PJ

Είναι εύκολο να απαλλαγείς από το Flutter echo. Έχουμε 3 ζευγάρια απέναντι τοίχων ο.κ? Η απόλυτη παραλληλία τους προκαλεί το Flutter echo. Σε ένα κοινό δωμάτιο υπάρχει βέβαια αλλά γίνεται πιο έντονο αν βάλουμε απορρόφηση στα 2 ζευγάρια τοίχων και παραλλείψουμε το τρίτο, κάτι που μάλλον έχεις κάνει και εσύ. Αν είσαι ικανοποιημένος με το συνολικό ποσοστό απορρόφησης τότε μπορείς απλά να «στρίψεις» τον ένα από τους τοίχους του προβληματικού ζευγαριού. Αυτό μπορεί να γίνει πολύ απλά αν δεν θέλεις να φτιάξεις νέο τοίχο, και θα σου πω πως, αλλά πριν από όλα κάνε ένα τεστ για να διαπιστώσεις οτι αυτά που σου λέω είναι αληθινά. Εντόπισε το προβληματικό ζευγάρι τοίχων και βάλε στον ένα από τους δυο ένα κοντρα πλακέ ή μια γυψοσανίδα. Απλώς ακούμπησέ την στο κάτω μέρος του τοίχου και στρίψε την λίγο κατα τον οριζόντιο ή τον κατακόρυφο άξονα. Θα διαπιστώσεις ότι όταν το αυτί σου «βλέπει» γυψοσανίδα το Flutter echo εξαφανίζεται. Ελπίζω γιατί αλλιώς θα με κυνηγάς. Αν όλα πάνε καλά -που θα πάνε δεν σε φοβάμαι- κόψε πανελάκια 70x70 ή ότι άλλο σε βολεύει και βάλτο εκεί που έβαλες την γυψοσανίδα με μικρή κλίση φυσικά. Α και την μοκέτα τι την ήθελες? Γιάννης

Nαι η κονσολα είναι του 1974 και δεν υπάρχει πουθενά ic εκτός από ένα το οποίο κουφάθηκα όταν το είδα και βρίσκεται στο ένα από τα δυο τροφοδοτικά. Επίσης όλα τα mic και τα line έχουν από έναν μετασχηματιστή ZUTT. Θα ανεβάσω φωτό σύντομα ::) Εκτός από το τρελό restoration που της έκανα για 3 μήνες περίπου της άλλαξα και όλους τους ηλεκτρολητικούς. Μιλάμε ότι τρελάθηκα να κολλάω. 400 ηλεκτρολητικοί περίπου. Η NEVE είναι φουλ στο IC. Πάντως αφού απολαμβάνεις την συναναστροφή με την παλιατζουρία θα πρέπει να δεις την συλλογή των ενισχυτών μου.

Η TRIDENT έχει λίγα gain stages στους προενισχυτές και αυτό έχει και την ανάλογη συμπεριφορά. Δηλαδή παραμορφώνει πολύ πιο εύκολα γιατί τα gain stages είναι πουσαρισμένα για να βγάλουν την ένταση που χρειάζεται αλλά το path είναι πολύ minimal και ο ήχος ακούχεται πρωτογενής και καθόλου ραφιναρισμένος. Σε σχέση με τον 1073 έχει περισσότερο σώμα και καθόλου compression. Σε ρυθμική ακουστική κιθάρα π.χ. είναι πολύ καλύτερος και αληθινός αλλά σε σόλο ακουστική ο «έτοιμος» κομπρεσσαρισμένος και ραφιναρισμένος 1073 μου άρεσε περισσότερο. Η NEVE που έχω είναι λες και περνάς την μίξη από κομπρέσσορα και έχει πρίμα «αστερόσκονη» στο EQ. Τώρα το story είναι ότι ο Malcom Toft και ο Barry Potter πήγαν κάποια στιγμή στον Neve και του ζήτησαν μια κονσόλα με συγκεκριμένες διαστάσεις για το control του Trident Studio. Η απάντηση του Neve ήταν μεγαλύτερη και ακριβότερη και αποφάσισαν να την φτιάξουν μόνοι τους στο δώμα του στούντιο (ΣΤΟ ΧΕΡΙ). Έφτιαξαν 13 A RANGE και άλλες τόσες B RANGE οι οποίες έχουν το ίδιο κύκλωμα στους προενισχυτές αλλά λιγότερες περιοχές στο EQ και λιγότερα AUX. Αν ψάξεις στο internet θα δεις (που το έχεις δει αλλά λέμε τώρα) ότι θεωρούνται οι καλύτεροι προενισχυτές ever. Τώρα πως ξέπεσε στο χαζοστούντιό μου...

