Yannis Methenitis

Οι 6.5 ίντσες για την απόσταση που θες, σε βολεύουν άψογα. Θα ψάξεις για ηχεία που "αρέσκονται να κάθονται" κοντά σε τοίχους! Δηλαδή ο κατασκευαστής να προτείνει τοποθέτηση κοντά στον τοίχο. Έτσι κι αλλοιώς σε αυτά τα μεγέθη woofer συνήθως το συνηστούν. Στα λεφτά σου πάντως οι επιλογές δεν είναι πολλές. Θα σου πρότεινα να πάρεις ένα καλό σου demo (αν έχεις), ή ένα καλό CD που να ξέρεις καλά, και ν΄ακούσεις τα Fostex που ανέφερες (αν και 5"), τα αντίστοιχα Samson και M-Audio. Είναι όλα active. Διάλεξε και πες μας.

Hej, hej! Όχι! (Μ' αρέσουν οι συνεντεύξεις!) Ναί δυστυχώς. Και τα δύο καθώς αν ακούσεις αυτό που πας να γράψεις σαν ηχολήπτης και μουσικός' date=' δεν υπάρχουν δύο διαφορετικοί ήχοι αλλά ένας. Αυτός που άκουσες από το ίδιο το όργανο. Επειδή πλησιάζω σε μια διετία τα 50, μπορώ να πω ότι έχω ακούσει αρκετή μουσική για τα χρόνια μου. ...καί κλασσική... και live. Και τον Penderetsky έχω δεί να διευθύνει το ρέκβιεμ του στο Ηρώδειο και την Berlin Philarmonic... Εκκλησιαστικό και μαλιστα ένα από τα κορυφαία όργανα της Ευρώπης έχω ακούσει επανηλειμένα στο Μέγαρο Μουσικής των Αθηνών. Λοιπόν; Πέρασα το τεστ; Έχω τις προδιαγραφές σου για να ακούω; Δηλαδή τώρα τι θα αντιπαραθέσουμε; Δεν ξέρω τι μπορεί να σημαίνει αυτό για όσους δεν είναι μουσικοί, καθώς προφανώς εσύ δεν είσαι από τα συμφραζόμενα σου... αλλά για μας δεν εξηγεί πολλά... Ίσως σε επίπεδο ευρύτερης κουλτούρας. ΟΚ.

Μονάδες = μεγάφωνα που συμπληρώνουν ένα ηχείο. Οι κωδικοί τους δεν μου λένε κάτι... Να σου πω ότι θα έπρεπε να είσαι λίγο πιό φειδωλός στους χαρακτηρισμούς σου. Την ίδια φυσική μαθαίνουν σε όλα τα πανεπιστήμια του κόσμου, και η Altec/Lansing συγκεκριμμένα δεν χαίρει ιδιαίτερης εκτίμισης σε ότι αφορά την πιστότητα των ηχείων της. Πέρα από τα αμερικάνικα σαλόνια γεμίζει auditoriums και εκτελεί χρέη Public address system. (P.A.) Αλλά με αυτού του είδους τις γενικεύσεις, και χωρίς αποδεικτικά στοιχεία, πέρα από την υποκειμενική μας άποψη, δεν νοείται επιστημονική προσέγγιση σε κάποιο θέμα. Ας μην τα ισοπεδώνουμε όλα. Εύχομαι κάποια στιγμή να πειραματιστείς, σε άλλο στάδιο, (όπως μπορεί να έχουν κάνει κάποιοι εδώ μέσα), γιατί τώρα αυτό που περιγράφεις ότι κάνεις λέγεται DIY. Και μια χαρά είναι που το κάνεις μπράβο σου, αλλά διαφέρει πολύ από αυτό που φυσικομαθηματικοί σε ανηχοϊκούς θαλάμους σχεδιάζουν με διαγράμματα αποδεικτικά και προδιαγραφές για κορυφαία μόνιτορς αναφοράς. Το ίδιο ισχύει και για το playstation. Μήπως γνωρίζεις ποιούς και πόσους D/A convertors χρησιμοποιεί? Που οφείλεται ο αναλογικός του ήχος? Γιατί με στοιχεία αν θες το συζητάμε... Βέβαια δεν γνωρίζω την επαγγελματική σου ιδιότητα, αλλά όπως είπες κι εσύ, οι μουσικοί (και είμαστε μουσικοί στο Noiz) έχουν ένα παραπάνω κριτήριο, και ιδιαίτερα όταν αυτό συνοδεύεται με σπουδές ήχου και ηχοληψίας. Θα ήθελα πάντως να τα λέγαμε όλα αυτά πίνοντας μια μπύρα καθώς δεν θ' ακουγόντουσαν τόσο... σοβαρά! :D Αλλά είναι κι η ρημάδα η απόσταση... ΥΓ. Ωραία η Alfasud! :wink:

Λίγο περίεργα εξελίσσεται αυτή η κουβέντα... Από hi-fi ξεκίνησε σε αυτοκίνητα πήγε και ταυτόχρονα σε μία μεγάλη ανάπτυξη του συστήματος του φίλου Alfasud. Hej Alfasud! Έχω παρατηρήσει κάποιες ατασθαλείες και ασυνέπειες στα γραπτά σου. Ελπίζω να έχουν να κάνουν με τα ελληνικά σου. Από την τελευταία φορά που ασχολήθηκα θυμάμαι ότι οι κόρνες είναι το ποιό ευαίσθητο μεγάφωνο και γι αυτό χρησιμοποιούνται στο P.A. αλλά και όπου θέλουμε υψηλές εντάσεις. Από την παραμόρφωση όμως που διαθέτουν από κατασκεύης τους δεν φημίζονται και για τον ποιοτικό τους ήχο. Δηλαδή αν θες ένταση = κόρνα. Αν θες ακρίβεια και πιστότητα = dome tweeter, ribbon κλπ. Παλαιότερα τα studio monitors όπως τα Urei πχ είχαν κόρνες που ξύριζαν τ' αυτιά του κουφού ηχολήπτη. Με την πάροδο του χρόνου και την βελτίωση των υλικών στα domes και την αύξηση της ευαισθησίας τους (κοντά στα 90db), εξαφανίστηκαν οι κόρνες με αποτέλεσμα ν' ακούμε πολύ καλύτερες μείξεις σήμερα στη δισκογραφία. ¶λλο που παρατήρησα στα λεγόμενα σου είναι ότι αναφέρεις μονάδες. Πως τις συνδέεις; Τι matching κάνεις; Με τι φίλτρα; Πως μετράς το τελικό αποτέλεσμα του συνόλου; Είμαι σίγουρος ότι κάποιος με αρκετές γνώσεις φυσικής, όργανα και μεράκι μπορεί να φτιάξει θαυμάσια ηχεία άλλά θα περίμενα περισσότερες θεωρητικές λεπτομέρεις παρά τύπους μεγαφώνων. Επίσης είναι πολύ σημαντικό το ότι αντιπαραθέτεις το φυσικό άκουσμα με αυτό που βγαίνει από το σύστημα σου. Μη ξεχνάς όμως ότι απευθύνεσαι σε μουσικούς... Λίγο πολύ όλοι έχουμε κουφαθεί από πιατίνι που σκάει δίπλα μας. :lol: και εννοώ ότι έχουμε σημείο σύγκρισης. Επίσης παρατηρώ ότι πηγή ήχου είναι το Playstation... Αν υποθέσουμε ότι κάθε σπίτι έχει τουλάχιστον ένα (κι εγώ έχω δύο :lol: λόγω γιού) θα έλεγα ότι κάτι πρέπει να κάνεις γι αυτό. Είναι ακουστικά μη συγκρίσιμο με κάποια σχετικά σοβαρότερη κατασκεύη. Δεν σου λέω να ξαμολυθείς να αγοράζεις. Συμφωνώ απόλυτα μαζί σου για το hi end hype. Αλλά για λόγους τάξης και μόνο θέτω τα παραπάνω.

Θα συνιστούσα να πέσουν οι τόνοι. Αυτό που προσφέρει η μουσική είναι μοναδικότητα στις προτιμήσεις του καθενός μας. ¶ποψη έχουμε όλοι και καλά κάνουμε. Δεν χρειάζεται να την "φορέσουμε" στον άλλο κιόλας.

Βαγγέλη δεν μας τα λες καλά... Δια της ατόπου απαγωγής θα ψάξεις το πρόβλημα. Πρώτα θα βρείς τις σταθερές. Δηλαδή: 1. Γράφεις και ακούς με τα ίδια μόνιτορ. 2. Διαλέγεις ένα τραγούδι από εμπορικό CD ( .wav 16bit/44.1 khz και όχι .mp3) και το κάνεις import στο sequencer. Δεν χρειάζεται να είναι ολόκληρο. 3. Κάνεις μετά export με τις ίδιες ρυθμίσεις. 4. Κανονικά δεν πρέπει να υπάρχει καμία διαφορά στο κομμάτι. 5. Αφού ξεκαθαρίσεις ότι δεν φταίει το Cubase και οι ρυθμίσεις σου, τότε καταλήγεις ότι μπορεί να φταίνε οι ενορχηστρώσεις σου. 6. Αν πάλι μετά αφού τα φτιάξεις ωραία όπως τα θες και μετά σε άλλα ηχεία (περισσότερα απο ένα ζευγάρι...) ακούς μπάσα πχ, τότε κάτι πρέπει να κάνεις και με την προμήθεια σωστών monitor.

