ghen

[offtopic]

Για μετατροπή κειμένου από greeklish σε greek υπάρχουν εργαλεία όπως αυτό:

http://www.translatum.gr/converter/greeklish-converter.htm

[/offtopic]

Ειδικά για τον compressor και εκτός εξεζητημένης περίπτωσης parallel compression, νομίζω καλά είναι να κάνει group για τα φωνητικά.

Αυτό που ζητάει το παλικάρι γίνεται με drag'n'drop σε cubase/nuendo 4.x και άνω, στο σύμβολο i1, i2, κλπ, με πατημένο το πλήκτρο alt.

Έχετε θετικές εμπειρίες ως προς αυτό; Έχετε εκτιμήσει την άμεση ανταπόκριση κάποιας εταιρείας;

RME & MoTU

http://www.silverspike.com/?Products:TapeIt

Το βάζεις στα insert των μεμονομένων καναλιών ή στα groups.

Εναλλακτικά χρησιμοποιείς το VAC (Virtual Audio Cable) για να στείλεις το σήμα σε άλλο host (ή και στο ίδιο, εδώ που τα λέμε δεν το έχω δουλέψει εδώ και καιρό). Σ'αυτή την περίπτωση κάθε κανάλι στέλνει σήμα σε ξεχωριστό output bus.

Τελικα το θεμα αποδεικνυεται πιο περιπλοκο απ´οσο νομιζα.

Γνωριζετε καποιο με παθητικη ψυξη η οπως ειπε ο φιλος ghen να μη λειτουργει ο ανεμιστηρας οποτε νάναι; Για παραδειγμα να λειτουργει μονο οταν οντως υπαρχει διακοπη ρευματος.

Αυτό πήρα τελικά:

http://www.plaisio.gr/Peripherals/PC-Protection/UPS/APC-1200VA-Line-Interactive-LCDI-UPS.htm

Θόρυβο παράγει μόνο όταν συμβεί κάτι με την παροχή (αυξομείωση, διακοπή). Απ'ότι κατάλαβα όταν φορτίζουν ή εκφορτίζουν οι μπαταρίες από ένα χρονικό διάστημα και πέρα παίρνουν μπρος οι ανεμιστήρες (κάτι σαν το δικό μας attack/threshold).

Ακόμα και αυτό: http://www.plaisio.gr/Peripherals/PC-Protection/UPS/Turbo-X-650-Sd-Line-Interactive-UPS-650SD.htm, λειτουργεί παρόμοια, παράγει περισσότερο θόρυβο όμως κατά την διαδικασία που περιέγραψα πριν.

Αναγκαστικά, ακόμα και τίποτα να μην έχει συμβεί με το ρεύμα για μεγάλο χρονικό διάστημα, για την συντήρηση των μπαταριών θα πρέπει να παίρνουν μπρος οι ανεμιστήρες χωρίς να μπορούμε να πούμε πότε. ( <--- Δεν είμαι σίγουρος 100% )

Δεν δουλεύει συνέχεια ο ανεμιστήρας, τουλάχιστον στα APC που τσέκαρα πρωτού αγοράσω. Αρκεί να μην τύχει και πάρει μπρος την ώρα που ηχογραφείται κάτι.

Το ότι είναι 750W το PSU δεν σημαίνει ότι καταναλώνει 750W συνέχεια ο υπολογιστής.

Σε idle το core2 duo σύστημα μου με 8 δίσκους πάνω καταναλώνει γύρω στα 90W.

Και σωστά κάνεις και διαφωνείς. Δεν θα σου υποδείξει κανένας, πως θα δουλέψεις το mix σου. Αν πάλι νομίζεις πως μιλώντας για "μεγιστοποίηση" έντασης στο τελικό mix, δεν υφίσταται αυτού του είδους το compression, αλλά απλά ανοίγουμε περισσότερο τον ενισχυτή, τότε οκ. Τώρα σχετικά με την "μαγκιά" του καθενός, δεν είναι και το πιό εύκολο πράγμα να κάνεις τόσο συμπιεσμένο mix και να ακούγεται όσο το δυνατόν "φυσικό" και "αεράτο". Θέλει το "μαγείρεμα" του. Κι έπειτα, πράγματι, το ζητούμενο δεν είναι ποιός θα κάνει το περισσότερο κομπρεσσάρισμα, απλά λέμε μέχρι που και πως μπορείς να το φτάσεις, ανάλογα με το που αποσκοπείς στο κάθε mix. Το δικό μου συμπέρασμα είναι, πως μπορείς να εκμεταλευτείς πολύ "ενέργεια" σε db από το κάθε track και από το final mix, αν δεν αφήνεις το παραμικρό peak, να σου τραβάει το volume πίσω και να κερδίσεις αρκετά από τα db που υπάρχουν ανάμεσα στα peak και το rms του καναλιού και πάνε ανεκμετάλευτα.

