audiobox

Θυμάμαι σαν χτές, στην ΕΤ3, τον Λευτέρη Κογκαλίδη, να παρουσιάζει το καινούργιο video των BonFire. Όλα αυτά, μου θυμίζουν, πόσα πράγματα έχουμε προσπεράσει μέσα στην καθημερινότητα μας, και τι έμεινε και δεν έμεινε από όλα αυτά...

...Και μου μοιάζει κιόλας...

Σχετικά με το RAID 0, πράγματι, υπάρχει αυτός ο κίνδυνος. Και η λύση είναι 4 σκληροί, 2 σε raid 0 και 2 σε raid 1, για να κάνουνε backup τους 2 πρώτους. Αλλά αφού δεν κρατήθηκες, για να το επισημάνεις, γιατί δεν επεσήμανες και το γεγονός, ότι μπορούμε απλά, κάθε φορά που κάνουμε μια ηχογράφηση, ή τελειώνουμε ένα project, να κάνουμε απλά backup σε έναν εξωτερικό δίσκο, για να είμαστε και γενικότερα σίγουροι. Θέλω να πω για άλλη μιά φορά, πως ο ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΑΣ, δεν χαμπαριάζει από τέτοιες δικαιολογίες. Δίνει 300 ευρουλάκια και παίρνει 2 σκληρούς και τελειώνει αυτή η ιστορία. Και επειδή είναι ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΑΣ, μιά φορά τον μήνα, η μετά από κάθε ηχογράφηση, κάνει το Backup του. Εξάλου το θέμα της χωρητικότητας και της ταχύτητας, το αντιμετωπίζει κανείς καθημερινά, ανάλογα με τον αριθμό των tracks και την ποσότητα των ηχογραφήσεων που κάνει στο studio του. Ακόμη και έναν σκληρό να έχεις και αυτός θα χτυπήσει κάποτε και θα τα χάσεις όλα και πάλι πρέπει να έχεις το νου σου τακτικά και να κάνεις τα backup σου. Στην ουσία, δεν αλλάζει τίποτα και δεν βρίσκω τίποτε υπερβολικό στην εφαρμογή των 96Κ.

Γι αυτό απλά, ξεβιδώνουμε την γρύλια από το 58άρι και τσούπ!

Λοιπόν μάγκες, το θέμα λύνεται πολύ εύκολα, στην... μεταφυσική του διάσταση. Δηλαδή : Εφόσον κάποιος ορκίζεται ότι μιά Fender του ΄70 έχει καλύτερο ήχο από μιά σημερινή, ότι το TR-808 αξίζει να το πληρώσεις 1000 ευρώ γιατί "σκοτώνει", ότι τα strings της Roland είναι καλύτερα από της Korg, ενώ κάποιος άλλος ακριβώς το ανάποδο, ότι το 57άρι είναι το σωστό μικρόφωνο για ηχογράφηση κιθάρας, ότι το Nuendo έχει καλύτερο ήχο από το Cubase, ότι τα pc υστερούν σε σχέση με τα mac, ότι τα Sabian είναι καλύτερα από τα Zildjian, κτλ. κτλ. τότε είναι ΕΜΦΑΝΕΣ και ΣΙΓΟΥΡΟ ότι τα 96Khz είναι καλύτερα από τα 48ΚHz. Βλέπετε? Είναι απολύτως ξεκάθαρο!

Ρώτα πρώτα που σου λέω, πριν το στείλεις, ρώτα...

Σιγά μην βάλω 57άρι στην κιθάρα. Θα βάλω 58άρι. Είναι τα ίδια μικρόφωνα εξάλου. Ε, superfunk?