Σήμερα από το BBC: In late October Sony was found to be using stealth techniques to hide software that stopped some of its CDs being illegally copied. Now three virus variants have been found that use the Sony software to evade detection by anti-virus programs. Sony has apologised, saying it is working with computer security firms to address the problems. Αυτά...

O airborne με καλύπτει απόλυτα. Πολύ πιθανό να υπάρχουν τέτοια προγράμματα που&διαδίδουν ότι το κάνουν. Αυτό δεν σημαίνει ότι η επαγγελματική κοινότητα τα λαμβάνει στα σοβαρά. Κόλπα υπάρχουν. Λύσεις όχι.

Αν και σπάνια ακούω πλέον μουσική για ευχαρίστηση... (συνήθως βρίσκομαι στο γραφείο μου και ακούω τα Genelec 1030), το Hi-fi setup μου έχει ως εξής: Ηχεία : PMC LB-1 (το μικρότερο αλλά και κορυφαίο transmission line) Ενίσχυση : 2 τελικούς ενισχυτές Sugden 28 (τάξη Α & ΑΒ) & Rotel RC850 προενισχυτή. Πηγές ήχου : Pioneer DVD DV-515, Sony tuner ST-SE500 + Δορυφορικό δέκτη της Intracom... (κάτι που μου έμεινε από την συνεργασία μας για την δημιουργία δορυφορικής πλατφόρμας του ΟΤΕ). Όλα είναι στημένα σε βάση Standesign με ακίδες που χαλάνε το παρκέ... :lol:

Όσον αφορά τη διαφορά των AKG, απλά πρέπει ν' αναρωτηθείς: Εφ'όσον τα βγάζει η ίδια εταιρία, γιατί δεν κρατάει το "καλό"; Γιατί για κάθε μικρόφωνο υπάρχει χρήση και όπως θα κατάλαβες ακούγοντας τα sessions της πολύ καλής ιστοσελίδας, κάθε μικρόφωνο λειτουργεί σαν ένα preset equalizer, αποδίδοντας συγκεκριμμένη χρειά στην πηγή που αποθανατίζει. Γι αυτό ένα στούντιο ή επαγγελματίας ηχολήπτης έχει το προσωπικό του οπλοστάσιο από μικρόφωνα.

'Ενα μικρόφωνο που θ' αγόραζα με την μικρότερη αφαίμαξη και τη λογική ότι θα είναι πάντα ένα χρήσιμο μικρόφωνο στη συλλογή που αργότερα μπορεί να προκύψει, είναι το RODE NT1A. Όσον αφορά τους προενισχυτές της κονσόλας σου, είναι θαυμάσιοι και αν θα χρειαστείς κάτι καλύτερο θα πρέπει να δώσεις πολλά χρήματα για να πάρεις κάτι πολύ καλύτερο. Δηλαδή από €1000 και πάνω. Γι αυτό... "stick to your guns".

Χρησιμοποιώ αποκλειστικά το winamp. Δεν μπόρεσα ποτέ να καταλάβω τη λογική του Windows Media player. Πως κατάφεραν να κάνουν μια απλή χρήση τόσο περίπλοκη... αναρωτιέμαι. Ακούγοντας και συγκρίνοντας το ίδιο reference υλικό και από τους 4 players (+ Realplayer & Media player classic) από Genelec 1030 δεν άκουσα ποτέ καμμία αισθητή διαφορά.

... όπως καταλαβαίνεις σίγουρα κάτι δεν πήγε καλά. Αν ο θόρυβος δεν υπήρχε στο προηγούμενο σεταπ, ή από humbuckers έβαλες τώρα μονοπήνιους, πολύ πιθανό οι κολλήσεις σου να φταίνε. Ξαναδοκίμασε.

Ψάξε καλά το PSA-1. Εγώ αντέγραψα ακριβώς τον συνδιασμό Boogie / PRS που είχα, χωρίς δυσκολία.

Σύνδεσε το Multi effect processor στο insert του PSA-1. Aπό την έξοδο του PSA-1 direct στην κάρτα. Simple. Αν θες και τον συγκεκριμμένο ήχο της καμπίνας σου, θα κοστίσει κάτι παραπάνω. Υπολόγισε μικρόφωνο, κονσολίτσα, ή προενίσχυση μικροφώνου. Όμως αν ασχοληθείς με το PSA-1 θα βγάλεις τον ήχο σου και χωρίς αυτά.