Η τάσεις που υπάρχουν σήμερα υπαγορεύονται σε μεγάλο βαθμό από την μόδα και την αισθητική. Οι μεγαλύτεροι κατασκευαστές σήμερα προσπαθούν να φτιάξουν control τα οποία φαίνονται όμορφα. Οι πελάτες των στούντιο μπορούν άμεσα και εύκολα να αξιολογήσουν αυτό που βλέπουν και να το συνδέσουν με αυτά που νομίζουν ότι θα ακούσουν. Δεν θέλω να ξενερώσω όσους με ενδιαφέρον παρακολουθούν το post αλλά να ισορροπίσω λίγο το θέμα. Τα Diffractal δημιουργούν στασιμα τα οποία αλληλεπιδρούν με τα υπάρχοντα και φυσικά έχουν ένα συντελεστή απορρόφησης. Η αξία της τοποθέτησή του έχει να κάνει με την συνεκτίμηση αισθητικής, κόστους, διαθέσιμου χώρου και φυσικά κατά πόσο μπορεί να λειτουργήσει σε συγκεκριμένο χώρο. Με εκπλήσει ευχάριστα το πόσο "άρρωστοι" είστε, η περίοδος που ένιωθα μοναξιά έχει σίγουρα περάσει. Γιάννης

Παιδιά επειδή και μένα θα με ενδιέφερε ένα συγκριτικό τεστ προτείνω, αν θέλεται και εσείς, να μαζευτούμε και να φέρουμε ότι έχει ο καθένας έτσι ώστε να βγάλουμε μερικά συμπεράσματα. Αυτό που εγώ μπορώ να προσφέρω είναι το στούντιο όπου υπάρχουν μια Trident και μια Neve και από μόνιτορ Genelec 1030+7070 Sub, Focal twin και ATC 100. Δυστυχώς δεν έχω πολύ χρόνο ώστε να αναλάβω την οργάνωση του πράγματος αλλά αν κάποιος άλλος αναλάβει αυτό το κομμάτι είμαι πολύ ζεστός να το πραγματοποιήσουμε. Γιάννης

Για non-enviroment δεν είχα ξανακούσει αλλά μπήκα και διάβασα κάποια πράγματα και αν θέλεις την γνώμη μου είναι ακραίο και νομίζω ότι από εκεί ξεκίνησαν και με τον καιρό έφτασαν στις σημερινές σχεδιάσεις. Μπορώ να βρώ τουλάχιστον 5 λόγους για να μην μου αρέσει.

Χοντρικά χωρίζουμε το φάσμα σε τρία κομμάτια, τις χαμηλές συχνότητες όπου το σήμα μέσα σε ένα δωμάτιο βρίσκεται παντού και όπου κυριαρχούν τα στάσιμα, τις υψηλές συχνότητες που μπορούμε να τις στείλουμε εκεί που θέλουμε και να μας γυρίσουν πίσω ή όχι και τις ενδιάμεσες συχνότητες οι οποίες έχουν και ενδιάμεση συμπεριφορά. Εκ των πραγμάτων για το πρώτο κομμάτι δεν λέει και πολλά το εσωτερικό κέλυφος αφού το διαπερνά σε μεγάλο βαθμό. Οι μεγάλες Diffractal κατασκευές λειτουργούν διαχυτικά σε όλο το φάσμα αλλά κυρίως στις υψηλές. Ο κύριος όμως λόγος που χρησιμοποιούνται είναι άλλος. Ένας διαχυτής κατακερματίζει και χρονικά το προσπίπτον κύμα και έτσι βοηθά πολύ στο να είναι λιγότερο έντονα τα στάσιμα χωρίς να μειώνει την συνολική ενέργεια του ήχου. Γιάννης

