεις) στελνει ενα απο τα 127 CC νουμερα. CC σημαινει continuous controllers, και ειναι μερος του midi πρωτοκολλου.

 

 Για να δουλεψει το knob του πληκτρου, και να γυρισει το κουμπι στην οθονη, θα πρεπει το νουμερο αυτο να ταυτιζεται, θα πρεπει δηλαδη το knob να στελνει π.χ. τον νουμερο 74  CC controller, και το αντιστοιχο κουμπι στην οθονη να ακουει στο ιδιο νουμερο.

 

 Αυτο μπορεις να το κανεις, ειτε πειραζοντας τον controller, οποτε θα πρεπει να εχεις ενα preset ΜΕΣΑ στο controller για καθε vst, ειτε στο vst οποτε θα πρεπει να πειραξεις το default configuration του vst για να αντιστοιχουν τα κουμπακια στην οθονη με το πληκτρο σου.

 

 Η τριτη λυση του να βαλεις 3rd party wrapper που λεει ο Κωστας ΙΜΗΟ ειναι ενα εξτρα step που δεν ειναι απαραιτητο για κατι τοσο απλο.

 

 Μην περιμενεις παντως να "κατσουν" ολα μαγικα μονα τους, αυτο αν γινει με το midi2 και βλεπουμε.

 Και γιατι δεν τα τοποθετεις εργονομικα, ωστε να μπορεις να παιζεις με τα πληκτρα του nectar και να πειραζεις τα knobs του arturia;

46 λεπτά πριν, Ali Barout είπε

Τέλος πάντων, δουλειά γίνεται. Το δύσκολο είναι στο να καταλήξεις ότι σε αυτό το όργανο που μου επιτρέπει να ελέγξω 1200 παραμέτρους εγώ θελω σε πρωτη ζήτηση τις 4. Αν πεις τις θέλω όλες και θα αλλαζω τις σελίδες σαν πουκάμισα, τσιου νιάου. Καλύτερα ποντίκι.

 

 ΕΞΑΚΤΕΜΟΝ

 

 Υπαρχει ομως κατι, που κανει τη φαση ΟΠΩΣ ΠΡΕΠΕΙ.

 

 Τα MACROS.

 

 Δηλαδη εχεις αυτα τα 4 knobs στο σωστο CC number, που να αντιστοιχει στα macros του VST.

 

 Οποτε, το τι θα ελεγχεις το καθοριζεις καθε φορα με βαση το preset, και για καθε preset ξεχωριστα.

 

 Δηλαδη σε αυτο το preset τα knobs θα ελεγχουνε το φιλτρο, στο αλλο τα LFOs κλπ.

 

 Χρησιμες παραμετρους που θελεις να πειραζεις καθως παιζεις, χωρις να ψαχνεσαι καθε φορα με αναθεσεις και τετοια, και παντα στα ιδια knobs.

 

 Και οχι μονο αυτο, αλλα μπορεις να εχεις και παραπανω απο μια παραμετρο ανα knob, με το ευρος και τη φορα να καθοριζεται απο το modulation matrix, οποτε με ΕΝΑ knob που γυριζεις να βγαινει η ΜΑΓΕΙΑ

 

 Ετσι γινεται η σωστη, η συγχρονη hands on δουλεια.

 

 Οχι να ψαχνεις σαν τον Αστυνομο Σαινη που στο καλο ειναι η παραμετρος.

1 λεπτό πριν, vrasidas27 είπε

Αν βρεθει vst ενεργεια 20χρονου αλλαζει το πραγμα

 

 

 Να βρεθει, αλλα αν βρεθει να κλεισουνε και τα pornhub, γιατι αλλιως μας βλεπω να το ξεκολλαμε απο τη θεση του.

8 λεπτά πριν, cos_dr είπε

δεν καταλαβαίνω τι θέλετε πια

 

 Μήπως έχεις μεγάλα δάκτυλα?

 Και με το ποντίκι συνέχεια την οθόνη κοιτάμε.

 

 εγώ ξέρω πως παλιά ξενύχταγα γεμάτος ενέργεια να φτιάξω κομμάτια μέχρι το πρωϊ αφού έβγαινα κιόλας πιο νωρίς.  Τώρα όσο  μεγαλώνω μου βγαίνει τέτοια κούραση που κλείνουν τα μάτια μου τώρα και όχι faders και knobs να γυρίσω, βλέπω τον καναπέ απέναντι και μου φαίνεται βουνό να πάω να ξαπλώσω και να βάλουμε κανα neflix και θα με πάρει ο ύπνος στο δεκάλεπτο.