Πώς γίνεται να θίγει κάποιος τεχνικές που επηρεάζουν το crest factor ανά track και του final mix και να έχει ήδη γράψει:

Και κάτι τελευταίο. Το πρώτο πράγμα αμέσως μετά την ηχογράφηση του κάθε track, πριν καν το ακούσουμε : NORMALIZE!

Επειδή με προβλημάτισε το θέμα αντικατάστασης του 3.5" DD Floppy Disk Drive με ένα 3.5 HD Floppy Disk Drive:

3½-inch floppy disk

 

Within the world of IBM-compatible computers, the three densities of 3½-inch floppy disks are partially compatible. Higher density drives are built to read, write and even format lower density media without problems, provided the correct media are used for the density selected. However, if by whatever means a diskette is formatted at the wrong density, the result is a substantial risk of data loss due to magnetic mismatch between oxide and the drive head's writing attempts. Still, a fresh diskette that has been manufactured for high density use can theoretically be formatted as double density, but only if no information has ever been written on the disk using high density mode (for example, HD diskettes that are pre-formatted at the factory are out of the question). The magnetic strength of a high density record is stronger and will "overrule" the weaker lower density, remaining on the diskette and causing problems. However, in practice there are people who use downformatted (ED to HD, HD to DD) or even overformatted (DD to HD) without apparent problems. Doing so always constitutes a data risk, so one should weigh out the benefits (e.g. increased space or interoperability) versus the risks (data loss, permanent disk damage).

http://en.wikipedia.org/wiki/Floppy_disk#3.C2.BD-inch_floppy_disk

Με κόστος 5 ευρώ, είναι το πρώτο που θα πρέπει να δοκιμάσετε κατά την γνώμη μου.

Διπλοτσέκαρε ότι σ'αυτό το έγγραφο που έχουν λάβει υπάρχουν καθαρά γραμμένα τα εξής:

Αριθμός λογ/σμού σε μορφή IBAN, δηλαδή κάτι σαν: GR1601100400000004012345678 (μήκος αλφαριθμητικού: 27)

Επίσης το SWIFT code της τράπεζας σου, κάτι σαν: EMPBGRAA.

To πλήρες ονοματεπώνυμο σου όπως αυτό αναγράφεται στο βιβλιάριο σου ή στα έγγραφα κίνησης του λογ/σμού που σου στέλνει μηνιαίως η Τράπεζα (για όψεως/τρεχούμενους).

Από το site ελληνικής Τράπεζας:

Ο IBAN (προφέρεται "Άϊμπαν" και προέρχεται από τα αρχικά των λέξεων "International Bank Account Number") είναι ένας τυποποιημένος, μοναδικός και μηχανογραφικά επεξεργάσιμος αριθμός τραπεζικού λογαριασμού.

 

Σκοπός του IBAN είναι να διευκολύνει την αυτόματη επεξεργασία των διασυνοριακών εμβασμάτων, που διενεργούνται σε πίστωση λογαριασμού.

Ο IBAN έχει σταθερό πλήθος χαρακτήρων για κάθε χώρα (στην Ελλάδα 27 αλφαριθμητικών χαρακτήρων) και δομείται ως εξής:

 

   * οι δύο πρώτοι αλφαβητικοί χαρακτήρες καθορίζουν τη χώρα, στην οποία τηρείται ο λογαριασμός (GR για την Ελλάδα)

   * οι δύο επόμενοι είναι ψηφία ελέγχου που επικυρώνουν ολόκληρο το IBAN και

   * το τελευταίο τμήμα του είναι ο Βασικός Αριθμός Λογαριασμού (Basic Bank Account Number ή BBAN).