"Σε γενικές γραμμές πιστεύω πως η προσέγγιση LEDE (Live End - Dead End) είναι αρκετά παρωχημένη και σίγουρα μη εφικτή και πραγματοποιήσημη σε ένα project - home studio" πολύ σωστά "σκεφτείτε απλά οτι για να φτιάξουμε ηχοαποροφητικές διατάξεις με πολύ ευρύ φάσμα (που να δικαιολογούν το χαρακτηρισμό Dead) θα χρειαστούμε 1 με 1μιση μέτρο σε πάχος " Το LEDE δεν αναφέρεται σε συχνότητες που δεν έχουν ακτινική συμπεριφορά

Εδώ και πάρα πολύ καιρό υποστηρίζω ότι υπάρχει ένα τεράστιο κενό σε αυτό τον τομέα. Έχουμε δηλαδή τις εταιρείεσ που κατασκευάζουν ψηφιακές κονσόλες και που ξέρουν πραγματικά τι χρειάζεται ο ηχολήπτης και οι εταιρείες που φτιάχνουν DAW που δεν ξέρουν τι τους γίνεται. Είναι περίεργο που η πρόταση για την κατασκευή έρχεται τώρα που οι εταιρείες άρχισαν να καταλαβαίνουν τι πρέπει να κάνουν. Μιλάω φυσικά για τις εταιρείες που φτιάχνουν DAW γιατί για τις άλλες δυστυχώς παρατηρείται μια μεγάλη συρίκνωση στις εφαρμογές τους. Ρίξτε μια ματιά στα καινούρια controller της Steinberg και της Euphonix και θα καταλάβεται τι θέλω να πώ. Παρ' όλα αυτά υπάρχουν πολλά πράγματα ακόμα που θα πρέπει να γίνουν και για τον λόγο αυτό είμαι ενθουσιασμένος με το ότι κάποιοι μπορούν να διαθέσουν γνώσεις και χρόνο για να φτιάξουν έναν σωστό controller. Εχω διαμορφώσει εδώ και καιρό πως θα πρέπει να είναι αυτός και ευχαρίστως μπορώ να μοιραστώ τις σκέψεις μου με την υπόλοιπη ομάδα. Δείτε και αυτό http://www.ucapps.de/ Γιάννης

Και εγώ κόλησα με το Eucon από τότε που το είδα στο gearslutz και νομίζω ότι το έχουν πιάσει το νόημα. Το scrible strip νομίζω ότι είναι και meter bridge και στο main section έχει οθόνη που μπορείς να δεις τα channel settings (μάλλον). Τέλος πάντων θα το δούμε από κοντά και θα μας φύγουν οι απορίες. Νομίζω πάντως ότι θα έχει καλο implementation με το Nuendo αφού οι δυο εταιρείες συνεργάζονται εδώ και κάποιο καιρό.

Έχεις δίκιο το ρικοφον κάνει απορρόφηση και όχι διάχυση αλλά απορροφητικά υλικά τοποθετημένα εναλαξ με ανακλαστικά κάνει διάχυση αν και οσυντελεστής δεν είναι αυτός που θα είχε ένας διαχυτής τετραγωνικού υπολοίπου ή πρωτεύουσας ρίζας.

Ο.Κ. Απλώς κόψε δοκιμαστικά ένα ρικοφον να δεις αν τα ξέφτια σε ενοχλούν. Αν το δωμάτιό σου μετά από αυτά είναι live μην φτιάξεις διαχυτή, βάλε και άλλη απορρόφηση. Ο διαχυτής είναι το κερασάκι και θα πρέπει να εξασφαλίσεις ότι έχεις μια νοστιμη τούρτα αν πρόκειται να την φας εσύ, τώρα αν πρέπει να την πουλήσεις τότε δες και για το κερασάκι "αν με πιάνεις."

