Αναζήτηση στην κοινότητα

Καταρχάς είμαι νέος στο site και δεν ξέρω αν είμαι στο σωστό topic αλλά τέλως πάντων έκανα μία πατάτα... Έχω το IBANEZ RG350 EX με το EDGE III τρέμουλο και μία μέρα αποφάσισα να αλλάξω τις χορδές να βάλω 11άρες. Δεν ήξερα όμως και έσφιξα πολύ τις αλλενόβιδες και έσπασαν εκείνα τα "πετραδάκια"(δεν ξέρω και πως λέγονται που κρατούσαν τις χορδές... :-( Γι' αυτό ξέρει κανείς που θα μπορόυσα να βρώ ανταλλακτικά;(αν υπάρχουν) Ευχαριστώ εκ των πρωτέρων!!!

Μια ερωτηξις που με απασχολει τελευταια... Εχω εναν Victoria 518 , 5E3 project ,και εναν fender '83 super champ ολοι λειτουργουν στα 110Volt. Χρησιμοποιω δυο μετασχηματιστες 'της σειρας' για μετατροπη των 220 Volt σε 110 Volt... Βλεπω μικρες διαφορες στον ηχο μεταξυ των δυο εξωτερικων μετασχηματιστων... ο ενας ειναι 200 W και ο αλλος 350 W , ο τελευταιος δινει λιγο πιο πολυ καθαρο headroom H ερωτηση ειναι: υπαρχει καποιος 'εξειδικευμενος' μετασχηματιστης για αυτη τη δουλεια για να παρει κανεις το καλυτερο αποτελεσμα? Μηπως ψειριζουμε τη μαϊμου? η μηπως να τα παω στον Telegun να μου βαλει ευρωπαϊκους trannies να τελειωνουμε? Ευχαριστώ εκ των προτέρωνε!

Εσείς όταν πηγαίνετε σε μαγαζί για αλλαγή τάστων τι λέτε βάλουμε "αυτά τα τάστα" ή απλως προσδιορίζετε το μεγεθος(Jumbo,Extra Jumbo,medium κλπ κλπ)

Γεια χαρά νοϊζιακς, Υπάρχει κάποιος από το forum που έχει αγοράσει custom Jackson. Αν ναι, θα μπορούσε να μοιραστεί μαζί μας την όλη διαδικασία;

Καλημέρα και καλώς σας βρίσκω όλους :-) Νέος στο φόρουμ και πρώτο μου ποστ με απορίες .... Τα τελευταία χρόνια και έχοντας κάνει οικογένεια (δύο παιδιά με όλες τις παρελκόμενες υποχρεώσεις τους :-)) και αφηνοντας στην άκρη την κιθάρα για μέγάλο διάστημα. Ξανάπιασα πέρυσι δειλά δειλά την κιθάρα πάλι στα χερια μου (οεο!!!). Ηρθε λοιπόν στην κατοχή μου (ευχαριστώ Αι Βασίλη ;D ) μια Squier strat affinity HSS (κάτι τέτοιο http://www.squierguitars.com/products/search.php?partno=0310700525 ), ξέθαψα και έναν μαρσαλάκο 15άρι που είχα, μαζί με ένα πολυεφφέ της digitech http://www.digitech.com/products/Multi-Effects/RP90.php. Τον τελευταίο καιρό λοιπόν (και επειδή δεν θεωρώ σπουδαίο για τα αυτιά μου αυτό τον συνδυασμό) είπα να αναβαθμίσω γενικότερα την κατάσταση (κακούργα εποχή, δεν περισσεύει φράγκο....). Είπα να βάλω μόνος μου το χεράκι μου, και σιγά σιγά να μεταμορφώσω την κιθάρα (όσο πάει βέβαια). Αλλαξα λοιπόν καλωδιώσεις-μαγνήτες με ένα σετάκι της EMG, κλειδιά της Gotoh, και μπήκα και σε διαδικασία ξυσίματος-ξαναβαψίματος της κιθάρας (!!!! άσχετο... :-) ). Είπα να εμπλουτίσω σιγά σιγά και τα πεταλακια μου.... Απορία Α: Χτες λοιπόν έφερα σπίτι το FDR-1 της BOSS (η μουσική μου είναι απο Blues μέχρι Rock το πολύ :-) ). Βράδυ λοιπόν και μη έχοντας σπίτι 9V μπαταρία (όλα τα παιχνίδια των παιδιών έψαξα ::) ) είπα να το δοκιμάσω με τον μετασχηματιστή της Digitech (9V γράφει απο πίσω και η υποδοχή....). Ελα όμως που ο μετασχηματιστής επάνω του (της εταιρείας είναι - μαμα) γράφει 9,6V !!!!!! Τέλος πάντω τον κάρφωσα στο πεταλάκι και όλα «οκ», δούλεψε μια χαρά.... Ξέρεις κανείς να μου πεί αν παίζει κανα ρόλο αυτή η διαφορά των βόλτ? ή θα κάψω τίποτα στην πορεία? και γενικότερα (επειδή δεν το πολυκατέχω - πάντα έπαιζα «καθαρός» λόγω είδους μουσικής) αμα καταλήξω με 5-6 πεταλάκια τώρα που το ψάχνω, θα πρεπει να αγοράσω και 5-6 τροφοδοτικά και κανα 2 πολύμπριζα ? ή παίζει και καμμιά πιο απλή και εύκολη λύση? (μπαταρία απο Scania? ;D ;D ) Απορία Β: Οι νέοι μου μαγνήτες συνοδεύονται απο μπαταριούλα 9V (σύνηθες). Την οποία τώρα την έχω χώσει κάτω απο τα ποτενσιόμετρα του pickguard. Η κιθάρα μου είχε επάνω τρέμολο και γεφυρα 6 βιδών. Το τρέμολο το πέταξα την πρώτη μέρα κιόλας (δεν το γουστάρω ούτε σαν είκονα πάνω σε μια κιθάρα ούτε σαν ήχο, συγχωρέστε με, αποψή μου είναι). Υπάρχει λοιπόν τρόπος να καταργήσω τα ελατήρια πίσω με την υπάρχουσα γέφυρα, έτσι ώστε όταν τελειώνει η μπαταρία να μην ανοίγω κάθε φορά όλο το pickguard (βγάλε και χορδές....) αλλα να μόνο την πίσω πλευρά και να ξεμπερδεύω σε 2 λεπτά? (χωρίς να αλλαξω γέφυρα πάντα, αλλιώς αν έχει κάποιος να μου προτείνει καμμιά φτηνή σχετικά...) Υπόσχομαι την επόμενη φορά να είμαι συντομος στα ποστ μου ;D ;D Νίκος