 

 

Στην Ελλάδα, ο Βασικός Αριθμός Λογαριασμού (ΒΒΑΝ) αποτελείται από:

 

   * τρία (3) ψηφία για τον κωδικό της Τράπεζας

   * τέσσερα (4) ψηφία για τον κωδικό του Καταστήματος

   * δεκαέξι (16) ψηφία για τον αριθμό λογαριασμού του πελάτη*.

 

To SWIFT/BIC μπορείς να το βρείς από το pdf, στην τέρμα δεξιά στήλη:

http://62.1.43.74/Hebic/UplPDFs/d2009/1%20codikos%20ALL%202009-1.pdf

Υποθέτω τους έχεις δώσει IBAN & SWIFT του τραπεζικού σου λογ/σμού ?

πολύ σημαντικό να μην σε πουλάει και το socket κάθε τρεις και λίγο  

Ποιο τρανταχτό upgrade έχει γίνει τα τελευταία δύο χρόνια στην AMD64 αρχιτεκτονική που να δικαιολογεί και socket upgrade ?

To P965/775 παίρνει μέχρι και Q9550 (τουλάχιστον).

Μπορεί να μην κατάλαβα τί συγκρίνεις με τί, όταν αναφέρεσαι στο <<πούλημα>>.

Συνοπτικά, αυτά που θυμάμαι από googling:

Επειδή οι ακουστικές κιθάρες δεν γκαρίζουν, θέλουν πολύ gain στους προ-ενισχυτές. Το ηχόχρωμα και οι δυναμικές είναι καθοριστικοί παράγοντες για χρήση πυκνωτικού μικροφώνου.

Το ιδανικό είναι η ηχογράφηση να γίνεται σε χώρο χωρίς θορύβους και ανακλάσεις (όπως και τα φωνητικά). Βάζεις τον κιθαρίστα να παίξει το μέρος προς ηχογράφηση με τις μεγαλύτερες εξάρσεις σε ένταση/δυναμικές και βάσει αυτού ρυθμίζεις το gain για το συγκεκριμένο take. Λίγο περιθώριο για λάθη προς τα πάνω καλό είναι να υπάρχει για να αποφύγεις digital clipping.

Αν είναι δραματικές οι αλλαγές στο gain, και ειδικά σε ανήσυχο δωμάτιο, ανάμεσα στα takes, υπάρχουν επιπτώσεις στην ένταση των ανεπιθύμητων ηχογραφημένων σημάτων (θόρυβος από υπολογιστή, αυτοκίνητα, μηχανάκια, το σεσουάρ της γειτόνισσας).

Τώρα σχετικά με την τοποθέτηση, όπως και με την φωνή, για να μην μπουμάρει, το μικρόφωνο πρέπει να είναι σε μια λογική απόσταση...Διαφορετική τοποθέτηση δίνει διαφορετικό ήχο, οπότε λίγο πειραματισμό θέλει, μέχρι να βρεθεί η κατάλληλη για το take.

1)Πιέζοντας τον μουσικό να παίξει χωρίς δυναμικές?

Με ένα πιστόλι στον κρόταφο.

2)Ηχογράφώντας ξεχωριστα take στα δυνατα και πιο χαλαρα σημεια του τραγουδιού με διαφορετικά gain ?

3)Πειράζωντας το gain την ώρα που ηχογραφεί ο μουσικος?

Προκύπτει πρόβλημα με το ambient noise...

Χρονισμούς (timings) και συχνότητα (frequency).

Εκεί φίλε μου ήταν το σκάλωμα και με την δικιά μου mobo. Αυτό λύθηκε αφού τους πέρασα εγώ χειροκίνητα: στην πράξη έβαλα τις μνήμες να δουλεύουν πιο χαλαρά: από 1333MHz έπεσαν στα 1066 (που είναι το standard για i7) και από 9-9-9-24 πήγαν στα 10-10-10-25 με λίγο παραπάνω ρεύμα από το κανονικό.

