korg_nikos

Καλημέρα και χρόνια πολλά σε όλους. Θέλω να σπλιτάρω την έξοδο ακουστικών της κονσόλας μου σε τέσσερις εξόδους έτσι ώστε να μπορούν 4 διαφορετικά άτομα να ακούν το ίδιο Mix που φτάνει στην έξοδο ακουστικών της κονσόλας. Η κονσόλα είναι η Mackie CFX 16 MKII και τα ακουστικά είναι 2x AKG K-171 MKII και 2x AKG K-271 MKII. Αν χρησιμοποιήσω 3 Y-Cables σαν αυτά της φωτογραφίας... ...ή 3 αντάπτορες σαν αυτούς της φωτογραφίας... ...τότε θα μπορώ να έχω 4 Stereo εξόδους (TRS) στις οποίες θα μπορώ να συνδέσω τα 4 ζεύγη ακουστικών. Αυτό που με προβληματίζει είναι αν το σήμα θα είναι αρκετά ισχυρό για να οδηγήσει και τα 4 ζεύγη ακουστικών. Το σίγουρο είναι οτι για δεδομένη στάθμη εξόδου από την κονσόλα κανένα από τα 4 ζεύγη ακουστικών δεν θα παίζει στην ένταση που θα έπαιζε αν ήταν συνδεδεμένο μόνο του στην έξοδο ακουστικών της κονσόλας. Η δεύτερη λύση είναι ένας απλός ενισχυτής ακουστικών με 4 εξόδους πχ ο http://www.thomann.de/gr/behringer_ha400.htm αλλά αυτό που δεν ξέρω είναι αν μπορεί στην είσοδο του να δεχτεί σήμα από την έξοδο ακουστικών της κονσόλας και όχι από Line Out όπως οι Main Out, Utility Out, Aux Send, FX Send ή Sub Outs της Mackie. Θέλω οπωσδήποτε να χρησιμοποιήσω την Headphone Out της κονσόλας. Δεδομένου λοιπόν οτι πρόκειται για ήδη ενισχυμένη έξοδο θα υπάρξει πρόβλημα αν οδηγηθεί εκ νεου σε ενισχυτή ακουστικών;

Gregorio αν θα αλλάζεις πχ από το Combi Α023 στο Combi A024 τότε αναγκαστικά ο ήχος θα διακόπτεται έστω και λίγο. Ανεξάρτητα από το τι κάνει το όποιο Roland, το Triton Le Δεν έχει λειτουργία Patch Remain όπως σου είπε και ο neeq συνεπώς μην ψάχνεις άδικα. Βέβαια δεν ξέρω τι εννοεί ακριβώς η Roland με το Patch Remain. Πχ αν εγώ κρατάω μια Λα ενός Program ή Combi πχ Α025 και καθόσο αυτή ακούγεται επιλέξω άλλο Combi ή Program πχ A026 χωρίς να αφήσω τη Λα τότε αν και επιλεγμένο το A026 το Le θα αναπαράγει το A025 μέχρι να αφήσω τη Λα. Αυτό η Korg δεν το αναφέρει ως κάποια συγκεκριμένη λειτουργία Patch Remain διότι το όργανο λειτουργεί έτσι ως default. Αν βέβαια αντί να κρατώ τη Λα παίζω γρήγορα δέκατα έκτα ή παραπάνω και κάνω αλλαγή στο Combi ή Program κατά τη διάρκεια του γρήγορου παιξίματος τότε το Transition στα Effects των 2 ήχων θα ακουστεί ως glitch. Προκειμένου να αξιολογήσω το Patch Remain της Roland θα πρέπει να το δω από κοντά και να το δοκιμάσω ο ίδιος. Δοκίμασε αν θες να διατηρείς το ίδιο Combi και κάθε φορά να καλείς από εκεί το Program που θέλεις για το δεξί διατηρώντας το ίδιο μπάσο για το αριστερό. Βάλε στις άλλες θέσεις (Timbre/Track) τα Programs που θες, άνοιξε τον Zone Editor αποφάσισε σε ποια περιοχή θα παίζει το κάθε Program (μάλλον θές να είναι κοινή για όλα τα Programs του δεξιού χεριού), αποθήκευσε το και κάθε φορά που θα το καλείς θα ανοίγεις τον μίκτη του Combi και από εκεί θα ρυθμίζεις ποιο όργανο θα ακούγεται κάθε φορά για το δεξί χέρι.

...συνεχίζοντας προσκείμενος στο πνεύμα του Nikolas επειδή Στέφανε αναφέρθηκες σε γραφόμενά μου από άλλο Thread έχω να πω το εξής. Ο τεχνικός μπορεί να επισκευάσει, εγκαταστήσει ή να κατανοήσει ΕΝ ΜΕΡΕΙ μια συσκευή βασιζόμενος όμως σε Φόρμες και Τυποποιημένες διαδικασίες που άλλοι έχουν δημιουργήσει σε βάθος χρόνου. Ο τεχνικός όμως ΔΕΝ μπορεί να κατασκευάσει ή να διαγνώσει τα πάντα και αυτό γιατί και τα δύο απαιτούν θεωρητική κατάρτιση. Όταν κάποιος θέλει να εμβαθύνει είναι υποχρεωμένος να κατανοήσει συγκεκριμένα πράγματα και πολύ συχνά υπάρχουν προαπαιτούμενα για αυτό. Τα ίδια ακριβώς εννοούσα όταν συζητούσαμε και το θέμα του ισοσυγκερασμού το οποίο ξαναλέω δεν είναι θέμα Μουσικής αλλά Φυσικής-Ακουστικής που προϋποθέτει και γνώσεις Μαθηματικών. Ο καθένας που έχει μουσικό ταλέντο μπορεί να παίξει μουσική -και πολύ καλά μάλιστα- ακόμα και όταν δεν ξέρει να διαβάσει ή να γράψει, δεν θα μπορέσει όμως να κατανοήσει και να απαντήσει στο ερώτημα για ποιο λόγο μας αρέσει η Μουσική. Μπορώ να βρω χίλια δυο παραδείγματα προκειμένου να σου δείξω πόσο σημαντική είναι η θεωρία, όχι απαραίτητα στο εκτελεστικό πεδίο ενός αντικειμένου αλλά στο ερευνητικό και εξελικτικό, αλλά το θέμα είναι να μπορεί κανείς να είναι δεκτικός. Συμφωνώ οτι η πράξη και η παρατήρηση οδήγησε στη θεωρία αλλά η θεωρία θεμελίωσε, καθιέρωσε και μας πήγε παρακάτω.