Καλησπερα και Χρονια Πολλα σε ολους για αρχη... Εδω και λιγο καιρο "μελεταω" ενα πασιγνωστο (και αντιγραμμενο απο τους παντες) σχεδιο ενισχυτη, τον Fender Champ. Σε λιγο καιρο σκοπευω να ξεκινησω απο την συναρμολογηση ενος πολυ απλου κιτ και μοντα στη μοντα να φτασω μεχρι μια butique, modded εκδοση ενος Badcat Minicat. Φυσικα προτου πιασουμε τα κολλητηρια, πιανουμε τα βιβλια...Ψαχνωντας λοιπον βρισκει κανεις παρα πολλες χρησιμες πληροφοριες. Σκεφτηκα λοιπον να γραψω το παρακατω αρθρακι, προσπαθωντας να εξηγησω (λιγο μπακαλικα) το τι συμβαινει μεσα σε εναν απλο ενισχυτη κιθαρας και το τι σημαινουν ορισμενες εννοιες οπως output transformers, valve rectifiers, negative feedback κλπ που τοσο συχνα ακουμε. Ο υπερβολικα επιστημονικος χαρακτηρας πολλων αναλογων αρθρων σε συνδυασμο με την ελλειψη τετοιων αρθρων στην ελληνικη γλωσσα ισως εμποδισε πολλους που ειχαν ορεξη να μαθουν, για αυτο κανω και την παρακατω προσπαθεια. Προτου ξεκινησουμε, να τονισω οτι υπαρχουν μεσα στο forum ανθρωποι με πολλες περισσοτερες γνωσεις αλλα κυριως πειρα πανω στο αντικειμενο οποτε καθε διορθωση/παρεμβαση τους ειναι more than welcome. Επειδη ηδη θα εχουν τρομαξει οι περισσοτεροι, μην πανικοβαλλεστε! Για να καταλαβετε τα παρακατω αρκουν μερικες στοιχειωδεις λυκειακες γνωσεις φυσικης & ηλεκτρονικων. Ξεκιναμε λοιπον μια ξεναγηση των εσωτερικων ενος πολυ πολυ απλου και διαδεδομενου ενισχυτη, του Fender Champ. Θα χρησιμοποιησουμε το schematic του 5F1 Tweed, το οποιο παραθετω στο τελος του αρθρου και στο οποιο θα αναφερομαστε σε ολο το υπολοιπο αρθρο. Εχω μαρκαρει με κοκκινα τετραγωνα ορισμενες "περιοχες" του ενισχυτη. Ανοιξτε το σε ενα χωριστο παραθυρο, θα αναφερομαστε σε αυτο συνεχεια. Block A: Αυτο ειναι το πρωτο σταδιο προενισχυσης του ενισχυτη μας. To σημα της κιθαρας μπαινει απο το jack και πηγαινει στο 1ο μισο της 12AX7 προενισχυτριας λυχνιας οπου και ενισχυεται. Η εξοδος αυτου του τμηματος καταληγει σε ενα ποτενσιομετρο. Το ποτενσιομετρο αυτο ελεγχει ποσο απο το προενισχυμενο σημα μας θα περασει στα επομενα τμηματα του ενισχυτη και ειναι ουσιαστικα το volume μας. Θα καταλαβουμε τι ακριβως σημαινει αυτο οταν δουμε το επομενο block. Αξιζει να αναφερθουμε και στον πυκνωτη που βρισκεται αμεσως πριν απο αυτο το ποτενσιομετρο. Ο συγκεκριμενος πυκνωτης επιτελει 2 σημαντικοτατες εργασιες: Πρωτον, μπλοκαρει το υψηλο DC current (συνεχες ρευμα) που χρησιμοποιουν οι λυχνιες για τη λειτουργια τους απο το να συνεχισει στο επομενο σταδιο προενισχυσης. Ο λογος ειναι οτι θελουμε να συνεχισει στον ενισχυτη και να...ενισχυθει μονο το σημα μας, οχι και το DC current. Οποιοσδηποτε πυκνωτης, ασχετως τιμης, θα μπορουσε να κανει αυτη τη δουλεια...το γιατι οι πυκνωτες λειτουργουν ετσι μπορει ευκολα να το ψαξει οποιος ενδιαφερεται. Η δευτερη δουλεια του πυκνωτη ειναι να "ρυθμιζει" το ποσα μπασα περνανε στο κυκλωμα μας : οσο μεγαλυτερη η τιμη του, τοσα περισσοτερα μπασα θα εχει ο ενισχυτης μας. Αν ομως το παρακανουμε, ο ηχος θα γινει muddy, οποτε προσοχη... Block B: Εδω το σημα μας συνεχιζει στο δευτερο σταδιο προενισχυσης, που στην προκειμενη περιπτωση αποτελειται απο το 2ο μισο της 12ΑΧ7. Μεχρι στιγμης, το σημα μας ειναι σχετικα καθαρο, η καλυτερα, ειναι οπως το ταισαμε στο input (αν ειχαμε πχ ενα od και ενα compressor μπροστα απο τον ενισχυτη μας, το σημα μας τωρα ειναι ακομα σχετικα αναλοιωτο, δεν εχει υποστει εξτρα παραμορφωση/κομπρεσσαρισμα απο τον ενισχυτη). Εδω μπαινει το ποτενσιομετρο που αναφεραμε πριν. Aν το εχουμε σε υψηλο setting αφηνουμε πολυ μεγαλο μερος του (ηδη ελαφρα προενισχυμενου απο το 1ο μισο της 12AX7) σηματος να παει στο δευτερο σταδιο της προενισχυσης. Αυτο την οδηγει στα ορια της, και την κανει να κομπρεσσαρει και να ενισχυει το σημα μας αρκετα μη-γραμμικα. Με λιγα λογια, εχουμε παραμορφωση (preamp distortion). Block C: Εδω μπαινουμε στον τελικο ενισχυτη. Αν στην εξοδο του block B ειχαμε βαλει αλλο ενα ποτενσιομετρο, θα λειτουργουσε ουσιαστικα σαν master volume...think about it. Στον τελικο ενισχυτη εχουμε την 6V6 λυχνια μας που λειτουργει σε (σχεδον) single ended class A. Παραπανω για τις κλασεις και για το σχεδον στην παρενθεση θα βρειτε με λιγο googling αλλα και στο παλαιοτερο θεμα περι ενισχυτων (αφηνω την χαρα του ξεθαματος σε καποιον αλλο). Μετα την λυχνια εχουμε εναν απο τους 2 μετασχηματιστες του κυκλωματος μας, τον λεγομενο output transformer. Η δουλεια αυτου του κυριου ειναι (κυριως) να πραγματοποιησει το λεγομενο impedance matching ετσι ωστε το σημα μας να μπορεσει να φτασει στο μεγαφωνο και να παραγει ηχο. Αναλογα με τον μετασηματιστη που χρησιμοποιουμε και με το ποια taps του αξιοποιουμε παιρνουμε τις γνωστες εξοδους για 4,8,16 ohm speakers. Περισσοτερα περι του τι ειναι το impedance matching και γιατι ειναι απαραιτητο θα βρει οποιος θελει στο παρακατω link http://en.wikipedia.org/wiki/Impedance_matching Ουσιαστικα αυτος ειναι ο ενισχυτης μας: ακολουθησαμε το σημα μας απο τη στιγμη που μπηκε μεχρι τη στιγμη που εφτασε στο μεγαφωνο. Εχουμε παραλειψει ομως ενα σημαντικοτατο τμημα του ενισχυτη, και αυτο ειναι το power section, το τμημα που μας δινει το ρευμα και τα βολταζ που χρειαζομαστε για την λειτουργια του ενισχυτη μας. Και ναι παιζει και μεγαλο ρολο στον τελικο ηχο και αποκριση του ενισχυτη μας... Block D1: Eδω εχουμε το ρευμα που ερχεται απο την μπριζα μας. Εχουμε τον διακοπτη για το power, ο οποιος απλα ανοιγει/κλεινει το κυκλωμα και μια ασφαλεια. Καταληγουμε στο primary winding του power transformer. Block D2: Ξεκιναμε απο τον power transformer και τα δευτερευοντα πηνια του. Ο λογος υπαρξης αυτου του κομματιου του κυκλωματος ειναι οτι τα voltages που θελουμε για την λειτουργια των λυχνιων δεν ειναι ιδια με τα volt που παιρνουμε απο την μπριζα του σπιτιου μας, οποτε θα πρεπει να τα "μετασχηματισουμε" ωστε να παρουμε τα επιθυμητα μεγεθη. Οι λυχνιες, λογω κατασκευης τους, απαιτουν μεγαλα voltage για να λειτουργησουν. Ακομα και σε ενα τετοιο απλο και low-wattage ενισχυτη βλεπουμε τασεις που ξεπερνουν το 300-350 Volt. Αυτο εξηγει και σε ενα βαθμο την επικινδυνοτητα του να βαζουμε χερι σε λαμπατους ενισχυτες...δε θα δουμε τετοιες τασεις στον 15ρακη Marshall MG και αντιστοιχα μηχανηματα. Αφου λοιπον πηραμε τις τασεις που θελουμε, εχουμε ενα ακομα προβλημα: Το ρευμα που ερχεται απο την μπριζα ειναι AC, εμεις θελουμε DC για την λειτουργια του ενισχυτη μας. Θα πρεπει λοιπον να το μετατρεψουμε απο AC σε DC. Αυτο επιτυγχανεται με τη χρηση ενος full wave rectifier. Στη συγκεκριμενη υλοποιηση εχουμε ενα valve rectifier, μια λυχνια 5Υ3 που επιτελει αυτη την εργασια. Απο κει και περα, εχουμε ενα network απο αντιστασεις και πυκνωτες που μας δινει τα voltage drops που θελουμε για καποια αλλα σημεια του κυλωματος (πχ μπορει να θελουμε εκτος των 350 Volt και 348 και 320 volt - τυχαια νουμερα). And that's pretty much it folks! Ας επεκταθουμε λιγο σε ορισμενα πραγματακια οπως το rectifier. Οπως ειπαμε, εδω εχουμε ενα valve rectifier, μια λυχνια που αναλαμβανει την μετατροπη του AC σε DC. Η δουλεια αυτη μπορει να γινει απλουστατα με 4 διοδους (solid state rectifier). Αντι λοιπον της λυχνιας εχουμε το παρακατω: http://www.osha.gov/SLTC/etools/electric_power/images/full_wave_rectifier_circuit.gif Ειναι πολυ πιο απλο απο την λυχνια, τραγικα πιο φτηνο (ουτε ενα ευρω δε κοστιζουν 4 διοδοι) και πιο αξιοπιστο (δεν υπαρχουν λυχνιες που πιθανον να θελουν αλλαγμα κλπ). Για αυτο το λογο οι περισσοτεροι ενισχυτες που κυκλοφορουν πλεον ΔΕΝ εχουν tube rectifier αλλα solid state rectification. Οσους ενισχυτες δειτε με tube rectifier, το εχουν ειτε για λογους ιστορικης ακριβειας (πχ καποιο αυστηρο reissue του εν λογω ενισχυτη) ειτε για τις ηχητικες του ιδιοτητες (το "sag" εχει συζητηθει παλαιοτερα) ειτε για mojo. Κατι αλλο που μπορουμε να αναφερουμε ειναι το λεγομενο negative feedback, που χρησιμοποιειται και στον Champ. Aν προσεξετε το schematic, υπαρχει μια αντισταση η οποια ειναι συνδεδεμενη μεταξυ της προενισχυσης (block B) και του τελους του block C, ακριβως πριν το μεγαφωνο (ΜΕΤΑ τον transformer). Βαζοντας αυτη την αντισταση εκει δημιουργησαμε μια διαδρομη για το σημα μας και ουσιαστικα "ταιζουμε" λιγο απο τελικο σημα μας πισω στην προενισχυση. Αυτο ειναι και το λεγομενο negative feedback. Ομως γιατι το κανουμε? Τι προσφερει? Μας προσφερει καλυτερες επιδοσεις, καλυτερη σταθεροτητα και αλλα πολλα. Παραθετω απο wiki: Aυταααααα