Όταν συζητάμε για κάποιες "ιδιαίτερες" περιπτώσεις, όπως το να δουλέψεις στα 96Khz, τότε δεν θα πρέπει να κρίνουμε αν η κατάσταση μας βολεύει με το σπιτικό pc μας ή όπως αντιλαμβανόμαστε εμείς, την home studio κατάσταση. Διότι τα μεταξωτά βρακιά, θέλουν και τους αντίστοιχους κ*λους. Αν κάποια plug-in πχ. δεν τρέχουν στα 96Khz ή παρουσιάζουν περιορισμούς, τότε μάλλον το plug-in είναι δεκαετία '90... Αν ο υπολογιστής ζορίζεται, σίγουρα υπάρχει κάποιος άλλος που τα καταφέρνει καλύτερα. Που θέλω να καταλήξω? Αν θέλεις πραγματικά να δουλέψεις στα 96khz και σέβεσαι την δουλειά σου χωρίς να ψάχνεις για home studio δικαιολογίες, τότε ετοιμαστείτε να... "ξηλωθείτε"! Δεν μιλάω μόνο για έναν τετραπύρηνο υπολογιστή, με μπόλικα αποθέματα μνήμης, με χρήση 64bit λειτουργικού (με το αντίστοιχο κατάληλο host software) με σωστά χρονισμένες μνήμες, κτλ, κτλ. Βάλτε τους πιο γρήγορους σκληρούς της εποχής σε συστοιχία RAID 0, για διπλασιασμό της χωρητικότητας και ήμιση χρόνο προσπέλασης. Βάλτε για κάρτα ήχου την RME RAYDAT pci-e, με 0.7ms πραγματικό χρόνο ελάχιστου latency και 117 db δυναμική περιοχή. Ρίξτε μέσα και μία ή δύο UAD-2. Ας δουλέψουμε και με επιλεγμένα Oxford, waves, ssl και με πολλά άλλα καλά και κυρίως ΣΥΓΧΡΟΝΑ plug-ins. ΠΟΙΟΣ περιορισμός υπάρχει λοιπόν στα 96KHZ? Και τι δεν θα δουλέψει σωστά και γρήγορα? Μα αυτά που μας λες κάνουν ένα κάρο λεφτά...άνθρωπε!!! Όχι δεν κάνουν, ένα κάρο λεφτά, δεν κάνουν μισό κάρο λεφτά, κάνουν όσο μία ρόδα από το κάρο. 1500 ευρώ το pc, 500 ευρώ η RME και από 1000 ευρώ η UAD-2. Όλα μαζί όσο ένα ROLAND FANTOM G ή ένας mesa boogie λαμπάτος ή όσο μια vintage βλακεία που κάποιος αγόρασε στο e-bay ή όσο μία κιθάρα Fender ντεμέκ "καλή". Λοιπόν, ΠΟΥ είναι το πρόβλημα και το μόνο που ακούω χρόνια εδώ μέσα, είναι οι αναθεματισμοί για τα 96Κhz και τα τάχα προβλήματα επί των προβλημάτων? Μα θα μου πείτε, το αναλύσαμε, ότι ΔΕΝ χρειάζονται τα 96Khz. Ωραία! Και χρειάζεται δηλαδή η fender των 3000 χιλιάδων? Δεν κατάλαβα δηλαδή. Μόνο με αυτήν "παίζεις" καλά και ακούς διαφορά? Θέλω να πω, πως το παραμύθι, ή την παπάρα την τρώμε στην μιά περίπτωση και στην άλλη το παίζουμε ανένδοτοι και κατηγορηματικά ψαγμένοι! Ε, λοιπόν, εαν κάποιον του ακούγεται καλύτερη η τάδε fender, μοντέλο τρέχα γύρευε, φτιαγμένη από τίμιο ξύλο, με μαγνήτες από τον ίδιο τον Tesla, ε και μένα μου ακούγονται καλύτερα τα 96 από τα 48. και - (Με τον εαυτό μου μαλώνω και του τα λέω, μην παρεξηγηθεί πάλι κανένας...)

Αν το πάρει το Bon Studio, θα πληρώσεις 70 ευρώ, μόνο για εισαγωγή στο service, άσχετα αν σου πει ο τεχνικός ότι δεν μπορεί να κάνει τίποτα. Γι'αυτό καλύτερα ρώτα πρώτα, πόσο πάει το μαλί... Πρόκειται περί ιατρικής επισκέψεως...

Δηλαδή καθάρισε η χροιά της φωνής και φύγαν τα σφυρίγματα?