Λες οτι όταν ξετικάρισες το εικονίδιο του μόνιτορ στο Track του Nuendo η "δυσαναλογία στην ισχύ μειώθηκε" Αυτό που εννοείς λογικά είναι οτι η διαφορά των εντάσεων των Left και Right καναλιών μειώθηκε. Υπενθυμίζω οτι όπως σου έχω υπαγορεύεσει τη συνδεσμολογία πιο πάνω το Left κανάλι της εισόδου της ESI παίρνει σήμα από το Aux Send 1 ενώ το Right κανάλι εισόδου της ESI από το Aux Send 2. Αναφέρω ξανά οτι η κάρτα ήχου σου ελέγχθηκε στην πρώτη δοκιμή με την ίδια είσοδο σε Left και μετά σε Right Input και δίνει το ίδιο Level στην είσοδο Left και Right. Συνεπώς η κάρτα ήχου είναι εντάξει. Όταν συνδέεις το Aux Send 1 στο Left κανάλι της εισόδου της ESI και το Aux Send 2 στο Right κανάλι εισόδου της ESI τότε φαίνεται από τις εικόνες που έστειλες οτι το Right σήμα είναι πιο δυνατό από το Left και σε αυτή τη δοκιμή ειχες το Monitor του Track ενεργοποιημένο. Το πρώτο πράγμα που έρχεται στο μυαλό μετά από αυτό είναι οτι παρόλο που τα Pots Aux Send 1 και 2 του καναλιού αλλά και τα Pots Aux Master Send 1 και 2 έχουν ρυθμιστεί στη θέση 12:00 δεν δίνουν την ίδια ένταση. Όταν απενεργοποιήσες το Monitor του καναλιού του Nuendo όπως σου είπα να κάνεις εσύ αναφέρεις οτι η διαφορά μειώθηκε αλλά εγώ βλέπω οτι με το Monitor απενεργοποιημένο το Left κανάλι έγινε πιο δυνατό από το Right. Δες και τις φωτογραφίες που εσύ ο ίδιος έστειλες τις οποίες επιυνάπτω με σχόλια. Υποθέτω πάντα οτι δεν έχεις πειράξει τίποτα από τις συνδέσεις και τις ρυθμίσεις που σου υπαγόρευσα 6 posts πιο πάνω, δεν έχεις αντιστρέψει δηλαδή τα καλώδια ούτε έχεις πειράξει Faders, Pots, Gains κτλ... Μπορείς να μου πεις την ώρα που το Windows Media Player παίζει τι δείχνουν τα VUμετρα της Mackie; Δείχνουν οτι υπάρχει αυτή η διαφορά στο Left και στο Right; Υποθέτω πάντα οτι το κομμάτι που παίζει έχει την ίδια στάθμη στα Left και Right του. Έτσι όπως έχουμε στήσει την κάρτα ήχου με την κονσόλα σου γίνεται το εξής. 1. Ήχος παράγεται από το PC σου και μέσω της κάρτας ήχου σου (L/R Outs) φτάνει στο Stereo In 7/8 της κονσόλας σου. 2. Το L/R περνά από το Stereo Gain που είναι στο Unity και συνεπώς δεν αλλάζει στάθμη. 3. Ομοίως περνά από τα Channel EQ και το Fader του καναλιού χωρίς να επηρεάζεται λόγω των ρυθμίσεων που έχουμε κάνει. 4. Το σήμα φτάνει στις Main L/R διατηρώντας τη στερεοφωνία του και μπορούμε να το παρατηρήσουμε από τα VUμετρα. 5. Έχοντας ανοίξει τα Aux Send 1 και 2 του καναλιού 7/8 όπως επίσης και τα Aux Send Masters 1 και 2 (θέση 12:00) το σήμα L/R οδηγείται επίσης με μοναδιαίο κέρδος στις Aux Send Outs 1 και 2 με μία βασική διαφορά. Το σήμα έχει πάψει να είναι στερεοφωνικό γιατί σε κάθε Aux το L και το R αθροίζονται και το άθροισμα είναι μονοφωνικό. Συνεπώς κάθε Aux Out περιέχει το Μονοφωνικό Άθροισμα των L+R. Από εκεί τα δύο μονοφωνικά αθροίσματα φτάνουν ξανά πίσω στην κάρτα ήχου μας. Η Left Input της ESI περιέχει το πρώτο μονοφωνικό άθροισμα ενώ η Right Input της ESI περιέχει το δεύτερο μονοφωνικό άθροισμα τα οποία ΑΝ η κονσόλα είναι σωστά διακριβωμένη και φυσικά τα καλώδια ok οφείλουν να είναι ίδια. Όταν εσύ είχες ενεργοποιημένο το Monitoring του Nuendo γίνεται το εξής. Το σήμα που επιστρέφει ξανά στην κάρτα ήχου σου από την κονσόλα επιλέγεις να το ξαναστέλνεις στην έξοδο της κάρτας ήχου και να το ξανακούς επειδή από την έξοδο αυτό ξαναφτάνει στην κονσόλα και από εκεί στα ηχεία σου και από εκεί πάλι στην είσοδο της κάρτας ήχου. Αυτό δεν χρειάζεται διότι εσύ κάνεις Monitoring από την κοσνόλα το οποίο μάλιστα είναι Real Zero Latency. Επίσης όταν κάνεις Monitoring από την κονσόλα κι έχεις ενεργοποιημένο και το Monitoring από το Nuendo είναι σχεδόν βέβαιο οτι θα έχεις παραμόρφωση και προβλήματα φάσης με ανεπιθύμητα αποτελέσματα λόγω του γεγονότος οτι τα δύο σήματα έχουν αισθητή χρονική διαφορά τέτοια που όταν ακούγονται ταυτόχρονα κάνουν δυσάρεστο το αποτέλεσμα. Θεωρώ οτι τα το πιο πιθανά αίτια για αυτήν την ανομοιογένεια σε Left και Right είναι τα εξής: 1.To Stereo Gain του 7-8 ή το Stereo Fader 7-8 δεν λειτουργούν και τόσο συμμετρικά. 2.Tα Aux 1 και 2 Pots του καναλιού 7-8 δεν είναι όμοια διακριβωμένα με αποτέλεσμα οτι για την ίδια θέση (12:00) δίνουν διαφορετικό σήμα. 3.Τα Master Αux 1 και 2 δεν είναι όμοια διακριβωμένα με αποτέλεσμα οτι για την ίδια θέση (12:00) δίνουν διαφορετικό σήμα. Το 1 αποτελεί πρόβλημα ενώ τα 2 και 3 τα περιμένει κανείς από τόσο φθηνές κονσόλες ακόμα και εκ κατασκευής. Με λίγα λόγια τα 2 και 3 ο κατασκευαστής δεν τα αναγνωρίζει καν ως σφάλμα όταν πρόκειται για μικρά κονσολάκια τα οποία δεν είναι Studio Oriented. Δες πρώτα γιατί έχεις αυτή τη διαφορά μεταξύ του Left και Right και συζητάμε μετά για το μικρόφωνο. Αν δεν τα πάρουμε ένα ένα θα μπερδευτούμε στο γραπτό διότι δεν έχω μπροστά μου ούτε την καρτα ήχου ούτε την κονσόλα σου.