Προσπαθώ να βρω τα ελάχιστα χαρακτηριστικά που πρέπει να έχουν τα power & output transformers για Fender Champ 5F1. Αυτά που έχω βρει μέχρι τώρα είναι: Output: 7000 Ω (πρωτεύον) με 4Ω (δευτ.) στα 8 Watt. Power: 650V με 100 mA δευτερεύον, heaters 6.3V στα 2Α και 5V στα 2Α. Ξέρει κανείς να μου τα επιβεβαιώσει :?: :?: Thanx!

Τι βασικές διαφορές έχουν και πώς επηρεάζουν τον ήχο ενός ενισχυτή?? Επίσης, μπορεί κανείς από τα τεχνικά χαρακτηριστικά ενός ηχείου να κρίνει αν κάνει για τον ενισχυτή του και για τον ήχο που θέλει? Μήπως η δοκιμή του ηχείου είναι μονόδρομος? (Με "τρώει" τελευταία πάλι η τσέπη μου να μοντάρω τον Hot Rod Deluxe μου και σκέφτηκα να πειραματιστώ με κάποιο άλλο ηχείο) :roll: :lol:

Καλησπέρα κύριοι!!! Θα ήθελα τις γνώσεις σας πάνω σε κάτι που με απασχολεί. Έχω ένα μπράτσο custom με 25'' κλίμακα οπως και εχω ενα σώμα απο μία charvel fusion με 24.75'' κλίμακα (Gibson style) ¨Οπως και το σώμα απο μια Jackson με 25.5'' κλιμακα. Η ερώτηση ειναι η εξής: Με πιο σώμα μπορει να δουλέψει πιο σωστα το μπράτσο αυτό και άν μπορεί να δουλέψει. να σημειώσω οτι θα δουλέψει με floyd rose και σιγουρα κουρδισμένη απο D tuning και πιο κάτω μέχρι B. Αυτά μέχρι να κατασκευάσω ενα σώμα με την σωστή κλίμακα. Ευχαριστώ προκαταβολικά για τις απαντήσεις σας.

Συμφωνώ τόσο πολύ με τον Μαραθώνιο που... τρομάζω. 8) Μερικές ίσως αιρετικές, αλλά σίγουρα όχι αφοριστικές σκέψεις: 1) Όπως έχω ξαναπεί, υπάρχουν αρκετοί στο φόρουμ που πιστεύουν ακράδαντα ότι μπορούν να φτιάξουν από "κομμάτια" μια καλύτερη κιθάρα απ'ότι οι κ.κ. Tom Anderson, John Suhr, Jim Tyler. Well, guess again... ::) Ο βασικός λόγος που δεν μπορούν και δεν θα μπορέσουν ούτε σε 800 χρόνια, παρά μόνο ΚΑΤΑ ΤΥΧΗ ΚΑΙ ΜΑΛΙΣΤΑ ΠΕΡΑ ΑΠΟ ΤΑ ΟΡΙΑ ΤΗΣ ΚΩΛΟΦΑΡΔΙΑΣ, είναι απλός: πέραν του ότι οι παραπάνω κύριοι έχουν ξεχάσει περισσότερα για την κατασκευή κιθάρας απ'όσα όλοι εμείς θα μάθουμε σε μια ζωή ;D, διαθέτουν και μια (μικρή ή μεγάλη) γραμμή παραγωγής. Αυτό σημαίνει ότι, ο Tyler, για παράδειγμα, μπορεί να πάρει ένα σώμα και ένα μπράτσο, να τα ταιριάξει και αν, για οποιοδήποτε λόγο, δεν του αρέσει το αποτέλεσμα, να προχωρήσει σε έναν δεύτερο, τρίτο, τέταρτο συνδιασμό. Το αυτό για γέφυρες, μαγνήτες, ηλεκτρικά, κλπ κλπ. Κάτι τέτοιο είναι πολυτέλεια για τον DIY συναρμολογητή. Ή θα τον οδηγήσει σε μια αέναη σειρά μετατροπων και "βελτιώσεων", με την κιθάρα να είναι μονίμως σε κατάσταση "συνεργείου". ;) 2) Για να φτάσεις να αποφασίσεις ότι "θέλω μια κιθάρα έτσι κι έτσι", κατά την πολύ ταπεινή μου γνώμη, πρέπει να έχεις παίξει με μερικές δεκάδες διαφορετικές και να είχες κατά καιρούς στην κατοχή σου (για ΑΡΚΕΤΟ καιρό) τουλάχιστον 10. Καταλαβαίνω την κάψα του 18χρονου (και όχι μόνο... ;D) πιτσιρικά να αποκτήσει το δικό του... signature μοντέλο, αλλά εν τοιαύτη περιπτώσει γιατί δεν ζητάει από τον μπαμπά του να του αγοράσει και μια signature Ferrari, μόλις πήρε το δίπλωμα. :) :) 3) Γενικότερα ΔΕΝ συνιστώ την κατασκευή partcaster, αν κάποιος δεν ξέρει, επί της ουσίας, τι θέλει και, σε κάθε περίπτωση, θα πρότεινα τη δουλειά να την αναλάβει καλός τεχνικός. Τα επιπλέον 200-250 ευρώ (το μέγιστο) μπορούν να εξασφαλίσουν ότι θα αποκτήσει κάποιος κιθάρα και όχι μια συλλογή από εξαρτήματα. 4) Σήμερα, με την πληθώρα των ποιοτικών κιθαρών σε κάθε κατηγορία τιμής, η πιο έξυπνη λύση είναι πιστεύω η αγορά κάποιας που να είναι στο 70%+ των προδιαγραφών μας, και η μετέπειτα "βελτίωσή" της στα σημεία.

Εδώ και μία βδομάδα έκανα με ένα φίλο μου ένα ηχητικό τεστ με ότι μάρκα 12ΑΧ7 υπήρχε στα χέρια μας (current production όχι NOS) Πριν παραθέσω τα αποτελέσματα θα ήθελα να μου πείτε εσείς τι μάρκες προτιμάτε...