Εγώ πάντως, όσες φορές πέτυχα γκρουπ, με την νοοτροπία : "Σήμερα στην πρόβα θα τα σπάσουμε για να γουστάρουμε...", τις πιο πολλές φορές δουλειά ΔΕΝ έγινε κι ας υπάρχουν όλες οι τεχνικές προδιαγραφές για έναν καλό ήχο. Ο κάθε μουσικός μέσα στην μπάντα, είναι ΑΠΟΛΥΤΩΣ αναγκαίο να κατανοήσει ότι είναι μέρος του συνόλου και όχι ότι, όλοι οι άλλοι (της μπάντας) παίζουν για να ακούγομαι και να γουστάρω εγώ και έπειτα ας γουστάρουν και οι υπόλοιποι... Γιατί αν το δει ο ΚΑΘΕ ένας έτσι, θα φτιάξετε μια ωραία ηχητική ΒΑΒΕΛ! Δεν λέω βέβαια, ότι έτσι παίζετε εσείς, αλλά και αυτό είναι κάτι που κάνει την μπάντα ξεχωριστή, ευκολόηχη και ευκολοδούλευτη. Α, και να μην το ξεχάσω (για όλα τα γκρουπ / μουσικούς) : Σταματήστε να κάνετε τις ποζεριές και τις πα**ριές, που βλέπετε στα videoclips και νομίζετε ότι έτσι έχουν τα πράγματα και αυτό θα κάνετε και εσείς στην πρόβα ή στο live... (κλασική περίπτωση πχ. που πιάνουν όλοι το μικρόφωνο και το κλείνουν μεσα στην χούφτα, γιατί έτσι είναι πιο στυλάτο το perfomance...και πολλά, πολλά άλλα.)

Φταίνε πολλά, πάρα πολλά. Καταρχάς το πρόβλημα δεν αφορά μόνο τα πλήκτρα σου, αλλά και πολλά ακόμα όργανα (ο κιθαρίστας πάντα αντιμετωπίζει πρόβλημα μεταξύ καθαρού / distortion / σόλο). Το ότι κάθισες και σημείωσες τις σχετικές εντάσεις μεταξύ των ήχων σου, είναι ένα πρώτο θετικό βήμα στην σωστή κατεύθυνση. Ένα volume pedal θα βοηθούσε, ώστε να κοντρολάρεις τον ήχο περισσότερο εύκολα, σε κάθε περίσταση. Τώρα επί της (περισσότερης) ουσίας... Παίζουν ρόλο τα εξής και μάλιστα όλα μαζί ταυτόχρονα, τα οποία αλλάζουν όλα σε κάθε διαφορετικό προβάδικο ή μαγαζί/πατάρι : Η θέση του κάθε παίκτη μέσα στην μπάντα, σε σχέση με τους άλλους και η απόσταση του ενός με τον άλλον σε σχέση πάντα με την φυσική ένταση του ενισχυτή ή του οργάνου του καθενός (ντραμς, κρουστά, πνευστά, κτλ...). Το είδος των monitor που χρησιμοποιείτε κάθε φορά, η ποιότητα τους, η ένταση και η απόσταση που έχετε από τα monitor. Ο χώρος και η ακουστική του, που μπορεί να βοηθήσει ή να βαβουριάσει τον ήχο. Πολλές φορές δεν είναι θέμα έντασης, αλλά "καταληπτότητας" του ήχου, δηλ. "ναι είναι δυνατά σε ένταση, αλλά δεν καταλαβαίνω / δεν ξεχωρίζω νότα, τι ακριβώς παίζω εγώ ή ο άλλος, αλλά τα αυτιά μας σφυρίζουν από το γκάζι...". Η εμπειρία των ίδιων των μουσικών, να αντιληφθούν την κατάσταση και να αυτοπροσαρμοστούν σε δυναμικές και εντάσεις, ώστε οι ίδιοι μεταξύ τους να ισσοροπήσουν τον δικό τους ήχο, εκτός συστήματος ήχου / monitor. Φυσικά, η σχετικές ρυθμίσεις στον ήχο (equalizer), ο ηχολήπτης και η μαγκιά του να στρώσει τον ήχο, ή να προτείνει λύσεις και πάρα πολλές φορές ή διάθεση / ψυχολογία του γκρούπ, κυρίως ως προς τι περιμένει από την πρόβα του, δηλαδή θέλει να κάνει μία ήρεμη και σωστή πρόβα, για να δουλέψει τα κομμάτια ή νομίζει ότι μπαίνοντας σε ένα προβάδικο που έχει μία άλφα υποδομή, ξαφνικά βρίσκεται στο Ολυμπιακό στάδιο για συναυλία και θέλει να τα γκρεμίσει όλα και να γουστάρει με 500 κιλοβάττ ήχου? Σε κάθε περίπτωση, ακόμα και στον ίδιο χώρο να κάνει κανείς πρόβα ή να παίζει, στάνταρτ ρύθμιση ΔΕΝ υπάρχει. Λίγο πολύ, όλες οι παραπάνω διαδικασίες, θα πρέπει να λαμβάνονται εξ αρχής υπόψιν και το sound check, να είναι υποχρεωτική διαδικασία, άλλοτε για λιγότερο και άλλοτε για περισσότερο χρόνο. Τις περισσότερες φορές, το πρόβλημα αντιμετωπίζεται ευκολότερα, ανάποδα από ότι πιστεύουν πολλοί. Δηλαδή, περισσότερο φυσικός ήχος οργάνου στο πατάρι, χαμηλότερες εντάσεις στα monitor, πλησίασμα των μουσικών και των ενισχυτών τους, πιο κοντά, καλύτερη και ομοιόμορφη διασπορά/μοιρασιά του ήχου (δηλαδή, καλύτερα να παίζεις χαμηλά και να παίρνουν όλοι οι μουσικοί, λίγο στα monitor μπροστά τους, παρά να τσιτώνεις έναν ενισχυτή στο φούλ και να προσπαθείς από την μιά άκρη του stage να καλύψεις με αυτήν την δυνατή ένταση, όλη την μπάντα, μέχρι την άλλη μεριά). Και ΚΥΡΙΩΣ δεν ΑΝΕΒΑΖΟΥΜΕ ένταση σε όποιο όργανο δεν ακούγεται, αλλά ΧΑΜΗΛΩΝΟΥΜΕ αυτά που είναι δυνατά και δεν αφήνουν τα άλλα να ακουστούν. Δηλαδή με λίγα λόγια : "Λογική και ευαισθησία". Καλές πρόβες !!!