Συνεπώς όταν απλά ξετικάρεις το εικονίδιο του Monitor το Left σήμα είναι πιο δυνατό από το Right σωστά; Ποιο μικρόφωνο έχεις; Σε ποιο κανάλι της κονσόλας το συνέδεσες; Στο Ch 1; Τι γίνεται αν το συνδέσεις σε άλλα κανάλια της κονσόλας (Ch 2,3,4 πχ); Όσον αφορά τις ρυθμίσεις της κάρτας ήχου θα τις δούμε μετά αν και μπορώ να σου πω από τώρα οτι δεν χρειάζεται δρομολόγηση της Input της κάρτας στο Output διότι δεν κάνεις Direct Monitoring από την κάρτα ήχου. Επίσης η κονσόλα έχει Balanced Aux και συνεπώς πρέπει το Mode της κάρτας να γίνει Bal(anced) έτσι ώστε να παίρνεις σωστά Reference.

Στη φωτογραφία από την κυματομορφή φαίνεται οτι το δεξί κανάλι είναι πιο δυνατό. Εφόσον έχουμε διαπιστώσει από την αρχική δοκιμή οτι οι είσοδοι της κάρτας ήχου σου είναι ok θα πρέπει να αναζητήσουμε αλλού το πρόβλημα. Πριν όμως αναζητήσουμε το πρόβλημα στην κονσόλα κάνε το εξής. Βλέπω οτι στο Nuendo έχεις ενεργοποιημένο το Monitor. Γιατί το κάνεις αυτό; Δεν σου χρειάζεται γιατί Monitoring κάνεις από την κονσόλα και όχι από την κάρτα ήχου. Ξετίκαρέ το και χωρίς να πειράξεις καμία ρύθμιση στην κονσόλα επανέλαβε το Test και ξαναστείλε μου το στιγμιότυπο.

Λοιπόν ή η κονσόλα έχει κάποιο πρόβλημα ή ο γραπτός λόγος δεν μας βοηθά να συνεννοηθούμε. Κάνε άλλη μια τελευταία προσπάθεια προκειμένου να καταλάβω κάτι. Κάνε τα παρακάτω 1. Βάλε όλα τα Gain και Faders της κονσόλας στο Minimum 2. Bάλε όλα τα Pan των καναλιών στο κέντρο 3. Βάλε τα Hi/Low ΕQ των καναλιών στη θέση U (Unity) 4. Βάλε όλα τα Aux 1 (MON) και AUX 2 (EFX) των καναλιών στο Minimum 5. Βάλε τα "Effects to Stage Monitor", "Aux 1/Mon Send", "Aux 2/EFX Send" στο Minimum 6. Βάλε το 5 Band EQ σε θέση Flat (όλα στο 0) 7. Βάλε τον διακόπτη Main/Aux κάτω από το Equalizer στη θέση Main (πάνω θέση) 8. Βάλε τον διακόπτη Bypass στην πάνω θέση. 9. Vocal Eliminator και Break Switch απενεργοποιημένα. 10. Όλα τα Mutes απενεργοποιημένα. 11. Τον επιλογέα εφφέ βάλτον όπου να 'ναι 12. To Pot "Phones" βάλτο στη μέση (θέση 12:00) 13. Το Phantom Power έχε το απενεργοποιημένο. Κάνε τις παρακάτω συνδέσεις. 1. Σύνδεσε τη Left Οutput της ESI στην είσοδο 7 του Stereo Καναλιού 7/8 της Mackie. 2. Σύνδεσε τη Right Output της ESI στην είσοδο 8 του Stereo Καναλιού 7/8 της Mackie. 3. Σύνδεσε την Aux Send 1 Mon στην Left Input της ESI. 4. Σύνδεσε την Aux Send 2 EFX στην Right Input της ESI. Ρυθμίσεις: 1. Άνοιξε το Gain του καναλιού 7/8 στη θέση U και το Fader του καναλιού 7/8 στη θέση U επίσης. 2. Άνοιξε το Master σε όποια θέση είναι βολική για σένα. Υποθέτω οτι τα ηχεία είναι ήδη συνδεδεμένα. Αν τώρα παίξεις ένα κομμάτι από το Windows Media Player το ακούς από τα ηχεία σου, σωστά; Στη συνέχεια άνοιξε το Nuendo, άνοιξε ένα Project και ένα Στερεοφωνικό Track. 3. Άνοιξε τα Pots Aux "1 Mon" και "2 EFX" του καναλιού 7/8 στη μέση (θέση 12:00) 4. Άνοιξε τα Pots "Aux 1/Mon Send" και "Aux 2/EFX Send" στη μέση (θέση 12:00) Bάλε το Stereo κανάλι του Nuendo να γράφει ό,τι παίζει εκείνη την ώρα το Windows Media Player. Θα πρέπει το Left και Right σήμα του Stereo Track που ηχογραφείται να είναι στο ίδιο Level και εντελώς παράλληλα. Ισχύει κάτι τέτοιο ναι ή όχι;