Παιδια ειμαι κατοχος του παραπανω μηχανηματος και θελω να τα συνδεσω με ενα expression pedal (της πλακας ) που εχω για να χρησιμοποιω και τα whammy και τα wah και οτι αλλο γινεται απο αυτα που εχει . Διαβασα τα manual και αυτα αλλα δεν το καταφερα να παιξει γινεται να μου δωσει καποιος τα φωτα του ? (Λογικα και στο Μ13 με τον ιδιο τροπο θα γινεται )

Έψαχνα διάφορα πετάλια, και έπεσα πανω στο Death By Audio Total Sonic Annihilation, διαβάζω το τι κάνει και βλέπω <<This is a totally unique effects pedal which is absolutely like no other effects pedal that has ever been seen 20hz-20khz smashes and crashes and bashes to ashes breaking and twisting and twirling and sputtering.Total Sonic Annihilation is for all of the noise makers, experimentationists, revolutionists, out there>> (http://www.tonefactor.com/proddetail.php?prod=Sonic) Λέω ωραία, βλέπω μετά και το βίντεο που χει, και δεν ακούω κάποιον χαρακτηριστικό ήχο πέρα από τα άλλα πετάλια που χρησιμοποιεί ο τύπος στο βίντεο ???.... Παραθέτω το βίντεο, τα συμπεράσματα δικά σας.

Επειδή προκύπτουν συχνά τέτοια θέματα, σκέφτηκα να κάνω έναν μικρό οδηγό παρουσιάζοντας τις εναλλακτικές για ενίσχυση ακουστικών οργάνων (κυρίως κιθάρας και νυκτών εγχόρδων). 1. Εξωτερικό Μικρόφωνο Ένα δυναμικό μικρόφωνο, προσεκτικά τοποθετημένο, μπορεί να δώσει τον πιο αντιπροσωπευτικό - πιστό ήχο μιας κιθάρας. Τα πυκνωτικά μικρόφωνα συνήθως αποκλείονται για ζωντανή χρήση λόγω ευαισθησίας. Πλεονεκτήματα: Φυσικός ήχος Μειονεκτήματα: Ευαίσθητο ως προς την τοποθέτηση. Εύκολο feedback. Επίσης όταν έχουμε υψηλό stage volume θα "πιάνει" και άλλα όργανα. Στην κατηγορία αυτή μπορούμε να συμπεριλάβουμε τα μικρόφωνα μικρού διαφράγματος που συνήθως στηρίζονται πάνω στο όργανο. Επίσης πυκνωτικό μικρόφωνο επαφής, το οποίο προσκολλάται πάνω σε μια δονούμενη επιφάνεια του οργάνου είναι και το γνωστό AKG C411, το οποίο όμως στην ουσία λειτουργεί με τρόπο παρόμοιο με τους πιεζοηλεκτρικούς αισθητήρες, δηλαδή δεν "πιάνει" τις δονήσεις του αέρα. Τέλος υπάρχουν και τα εσωτερικά μικρόφωνα, τα οποία όμως σπάνια χρησιμοποιούνται μόνα τους. 2. Κρύσταλλος κάτω από τον καβαλάρη (undersaddle transducer) Πρόκειται για μια λεπτή ταινία πιεζοηλεκτρικού κρυστάλλου που τοποθετείται κάτω από τον καβαλάρη. Ο πιεζοηλεκτρικός κρύσταλλος μετατρέπει την πίεση σε ηλεκτρικό ρεύμα. Έτσι οι δονήσεις των χορδών που περνάνε από τη γέφυρα διεγείρουν τον κρύσταλλο που παράγει αντίστοιχο ηλεκτρικό σήμα. Φυσικά αυτές οι δονήσεις δεν αντιπροσωπεύουν τον πλήρη ήχο που αντιλαμβάνεται ο ακροατής ενός ακουστικού ογράνου, ο οποίος οφείλεται στις δονήσεις του αντηχείου. Η τοποθέτηση πρέπει να γίνει ώστε μην αλλάξει το action στο όργανο, και πρέπει να γίνει προσεχτική εφαρμογή του κρυστάλλου ώστε να έχουμε ίση ένταση των χορδών. Στην ίδια κατηγορία μπορούμε να εντάξουμε και τους καβαλάρηδες πίεσης που χρησιμοποιούνται στις κιθάρες τύπου manouche, οι οποίοι έχουν εσωματωμένο το πιεζοηλεκτρικό στοιχείο. Πλεονεκτήματα: Μόνιμη λύση (plug and play), επιτρέπει υψηλές εντάσεις χωρίς feedback, "πρίμος" ήχος που "βγαίνει" εύκολα στη μίξη. Μειονεκτήματα: Μη αντιπροσωπευτικός ήχος του οργάνου, κακή ποιότητα ήχου λόγω απρόσεχτης τοποθέτησης. 3. Κρύσταλλοι επαφής με το ηχείο. Είναι συνήθως οι λεγόμενες κάψες, οι οποίες κολλούνται είτε εξωτερικά είτε εσωτερικά στο καπάκι του οργάνου, συνήθως κοντά σε σημείο κοντά στη γέφυρα, ώστε να συλλαμβάνουν τις δονήσεις του. Η αρχή λειτουργίας είναι ίδια με τους κρυστάλλους κάτω από τη γέφυρα (πιεζοηλεκτρικά). Επίσης σε αυτή την κατηγορία μπορούμε να εντάξουμε και άλλα είδη αιθητήρων επαφής, όπως τo i-beam της L.R. Baggs, ή το AST της bband. Σε κάποια όργανα (μπαγλαμά, μπάντζο) λόγω μεγέθους, κατασκευής, κλπ είναι στην ουσία η μόνη πρακτικά εφικτή λύση. Πλεονεκτήματα: Πιο φυσικός ήχος από τους undersaddle κρυστάλλους. Μειονεκτήματα: Τόνισμα κάποιων μεσαίων συχνοτήτων (quack), επηρεάζονται πολύ από τη θέση όπου τοποθετούνται, μπορεί να συλλαμβάνουν ανεπιθύμητους ήχους π.χ. τα δάχτυλα του μουσικού που ακουμπούν το ηχείο, δημιουργούν πιο εύκολα feedback από τα undersaddle ("αρπάζει" το καπάκι). 4. Μαγνήτες Οι μαγνήτες, όπως και στα ηλεκτρικά όργανα, παράγουν σήμα λόγω της κίνησης των μεταλλικών χορδών στο πεδίο τους που επάγει αντίστοιχο ρεύμα. Οι μαγνήτες είναι συνηθώς ειδικοί για ακουστικά όργανα ώστε να δίνουν σήμα πιο κοντά στο ηχόχρωμα του οργάνου. Ορισμένες φορές, ιδίως στην περίπτωση του μπουζουκιού, χρησιμοποιείται μαγνήτης, όπου ζητούμενο δεν είναι η πιστή αναπαραγωγή του ακουστικού ήχου του οργάνου, αλλά το ιδιαίτερο ηχόχρωμα του μαγνήτη (σε συνδυασμό και με τα άλλα στάδια της ενίσχυσης, π.χ. κάποιο λαμπάτο ενισχυτή κιθάρας.) Τέλος να αναφέρουμε ότι προφανώς οι μαγνήτες λειτουργούν μόνο σε όργανα με μεταλλικές χορδές. Πλεονεκτήματα: Εύκολη τοποθέτηση Μειονεκτήματα: Ήχος που παράγεται μόνο από τη δόνηση της χορδής, δε συλλαμβάνει τις δονήσεις του αντηχείου. Συνδυασμοί αισθητήρων Σήμερα κυκλοφορούν συστήματα που συνδυάζουν 2 αισθητήρες (ή και περισσότερους, π.χ. το Trilogy της Dean Markley) Για παράδειγμα, ένα μικρόφωνο, εσωτερικό ή εξωτερικό σε χαμηλές εντάσεις μπορεί να προσθέσει "ζεστασιά" σε έναν κρύσταλλο ή μαγνήτη. Ένας κρύσταλλος κάτω από τη γέφυρα που αποδίδει καλά την "ατάκα" της νότας μπορεί να συμπληρωθεί με μια κάψα που αποδίδει πιο πιστά το "χαρακτήρα" του οργάνου. Συνήθως τα συστήματα αυτά συνοδεύονται από κατάλληλους προενισχυτές/μίκτες που επιτρέπουν στο χρήστη να ρυθμίσει μεταξύ άλλων και το ποσοστό συμμετοχής κάθε αιθητήρα στον συνολικό ήχο. Προενισχυτές Σκοπός ενός προενισχυτή είναι να προετοιμάσει ένα σήμα κατάλληλα ώστε να περάσει σε επόμενο στάδιο επεξεργασίας (π.χ κονσόλα). Κατάλληλος προενισχυτής χρειάζεται σχεδόν υποχρεωτικά αν έχουμε σύστημα με κρύσταλλο, ώστε να υπάρχει και προσαρμογή αντίστασης (impedance matching) ανάμεσα στον κρύσταλλο, ο οποίος έχει τυπικά υψηλή εμπέδηση και την επόμενη βαθμίδα. Κάποιες εταιρείες κατασκευάζουν προενισχυτές ειδικά για τους δικούς τους αιθητήρες οι οποίοι αλλοιώς είτε δεν λειτουργούν καθόλου, είτε έχουν φτωχά αποτελέσματα. Συνήθως οι προενισχυτές προσφέρουν κάποιες ευκολίες όπως EQ, notch filter (κόβει κάποια συχνότητα στα μπάσα για να μη δημιουργείται μπάσο feedback, δηλαδή βούισμα), αντιστροφή φάσης, balanced έξοδο (XLR ή "κάνον" στην πιάτσα), ground lift, λειτουργία με phantom, κουρδιστήρι. Επίσης έχουν εμφανιστεί και προϊόντα με ενσωματωμένη ψηφιακή επεξεργασία, όπως το Aura της Fishman. Υπάρχουν ειδικοί προενισχυτές με πολλές εισόδους οι οποίοι επιτρέπουν να συνδυάσουμε δύο ειδη αισθητήρων και να ρυθμίσουμε και τη σχετική τους ένταση. Τέλος ο προενισχυτής μπορεί να είναι εγκατεστημένος στο όργανο, να είναι ενσωματωμένος στο βύσμα ("πούρο") ή να είναι εξωτερικός. Ενισχυτές ακουστικών οργάνων Εδώ αξίζει να αναφέρουμε ότι υπάρχουν αρκετές λύσεις σε στυλ combo, δηλαδή προενισχυτής, ενιχυτής και μεγάφωνο, οι οποίοι είναι προσανατολισμένοι σε ακουστικά όργανα. Προσφέρουν μια σχετική αυτονομία, είναι απαραίτητοι όπου δεν υπάρχει σύστημα PA, και προσφέρουν κάποιες ευκολίες, όπως εισόδους διαφορετικής ευαισθησίας, δυνατότητα ανεξάρτητης ενίσχυσης πολλών πηγών, διάφορες εξόδους. Εδώ πρέπει να σημειώσουμε ότι ένας ενισχυτής ηλεκτρικής κιθάρας συνήθως δεν αποδίδει ικανοποιητικά για ακουστικά όργανα, γιατί "χρωματίζει" τον ήχο με τρόπο που ακούγεται αφύσικος για ακουστικό όργανο. Παράγοντες εκλογής - Είδος οργάνου - Τιμή - Ευκολία τοποθέτησης - χρήσης. - Αλλαγές στο όργανο. - Χώρος χρήσης - πιθανότητα feedback - Είδος μουσικής - στυλιστικά στοιχεία - ηχόχρωμα. Π.χ. αναφέρεται ότι ο μαγήτης αποδίδει καλύτερα παίξιμο κιθάρας με δάχτυλα, ενώ ο πιεζοηλεκτρικός αποδίδει καλύτερα με πένα. Σχετικοί σύνδεσμοι http://www.museweb.com/ag/amp/ag_amp.html http://www.acousticfingerstyle.com/zenart.htm Ιστοσελίδες εταιρειών http://www.schertler.com/homepage_schertler/doorpage.html http://www.deanmarkley.com/ http://www.fishman.com/ http://www.emginc.com/ http://www.lrbaggs.com/ http://schaller-electronic.com/hp121089/Startseite.htm http://www.b-band.com/ http://www.d-tar.com/ http://www.dimarzio.com/ http://www.shadow-electronics.com/start.html http://www.seymourduncan.com/products/acoustic/ http://www.kksound.com/ http://www.aer-amps.info/