 

 Παλιά έτρεχα στις δουλειές, γυμναζόμουν, έβγαινα, πηδούσα και έφτιαχνα και μια φανφάρα μέχρι τα ξημερώματα  ή έπαιζα σε live και είχα ακόμα ενέργεια. Τώρα που φτάνω τα πενήντα δεν βλέπω μπροστά μου τα σαββατοκύριακα.

 

 Αυτά είναι προβλήματα, όχι τα controller.

 Δεν έχω κουράγιο να σκεφτώ μουσική τώρα να γράψω, άμα σκεφτώ θα σπάσω, πάω για ύπνό

 Καληνύχτα. χαχαχαχαχαχαχαχαχ

 

 ΠΕΣ ΤΑ ΡΕ ΚΩΣΤΑ ΝΑ ΟΥΜΕ

 

 Οταν ειμασταν στα ντουζενια μας, μεσα σε αχυρα βρισκαμε βελονα, οσο θυμαμαι κατι πατεντες με τους continuous controllers επι εποχης ATARI μεσω κωλοπετινιτσας πηγαιναμε

 

 Και τωρα βαριεμαι να γυρισω ενα knob καταντια

 Και γιατι ολο αΦτο ρε παιδια;

 

 Δηλαδη τωρα που βρεχει τυροπιτες, εμεις κραταμε ομπρελα;

 

 Τοτε που ηταν τα συνθια ξεβρακωτα, και ειχαν ενα LFO ολο κι ολο, ΟΚ, αν δεν γυρναγες και νανα κουμπι, θα ηταν ο ηχος πιο στατικος και απο τον Βασιλακη τον Τσιαρτα.

 

 Αλλα τωρα, που πανε τα LFOs και τα steppers συννεφο, και ολα ΤΕΛΕΙΑ ΣΥΓΧΡΟΝΙΣΜΕΝΑ με το τεμπο, και με "ζωγραφιστα" envelopes, που ειναι σαν τα δυο σου χερια πηρανε βεργουλες και με δειρανε το αποτελεσμα, παλι με τα γαμωknobs θα παιδευομαστε;

 

 Καντε εκει καμια συνθεση ηχου δυνατη ναουμε, των φρονιμων τα παιδια πριν πεινασουν φτιαχνουν ηχους, και μετα παει μαρουλι η φαση, αντε να θελεις λιγο aftertouch και ενα τσακ σε κανα modulation wheel η κανα macro controller και απογειωνεσαι τελειως.

 

 

  Κωστα καταλαβαινω τι λες, ομως απο τοτε που την εγραψα στα @@ μου τη λογικη αυτη, του στυλ να παιζω κατι και να γυρναω κουμπια ταυτοχρονα, εχω βρει την υγεια μου.

 

 Φτιαχνω preset που εχουν απο μονα τους κινητικοτητα, και χρησιμοποιουν ΜΟΝΟ το aftertouch.

 

 Οποτε εχω και τα χερακια ελευθερα να ξυνομαι χαλαρα Διαλεγεις preset και βαρας.

 

 Την ωρα του editing δε με νοιαζει να παιζω μπαλα με το ποντικι οπως λες και εσυ,  ετσι και αλλιως παραδεισος μου φαινεται, σε σχεση με τα κουμπακια του παρελθοντος.

20 λεπτά πριν, cos_dr είπε

μα γιατί είναι ψευδαίσθηση.

 Τι να ελέγξω?

 Αυτό το DUNE θα το ελέγξω με το ποντίκι.

 Πες μου μια παράμετρο εκτός από αυτές που θεωρείς πως δεν μπορεί να ελεγχθεί με learn ενός knob ή fader ή button που είναι σε κάποια και velocity sensitive για να καταλάβω.

 Το ένα είπαμε.  Ποντίκι ή XY pad

 

 

 τι δεν μπορεί να ελέγξει αυτό σε ένα VST, ποιες συγκεκριμένες παραμέτρους?

 Έτσι για περιέργεια.

 Εγώ όντως δεν τις χρησιμοποιώ και όλες. δεν με νοιάζουν.

 Σε ένα VA συνθ.

 

 

Εκτος απο τα προφανη, του τυπου να φορτωνει wavetables, να φορτωνει wavs, να κανει editing στα editable envelopes, στο modulation matrix κλπ.

 

 Εχεις το προβλημα οτι καθε βασικη παραμετρος του dune ειναι επι 8, δηλαδη υπαρχουν 8 layer, που το καθενα εχει διπλα πολλαπλα φιλτρα με drive και ρυθμισεις για routing, envelopes, mixer συν ολα τα αλλα, συν οτι οι γεννητριες εχουν ΑΠΙΣΤΕΥΤΑ πολλες επιλογες, με FM αλγοριθμους, με virtual analog, με τρελα unison, χωρια τα arpeggiators, χωρια τα εφε, ολα τα αλλα.