Ε μετά βάζω την 8800 και βλέπω στα Windows τους NVidia drivers να καταχωρούν μια 9800 και τα βλέπω όλα διπλά. 9800 και 8800 είναι ίδια αρχιτεκτονική (core logic) με διαφορετική λιθογραφία οπότε δεν υπήρξε πρόβλημα, αλλά όπως είπα και πριν σε άλλα λειτουργικά....γιοκ.

Αυτό που ανέφερε ο τεχνικός είναι feature των μητρικών ώστε να ανακάμπτουν από συνθήκες αποτυχημένου overclock (ή τουλάχιστον μοιάζει τρομακτικά). Δεν το κάνουν για να μπουτάρεις στο OS και να δουλέψεις, αλλά για να δώσουν στον χρήστη λίγο χρόνο για τις απαραίτητες ρυθμίσεις στο BIOS.

Για την αυτόματη αναγνώριση των ρυθμίσεων για την RAM, υπάρχει το SPD, και κανονικά χωρίς παρέμβαση από τον χρήστη, αμέσως μετά την εγκατάσταση πρέπει να δουλεύουν όλα ρολόι μ'αυτή.

Με αυτή την μητρική πρώτη φορά έφαγα τόσο μεγάλο κόλλημα τύπου "Γιατί το κάνει αυτό".

Μια 8800GT σε όλα, μα όλα, τα OS αναγνωριζόταν ως 9800GT. Οι drivers για Linux & OSX δεν έπαιζαν...Το lspci έδινε device & vendor IDs από 9800GT (το ίδια info έδινε και το PNP κατά το Boot), χωρίς προφανή αιτία και μόνο σ'αυτή την μητρική.

Μετά από Load Optimized Defaults (που είναι σημειωμένο ως απαραίτητη ενέργεια στο homepage της mobo με μικρούλια γράμματα) την είδε ως 8800.

Η μητρική για την οποία μιλούσα, μια μέρα κάηκε.

Αντικαταστήθηκε με μια T3eH8. Η οποία εμφάνισε ακριβώς το ίδιο πρόβλημα.

Τελικά, τα κολλήματα οφειλόταν στην παράλειψη μου να κάνω "Load Optimized Defaults" μετά από αναβάθμιση BIOS.

Eννοεις απο την προενισχυση τoυ ιδιου του mixer , οχι εξωτερικη φανταζομαι...

Το σωστο calibration πως γινεται?Ρωταω γιατι την εχω και καθεται...

εξαρτάται από το session.

Κοίτα λιγάκι αυτό:

Console/Mic Preamp Gain Settings

 

A detailed discussion of how to run a mixing console lies outside the range of this Note, but a few observations are relevant. Think about the typical mixer signal path. At its most basic, each input channel consists of a mic stage, some EQ, routing assign switches and level controls, along with a channel master fader. All of these input channels are then mixed together to form various outputs, each with its own level control or fader. To set the proper mixer gain structure, you want to maximize the overall S/N (signal-to-noise) ratio. Now think about that a little: because of the physics behind analog electronics, each stage contributes noise as the signal travels through it. (Digital is a bit different and is left to another Note and another day.) Therefore each stage works to degrade the overall signal-to-noise ratio. Here's the important part: The amount of noise contributed by each stage is (relatively) independent of the signal level passing through it. So, the bigger the input signal, the better the output S/N ratio (in general).

 

The rule here is to take as much gain as necessary to bring the signal up to the desired average level, say, +4 dBu, as soon as possible. If you need 60 dB of gain to bring up a mic input, you don't want to do it with 20 dB here, and 20 dB there, and 20 dB some other place. You want to do it all at once at the input mic stage. For most applications, the entire system S/N (more or less) gets fixed at the mic stage. Therefore set it for as much gain as possible without excessive clipping. Note the wording excessive clipping. A little clipping is not audible in the overall scheme of things. Test the source for its expected maximum input level. This means, one at a time, having the singers sing, and the players play, as loud as they expect to sing/play during the performance. Or, if the source is recorded, or off-the-air, turn it up as loud as ever expected. Set the input mic gain trim so the mic OL (overload) light just occasionally flickers. This is as much gain as can be taken with this stage. Any more and it will clip all the time; any less and you are hurting your best possible S/N.

http://www.rane.com/note135.html

Για την compact 10:

Στα ηχογραφημένα σήματα από mic pres, αν γίνει σωστό calibration του gain, δεν υπάρχει σοβαρό πρόβλημα (μιλάμε για ψίχουλα τιμή). Σε μένα τα ενοχλητικά είναι:

(1) Έντονο Hiss στις εξόδους των ακουστικών (του Artist δικαιολογείται μέχρι ενός σημείου λόγω της μίξης που γίνεται μεταξύ Rec & Mix).