Θέλω να αγοράσω ένα anodized gold pickguard για την AVRI Jazzmaster μου. Έχω εντοπίσει κάποιες πηγές, αλλά θα ήθελα και τη γνώμη των εμπειροτέρων, ως προς την επιλογή του ηλ/νικού καταστηματος. Ευχαριστώ!

Μου ηρθε σημερα ενα πακετο με κατι ξεχασμενες λαμπες απο ενα πανεπιστημιο Αναλυτικα : Philips miniwatt E 83 F Philips miniwatt E 92 CC Philips miniwatt EZ 80 Telefunken EL 95 Telefunken ECC 83 Telefunken STV 150/30 Telefunken ECC 85 Telefunken EF 80 Telefunken E? 89 Siemens EBF 88 Siemens ECC 81 Siemens ECC 82 Siemens EF 80 Siemens EL 84 Siemens ECH 83 Siemens PC 92 Valvo E 88 CC Valvo 108 C 1 Valvo D 3 A Valvo PCL 84 και καποιες siemens, valvo, ultron (?) kαι tunksram( ξανα ?) που δυστυχως δεν εχουν κωδικους... Μπορει κανεις να μου πει ποιες απο αυτες μπορουν να χρησιμοποιηθουν σε ενισχυτες κιθαρας και γενικοτερα μπορουν να μου φανουν χρησιμες? ;)

γειά χαρά σε όλους! μετά την κατασκευή του noiz overdrive αποφάσισα οτι μια που πάντα ένα bypass-A/B box είναι χρήσιμο, θα ήταν ευκαιρία να φτιάξω ένα. Μετά την πρώτη επαφή μου με το άθλημα λογω του νοιζ οβερντραιβ, κατάλαβα οτι η κατασκευή του εν λόγω bypass box είναι παρα πολύ απλό θέμα. Στην ουσία πρόκειται για ένα DPDT διακόπτη συνδεδεμένο κατάλληλα με 4 jacks. αυτό που έφταξα εγώ, είναι πολύ απλό, χωρίς led για να δείχνει τη "διαδρομή" που ακολουθεί το σήμα, αλλά κάνει τη δουλειά που θέλω, με πολύ μικρό κόστος και ...πονοκέφαλο ;D για την κατασκευή του θα χρειαστείτε: 4 μονοφωνικά jacks για σασί 1 DPDT διακόπτη και καλάι, κολλητήρι και καλώδιο που σας έχει περισσέψει από το noiz OD ;D παρακάτω έχω κάνει ένα απλό διάγραμμα με τις συνδεσεις: http://i240.photobucket.com/albums/ff32/irakliszs/sximabypassbox-2.jpg οι διακεκομμένες γραμμές που ενώνουν τα sleeve των jack συμβολίζουν τις συνδέσεις της γείωσης, οι οποίες δε χρειάζεται να γίνουν αν χρησιμοποιήσετε μεταλλικό κουτί έτσι λοιπόν το σήμα μας θα κάνει τη διαδρομή 1-3-αλυσιδα εφέ-4-2 είτε τη διαδρομή 1-2 μέσω της συνδεσης bypass των δύο κάτω ακροδεκτών του DPDT όπως φαίνεται στο σχήμα μπορούμε να το χρησιμοποιήσουμε σαν bypass box όπου συνδέουμε την κιθάρα στο 1, τον ενισχυτή στο 2, και την αλυσίδα των εφέ που θέλουμε να ενεργοποιούμε/απενεργοποιούμε με ενα πατημα στα 3 και 4 επίσης μπορούμε να το χρησιμοποιήσουμε πχ για να δοκιμάσουμε 2 ενισχυτές συνδέοντας την κιθάρα στο 1, τον Α ενισχυτή στο 2 και τον Β ενισχυτή στο 3 φυσικά μπορείτε να εκμεταλλευτείτε τις λειτουργίες του διακόπτη όπως αλλιώς εσείς θέλετε! :) παρακάτω βάζω μία φωτό του δικού μου bypass box που μόλις τελείωσα. έχει πολύ μικρές διαστάσεις (έχω βάλει μία πεννα ως μέτρο σύγκρισης ;D ) http://i240.photobucket.com/albums/ff32/irakliszs/bypassbox-1.jpg ευχαριστώ τον toneless για τη βοήθειά του :)

θα ηθελα πολυ να μαθω ετσι για χομπι αλλα που ??