1.Τα ανακλαστικά ακανόνιστα σχήματα γενικώς κάνουν διάχυση 2. Τα ηχοαποροφητικά υλικά κάνουν απορρόφηση με όλα τα σχήματα. 3. Η ακανόνιστη τοποθέτηση κανονικών σχημάτων κάνει επίσης διάχυση με άλλο τρόπο όμως. 4. Η ακανόνιστη τοποθέτηση κανονικών σχημάτων βοηθά στην ομαλή συμπεριφορά των ανακλάσεων. 5. Το να κόψεις ρικοφον σε κανονικά (ή ακανόνιστα) σχήματα έχει μια δυσκολία στις ακμες. 6. Το ρικοφόν χρειάζεται διπλό πάχος για το ίδιο αποτέλεσμα. Στην περίπτωσή σου το καλύτερο θα ήταν να βάλεις ηχοαπορροφητικό μπροστά σου γύρω-πάνω από τα ηχεία και πάνω από το κεφάλι σου. Ξέρω ότι πολλά ή και όλα αυτά τα γνωρίζεις ήδη Γιάννης

Έχεις δίκιο το automation θέλει χέρι όπως και το πάϊδάκι.

Αυτά που είπε ο Harilatron είναι απολύτως σωστά. Θα μπορούσες να γεμίσεις όσα κενά ανάμεσα στα δοκαράκια με πετροβάμβακα βρίσκονται γύρω από την θέση ακρόασης και πάνω από τους 80 πόντους και τα άλλα να τα κάνεις πανελ. Επιπλέον μια καλή λύση αν θέλεις να αποφύγεις τον πετροβάμβακα ή να τον μειώσεις και να αυξήσεις τα πανελ είναι να γυρίσεις το τραπέζι ώστε να κοιτάει την μπροστά αριστερή γωνία. Έτσι όλες οι ανακλάσεις από τα ηχεία φεύγουν πίσω από το κεφάλι σου. Έπειτα μπορείς να γεμίσεις το κενό που δημιουργείται μεταξύ γραφείου και αριστερής γωνίας με ... ::)πετροβάμβακα ;D. Γιάννης

Αυτό που έχεις ήδη είναι διαφραγματικός απορροφητής. Αυτό που θα κατασκευάσεις δεν έχω την αίσθηση ότι θα σου δώσει ακουστή διαφορά. Αν θέλεις να μπορείς να φτιάξεις επιπρόσθετα panel με μεγαλύτερο βαθος αν νιώθεις ότι έχεις πρόβλημα χαμηλά αλλά δεν θα πρέπει να μειώσεις την πορώδη απορρόφηση που ήδη έχεις γιατί μου φαίνεται οριακή. Γιάννης

Όταν δουλεύεις θα πρέπει ναι κοιτάς σε ένα σημείο. Δ εν μπορείς να μετακινείς το βλέμα σου από την οθόνη στο controller και αντίστροφα γιατί μεσολαβεί ένας χρόνος για να λοκάρεις που βρίσκεσαι κάθε φορά. Σαν να αντιγράφεις από τον πίνακα ή να γράφεις στην γραφομηχανή. Σε κάθε τέτοια περίπτωση το τυφλό σύστημα είναι το καλύτερο. Για τον λόγο αυτό΄θα πρέπει τα χέρια σου να μην χρειάζονται επιτήρηση. Ένας τύπος controller που θα ήταν αποδοτικός είναι αυτό που προσπαθεί να κάνει το alphatrack αν και δεν το έχω δοκιμάσει. Τα χέρια σου μπορούν να ψιλαφούν τα χειριστήρια χωρίς να χρειάζεται να πάρεις τα μάτια σου από την οθόνη. Η μόνη περίπτωση που θα μπορούσαν π.χ. τα fader να είναι έξω΄από την οθόνη θα ήταν στοιχισμένα ακριβώς κάτω από τα fader στην οθόνη. Η κονσόλα που έχουμε στο Mega (Studer vista 5) έχει κάνει το απολύτως σωστό να βάλει πάνω στην οθόνη τα χειριστήρια. Όσοι έχουν σχέση με ηλεκτρονικά θα μπορούσαν να δουν εδώ www.ucapps.de κάποιες ιδέες για DIY.