(2) Δεν έχει power-on/off διακόπτη.

Το ότι δεν έχει FX Send/Return Bus δεν με προβλημάτισε γιατί δεν είχα σκοπό να κάνω κάτι τέτοιο. Έχουμε φτάσει με 64 samples buffer να δουλεύουμε άνετα 48KHz/24 bit.

Επαναλαμβάνω ότι σύμφωνα με το manual ενδείκνυται να γράφεις ταυτόχρονα 2 mono tracks ή ένα stereo.

Η κονσόλα έχει record out τομέα. Εκεί συνδέεται το Line-In της κάρτας ήχου. Στο Playback In συνδέεις το Line out της κάρτας ήχου.

Όταν σε ένα κανάλι πατάς το record κουμπάκι, στέλνεις το σήμα στο record out. Από εκεί καταγράφεται στο DAW, μέσω του line in της κάρτας. Αν πατήσεις και το monitor κουμπάκι, το σήμα στέλνεται και στο Monitor Mix, οπότε φρόντισε να έχεις απενεργοποιημένο το (Direct) Monitoring στο DAW.

http://www.soundcraft.com/products/product.aspx?pid=121

Αν η κάρτα ήχου που έχεις έχει 4 εισόδους τότε μπορείς να γράφεις σε 4 διαφορετικά κανάλια. (2 από το record out και 2 από το monitor out αν έχεις τα ηχεία σου στην κάρτα και όχι στην κονσόλα). Η κονσόλα αυτή έχει phantom power άρα δεν χρειάζεσαι κάτι άλλο μεταξύ μικροφώνου και κονσόλας (εκτός από το καλώδιο φυσικά!!!).

 

Ο προενισχυτής RIAA χρησιμοποιείται για να συνδέσεις pick up βινυλίου. (Από την έξοδο phono του pick up και όχι την line out) Επίσης αν συνδέσεις το pick up καλό είναι να συνδέσεις και τη γείωση που βρίσκεται στο πλάι της κονσολίτσας σου.

Η συγκεκριμένη έχει και Main Mix & Monitor Mix. Δεν υπάρχει ΙΜΗΟ κανένας λόγος να συνδεθούν τα Monitors κατευθείαν πάνω στην κάρτα ήχου, ειδικά αν δεν έχει volume control. Η compact 4 (& compact 10) φτιάχτηκε για ταυτόχρονη ηχογράφηση 2 καναλιών (stereo) ή (mono & mono) με hard panning αν και δεν θα το έκανα λόγω ακουστού crosstalk.

Σχετικά με ταυτόχρονη ηχογράφηση και του Record Out και κάποιου από τα Main/Μοnitor, ... δεν ξέρω δεν μου κάθεται καλά σαν πρακτική, αλλά δεν μπορώ να αμφισβητήσω την λειτουργικότητα, δεν το επιχείρησα ποτέ.

[offtopic]

Το 2003 για μένα το linux (slackware 9 base install και όλα τα υπόλοιπα compiled τοπικά) έκανε σε desktop και networking πολύ άνετα αυτά που ήθελα. Δυστυχώς όμως για ήχο έπρεπε να κάνω reboot στα Windows.

Θα συμφωνήσω με το μέλος Evilnye, χρειάζεται χρόνος για διάβασμα για να παίξουν όλα και μερικές φορές δεν υπάρχουν όλα αυτά και τα υπόλοιπα για τον καθένα διαθέσιμα.

[offtopic]

EDIT: Ωραία, yet another linux vs windows flame war. Στα όπλα !

Ε ναί, χρειάζομαστε έναν να μας τραβάει το αυτί για να υιοθετήσουμε ενδεδειγμένες πρακτικές χρήσης του υπολογιστή, ειδικά για περιπτώσεις όπως linux: χωρίς να το ξέρουμε.