Καλημέρα θα ήθελα να κάνω την εξής ερώτηση αν σε μία καλή κιθάρα (les paul,SG,PRS etc)...και θέλω να υπογραμίσω το καλή... αφαιρέσω τα humbucker covers... (για να σας προλάβω θα τα αφαιρέσει κάποιος μάστορας όχι εγώ ο άγαρμπος) ποια θα είναι η μεταβολή του ήχου??? ...θεωρώ ότι η ένταση του ήχου του μαγνήτη θα ανέβει αλλά ο ήχος θα είναι λιγότερο ζεστός....

Εχω χρησιμοποιήσει πολλές φθηνές κιθάρες όλα αυτά τα χρόνια – μια από τις δουλειές μου το επιτρέπει να το κάνω συχνά αυτό κι έτσι μου είναι εύκολο. Πολλές έχουν πολύ καλό ήχο και αρκετές φορές έχω μείνει άναυδος με την ποιότητα κατασκευής τους. Όμως είναι άλλα αυτά που με κερδίζουν πια. Θέλω το όργανο να είναι στιβαρό: να μου εμπνέει εμπιστοσύνη, να με διαβεβαιώνει πως αν πάω σήμερα με 40 βαθμούς στην πρόβα και άυριο βρέξει και πρέπει να γράψω με αυτό, να είναι σταθερό στο set-up του και να μην ψάχνομαι. Θέλω να κουρδίζει σωστά. Με ένα απλό stretching οι χορδές να ¨κάθονται¨ γρήγορα και τα κλειδιά να μην μου προκαλούν ανασφάλεια με την λειτουργία τους. Το nut να είναι καλοκομμένο και να μην χρειάζεται να ασχοληθώ μαζί του – ειδικά τα nut σιχαίνομαι να τα πειράζω. Θέλω να είναι ελαφρύ και να ζυγίζει σωστά πάνω μου- μισώ τις βαριές κιθάρες γιατί ενώ κάποιες παίζουν καταπληκτικά, δεν θέλω να σκέφτομαι πως μετά από 2 ώρες στη σκηνή θα χρειάζομαι μασέρ για να ισιώσω. Θέλω κάποιος πρίν από μένα να έχει φροντίσει ώστε η κιθάρα να είναι σωστός εκπρόσωπος του είδους της. Αν είναι bolt on θέλω twang και fat καντίνια. Βαρέθηκα τα fenderοειδή με τις ανύπαρκτες σι και μι καντίνι, το σκάσιμο χωρίς καθόλου όγκο στη νότα και τα πεθαμένα σφιχτομεταλλάδικα μπάσα: θέλω η κιθάρα να ακούγεται πλούσια και να έχει μπάσα. Δεν με ενδιαφέρει το προφίλ του μπράτσου. Αυτό μπορώ να το συνηθίσω (αν δεν είναι αστεία λεπτό), αλλα αυτό που δεν μπορώ να συνηθίσω με την καμμία είναι το βερνίκι τύπου μονωτική ταινία. Ειδικά οι Κορεάτες μάλλον νομίζουν πως όσο πιο πολύ βερνίκι βάλουν τόσο καλύτερο θα δείχνει το όργανο. Ε, λοιπόν όχι, το όργανο μπορεί να γυαλίζει εκτυφλωτικά αλλα στο χέρι είναι μια αηδία και μισή με τόσο πλαστικό πάνω του. Επίσης, με χαλάνε οι ¨επίσημες¨ κόπιες. Γιατί να πάρω μια Greco ρε αδερφέ ? στο κάτω-κάτω γιατί εφόσον ο Ιάπων έχει τα μέσα να φτιάξει μια ισάξια κιθάρα δεν την ξανασχεδιάζει από την αρχή ? Η΄ έστω να την διαφοροποιήσει τόσο ώστε να μπορώ να μιλάω για κάτι καινούριο με δική του προσωπικότητα ? Δηλαδή είναι ηλίθιοι από τη μια ο Hangstrom και από την άλλη ο Tyler που έχουν κάτι νέο και πιο ¨δικό τους¨ να πούν , έστω κι αν αυτό είναι εκ πρώτης απλά εμφανισιακό ? Επίσης μου αρέσει πολύ η πρώτη επαφή με το όργανο να έχει χημεία. Δηλαδή να μου δίνει την αίσθηση πως κάποιος κατάλαβε τι θελω να νιώσω και να ακούσω και έκατσε και το έφτιαξε αναλόγως. Κι επειδή δεν είμαι φραγκάτος για να αγοράζω αβέρτα κιθαρες και να τις κρατάω όλες, θέλω αφού τις πουλάω συχνά, να μπορούν να μου δώσουν πίσω το μεγαλύτερο μέρος των χρημάτων που διέθεσα. Αυτό για μένα είναι μεταπωλητική αξία, και ύστερα από πάαααααρα πολλά πεταμένα χρήματα στην αναζήτηση του ψαγμένου και του υπερμοναδικού κατέληξα πως τα βαριά Trademarks έχουν μεταπωλητική αξία. Και κάτι τελευταίο, καθόλου off-topic είναι η αλήθεια: Τα μουσικά όργανα είναι προϊόν πολιτισμού, και συγκεκριμένα η ηλεκτρική κιθάρα (που μου έχει φάει τη ζωή) είναι προϊόν του δυτικού πολιτισμού. Αυτοί παράγουν μουσική της οποίας τις ανάγκες καλύπτουν τα μουσικά όργανα που θαυμάζω. Μου είναι αρκετά δύσκολο να πιστέψω πως για ένα λάτρη του μπουζουκιού ιδανικοί κατασκευαστές είναι οι Ινδονήσιοι και αντίστοιχα για ένα guitar junkie γή της επαγγελίας είναι η Κίνα. Εκτιμώ και συχνά εκπλήσσομαι από τις προσπάθειες των …κλωνοποιών , αλλά προτιμώ η Les Paul μου να λέει Gibson από πάνω γιατί στο φινάλε αυτοι παρήγαγαν πρώτοι αυτό το ηχόχρωμα, και σεβόμενος την ιστορία τους και την ιστορία που γράψαν οι μουσικοί με τα προϊόντα τους θέλω όταν θα χρειαστώ ήχο les paul να προτιμήσω αυτούς, με τις αναποδιές τους και τις ιδιομορφίες τους. Αντίστοιχα, αν χρειαστώ μια high-tech session κιθάρα που πραγματικά να παίζει ¨τα πάντα¨ θα κάτσω και θα επενδύσω στον Anderson (πχ) γιατί κι αυτουνού του πήρε μια ζωή να φτιάξει το τέλειο session όργανο και σέβομαι το ότι το μισό Nashville χρησιμοποιεί τις κιθάρες του για να γράψει και άρα κάτι θα ξέρουν κι αυτοί…. Και ναι, μπορούν να υπάρξουν και πανάκριβες bolt-on κιθάρες γιατί μπορεί να γελάω με τις τιμές και τους χρόνους παράδοσης του DeTemple για μια Strat-type ή του Hahn για μια Tele, αλλά κρατάω στην άκρη του μυαλού μου πως ούτε κάνας σπουδαίος μουσικός είμαι, και κυρίως ούτε κάνας σοβαρός ακροατής του οργάνου είμαι και άρα πραγματικά μπορεί να υπάρχουν ηχητικές ποιότητες τις οποίες δεν αντιλαμβάνομαι ή δεν μου είναι ακόμη χρήσιμες, και επομένως καλό θα είναι να μην αφορίζω κάτι το οποίο απλά δεν καταλαβαίνω (- ή δεν μπορω να ακούσω). Αυτός είναι ο δικός μου τρόπος σκέψης: όταν πιάσω μια κιθάρα που κάνει 1μιση 2 ή 3 χιλιάρικα, και δεν μου λέει και πολλά, πρώτα θα σκεφτώ πως μάλλον αυτό το όργανο προορίζεται για καποιον άλλο. Σίγουρα δεν θα κάτσω να μουρμουρίσω πως αυτή η κιθάρα είναι υπερτιμημένη και ¨μας κλέβουν¨ κτλ, κτλ, γιατί μπορεί απλούστατα αυτή η κιθάρα να μην αφορά εμένα. Και στον μίζερο εαυτό μου που θα θεωρήσει τα €900 μιας Fender Am std πολλά, θα του θυμίσω πως πρόκειται για το μεγαλύτερο και επιδραστικότερο brand name στο χώρο και πως ποτέ δεν παραπονέθηκε για τα 0,80 μιας Coca Cola κι ας ξέρει πως η παρασκευή της κοστίζει λιγότερα από 0,22…… Αυτά !

