pipityri
-
Αναρτήσεις
1.426 -
Μέλος από
-
Τελευταία επίσκεψη
-
Ημέρες που κέρδισε
7
Τύπος περιεχομένου
Προφίλ
Forum
Ημερολόγιο
Άρθρα
Music
Νέα
Competition Kom12
Lockdown
Store
Ότι δημοσιεύτηκε από pipityri
-
Θα προσπαθήσω να ανεβάσω κάτι σχετικό το βράδυ.
-
Θα πρέπει να εξάγεις κάποιον κανόνα για κάθε περίσταση, του τύπου...για να έχω το τάδε ακόρντο, παίζω το δείνα voicing που απέχει το χ διάστημα από την τονική. Ακούγεται σαν rocket science, αλλά με μικρά βήματα, εστιασμένα σε ήχους που σου αρέσουν, βγαίνει άκρη.
-
Roots are for sissies. Πέραν της πλάκας, εξαρτάται από το context. Δηλαδή, σε μπάντα που υπάρχει μπάσο-ή υπάρχουν ισχυρά συμφραζόμενα- δεν χρειάζεται. Ακόμα και σε σόλο κιθάρα, συχνά δεν είναι απαραίτητο. Εξάλλου, όπως ανέφερα και νωρίτερα, είναι πιο εύκολο/χρήσιμο να βρεθούνε πολλές και ενδιαφέρουσες αναστροφές αν κάποιος αφήσει την τονική κατά μέρος και δουλέψει με το upper structure.
-
Συμφωνώ. Θεωρώ πως στην πλειοψηφία των περιπτώσεων-ειδικά όταν υπάρχει άλλο αρμονικό όργανο ή section(πχ. πνευστά)-μιλάμε για 2,3,4φωνα voicings τα οποία όμως χρησιμοποιούνται με τέτοιον τρόπο ώστε να δίνεται ανεπτυγμένη αρμονία( 5,6,7φωνου επιπέδου) όταν αυτό είναι επιθυμητό.
-
Έχεις απόλυτο δίκιο. Απλά βολεύει να σκέφτεσαι ένα πράγμα σαν upper structure το οποίο αλλάζει όνομα κλπ ανάλογα σε τι τονική το βάζεις. Τότε το spelling οφείλει να είναι σωστό-όπως είπες.
-
Όχι, το spelling γίνεται με βάση το upper structure. Για σκάλες, εξαρτάται. Πρώτη μου επιλογή, hw diminshed από την τονική του εκάστοτε dom7 ακόρντου.
-
Φυσικά, νομίζω πως φαίνεται από το spelling.
-
Ορίστε κάτι ακόμα-τροφή για σκέψη και πειραματισμό... Αν αφήσουμε έξω την τονική Ab, ακόρντο Ab7/#9 μπορούμε να το δούμε σαν B/C. Αυτό μπορεί να μας δώσει voicings όπως CD#F#B ή CF#BD# (στις 4 χορδές από την Ρε προς την Μι). Το B/C μπορούμε να το δούμε σαν αυτόνομη κατασκευή και να βρούμε τις αναστροφές του, για παράδειγμα (στις ίδιες χορδες με πριν) D#BCF# F#CD#B BD#F#C CF#BD# ...οι οποίες μπορούν να χρησιμοποιηθούν και για Ab7/#9 και για D7/13b9 (αλλά και για F7 και για B7, καθώς και για πολλά άλλα).
-
Επισυνάπτω κάτι που ίσως το βρεις χρήσιμο. Πρόκειται για voicings του ζεύγους A7/Eb7-απόσταση τρίτονου-με ανάλυση των προεκτάσεων για κάθε τονική.Είναι δηλαδή τα ίδια grips, με τονική A και Eb. A7-Eb7 voicings.pdf
-
Η II-V φρασεολογία ήταν η ραχοκοκαλιά του vocabulary εκείνη την περίοδο. Η σκέψη με chord scales κλπ ήρθε μετά. Αυτό εξηγεί και γιατί συχνά θα βρεις πάνω στο V άλυτο το 7-αντί για το b7-πολύ συχνά στον Pat Martino, Benson κλπ.Εννοώ, πάνω στο D7, το Ebm7-Ab7 κλπ.
-
Και αυτό, προσωπική προτίμηση. Εγώ, ας πούμε, σπάνια παίζω μπαρέ. Σπανιότατα.