Προφανώς η ρακιέρα σου έχει και ηχείο; Αν ναι, τότε... Πες μας τι άλλο έχεις. Κάρτα ήχου, κονσόλα, μικρόφωνα, κλπ.

Πριν προχωρήσεις σε αυτά που πολύ σωστά αναφέρει ο Gerasimos, πρέπει να προσέξεις τα καλώδια σου πρώτα. Την ποιότητα τους. Συνήθως αν η δεν είναι καλή η θωράκηση, έχεις αυτό το πρόβλημα καθώς λειτουργεί σαν μια μεγάλη κεραία... Ελεγξε αφαιρώντας ή μάλλον αφαίρεσέ τα όλα και άρχισε να προσθέτεις ένα - ένα. Αν αυξάνεται το φαινόμενο τότε έφθασε ο καιρός να βάλεις καλής ποιότητας καλώδιο.

Με απλά λόγια και χωρίς να μπω σε συγκρίσεις, το Nuendo είναι το αντίπαλο δέος των Pro Tools, προσανατολισμένο περισσότερο σε εφαρμογές audio και post production, ενώ το Cubase για tracking και mixing.

'Οπως λέει και ο master superfunk το balanced δημιουργήθηκε για να αποφύγουμε τις παρενέργειες (απώλεια στα άκρα του ηχητικού φάσματος) του μεγάλου μήκους στα καλώδια. Χρησιμοποιείται στο στούντιο και PA καθώς εκεί τα καλώδια μετριούνται σε&χιλιόμετρα... Στη περίπτωση σου δεν έχεις πρόβλημα. Unbalanced είναι ok. Το καλώδιο δεν πρέπει να είναι μεγαφωνικό γιατί τα ηχεία είναι active και συνδέεσαι στον ενισχυτή τους.

Χρησιμοποίησε ότι έχεις. Καλής ποιότητας και κοντά να είναι. Τα XLR αφορούν balanced συνδέσεις.

Αν είναι soundblaster υπαρχει καλώδιο έτοιμο για το joystick port, που δίνει είσοδο/έξοδο midi. Θα το βρείς στα κομπιουτερομάγαζα.

Καλό μικροφωνικό καλώδιο, (Klotz, κλπ) με καλής ποιότητας καρφιά 1/4" (Neutrik, Switchcraft κλπ) με μήκος μικρότερο από 4 μέτρα. (όσο πιό κοντό τόσο καλύτερα). Διαφορές θ' ακούσεις μόνο αν χρησιμοποιούσες μέχρι τώρα χειρότερα και μακριά καλώδια. Kαρφιά θα βάλεις γιατί είναι unbalanced η έξοδος της κάρτας σου και δεν υπάρχει λόγος για XLR.

Αν σου το επιτρέπει η δεύτερη κάρτα σου, δηλαδή&αν έχει midi in. Κανονικά όλες οι πληροφορίες midi είναι διαθέσιμες στο midi out. Αν μπορείς να τις μεταφέρεις και το πρόγραμμα σου δέχεται midi mapping, τότε δεν έχεις πρόβλημα.

Το ποιό πιθανό λοιπόν είναι να μην υπάρχει finalising processor και να χρησιμοποιείται ο compressor γι αυτή τη δουλειά. Τότε τα πράγματα είναι ακόμη πιό πολύπλοκα. 1. Το sidechain δεν χρησιμοποιείται, αρα δεν έχει σημασία. 2. Επειδή η έξοδος μπορεί να πηγαίνει κατ'ευθείαν στα links, θα πρέπει να είσαι προσεκτικός στις ρυθμίσεις a. του Make up gain. Ρύθμισε τη στάθμη ώστε το bypassed σήμα είναι το ίδιο σε ένταση με το active. Μπορεί να είναι γύρω στα 4 - 6db. β. Ο limiter πλέον παίζει άλλο ρόλο καθώς πρέπει να κόβει τις κορυφές πριν πάνε στο link. Αν δεν τις κόψει θα υπερδιαμορφώσει το σήμα και θα έχετε πρόβλημα στη συχνότητα. Η ρύθμιση γίνεται εφ'όσον βλέπουμε ταυτόχρονα τι πηγαίνει στα peak του link. Ασ'τον εκεί που βρίσκεται αν δεν είσαι σίγουρος. γ. Το stereo link θα πρέπει να είναι επιλεγμένο καθώς είναι συνδεδεμένο στο master insert, και το αριστερό σετ ρυθμιστικών θα συγχρονίζει το δεξί σετ.