λοιπόν αυτές τις μέρες έκανα μια ερεύνα στο νετ σχετικά με τις επιλογές που έχει κάποιος που θέλει μεν single coil μαγνήτες αλλά δεν αντέχει με τίποτα τον θόρυβο τους σε high gain καταστάσεις (ένας από αυτούς είμαι και εγώ). :( άκουσα λοιπόν για τους kinman και έτρεξα να τους δοκιμασω... ωραίοι μαγνήτες αλλά με αρκετα κομπρεσαρισμενο ήχο (δεν έχουν τον τρισδιάστατο ήχο των fender και των suhr και είναι και πανακριβοι) :o άκουσα για τους dimarzio.. ακριβώς το ίδιο :o σκέφτηκα λοιπόν να ψαχτώ με το back plate του suhr που υπόσχεται να κάνει αθόρυβους τους μόνους μαγνήτες που ήδη έχουμε. ??? διαβάζοντας λοιπόν διάφορα για αυτό το plate και το πως λειτουργεί (πήρε φωτιά το google),σκέφτηκα κάτι!!!!!(το συνηθίζω τελευταία… ;D ;D) όλοι ξέρουμε πως η δεύτερη και η τέταρτη θέση σε μια στρατ είναι αθόρυβες. ο λόγος είναι επειδή ο μεσαίος έχει αντίστροφη πολικότητα και κατά κάποιο τρόπο δουλεύουν οι δυο μαγνήτες (middle-bridge η middle neck) σαν humbucker διατηρώντας βέβαια τον χαρακτήρα των singles....(ας τα εξηγησει καλυτερα ο toneless) ;) σωστά??? πάμε παρακάτω λοιπόν... σύμφωνα με αυτή την λογική και σύμφωνα με την λειτουργία του back plate του suhr σκέφτηκα να κάνω το εξής... να πάρω έναν single coil μαγνήτη αντίστροφης πολικότητας από άλλη κιθάρα και να τον συνδέσω με τους εν λειτουργία μαγνήτες της κιθάρας χωρίς αυτός όμως να είναι τοποθετημένος αλλά να είναι κρυμμένος κάτω απτό pickguard. ;) έτσι έχεις και τους 3 μαγνήτες να παίζουν παράλληλα μαζί με αυτόν τον μαγνήτη ‘φάντασμα’ χωρίς όμως αυτός να επηρεάζει καθόλου τον ήχο εφόσον δεν έχει καμία απολύτως επαφή με τις χορδές ;). θέλετε να ακούσετε τα καλά νέα? μόλις το τελείωσα και δεν έχω πλέον θόρυβο στους single coils μου ούτε με full gain ρύθμιση και μαλιστα δωρεαν!!!!!!!!!!!!!!! 8) 8) 8) αν καποιοι θελουν λεπτομεριες,πολυ ευχαριστως ;)

Θέλω να αντικαταστήσω το (άριστο αλλά τεράστιο) Korg volume pedal που έχω εδώ και χρόνια στην σειρά των εφέ μου, με κάτι μικρότερο. Το μόνο που βρήκα σε πραγματικά μικρό μέγεθος είναι το roland FV50. Υποτίθεται πως η έκδοση L (low impedance) είναι για να μπαίνει το volume μετά τα πετάλια και η έκδοση Η (high impedance) για να μπαίνει πριν τα πετάλια... Εγώ λοιπόν θέλω το volume να βρίσκεται κάπου στη μέση της σειράς... άρα, χρειάζομαι το L (low impedance)? Αν έχει κάποιος να προτείνει κάποιο άλλο volume pedal (ΜΙΚΡΟ όμως, όχι κανένα θηρίο!!), θα είναι ευπρόσδκετη η πρόταση :) :)

Gibson L.P Studio = ελαφρύ όργανο (για Gibson) Gibson S.G Std = ελαφρύ όργανο Gibson L.P Studio = μεσαία συχνοτικά (για Gibson) Gibson S.G = μεσαία συχνοτικά Gibson L.P Studio = ίσως μία στις 20 να παίζει...ίσως και όχι (try and learn) Gibson S.G =...ακριβώς το ίδιο Ποτέ δεν αγοράζω Gibson U.S.A που δεν έχω ακούσει...αν είναι να δώσω 1200 ευρώ θα δώσω και κάτι παραπάνω αντί να τα "πετάξω" Η Ελλάδα έχει την πιο "τσακισμένη" αγορά μεταχειρισμένων...συνεπώς την προτιμώ γιατί ακούω και το όργανο που αγοράζω. A...Διαφορές μεταξυ SG και L.P Studio: To σχήμα... Kάτι ακόμα...γίνεται χαμός με την ποιότητα των Edwards L.P στο εξωτερικό. Το θέμα είναι ότι: 1) Δεν την έχεις ακούσει πριν την αγοράσεις 2) Όταν και αν την πουλήσεις στην Ελλάδα δεν θα παρεις ούτε το 1/3 των χρημάτων σου. Η Duesenberg είναι μια χαρά κιθάρες, όπως και οι Rickenbacker. Aλλά τi σχέση έχoυν με L.P?