Σαν συνεργάτης σε περιοδικό και ιδιοκτήτης στούντιο ηχογραφήσεων είχα την ευκαιρία να δώ πολλούς controller και έχω να πω ότι ελάχιστοι και πανάκριβοι έχουν κάποια χρησιμότητα οι άλλοι είναι όλοι άχρηστοι. Όχι γιατί χρειάζεται να είναι ακριβώς ένας controller για να είναι καλός αλλά γιατί σε αντίθεση με τους κατασκευαστές digital desk δεν έχουν πάρει μυρωδιά τι χρειάζεται ένας ηχολήπτης για να δουλέψει σωστά. Δεν θέλω να επεκταθώ περετέρω απλά θα σου πω ότι το μάτι σου θα πηγαινοέρχεται ανάμεσα σε οθόνη και contoller μέχρι που θα το πάρεις απόφαση και θα τον πετάξεις και θα γυρίσεις στο mouse και θα σου αναφέρω έναν από τους πολλούς λόγους. Όταν ένα όργανο ακούγεται για να καταλάβεις πιο είναι μέσα σε μια μίξη από πολλά ομοειδή πράγματα θα κοιτάξεις την οθόνη για να δεις πιο meter κουνήθηκε και μετά θα κοιτάξεις το controller για να βρείς την σελίδα και να σηκώσεις το fader. Πίστεψέ με μετά από 20 φορές θα προτιμήσεις να σηκώσεις το fader που σε κοιτάζει με τα αθώα ματάκια του ακριβώς δίπλα από το meter στην οθόνη. Υπάρχουν controller που κάνουν την δουλειά σωστά αλλά κάνουν και 150 χιλιάρικα όπως αυτή η κονσόλα (Studer vista 5) που έχω εδώ μπροστά μου στο Mega Channel όπου δουλεύω τα τελευταία 13 χρόνια. Στην αγορά υπάρχει μεγάλη τρύπα στο θέμα αυτό και αν θέλεις πραγματικά να έχεις 'εναν καλό controller θα πρέπει να τον φτιάξεις μόνος σου. Για περισσότερες πληροφορίες μπορώ να σου πω. Και φυσικά αν πάρεις κάτι από αυτά που κυκλοφορούν δεν θα μπορέσεις ποτέ να αποφασίσεις τι απο τα τρια θα έχεις μπροστά σου : πληκτρολόγιο. ποντίκι, controller. Γιάννης

Σας διαβάζω. Είναι σίγουρα Helmholtz resonator αλλά δεν έχω άλλα στοιχεία για την συγκεκριμένη παγίδα. Γενικά αυτές είναι λύσεις που λαμβάνουν υπ' όψιν το αισθητικό κομμάτι που πρέπει να είναι politicaly correct. Σε ένα στούντιο η αισθητική εξυπηρετεί την ακουστική στις περισότερες περιπτώσεις-υπάρχουν και παραδείγματα για το αντίστροφο- και έτσι έχεις την δυνατότητα να κάνεις κάτι δραστικότερο. Αν παρ' όλα αυτά το στούντιο σου θα πρέπει να έχει υψηλό WAF (Wife's Approval Factor) τότε μου φαίνεται καλή περίπτωση. Γιάννης