Καταρχήν για να είμαστε ακριβείς: To Αux 1 δεν γράφει. H κάρτα γράφει. To Aux 1 στέλνει στην κάρτα ήχου το κανάλι του οποίου το Pot Aux 1 είναι ανοιχτό και εφόσον το Master Send (Pot Aux 1/Mon Send) είναι ανοιχτό. Τα εφφέ της κονσόλας δεν έχουν καμιά δουλειά με την Aux 1 όταν το Pot Effects to Stage Monitor είναι κλειστό. Eπίσης το Aux 1 Return Fader θα πρέπει να το έχεις κλειστό τελείως εφόσον δεν δρομολογείς το Aux 1 παράλληλα σε εξωτερικό FX Processor με επιστροφή στο Stereo Aux Return 1 L/R Βγάλε εκτός τα onboard εφφέ της κονσόλας με το bypass και ξαναδοκίμασε. Μπορείς επίσης το Aux Send 1 να το συνδέσεις στην Left Input της ESI (όπως είναι δηλαδή) και το Aux Send 2 (EFX) να το συνδέσεις στη Right Input και να δεις τις στάθμες παίρνεις στην είσοδο της κάρτας ήχου σου. (Εννοείται οτι το κανάλι που θα παίζει θα έχει ανοιχτό και το Aux 2 και φυσικά θα είναι ανοιχτό και το Aux 2 /EFX Send (Master Aux 2 Send). Τι αποτελέσματα παίρνεις εκεί;

Tι εννοείς με το "δεν μπλέκεται καθόλου ο ήχος του υπολογιστή στην ηχογράφηση"; Αφού σύμφωνα με τη δοκιμή που σου περιέγραψα παραπάνω ΜΟΝΟ Ο ΗΧΟΣ ΤΟΥ ΥΠΟΛΟΓΙΣΤΗ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΗΧΟΓΡΑΦΕΙΤΑΙ. (External Loopback) Από το πρώτο post σου έχω την υποψία οτι ηχογραφείς φωνητικά με ανοιχτά ηχεία και συνεπώς το μικρόφωνο πέρα από τη φωνή πιάνει και τον ήχο του χώρου και μαζί με αυτόν και τον ήχο που παίζουν τα monitors σου. Σύμφωνα με αυτά που έχεις παρατηρήσει μέχρι τώρα οι είσοδοι της κάρτας ήχου σου και η έξοδος Aux Send 1 της Mackie είναι ok. Στη συνέχεια και από εκεί που είχες μείνει πριν βάλε το μικρόφωνο σου στο κανάλι 1 της κονσόλας και άνοιξε το Gain και το Fader του. Θα πρέπει να ακούς τη φωνή σου από τα ηχεία. Άνοιξε τώρα και το Aux 1 Mon στο κανάλι 1. Έχοντας πάντα ανοιχτό το Aux 1/Mon Send, το σήμα του μικροφώνου θα στέλνεται και στην είσοδο της κάρτας ήχου σου προς ηχογράφηση. Τώρα αν δεν μιλάς-τραγουδάς στο μικρόφωνο αλλά τα ηχεία σου και το μικρόφωνο παραμένουν ανοιχτά τότε το μικρόφωνο θα πιάνει τον ήχο που αναπαράγεται από τα ηχεία και συνεπώς θα βλέπεις οτι ηχογραφείται το σήμα του υπολογιστή σου με χαμηλή στάθμη. Είναι απόλυτα φυσιολογικό. Θα πρέπει όταν θες να ηχογραφήσεις φωνή να έχεις κλειστά τα Monitor και να ακούς μόνο από ακουστικά και μάλιστα κλειστού τύπου αν είναι εφικτό. Επίσης θα πρέπει να μην παρασυρθείς από τη ρυθμικότητα του κομματιού το οποίο ακούς όταν τραγουδάς και αρχίζεις να χτυπάς χέρια ή πόδια ρυθμικά. Το ίδιο ισχύει για κινητά-σταθερά-κουδούνια κτλ. Επίσης θα πρέπει να έχεις εξασφαλίσει όσο μπορείς ότι δεν θα υπάρχουν πολλοί ήχοι περιβάλλοντος. (Πχ ανάλογα με την ευαισθησία του μικροφώνου σου μπορεί όταν ηχογραφείς να περάσει κανείς με κανά δίχρονο κάτω από το σπίτι σου και ο ήχος της μηχανής να περάσει στην ηχογράφηση) Όταν θα θες να ηχογραφήσεις οτιδήποτε άλλο πλην μικροφώνου μπορείς να έχεις τα Ηχεία ανοιχτά και να μη σε απασχολούν ήχοι περιβάλλοντος γιατί δεν περνάνε στο καλώδιο αλλά το Μικρόφωνο θα πρέπει να είναι κλειστό από το διακόπτη του ή αν δεν έχει διακόπτη να είναι αποσυνδεδεμένο από το κανάλι 1 ή το κανάλι στο οποίο παραδίδει σήμα να μην είναι ενεργοποιημένο να ηχογραφεί. Συνεπώς, σε περίπτωση που δεν το ήξερες, αντιλαμβάνεσαι τώρα γιατί όλοι οι τραγουδιστές και οι μουσικοί που παίζουν ακουστικά όργανα τα οποία ηχογραφούνται μέσω μικροφώνων ηχογραφούν όλοι σε ξεχωριστό θάλαμο ηχομονωμένο από το Control Room, φορώντας ακουστικά κλειστού τύπου και χωρίς να υπάρχουν φυσικά Monitors στο χώρο τους.