Μή ρίχνουμε τόσο εύκολα το βάρος στο λειτουργικό για να αποποιηθούμε το δικό μας μερίδιο ευθύνης.

Χρειαζόμαστε την τροχαία για να μην πάμε με 150 σε στροφές ?

Λοιπόν εγώ σπίτι μου έχω XP επειδή όσες φορές προσπάθησα να βάλω Linux απέτυχα να κάνω αυτά που ήθελα διότι ήθελε πολύ ψάξιμο... Στον ερασιτεχνικό σταθμό που συμμετέχω πάντως έχουμε Linux γιατί επειδή είναι και ιντερνετικός είχαμε πήξει στους ιούς και με τον κάθε παραγωγό να φέρνει την μουσική σε στικάκι (πάνε οι καλές εποχές του βινυλίου άντε του CD!!!) η κατάσταση έγινε χειρότερη οπότε εφαρμόσαμε τη λύση Linux και σωθήκαμε (ειλικρινά όμως...) Παρ'όλα αυτά αναγκαστήκαμε επειδή το Linux δεν υποστηρίζει κάποια Plugin του Winamp για να εκπέμπουμε να τρέχουμε μία παράλληλη πλατφόρμα ώστε να τρέχει το winamp με αποτέλεσμα να έχουμε κάτι μικροκαθυστερήσεις στο σύστημα και πολλές φορές να βγαίνει τελείως off και να χρειάζεται επανεκκίνηση.. Οπότε είμαι 50-50 για Linux όσον αφορά το θέμα ήχου (ακόμα)...

Δεν ξέρω πολλά σχετικά με τις εξελίξεις στο audio/linux, αλλά υπάρχει τρόπος να στέλνεις τον ήχο από το xmms2 (με winamp skin) στο jack και από εκεί να τρέχεις realtime plugins. To xmms2 έχει ενσωματωμένο interface για να στέλνεις ήχο στο jack για να το επεξεργάζεσαι αν θέλεις.

http://jackaudio.org/applications

http://jack-rack.sourceforge.net/

Για broadcast:

http://www.rivendellaudio.org/

http://www.onlymeok.nildram.co.uk/

Μερικές ταπεινές σκέψεις με έναυσμα τα μηνύματα των infectme247 και Νικόλας. Αν φτάσεις στο σημείο να έχεις μπροστά από τα αυτιά σου μια μίξη που ακούγεται όμορφα, δεν κουράζει το αυτί, με το λιγότερο δυνατό compression έχεις στείλει τον mastering engineer για διακοπές.

Μην σε απασχολεί τόσο η ένταση των exports σου όσο άλλα πράγματα κατά την διάρκεια της ενασχόλησης σου μπροστά από το DAW. Αν τα σχετικά levels των καναλιών είναι κατάλληλα προγραμματισμένα ένα απλό σήκωμα του master bus φτάνει. Το αποτέλεσμα δεν είναι το ίδιο με το normalizing του mixdown μετά από export, οπότε ΜΗΝ το κάνεις.

Φρόντισε να καταγράφεις μεστά lines.

Τέλος νομίζω ο Νικόλας κατέγραψε στο κείμενο του την ιεραρχία στις προτεραιότητες κατά την διάρκεια ενασχόλησης με ένα project: Μια καλή σύνθεση θα σε γλιτώσει από πολύ κόπο σε όλα τα υπόλοιπα στάδια, όπως ένα καλό recording ενός καλοπαιγμένου line θα σε γλιτώσει από πονοκεφάλους με compressores, χειρουργεία με EQ και άλλα plugins που έχουν πλημμυρίσει το net και σχετική αρθρογραφία.

AYTH η απάντηση ΕΙΝΑΙ άχρηστη.

sorry guys δεν κρατήθηκα

Μπορείς να κάνεις ένα google search. Αν δεν σε ικανοποιούν τα αγγλικά, ή χρειάζεσαι περισσότερη πληροφορία από αυτή που μπορείς να πάρεις με προσωπική έρευνα, κάνε μια  ερώτηση με σαφήνεια για καλύτερα αποτελέσματα.

Έχει αρκετά στοιχεία σχετικά με audio & midi loops από το ACID και τρομερό routing που μοιάζει με το totalmix της RME. To GUI του σηκώνει refinement ΙΜΗΟ.