Nαι αν θέλεις μπορείς να μην βάλεις τίποτα μέσα στην παγίδα και θα λειτουργεί μια χαρά αλλά συνήθως κάτι τέτοιο θα το έκανες σε ένα δωμάτιο το οποίο έχει καταγραφεί πλήρως ακουστικά και ξέρεις με μεγάλη ακρίβεια τι πρέπει να κόψεις. Παρ' όλα αυτά μπορείς να το κάνεις και στην δική σου πρίπτωση χωρίς πρόβλημα. Θα σε απέτρεπα από κάτι τέτοιο αν είχες ένα control room και μόνο με μικρό χρόνο αντήχησης (RT60) γιατί οι παγίδες έχουν και αυτές έναν χρόνο αντήχησης ο οποίος όταν είναι μικρότερος από αυτόν του δωματίου δεν υπάρχει κανένα πρόβλημα γιατί μασκάρονται αν όμως είναι μεγαλύτερος οι παγίδες βουίζουν και κουδουνίζουν. Αυτός άλλωστε είναι και ο τρόπος που κάποιες παγίδες με μεγάλο RT χρησιμοποιήθηκαν σε ναούς και θέατρα όχι για να γιατρέψουν την ακουστική αλλά για να αυξήσουν την αντήχηση. Επίσης δυο παγίδες δεν θα κάνουν και πολλά πράγματα στα μπάσσα και μάλλον θα χρειαστείς περισσότερες αλλά μου αρέσει ο τρόπος που σκέφτεσαι. ότι δηλαδή μπορείς πάντα να προσθέσεις και άλλες. Ένα τεστ που μπορείς να κάνεις για να καταλάβεις πόσο μπορεί να επενεργήσει μια παγίδα είναι να ανοίξεις το παράθυρό σου που είναι και η τέλοια παγίδα και να δεις τι θα πρέπει να περιμένεις από κάτι αναλόγου εμβαδού.

Αν μπορείς ανέβασε κανένα σχεδιάκι από τις μέχρι τώρα εργασίες σου για να δούμε όλοι που βρίσκεσαι. Μέχρι τότε θα σου γράψω μερικές επισημάνσεις. 1) Το χαρτόνι δεν ξέρω αν ταλαντώνει σωστά γιατί είναι διαφορετικό υλικό. Πάντως δεν χρησιμοποιείται από όσο ξέρω. 2) Ο λόγος που σου είπα να βάλεις τις παγίδες σε συγκεκριμένα σημεία ήταν γιατί έτσι εξυπηρετείς και την ακουστική αλλά και την εργονομία. Η τέχνη του συμβιβασμού ανάμεσα σε αυτές τις δυο ανάγκες είναι αυτή που κάνει το αποτέλεσμα να ξεχωρίζει. Βέβαια είναι καλό να τοποθετήσεις το panel σε απόσταση από τον τοίχο και να φτιάξεις panel absorbers με μεγάλο βάθος αλλά σου τρώνε πολύ χώρο. Βέβαια ο πιο αρμόδιος για να απαντήσει σε θέματα εργονομίας είναι αυτός που θα ζ'ησει μέσα στο στούντιο και αυτός δεν είναι άλλος από εσένα αλλά στα επισημαίνω για να μην καταλήξεις σε κάτι πολύ κλειστοφοβικό. 3) Απόσβεση δεν χρειάξεται να υπάρχει στην μεμβράνη, θα πρέπει να ταλαντώνει ελεύθερα και να φθάνει στο σημείο συντονισμού για να λειτουργήσει. Φαντάσου ότι είναι ένα μεγάφωνο που μόλις πάει να μικροφωνήσει του αλλάζεις τον άξονα σε σχέση με το μικρόφωνο. Στην περίπτωσή μας ο συντονισμός είναι αυτός που αφαιρεί την ενέργεια από το δωμάτιο. Υπ' αυτήν την έννοια δεν είναι αναγκαίο ούτε το απορροφητικό υλικό αλλά αν θέλουμε έναν broadband χαρακτήρα βοηθάει να ανοίξει το Q.

To κόντρα πλακέ είναι αυτό που δίνει την δυνατότητα στην παγίδα να κατεβαίνει χαμηλά και να να μην αφορά μόνο της υψηλομεσαίες. Επιλέον αντανακλά τις υψηλές και δίνει στο δωμάτιο ζωντάνια απαραίτητη για σένα που θέλεις έναν χώρο που να μην χρησιμεύει μόνο σαν control room αλλά και σαν live room. Παρ' όλα αυτά το μπροστινό μέρος θα πρέπει να είναι ακουστικά νεκρό γι' αυτό σου είπα να βάλεις και ricofon από πάνω που μπορεί όμως να είναι πολύ λεπτό και φτηνό. Υπάρχουν και άλλες λύσεις αλλά δεν θέλω να σε μπλέξω.