Πριν πω οτιδήποτε πρέπει να σου πω οτι η ESI όντως πρέπει να πάρει πόδι αν θες να κάνεις αξιοπρεπώς τη δουλειά σου. Επίσης η συγκεκριμένη Mackie δεν κάνει ούτε για Home Studio διότι δεν έχει Sub Outs. Overdubbing στέλνοντας από το Aux Bus στην Input της ESI δεν είναι ότι καλύτερο μπορείς να κάνεις. Έχοντας τα παραπάνω στο μυαλό σου πάμε παρακάτω. Η έξοδος της ESI L/R έστω οτι συνδέεται στο στερεοφωνικό κανάλι 7/8 της Mackie. Τα ηχεία σου συνδέονται στις Main L/R της Mackie. Συνεπώς αν αναπαράγεις ένα κομμάτι από το PC σου ανοίγεις το Fader 7/8 και τα Master L/R και ακούς από τα ηχεία. Για να φτάνει σήμα στην είσοδο της ESI θα πρέπει να συνδέσεις το AUX Send 1 σε μία από τις 2 εισόδους της ESI. Έχε υπόψη σου οτι δεν θα μπορέσεις να γράψεις στερεοφωνικά καθώς η AUX Send είναι μονοφωνική. Ακόμα και την AUX Send 2 (EFX) να χρησιμοποιήσεις μαζί με την Aux Send 1 συνδέοντάς τις στις Inputs L/R αντίστοιχα της ESI το αποτέλεσμα θα είναι να γράφεις 2 ίδια μονοφωνικά κανάλια και όχι 1 πραγματικά στερεοφωνικό. Κάνε την εξής δοκιμή: Σύνδεσε στη Left είσοδο της κάρτας ήχου σου την έξοδo Aux Send 1. Έχοντας στην κονσόλα συνδεδεμένη μόνο την έξοδο της κάρτας ήχου και όχι μικρόφωνο άνοιξε το Fader 7/8 και το Master για να ακούς από τα ηχεία σου. Στη συνέχεια ανέβασε το Aux 1 του καναλιού 7/8 και το Aux 1 Mon/Send που βρίσκεται πάνω από το Fader Aux 1 Return και που είναι στην ουσία το Master Send όλων των Aux Sends των καναλιών 1-8). Αν το κάνεις αυτό θα πρέπει να παίρνεις σήμα στην Left είσοδο της κάρτας όμοιο με αυτό που αναπαράγει ο υπολογιστής σου. Στην ουσία έχεις κάνει ένα External Loopback της Stereo Out της ESI αθροισμένη ως Mono στην Left είσοδό της. Κάνε το ίδιο και για την Right είσοδο σύνδεσε δηλαδή την Aux Send 1 στη Right είσοδο της ESI και πες μας τα αποτελέσματα και στις δύο περιπτώσεις. Σύγκρινε τα 2 σήματα που παίρνεις αντίστοιχα στην είσοδο Left (1η Δοκιμή) και Right (2η Δοκιμή) της ESI. Αν δεν είναι ακριβώς ίδια (εννοείται για τις ίδιες εντάσεις) τότε κάτι τρέχει με την ESI. Κάνε αυτό και ανάλογα τι θα παρατηρήσεις βλέπουμε παρακάτω. Υπενθυμίζω...στην παραπάνω διαδικασία ΜΗΝ έχεις μικρόφωνο συνδεδεμένο στην κονσόλα.

Γράψε μας ποια μοντέλα ακριβώς έχεις. 1. Ποια κάρτα ήχου. 2. Ποιον μίκτη. 3. Ποιον ενισχυτή. 4. Ποια ηχεία. 5. Ποιο DAW.

Παρακαλώ.

Μία πρίζα αντέχει τόσο ρεύμα όσο της επιτρέπουν τα καλώδια της και η ασφάλεια με την οποία είναι ασφαλισμένη. Mία απλή πρίζα για παράδειγμα με καλώδιο διατομής 1,5mm2 αντέχει ονομαστικά ρεύμα έντασης 14Α αλλά ασφαλίζεται με ασφάλεια 10Α έτσι ώστε αυτή να διακόψει το κύκλωμα όταν οι τιμές έντασης του ρεύματος ξεπεράσουν τα 10Α προκειμένου να μην επιτρέπονται κρίσιμες εντάσεις ρεύματος. Το πόσο ρεύμα θα "δώσει" η πρίζα δεν εξαρτάται καθόλου από την ίδια αλλά από τη συσκευή την οποία θα συνδέσεις πάνω σε αυτή. Συνεπώς είναι πιο δόκιμο να λέμε οτι το ρεύμα που θα ρεύσει από την πρίζα προς τη συσκευή μας εξαρτάται καθαρά από τη συσκευή και πιο συγκεκριμένα από την ισχύ που αυτή καταναλώνει. Πχ αν έχω 3 συσκευές οι οποίες έχουν κατανάλωση 250W, 500W και 100W και θέλω να τις βάλω όλες σε ένα πολύπριζο το οποίο θα συνδεθεί σε πρίζα κάνω τους εξής υπολογισμούς. Εφόσον έχω μονοφασικές καταναλώσεις και η τάση δικτύου στην Ελλάδα είναι 230V υπολογίζω τα ρέυματα που αντλεί η κάθε συσκευή από το δίκτυο. I1 = 250W/230V = 1,086A I2 = 500W/230V = 2,173A I3 = 100W/230V = 0,435A Παρατηρώ οτι το μεγαλύτερο ρεύμα το αντλεί η συσκευή που καταναλώνει τη μεγαλύτερη ισχύ πράγμα που είναι λογικό και αναμενόμενο. Η πρίζα θα πρέπει να αντέχει στο άθροισμα των ρευμάτων που είναι σχεδόν 3,7A. Συνεπώς ακόμα και μία απλή πρίζα με καλώδια διατομής 1,5mm2 είναι ok. Αν το συνολικό ρεύμα ήταν παραπάνω από 10A τότε θα έπρεπε να συνδέαμε τις συσκευές σε πρίζα ενισχυμένη όπως λέγεται με καλώδια 2,5mm2 που αντέχει έως 20A αλλά ασφαλίζεται στα 16Α. Ακριβώς. Επίσης οι τρεις αυτές ασφάλειες επειδή θα δουλέυουν όλες μαζί και αθροιστικά θα αντλούν ρεύμα 36,52A που επιμερίζεται ως ακολούθως, Ήχος: 3.200W/230V = 13,91Α. Φως (Ρομποτικά και Led Par): (4x300W+1.000W)/230V = 9,57A Φως (Strobo και Mηχανή Καπνού): (1.500W+1.500W)/230V = 13,04A. θα πρέπει η συνολική ασφάλεια που θα ελέγχει και τις τρεις γραμμές να έχει υπολογιστεί για τα 36,52 (η αμέσως επόμενη τυποποιημένη είναι 40Α). Ο Power Conditioner δεν κάνει τίποτα παραπάνω από το να βελτιώνει εντός πλαισίων και την ποιότητα παροχής από το δίκτυο με VR κτλ. Άποψή μου είναι οτι αν θέλεις να προστατεύσεις ουσιωδώς τον εξοπλισμό σου θα πρέπει να αγοράσεις Online UPS και τίποτα άλλο. Όσο για το καλύτερο ηχητικό αποτέλεσμα με τη χρήση Power Conditioner δεν το σχολιάζω καν. Αν χρειαστείς Online UPS για να προστατεύσεις τον εξοπλισμό σου έχεις 2 επιλογές. 1. Αγορά ενός UPS ισχύος περίπου στα 10KW (πανάκριβο) το οποίο θα πρέπει να εγκατασταθεί στον πίνακα πριν τις τρεις 16άρες ασφάλειες. 2. Αγορά τριών UPS με ισχείς 3,5kW, 3kW και 2,5kW τα οποία θα συνδεθούν στις τρεις ενισχυμένες πρίζες.