 

 Για να σου δωσω να καταλαβεις, μονο για τα eq του μηχανηματος θελεις 64 κοντρολλερ παραμετρους για ολο μαζι με κατω απο 2000 knobs δεν υπαρχει περιπτωση να το ελεγξεις

 

 Τι ακρη να βγαλεις με το καημενο το ματζαφλαρι, και ποσες σελιδες με αναθεσεις θα πρεπει να γυριζεις για να βρεις αυτο που θες, σαν την αδικη καταρα θα ψαχνεις, και οπως εχω επισημανει απο την αρχη, ΧΩΡΙΣ ΟΠΤΙΚΟ FEEDBACK, στα τυφλα.

 

 Μονο για οπαδους του Λεοπολδου Μαζοχ.

13 λεπτά πριν, cos_dr είπε

Και εγώ στους εκατοντάδες χιλιάδες ήχους που έχω από το hardware και τα VST μου διαλέγω ήχους και παίζω.

 Σιγά μην κάτσω να φτιάξω και είμαι σαν τον κ Δημήτρη που θέλουμε να παίζουμε και να συνθέτουμε.

 

 Μερικές γνωσεις παραπάνω έχω εγώ εμπειρικές κυρίως και μια χαρά.

 Σιγά μην κάθομαι να μπω στα μενού να διαμορφώσω ήχους.

 Ακριβώς με τα βασικα envelopes και φιλτρα παίζω σε κάθε περίπτωση και άντε να αλλάξω και να πειράξω κανα εφφέ τους..

 

 

 Ε, για αυτο εχεις την ψευδαισθηση οτι μπορεις να ελεγξεις ενα δυνατο vst με τον controller.

 

 Μερικες ψευτοαναθεσεις βασικων envelopes και φιλτρων πειραζεις, οπως εχω πει απο την αρχη.

 

 Αν θελει και ο Dim να κανει το ιδιο, ειναι ευκολο να το κανει, αν φυσικα ασχοληθει.

 

 

 Δηλαδη ρε Κωστα αμα ειναι να ελεγχουμε και το Reaktor με controllers.

 

 Θα βαλουμε φραγμους στη φαντασια των προγραμματιστων, μονο και μονο για να πουλησει η καθε novation το ματζαφλαρι της,

 

 Τελος παντων, ο καθενας κανει οτι νομιζει. Ειναι ελευθερος να σπασει το κεφαλι του για να βρει π.χ. πως θα "ζωγραφιζει" τις εντελως ελευθερες περιορισμων περιβαλλουσες του dune με τον controller.

 

 Οι εξυπνοι αΘρωποι απλως πιανουν το ποντικι και να πα να γ@μηθει και η novation και ολοι οι controllers μαζι.

 To πληρες editing με controller ενος synth θηριου σαν το Dune ειναι ματαιοπονια, για να μην πω οτι ειναι αδυνατο.

 

 Ομως εχειςαπολυτο δικιο σε αυτο:

 

 

6 λεπτά πριν, cos_dr είπε

Το πλήρες editing του ήχου εξαρτάται από τις δυνατότητες του VST.

 

  Οποτε για τετοιους μαξιμαλιστικους στοχους, θα πρεπει να μιλαμε για κατι πιο απλο, κανα virtual minimoog ας πουμε

 

 Περα απο το πληρες editing βεβαια, το να αναθεσεις 5-10 στανταρτ CC numbers στα knobs του controller σου δεν ειναι και τιποτα το φοβερο, και τα περισσοτερα vst σε standard numbers ακουνε τις βασικες SOS παραμετρους.

 

 Ας ξεκινησει απο αυτο ο Dim και βλεπει.

 

 

 Αν με την εννοια "ελεγχω τα vst μου" εννοεις να παιζεις τις νοτες στα πληκτρα, να γυριζεις το pitch bend και το modulation wheel, και στο τσακιρ κεφι το cut off και το resonance του φιλτρου και το attack και το release του envelope, ναι.

 

 Αν εννοουμε ομως να κανουμε πληρες editing στον ηχο, οχι.

 

 Αν παλι εννοουμε "ας πεταξω τα λεφτα μου σε καμια βλακειουλα", πασο.

 

 Απο τη στιγμη που ο Dim ΕΧΕΙ controller, ας κατσει να μαθει τα περι MIDI και αναθεσεων για να τον αξιοποιησει, στο πλαισιο παντα της πρωτης παραγραφου του παροντος μηνυματος.

 

 Αν δε θελει να στρωθει, η αν θελει πληρη ελεγχο, ας παρει ενα hardware synth,

 

 Το να παει να παρει ΚΑΙ ΑΛΛΟΝ controller τη στιγμη που εχει ΗΔΗ αυτον, ειναι πεταμενα λεφτα, for all intents and purposes.