Απλά εννοώ, ότι όταν κάποιος ρωτάει τι ενισχυτή να πάρω, όλοι προτείνουν συγκεκριμένο κεφάλι και όχι την άλλη λύση, με τους εκατοντάδες συνδιασμούς και τις άλλες ευκολίες.

Χρόνια τώρα, δεν διάβασα ούτε άκουσα πουθενά την εξής άποψη: Κεφάλι μπάσου ή κιθάρας = προενίσχυση/ρυθμιστικά + τελικός ενισχυτής => ένα σετάκι από ξεχωριστή προενίσχυση + έναν ξεχωριστό τελικό ενισχυτή. Ο τελικός ενισχυτής που είναι ενσωματωμένος στο κεφάλι ΔΕΝ διαφέρει σε τίποτα από έναν οποιοδήποτε άλλον ενισχυτή, αντίστοιχης τεχνολογίας ή γούστου που μπορούμε να βρούμε σαν stand alone ενισχυτή PA, ή και ως hi-fi. Δηλαδή, δεν υπάρχει ΕΙΔΙΚΟ τελικό στάδιο ενίσχυσης ΙΔΙΑΙΤΕΡΟ για κιθάρα ή για μπάσσο ή για ότι άλλο. Υπάρχει μόνο ΙΔΙΑΙΤΕΡΗ προενίσχυση για κιθάρα ή για μπάσσο και αυτό βεβαίως για την είσοδο, ρύθμιση και προετοιμασία του σήματος (ανάλογα με τις ανάγκες της κατηγορίας του οργάνου) για το τελικό στάδιο ενίσχυσης. Συνεπώς, ακόμη και ένα πεντάλι προενίσχυσης να χρησιμοποιήσουμε απευθείας σε έναν τελικό PA και οδηγήσουμε μία καμπίνα, το αποτέλεσμα (αναλόγως των επιλογών μας) δεν διαφέρει σε ΤΙΠΟΤΑ από την φιλοσοφία και την τοπολογία ενός κιθαριστικού ή ενός μπασσιστικού κεφαλιού. Βέβαια, το να παίρνεις ένα έτοιμο και ολοκληρωμένο κεφάλι, σου δίνει την δυνατότητα του να έχεις ένα compact σύστημα. Η άλλη λύση όμως σου λύνει κυριολεκτικά τα χέρια, σε θέματα ευελιξίας και στησίματος του προσωπικού σου set up και έχεις την δυνατότητα να πειραματίζεσαι επ' άπειρον. Σε ένα τέτοιο "σπαστό" σύστημα, είναι 100% σίγουρο, ότι μπορείς να διαλέξεις είτε καλύτερο τελικό, είτε καλύτερη προενίσχυση ως ξεχωριστά κομμάτια, από αυτά που θα βρείς εντός του οποιουδήποτε κεφαλιού. Για όσους δε, αναζητούν ακριβές και γουστόζικες λύσεις άνω των 1000 ευρώ, είναι ακόμη περισσότερο σίγουρο, ότι σε αυτήν την κατηγορία τιμών μπορούν να πετύχουν πολύ καλύτερα αποτελέσματα σε ένα "σπαστό" σύστημα από ένα compact κεφάλι. Παραδείγμα πιθανού ενισχυτή (κεφάλι) μπάσου ή κιθάρας ή ότι άλλου γουστάρετε : http://www.avalondesign.com/vt737sp.html http://labgruppen.com/products/fp_plus_series/c/fp_4000/ Φυσικά υπερβάλω, με τα συγκεκριμένα κομμάτια, αλλά αυτή είναι η ουσία. Προσθέστε στην προενίσχυση ως insert και το αγαπημένο σας εφφέ, eq, compressor, ή ότι άλλο αγαπάτε και είστε ετοιμοι...για κιθάρα, μπάσσο, μπουζούκι, κλαρίνο, πλήκτρα, μαντολίνο... A refined Class TD® output stage is optimized for effortless reproduction of extreme low frequency content, μας λέει το εγχειρίδιο του τελικού της Lab Gruppen. Πιστεύετε ότι δεν κάνει για το μπάσσο σας?