Συνεπώς χρειάζεσαι 5,2kW για τα φωτιστικά και 3,2kW για τα ηχητικά. Αυτό σημαίνει οτι ο χώρος που θα στήνεις θα πρέπει να είναι σε θέση να σου παρέχει 5,2kW + 3,2kW = 8,4kW. Εφόσον όλα τα μηχανήματά σου είναι μονοφασικά τότε το μέγιστο συνολικό ρεύμα που δύνανται να αντλήσουν από το δίκτυο σε συνθήκες κανονικής λειτουργίας είναι 8.400W/230V = 36,52A. Τα φωτιστικά θα αντλούν 5.200W/230V = 22,61A Τα ηχητικά θα αντλούν 3.200W/230V = 13,91Α. Αν οι χώροι στους οποίους στήνεις έχουν μονοφασικές ενισχυμένες πρίζες ασφαλισμένες με 16A τότε μπορείς να δίνεις σε όλο το Audio κύκλωμα από μία ενισχυμένη πρίζα. Όσον αφορά τα φωτιστικά θα συνιστούσα να τα σπάσεις σε 2 γραμμές. Το Strobo και η μηχανή καπνού από μια ενισχυμένη πρίζα ασφαλισμένη στα 16Α και τα led par μαζί με τα VIZI Spot από άλλη ενισχυμένη. Θα πρέπει λογικά ο χώρος που στήνεις να έχει προβλεφθεί για επαγγελματική χρήση έτσι ώστε να έχει προβλεφθεί υψηλός συντελεστής ταυτοχρονισμού και φυσικά ενδεχόμενες συσκευές ισχύος (Μαγειρία-Ψυγεία-Εξαερισμός-Κλιματισμός κτλ) αν πρόκειται για χώρο Μαζικής Εστίασης Υπόψη οτι σε αυτά που αναφέρω παραπάνω θεωρώ οτι οι ασφάλειες δεν θα πρέπει να πέφτουν ακόμα και όταν ο εξοπλισμός σου λειτουργεί στη μέγιστη ονομαστική του Ισχύ.

Με ποιο κριτήριο έχουν κατασκευαστεί τα 13φθογγα α και β και με ποιο κριτήριο το 14φθογγο; Υπενθυμίζω οτι μιλάμε για Κούρδισμα και όχι για Κλίμακα συνεπώς η συμμετρία της "σκάλας" δεν καταλαβαίνω που αναφέρεται. Αν η εκάστοτε κλίμακα που θα έπρεπε να παίξω ήταν 8 βαθμίδων τότε λογικά θα μπορούσα να πειραματιστώ...

Πόσες βαθμίδες θα είχε η κλίμακα που θα έπαιζα;

Κουβέντα να γίνεται... ;)

Ναι, σωστό ως προς το Ισοσυγκερασμένο 12φθογγο έτσι όπως ορίστηκε. . ;D ;D ;D...όχι όσο θα σε κουρδίσω εγώ να κάτσεις να κάνεις τους παρακάτω υπολογισμούς για να μου απαντήσεις το εξής: Ο factor για τη μετάβαση από ένα φθόγγο στον επόμενο πλησιέστερο φθόγγο στο 12φθογγο Ισοσυγκερασμένο είναι 1,0594630943592952645618252949461. Ποιοι είναι οι αντίστοιχοι factors για την αντίστοιχη μετάβαση μεταξύ 2 πλησιέστερων φθόγγων --στο 24φθογγο σύγχρονο Αραβικό --στο 72φθογγο Βυζαντινό σύστημα --και στο 100φθογγο σύστημα του Midi;

Καταρχήν μόνο από το γεγονός οτι έχεις αναφέρει οτι οι ενισχυτές έχουν συνολική ισχύ 6kW RMS αντιλαμβάνομαι οτι δεν αναφέρεσαι στην Ισχύ κατανάλωσης των ενισχυτών. Eίναι άλλο πράγμα αυτό που στην πιάτσα λέγεται "μουσικά" ή "ακουστικά" Watts και άλλο πράγμα η ισχύς κατανάλωσης. Όσον αφορά τα φωτιστικά σε πληροφορώ οτι υπάρχουν πχ lasers τα οποία αποδίδουν πχ 1200mW δέσμη αλλά καταναλώνουν 50W. Μπορεί επίσης να έχεις ρομποτικό του οποίου η λάμπα να καταναλώνει 250W αλλά να πρέπει να υπολογίσεις και την ισχύ των βηματικών του κινητήρων. Με λίγα λόγια στον καθορισμό της συνολικής ισχύος που θα χρειαστεί το Setup σου και θα πρέπει να αποδίδει το απρόσκοπτα το ηλεκτρικό κύκλωμά σου θα σε βοηθήσουν τα Manuals όπου θα αναφέρουν ξεκάθαρα τη συνολική Μέγιστη καταναλισκόμενη ισχύ της εκάστοτε συσκευής. Το κακό είναι οτι μερικά Manuals δεν την αναφέρουν και θα πρέπει να την αναζητήσεις κοντά στον ρευματολήπτη της συσκευής ή του τροφοδοτικού της συσκευής. Αν γνωρίζεις ακριβώς τα μοντέλα ενισχυτών και φωτιστικών παρέθεσε τα Link τους και μπορώ να σε βοηθήσω. Μόλις καθοριστεί η συνολική ισχύς συζητάμε και για την παροχή που πρέπει να έχεις.