Γεια χαρα. Καταρχας πριν γραψω ο,τιδηποτε αλλο να τονισω πως αν και κιθαριστας, ανακαλυψα πως ουσιαστικα ειμαι τελειως ασχετος με το θεμα. Μεσα στο Νοιζ ανακαλυψα πως οι γνωσεις μου για τους ενισχυτες ειναι σχεδον... ανυπαρκτες! Μιας και σκεφτομαι να αγορασω ενισχυτη, σκεφτηκα να γραψω αυτο το θεμα σαν συγκεντρωτικο χωρο πληροφοριων για ολους τους αρχαριους και ασχετους σαν και μενα, αντι να σας πω τι θελω και να μου προτεινετε 3-4 ενισχυτες. Αλλωστε σε μια τετοια περιπτωση απλως θα αγοραζα εναν ενισχυτη παραμενοντας ομως... ασχετος! Και αλλωστε το παλιο ρητο λεει "κανεις καλο σε ενα παιδι αν του διαβασεις ενα παραμυθι, του κανεις μεγαλυτερο καλο αν του μαθεις να διαβαζει!". Για μενα και τουλαχιστον εναν ακομη συμφορουμιτη, με τον οποιο τα λεμε καθημερινα απο κοντα, σχεδον ολα τα παρακατω ερωτηματα ειναι αναπαντητα, οσο κι αν εχουμε ψαξει στο Νοιζ. Να πω εδω πως οπου γραφω "εχω διαβασει", εννοω παντα μεσα στο Νοιζ. Αν και με τον συμφορουμιτη υποψιαζομαστε τις απαντησεις σε αρκετες απο τις παρακατω ερωτησεις, αποφασισα να γραψω αυτο το θεμα μιας και το "υποθετω" απεχει πολυ απο το "γνωριζω", κατι που εχει αποδειχθει πολλακις απο τις περιηγησεις μας εδω. Αλλωστε, κανεις δεν ειναι υποχρεωμενος να απαντησει στις αποριες μας. Εγω ο ασχετος παντως, ευχαριστω ολους προαιρετικα! Παμε λοιπον! : Α. Ποιες οι διαφορες μεταξυ διαφορετικων λυχνιων (π.χ. 12ΑΧ7 και 12ΑU7) ? Κατα καιρους εχω συναντησει διαφορους τυπους, π.χ. προενιχυση 12AX7, 12AU7, ECC83, 12BH7, 12AX4 και ενισχυση EL-84, KT-88, 6L6, 6V6, EL-34, E184, 6550, 5881 κλπ. Υποθετω ενα λινκ θα βοηθουσε εδω... Β. Ποιος ο ρολος του αριθμου των λαμπων της ενισχυσης και ποιος της προενισχυσης? Ποια η διαφορα δηλαδη στο να εχεις δυο 12ΑΧ7 αντι για μια, η 2 6L6 αντι για μια? Γ. Μπορεις να αλλαξεις τυπους λαμπων κατα βουληση? Εκτος απο τον λογικο περιορισμο να ειναι ενισχυσης-ενισχυσης και προενισχυσης-προενισχυσης, υπαρχουν αλλοι περιορισμοι? Δ. Αν και λογικα η κλασση Α ειναι η καλυτερη, ποιες οι διαφορες κλασσης Α και Α/Β? Ε. Τι συντηρηση χρειαζεται ενας ενισχυτης? Εχω διαβασει και για αλλαγη πυκνωτων κλπ. Τι πρεπει να προσεχεις για να συντηρειται καλα (π.χ. υγρασια κλπ)? Η αντικατασταση των λαμπων ειναι ευκολη για εναν αρχαριο, η πρεπει να εισαι και ολιγον... αλχημιστης? Ζ. Εχω διαβασει οτι για αντικειμενικα ιδια watt, το ανθρωπινο αυτι αντιλαμβανεται δυνατοτερο τον ηχο ενος ενισχυτη λυχνιας απο εναν τρανζιστορατο. Αυτο συμβαινει λογω πλουσιοτερου ηχου, περισσοτερων αρμονικων κλπ του λαμπατου? Η. Τι σημαινει ο ορος "headroom" οταν μιλαμε για ενιχυτες? π.χ. στην μιξη οταν λες οτι εχεις αρκετο headroom, αυτο σημαινει οτι η γενικη σταθμη του κομματιου ειναι αρκετα χαμηλη, ετσι ωστε να εχεις περιθωρια οποτε θελησεις να την ανεβασεις κι αλλο, χωρις να κλιππαρει/ παραμορφωθει ο ηχος. Θ. Ποιος ο ρολος της κεκλιμενης καμπινας? "Κεκλιμενη" καμπινα και "ανορθωμενη" καμπινα ειναι το ιδιο πραγμα? Εκτος απο την μικροτερη ανακλαση του ηχου στο εδαφος, με αποτελεσμα ουτως η αλλως διαφορετικο "γενικο" ηχο, αλλαζει και αυτην καθ'αυτην την συμπεριφορα του ηχειου? Ι. Ρυθμιστικο gain. Ποιος ο ρολος του? Ειναι κατα καποιον τροπο το volume της προενισχυσης? Στο "0" υπαρχει οντως μηδενικο gain, η λειτουργει οπως ενα πεταλι παραμορφωσης ανοιχτο με το drive στο 0, "τσιμπωντας" ελαφρα τον ηχο? Ειναι θετικο να το εχει ενας ενισχυτης? Κ. Δυναμικες. Συχνα διαβαζω για λαμπατους με καπως "κομπρεσσαρισμενο" ηχο, με πιο αργη και μαλακη η πιο γρηγορη αποκριση... Γενικα μιλωντας, για καθαρο καναλι και χωρις εφφε φυσικα, τις δυναμικες τις αναδεικνυουν καλυτερα οι λαμπατοι η οι solid-state ενισχυτες? Παιζει ρολο και το ειδος της λαμπας, καμπινας κλπ στις δυναμικες? Λ. Ζεσταμα ενισχυτη λυχνιας. Εχω διαβασει κατα καιρους διαφορα, απο "ασ' τον ανοιχτο για 10 λεπτα χωρις να παιζεις" ως "δωσ' του να καταλαβει!". Τι ισχυει τελικα? Και αντε, ζεσταθηκε, μετα... Μ. Ποτε αρχιζει να "κρυωνει", οταν τον κλεισεις? π.χ. αν τον εχεις ανοιχτο για 20 λεπτα χωρις να παιζεις, εχεις δηλαδη ας πουμε live και εχεις ενα 20λεπτο διαλειμμα, τον εχεις αφησει ομως στο μεταξυ ανοιχτο, μετα θελει παλι ζεσταμα? Ν. Headroom, attack, δυναμικες κλπ. Κατα ποσο εξαρτωμενα απο την ενισχυση/λαμπα και κατα ποσο απο την καμπινα? Ξ. Οσον αφορα την τιμη των λυχνιων που βρισκονται σημερα σε παραγωγη, γενικα εχετε παρατηρησει να ακριβαινουν η να φθηναινουν χρονο με τον χρονο? Δεν μιλαμε φυσικα για... συλλεκτικα κομματια. Ο. Ποια τα προγνωστικα σας για την βιομηχανια παραγωγης λυχνιων? Μιας και διαβασα οτι συντηρειται ουσιαστικα απο τους κιθαριστες, αργοπεθαινει η ευδοκιμει στην σημερινη εποχη? Π. Τρανζιστορ vs λυχνια. Ποιος πλησιαζει συνολικα στο καθαρο καναλι περισσοτερο εναν σχετικα "καλο", πλουσιο ηχο κλασσικης η ακουστικης κιθαρας? Με αλλα λογια, ποιος ακουγεται συνολικα περισσοτρο "φυσικος"? Σχετικο και γενικο το ερωτημα, συνοψιζει πολλα πραγματα, αλλα τι να κανουμε... Ρ. Εξοδοι 4, 8, 16, (ακομα και 2 για μπασσο) Ohm. Οχι μονο για ενισχυτες κιθαρας, αλλα και hi-fi. Ποιες οι διαφορες? Γιατι π.χ. καποιος να επιλεξει τα 16 αντι για τα 8 Ohm? Σ. Preamp. Ποιος ο ρολος και η χρηση του? Μπορει π.χ. να λειτουργησει σαν λαμπατη προενισχυση μικροφωνου? Τ. Preout. Προκειται ουσιαστικα για καναλι send/return ου ενισχυτη? Ποια η χρησιμοτητα του? Υ. Τι σημαινει ανορθωμενη καμπινα, linear/non linear (γραμμικος/μη γραμμικος), bias κλπ? Φ. Εχω διαβασει οσον αφορα την κιθαρα οτι τα πιο μικρου διαμετρηματος ηχεια (π.χ. 8") υστερουν στην πιο "σωστη" αποδοση του ηχου σε σχεση με τα μεγαλυτερου διαμετρηματος (π.χ. 12"). Ισχυει κατι τετοιο? Δεν φαινεται λιγο παραδοξο απο την στιγμη που τοσα και τοσα υψιστης ποιοτητας μονιτορς εχουν σαν στανταρ διαμετρημα γουφερ τις 8 ιντσες? Χ. Στον συνδυασμο κεφαλη-καμπινα πρεπει να ειναι παντα "ισα" τα watt? Μπορεις π.χ. να παρεις μια πολλων watt κεφαλη για να παιζεις σε live, και οταν θες να παιξεις ησυχα στο σπιτι να την συνδεεις με αρκετων λιγοτερων watt καμπινα? Ψ. Μπορεις να συνδεσεις ενα ενεργο (αυτοενισχυομενο) μονιτορ στην εξοδο μιας καμπινας η ενος combo ενισχυτη? Οταν συνδεεις δευτερο ηχειο στην εξοδο ενος combo ενισχυτη, ο αρχικος ενισχυτης συνεχιζει να παιζει μαζι με το ηχειο, η χρησιμοποιειται απλα σαν ενισχυση? Στην πρωτη περιπτωση, τα watts του "μοιραζονται"? Δηλαδη μπορεις πιο αφοβα να τερματισεις το master volume του ενισχυτη? Ω. Μια δικαναλη κεφαλη ηλεκτρικης κιθαρας μπορει να χρησιμοποιηθει σαν ενισχυτης για ακροαση μουσικης σε ενα κατα τα αλλα αναλογο συστημα? Α#. Διαβαζοντας το θεμα για τους παλιους Fender Silverface και Blackface, αναρωτηθηκα το εξης: Λαμπατος ενισχυτης των '60s και το ιδιο μοντελο παραγωγης '00s. Η εξελιξη της τεχνολογιας και οι σημερινες μεθοδοι παραγωγης εχουν εν τελει βελτιωσει, αφησει αναλλοιωτους, η υποβαθμισει τους λαμπατους ενισχυτες? Εχω διαβασει οτι ακομα δεν εχει αυτοματοποιηθει η διαδικασια της τοποθετησης μιας λυχνιας, εχουν ομως τα υπολοιπα. Ευχαριστω για ολα προαιρετικα!...

Σκεπτομαι να αλλαξω ολο το wiring στη les paul μου ωστε οταν μειωνω το volume να καθαριζει ο ηχος και συγχρονως να μη χανονται τα πριμα. Εχω σταμπαρει αυτο http://www.rsguitarworks.net/rsstore/product_info.php?cPath=47_61&products_id=392. Εχει κανεις εμπειρια; Αξιζει τα λευτα του;