Χωρίς παρεξήγηση οι ερωτήσεις αυτές αντιστοιχούν σε κάτι όπως : "Μου αρέσει να πίνω τον καφέ μέτριο με λίγο γάλα. Ποιά νομίζετε ότι είναι η καλύτερη γεύση : αν χρησιμοποιήσω καφέ της Nestle ή της Jacobs και εαν το γάλα θα είναι φρέσκο ή συμπυκνωμένο?" Απάντηση : "Πιές έναν ελληνικό..." Βέβαια, οι απαντήσεις σε τεχνικά θέματα και σε θέματα χρηστικότητας είναι σωστές και βοηθούν, αλλά τι να πεις για το ποιό έχει τα καλύτερα strings πχ. Διότι αν υπήρχαν τα ΠΙΟ ΚΑΛΑ strings διαπιστωμένα σε ένα synth από ένα άλλο, τότε θα έλεγε πχ η Roland : "Φτού ρε γαμώτο, η korg έχει καλύτερα strings και pad από τα δικά μας. Είναι διαπιστωμένο. Δυστυχώς, δεν αξίζει να πουλάμε τους δικού μας ήχους, γιατί δεν έχουν τίποτε περισσότερο από αυτούς που ήδη υπάρχουν. Ας αποσύρουμε τα όργανα μας, δεν αξίζουν οι ήχοι τους.". Όταν λοιπόν κάποιος ρωτάει ποιό synth έχει πιο καλά basses ή pads ή, ή, ή ... από ένα άλλο κι από ένα πιο άλλο, τότε η κουβέντα περιέρχεται σε αχρηστία και σε υποκειμενικά ανάξια αξιώματα.

Αυτό το θέμα δεν τελειώνει ποτέ. Ανεξάρτητα από το ΤΙ ΜΑΡΚΕΣ μηχανημάτων θα βάλεις, αυτό που δεν αλλάζει και πρέπει πρώτα και πάντα να προσέχεις είναι σωστή τοποθέτηση των ηχείων στο χώρο για σωστή και ομοιόμορφη διασπορά, μισό μέτρο απόσταση στην τοποθέτηση τους από τοιχους ταβάνια, όσο μπορείς μακριά από γωνίες και όσο το δυνατόν καλύτερο ακουστικό περιβάλλον στο μαγαζί, δηλ. λιγότερες τζαμαρίες / πλακάκια, επίπεδες επιφάνεις και οτιδήποτε που θα προσφέρει διάχυση και απορόφηση στον χώρο σου, για να μην βάζεις μουσική σστο άδειο ή μισογεμάτο μαγαζί και ακούγεται σαν ντενεκές όπως στα άδεια δωμάτια. Γιατί και ηχείο 5000000000 ευρώ να βάλεις έτσι, ντενεκές θα ακούγεται και μετά θα περιμένεις να γεμίζει το μαγάζι με κόσμο και παλτά για να "σφίξει" ο ήχος. Υπόψιν, όταν το μαγαζί θα είναι φουλ με κόσμο, αλλάζουν ΠΟΛΛΑ πράγματα στην ρύθμιση του master eq, σε σχέση με το πως θα ήταν αν ήταν άδειο.