Έτσι μάλιστα!!! Το +/- αφορά διαφορά. Το "x" ή το ":" αφορά λόγο ή συντελεστή ή factor. Συνεπώς Hz© + 1,059463 δεν ισούται με Hz(C#) Hz© - 1,059463 δεν ισούται με Hz(B) αλλά Hz© x 1,059463 ισούται με Hz(C#) Hz© : 1,059463 ισούται με Hz(B) Σας τη σπάω με την ακριβολογία αλλά η Διαφορά μεταξύ 2 αριθμών α και β μία έννοια έχει η οποία είναι (α-β). Για να τελειώνω με τα θεωρητικά συμφωνώ μαζί σας περί πρακτικής εφαρμογής αλλά πάντα με τον ανάλογο "σεβασμό" στη Θεωρία. Στέφανε, για να μην παρεξηγηθώ βρίσκω την προσπάθεια σου αξιολογότατη, σέβομαι τον κόπο και το χρόνο που αφιερώνεις και θέλω να σε ενθαρρύνω να συνεχίσεις. Η ένσταση μου είναι στην περίπτωση άρθρων σου των οποίων ο τίτλος περιλαμβάνει τη λέξη "Theory" και ενδεχομένως αυτά περιέχουν εννοιες υπό αμφισβήτηση. Η λέξη Theory για μένα είναι βαρυσήμαντη και θεωρώ οτι όλοι μας θα πρέπει να την χρησιμοποιούμε με υπευθυνότητα ειδικότερα όταν μας διαβάζουν ή όταν μας ακούν να παραδίδουμε σε μία αίθουσα διδασκαλίας. Τίποτα παραπάνω.

Καλημέρα σε όλους. Στέφανε οι ερωτήσεις που έκανα παραπάνω δεν ήταν απαραίτητα υψηλού επιπέδου. Είναι ερωτήσεις που βοηθούν στη σωστή στοιχειοθέτηση όρων κι εννοιών. Όταν λείπει η θεωρητική κατάρτιση τότε πολλά μπορούν να παρερμηνευθούν και να αμφισβητηθούν. Ειδικότερα στον ορισμό του Ampere που έδωσα ως παράδειγμα οι θεωρητικά καταρτισμένοι Φυσικοί ή Μηχανικοί το αντικειμένου γνωρίζουν οτι ο μόνος ορισμός είναι αυτός που ανέφερα παραπάνω. Το τι και πώς αντιλαμβάνονται οι τεχνικοί ή το τι τους βολεύει να αντιλαμβάνονται (λόγω απλουστευμένων σχέσεων εφαρμόσιμων πιο έυκολα) είναι άλλο καπέλο. Καμία τεχνική πρακτική ή εφαρμογή δεν θα είχε υπόσταση αν δεν βασιζόταν σε ορθή έρευνα και θεωρητική στοιχειοθέτηση. Αυτό που θέλω να πω είναι οτι όταν ο οποιοσδήποτε καταπιάνεται με αρθρογραφία γύρω από τη θεωρία ένός αντικειμένου θα πρέπει προκειμένου να είναι σε θέση να οποιεσδήποτε ενδεχόμενες ερωτήσεις γύρω από αυτό να είναι πολύ καλά καταρτισμένος. Όσον αφορά την οκτάβα οταν αυτή μετράται με Hz τότε η ΕΤ δεν την χωρίζει σε ίσα μέρη. Μανώλη η διαφορά σε Hertz των C4-D4 και C5-D5 δεν είναι +/- 1,059463. Τα δύο αυτά διαστήματα έχουν άνιση αριθμητική απόκλιση αλλά έχουν ίσο λόγο συχνοτήτων. Πιο συγκεκριμένα τα Hertz της D4 και της D5 είναι 1,12246 φορές μεγαλύτερα από αυτά των C4 και C5 αντίστοιχα. Πώς προέκυψε αυτό; To D4 σε σχέση με το C4 απέχει σύμφωνα με τον ορισμό της ET δύο ελάχιστα διαστήματα που η ίδια ορίζει. Συνεπώς ο αριθμός με τον οποίο πρέπει να πολλαπλασιαστεί η τιμή των Hz της C4 είναι το 1,0594632 ήτοι 1,12246. Συνεπώς αντιλαμβάνεσαι οτι η μετάβαση προς τα δεξία ή αριστερά δεν γίνεται με +/- αλλά με "x" ή ":". Γενικότερα Στην Just Intonation τι θα θεωρηθεί ως Τόνος και τι ως Ημιτόνιο; Ποια η μονάδα μέτρησης; Λόγος Μηκών; Hertz; Cents; Αλήθεία πόσα Cents Ημιτονίου περιέχονται σε αύξηση ενός Hertz τη στιγμή μάλιστα που σε συστήματα Just Intonation ο ορισμός του ημιτονίου δεν υφίσταται καν όπως τον γνωρίζουμε από το Κλασσικό Ισοσυγκερασμένο σύστημα; Σε τελική ανάλυση ποια είναι η σχέση που συνδέει Hz και Cents ημιτονίου. (Όσον αφορά άλλα συστήματα Τουρκικής, Βυζαντινής, Αραβικής κτλ τα πράγματα δεν είναι πολύ διαφορετικά από το Midi που χρησιμοποιεί Cents Ημιτονίου) Πιο συγκεκριμένα δίνω τη σχέση που συνδέει τα Cents ημιτονίου που περιέχονται μεταξύ δύο ορισμένων συχνοτήτων f1 και f2 που προσδιορίζουν απόλυτο τονικό ύψος η οποία είναι η εξής: Δ = 1200[log(f2/f1)/log2] και προκύπτει από τη γενικότερη Δ = K[log(f2/f1)/log2] όπου Κ:Πλήθος Συμβατικών Υποδιαιρέσεων Οκτάβας και Δ η ζητούμενη διαφορά στις εκάστοτε Συμβατικές Υποδιαιρέσεις. Το Κ μπορεί να είναι 72 για τη Βυζαντινή Μουσική (κατά παλαιότερους ακόμα και 144), 53 για την Τουρκική και 24 για τη σύγχρονη Αραβική. Επιπλέον ποια η συνθήκη που ικανοποιεί η Equal Temperament και ποια η Just Intonation και με ποια κριτήρια ορίστηκαν; Αν δεν απαντηθούν τα παραπάνω και ο καθένας δεν κάνει κτήμα του τα παραπάνω δεν θα μπορεσει να αντιληφθεί 100% το τι συμβαίνει. Έχετε υπόψη οτι όσοι καταπιάστηκαν επιστημονικά με τη μελέτη αυτών των εννοιών με πρώτο τον Πυθαγόρα ο οποίος δεν ήταν καν μουσικός ξεκίνησαν από πολύ απλά ερωτήματα: Γιατί μας αρέσει η μουσική; Ποια είναι αυτή η κρυμμένη "συμμετρία" που υπάρχει στις μελωδίες που προκύπτουν από συγκεκριμένες ακολουθίες τονικών διαστημάτων; Με άλλα λόγια μπορεί κάποιος από τους συμμετέχοντες στη συζήτηση να μας δώσει τον ορισμό της Just Intonation τη συνθήκη που ικανοποιεί μια τέτοια κλίμακα; Θα πρέπει να εξηγηθεί πώς η ταλάντωση ενός υλικού παράγει ήχο που διαδίδεται μέσω του αέρα, τι είναι οι αρμονικές, τι ρόλο παίζουν στη χροιά του ήχου, τι είναι τα στάσιμα κύματα, με ποια κριτήρια ορίστηκαν οι νότες, πώς προέκυψαν τα πρώτα κουρδίσματα, ποιες οι αδυναμίες των Μαθηματικών της εποχής των Πυθαγόρειων και σε ποια σφάλματα οδήγησαν.