Αφού έχεις αγοράσει ήδη κάποια υλικά και από ότι κατάλαβα θέλεις κάτι που να είναι ήπιο αισθητικά και αφού δεν είσαι αρκετά τυχερός έτσι ώστε να έχεις αρκετό ύψος και να τοποθετήσεις εκεί τις παγίδες τότε νομίζω ότι έχω μια πρόταση να σου κάνω που θα ταιριάζει γάντι στην περίπτωσή σου και μου θύμισε μια παρόμια περίπτωση που έχω ξανασυναντήσει. Μια καλή λύση λοιπόν θα ήταν να κατασκευάσεις panel absorbers 5 και 10 cm βάθος και να τα τοποθετήσεις σε όλο το δωμάτιο εναλλάσοντάς τα. Καλά σημεία για να βάλεις τα βαθιά κομμάτια είναι όλος ο αριστερός τοίχος -όπως τον βλέπεις από την θέση του ηχολήπτη- πίσω και πάνω από τον καναπέ, αριστερά και δεξιά από το τραπέζι και πάνω από το παράθυρο. Τώρα για να κατασκευάσεις έναν panel absorber θα πρέπει να φτιάξεις ένα πλαίσιο από δοκαράκι 5x5 ή 10x5 το οποίο θα περικλείει ένα κομμάτι πετροβάμβακα και θα τοποθετήσεις μπροστά και πίσω κόντρα-πλακέ 4mm. Η κλειστή αυτή κατασκευή θα αναρτηθεί στον τοίχο και θα πρέπει ο πετροβάμβακας να μην ακουμπάει εσωτερικά πάνω στο μπροστινό κόντρα-πλακέ αλλά να το αφήνει να ταλαντώνει ελεύθερα. Τέλος σε όποια panel βρίσκονται από το πίσω μέρος του κεφαλιού σου και μπροστά -κοιτώντας προς το παράθυρο- θα πρέπει να κολλήσεις ένα φύλο ricofon. Πίσω από τα ηχεία και πάνω από το κεφάλι σου απλά κόλλησε ricofon και πανω από το τραπέζι μπορείς να τοποθετήσεις ένα πολύ βαθύ panel. Για ότι έχεις απορία εδώ είμαι. Γιάννης

Γειά χαρά. Νομίζω ότι μπορώ να σε βοηθήσω αλλά θα ήθελα πρώτα κάποια επιπλέον στοιχεία. Το βασικό σου πρόβλημα είναι ότι η μία από τις διαστάσεις είναι πολύ μικρή και η άλλη είναι πολύ μεγάλη. Αυτό το δεύτερο όμως μπορείς να το κανεις να λειτουργήσει υπέρ σου. Θα ήθελα μόνο να ξέρω αν μπορείς να μου πείς πιο είναι το ύψος. Το σκεπτικό είναι ότι θα πρέπει να τοποθετήσεις σε στρατηγικά σημεία panel absorbers για να γλιτώσεις από τα γ!@#$%^&* μπάσσα που σίγουρα έχεις. Αρκεί ένας τοίχος σε κάθε ζευγάρι από τα 3 ζευγάρια απέναντι τοίχων που έχει κάθε δωμάτιο για να τοποθετήσεις την μπασοπαγίδα που θα ελέγξει το εκάστοτε στάσιμο. Στην διεύθηνση αριστερά - δεξιά μπορείς να τοποθετήσεις την παγίδα αριστερά σου όπως κάθεσαι. Στην διεύθηνση μπρος - πίσω δεν έχεις χώρο αλλά αν έχεις αρκετό ύψος μπορείς να βάλεις εκεί acoustic hangers και να λύσεις το πρόβλημα. Ακόμα και αν δεν έχεις ύψος υπάρχει τρόπος να αναρτήσεις τις παγίδες σε σημεία που μπορείς να έχεις μειωμένο ύψος χωρίς να σε ενοχλεί όπως π.χ. πάνω από το παράθυρο και πάνω από τον καναπέ. Πες μου όμως για το ύψος για να μην μιλάμε στον αέρα.

Tα δυο πρώτα υλικά μου θυμίζουν συνταγή για αιμοροίδες και συνάχι αντίστοιχα, τι στο καλό είναι?