-
Στην πραγματικότητα, οι προεκτάσεις δεν είναι προυπόθεση. Ο Coltrane, χρησιμοποιούσε τις συγκεκριμένες αντικαταστάσεις-μαζί με το σχετικό IIm7-χωρίς κατ΄ανάγκη να αλλοιώνει τις προεκτάσεις. Για παράδειγμα, πάνω στο D7 που λύνεται σε GMaj7, παίζει Cm7-F7 ή/και Ebm7-Ab7 ή/και F#m7-B7.
-
Νομίζω πως πρόκειται για προσωπική προτίμηση του Baker. Προσωπικά, δεν μου αρέσει το συγκεκριμένο voicing, μου φαίνεται κάπως βαρύ-μάλλον λόγω της 5ης ανάμεσα στο μπάσο και την επόμενη χορδή. Τι είμαστε, κύριε, να παίζουμε 5ες, τίποτα metalades?
-
Συγκινούμαι, από την συγκεκριμένη σελίδα έμαθα τα πρώτα "jazz" ακόρντα μου. Μάλιστα το συγκεκριμένο το είχα χρησιμοποιήσει και σε ένα κομμάτι μου. Στην Jazz αρμονία, τα ακόρντα 7ης(Dom7) που απέχουν τρίτονο, είναι το ίδιο ακόρντο, λίγο πολύ. Για παράδειγμα, το D7 και το Ab7 χρησιμοποιούνται το ένα στη θέση του άλλου, αν για παράδειγμα έχεις D7-GMaj7, μπορεί να γίνει Ab7-Gmaj7 κλπ. Επιπλέον, όπως ήδη είπες, voicings του ενός είναι ταυτόχρονα και voicings του άλλου.
-
Κεκτημένη ταχύτητα, boss. C half/whole diminished: C-Db-Eb-E-F#-G-A-Bb (συμμετρική, εναλλαγή ημιτονίου/τόνου. Αντίστοιχα και από G. G alt: G-Ab-Bb-Cb-Db-Eb-F (ο 7ος τρόπος της Ab Melodic Minor).
-
...ναι, γιατί εσύ δεν μπορείς...Άσε με ρε απογευματιάτικα...
-
....από το live που πόσταρε ο @fusiongtr τις προάλλες, το line στο 0.35. Η μπάντα παίζει C7, o Jimmy παίζει C hw diminished-G alt (ή hw) και μετά από μια μικρή χρωματική κίνηση επιστρέφει σε C hw. Enjoy! ps.. απολογούμαι για την απουσία μουσικής γραφής, αλλά τα φτιάχνω βιαστικά στο Guitar Pro και βάζει ό,τι υφεσοδιέσεις θέλει. Jimmy Herring C7 line.pdf
-
Είμαι τόσο συφιλιασμένος-και με τον χρόνο να πιέζει, μου είναι πιο εύκολο απλά να ξαναγράψω ό,τι έχει χαθεί. Σας ευχαριστώ όλους!
-
Ευχαριστώ παίδες, δυστυχώς δεν βρίσκω άκρη. Θα φορτώσω τα audio και θα ξαναστήσω τα υπόλοιπα.
-
Χρειάζομαι τα φώτα σας, άμεσα. Δούλευα τις τελευταίες μέρες σε project....χθες το βράδυ-λίγο πριν τελειώσω-έγιναν όλα μπλε. Δεν είναι πρώτη φορά, αλλά, όταν έκανα restart το πρόγραμμα δεν αναγνωρίζει το project-λέει...δεν είναι συμβατό με την συγκεκριμένη έκδοση του Sonar. Τα Audio Data υπάρχουν και θα τα ξαναφορτώσω αν δεν βρω άκρη, αλλά επειδή μιλάμε για 16 λεπτά μουσικής και midi tracks και automation κλπ , συν πως το project έχει deadline, αναρωτιέμαι αν μπορώ κάπως να αποφύγω το εξαρχής στήσιμο. Για πείτε, τον ήπια?
-
Στράτο, στο 3.29.
-
Allan Silva...
-
Σοκ...
-
Είναι σίγουρα το POG, κάπου τον είχα δει που το έδειχνε-τον Rosenwinkel. Η αλήθεια πως, πριν χρόνια ένας φίλος έβγαζε παρόμοιο ήχο με χρήση compressor και το Noise Surpressor της Boss, κάπως έκανε την σύνδεση, δεν θυμάμαι πως,και έκοβε τελείως την ατάκα.
-
Ο Kurt δεν είναι? POG, σίγουρα. Ψάξτο.