Η σωστή απάντηση στην αρχική ερώτηση του πόστ, είναι αυτή που έδωσε ο ffmakis, η υπόλοιπη κουβέντα είναι περιττή.

pitch shifter

Εγώ βλέπω παρακολουθώντας το θέμα για πολύ πολύ καιρό, ότι υπάρχει ισχυρή διχογνωμία από όλες τις πλευρές και χωρίς καμία ξεκάθαρη απάντηση σε παγκόσμιο επίπεδο. Και δεν αναφέρομαι μόνο στις γνώμες του καθενός, που μπαίνει σε ένα forum και γράφει την γνώμη του, όσο θεμελιωμένη κι αν είναι. Σε μία τελική, δεν μπορεί να συμβαίνουν και τα 2. Π.χ. Αν τα 44.1 ή τα 48 κιλά, μας είναι αρκετά, τότε κάποιος πρέπει να ρίξει γιαούρτη στα μούτρα της m-audio για την παρακάτω παράγραφο σε manual της εταιρείας. http://www.m-audio.com/images/global/manuals/SuperDAC.pdf Σελίδα 8, κεφάλαιο OPERATION The SUPER DAC 2496 is compatible with 24-bit, 20-bit, 18-bit, and 16-bit data. The more bits per data word, the better the dynamic range. Better dynamic range translates into higher audio quality. The term "sampling rate" means the number of times that digital audio takes a "picture" of the analog signal. The more times per second you take a picture of the analog signal, the more accurate the digital representation is. Therefore, higher sample rates equate to better audio quality. Whichever sampling rate you send to the Super DAC, from 22 kHz to 100 kHz, the Super DAC automatically detects the sample rate and synchronizes to it. Once locked to the sample rate, the front panel "Data Valid" LED will light. Αντίστοιχες ΕΠΙΣΗΜΕΣ δημοσιεύσεις, έχω να παραθέσω δεκάδες από πλήθος επώνυμες εταιρίες, manual, αναλύσεις, συζητήσεις, ηχολήπτες, κατασκευαστές, σχεδιαστές κτλ. Πέρα του ότι κάθε εταιρία, μπορεί να ευλογεί τα γένια της και τα προιόντα της, αξίζει να προβληματιστούμε για το αν ο κάθε ένας τελικά γράφει ή λέει "ότι του κατέβει" επί του θέματος. Στην λογική όμως "ας κάνω το καλύτερο που μπορώ για να έχω το κεφάλι μου ήσυχο", τα 48khz/24 bit θα πρέπει να είναι το ελάχιστο όριο δειγματοληψίας/αναλυσης που θα πρέπει να χρησιμοποιούμε, ενώ εγώ προσωπικά πιστεύω, ότι οι πιό τολμηροί θα πρέπει να καθιερώσουν τα 88.2 ή 96 khz, καθώς η κουβέντα περί χωρητικότητας σκληρού δίσκου και άλλων "περιορισμών" σε αυτές της ταχύτητες, αποτελεί μία καθαρή ηλιθιότητα, την στιγμή που έχεις έναν 500άρη σκληρό μόνο για να μαζεύεις mp3, ή έχεις πληρώσει 2500 ευρώ για ένα U87 ή 2000 για μία προενίσχυση και ξαφνικά το πρόβλημα σου είναι ο σκληρός δίσκος των 150 ευρώ. Για τα 192khz, ούτε λόγος να γίνεται...προς το παρόν...

Καλό είναι να έχουμε υπόψιν μας και την ωμική αντίσταση των ακουστικών που μας ενδιαφέρουν, διότι αν και ηχητικά μπορεί να μας ικανοποιούν, υπάρχει το ενδεχόμενο α) αν έχουν μικρή αντίσταση και τα γκάζια πέφτουν φούλ στα ακουστικά, να κάψουμε τις κάψες και να τα αχρηστεύσουμε β) αν έχουν πολύ μεγάλη ωμική αντίσταση η προενίσχυση των ακουστικών που χρησιμοποιούμε ή η έξοδος headphones να μην μπορεί να τα δώσει πολύ ένταση και να μην μας εξυπηρετούν καθόλου σε θορυβώδη περιβάλλοντα ή για δυνατές ακροάσεις.

Υπενθύμιση ενός σημαντικού θέματος, με έξτρα πληροφορίες και ιδιαιτέρως χρήσιμο το site της tweakheadz για γενικότερο ξεσκόνισμα. Το θέμα αφορά και τα digital και γενικώς τα dsp συστήματα, όπως και τα PA με ψηφιακές κονσόλες και dsp επεξεργαστές, ακόμα και σε controllers ηχείων, drive rack, effect, τελικούς ενισχυτές με dsp κτλ. http://skinofflint.com/Attention%20digital%20mixer%20users.htm http://www.tweakheadz.com/latency.html στο site της wikipedia διαβάστε την παράγφραφο 7.1 και σημειώστε ότι σε ένα ψηφιακό σύστημα ένα analog insert αυξάνει x2 το latency, διότι το σήμα κάνει διπλή διαδρομή. http://en.wikipedia.org/wiki/Mixing_console#Propagation_delay

Η BON STUDIO, γράφει στα παπούτσια της τέτοιες περιπτώσεις. Φέρανε μεταλικές γρύλιες για κάτι μικρόφωνα ως ανταλλακτικά, στην τιμή των 80 ευρώ την μία (!) χωρίς προηγούμενη ενημέρωση τιμής και έγινε καυγάς τρικούβερτος που δεν τις πήραμε.

http://illusion.scene360.com/video/4405/music-made-from-tree/

Άλλοτε το χρησιμοποιώ κι άλλοτε βάζω ένα behringer B2 pro. Και με τα 2 δύο, αναλόγως τι θα ακούσω και πιό θα διαλέξω, έχω εξαιρετικά αποτελέσματα.

Το Boss noise suppressor, όπως και τα άλλα πεντάλια της κατηγορίας του (noise suspension) λειτουργούν ως gates, δηλαδή ή αφήνουν το σήμα να περάσει, από μία ένταση και πάνω ή όχι. Αυτό σημαίνει, ότι όταν δεν παίζεις, όλα καλά... Όταν όμως βαράς, το gate ανοίγει και μαζί με το σήμα, περνάει ο χαμός! και όλα τα προβλήματα που είχες. Μία διαφορετική αντιμετώπιση των πραγμάτων, υπάρχει από συσκευές, που διαθέτουν φίλτρα άλλης σχεδίασης και επεμβαίνουν μόνο στο διακριτό φύσημα και στον θόρυβο, τα οποία με την σειρά τους, δεν εξαλείφουν και όλα τα άλλα θέματα όπως DC hum, ground loops και άλλου τύπου θορύβους, feedbacks. Η καλύτερη λύση είναι μία συσκευή που συνδιάζει και τις 2 τεχνικές. Πρέπει όμως να καταλάβουμε, ότι ΔΕΝ γίνεται, να πάρουμε και το σήμα μας ακέραιο. Αναλόγως την επέμβαση που θα κάνουμε, θα υποστούμε και την αντίστοιχη "χασούρα" στον ήχο και αυτό πρέπει να το θεωρούμε ΔΕΔΟΜΕΝΟ, στην αναζήτηση τέτοιων λύσεων. Ωστόσο αυτό δεν σημαίνει ότι το τελικό αποτέλεσμα δεν θα είναι αποδεκτό ή και εξαιρετικό. Δίνω link για την "γνωριμία" συσκευής "άλλου τύπου" από το παραδοσιακό gate boss. Φυσικά και άλλοι κατασκευαστές προσφέρουν κάτι αντίστοιχα εξελιγμένο (?). http://www.doctorvmusic.com/EquipManuals/manuals/Behringer_SNR2000.pdf http://www.behringer.de/EN/Products/SNR2000.aspx Το συγκεκριμένο, αποτελεί αποθορυβοποιητή, μικτής τεχνικής (gate/expander + filter), αλλά για DC hum, και single coils hum θα πρέπει να προσθέσουμε και ακόμη μία άλλη συσκευή.