Όχι, για την ακρίβεια δεν είναι δικές μου απορίες. Απλά τις παραθέτω για προβληματισμό σε όλους όσους καταπιάνονται με αρθρογραφία γύρω από συγκεκριμένο γνωστικό αντικείμενο κι εξήγησα οτι σε αυτό με ώθησε το κλίμα ακριβολογίας που επικρατεί στο Thread. Επίσης όσο και αν φαίνεται παράξενο το γνωστικό αντικείμενο των ερωτήσεων αυτών δεν είναι η Μουσική αλλά τα Μαθηματικά. Όταν κάποιος θέλει να ασχοληθεί με τέτοια θέματα θα πρέπει να μπορεί τουλάχιστον να αντιλαμβάνεται Μαθηματικούς Όρους ορθά. Ορθόν Λάθος. Ο λόγος αυτός δεν συνδέει την παραγόμενη συχνότητα και το αντίστοιχο μήκος χορδής. Ο λόγος αυτός είναι το "βήμα" της γεωμετρικής προόδου στην οποία ανήκουν οι τιμές συχνότητας των μουσικών φθόγγων της ET. Συνεπώς ποια η απάντησή σου στο αν η ET χωρίζει την οκτάβα σε ίσα μέρη; Τη χωρίζει ναι ή όχι; Επίσης στην παράθεση του παλαιότερου post σου λες οτι ο λόγος αυτός είναι η 12η ρίζα του 2. Γιατί ισχύει αυτό; Από που προέκυψε αυτό;Είσαι σίγουρος οτι το έχεις αποκωδικοποιήσει και αποσαφηνίσει πλήρως; Ας πούμε οτι εγώ υποστηρίζω οτι ο λόγος θα έπρεπε να προκύπτει από τη 6η ρίζα του 3. Τι θα μου έλεγες για να μου αποδείξεις οτι είμαι λάθος; Ας πούμε οτι εγώ υποστηρίζω οτι η Equal Temperament ΔΕΝ διαιρεί την οκτάβα σε 12 ίσα τμήματα. Tι θα μου έλεγες για να με αντικρούσεις; Επίσης ποια είναι η Φυσική Εννοια του Ημιτονίου, του Cent, του Bυζαντινού Κόμματος...κτλ; Για να σε διευκολύνω ως προς τι εννοώ Φυσική Έννοια (ή αλλιώς Ορισμός) μιας και είσαι και Ηλεκτρονικός Μηχανικός, η Φυσική Έννοια του Ampere είναι η εξής: Ένα Ampere λοιπόν είναι η τιμή εκείνου του σταθερού ρεύματος το οποίο αν διαρρέει δυο παράλληλους αγωγούς, άπειρου μήκους και αμελητέας κυκλικής διατομής, που βρίσκονται σε απόσταση 1 μέτρου στο κενό, αναπτύσσεται ανάμεσα τους δύναμη 2×10-7Newton ανά μέτρο μήκους. Ποιος είναι λοιπόν ο αντίστοιχος ορισμός του Ημιτονίου, του Cent κτλ;

Μάλιστα. Κάποιοι "προβληματισμοί" μέσα στο κλίμα της ακριβολογίας που επικρατεί στο Thread... 1. Γράφεις οτι το ET χωρίζει την οκτάβα σε 12 ίσα μέρη. Πόσο σωστό αντικειμενικά είναι αυτό; Αν ισχύει το παραπάνω γιατί το φυσικό μήκος του πρώτου τάστου μιας κιθάρας είναι μεγαλύτερο από το δεύτερο και γιατί το δεύτερο είναι μεγαλύτερο από το τρίτο; Γιατί όλα είναι επίσης μεγαλύτερα από το τελευταίο; 2. Μήπως στη φράση "...απέχουν 100 cents." το "απέχουν" πρέπει να μπει σε εισαγωγικά; 3. Το ημιτόνιο, το εκάστοτε μόριο ή κόμμα (Βυζαντινής-Τουρκικής-Αραβικής κτλ) είναι φυσική ή συμβατική μονάδα μέτρησης τονικής απόστασης; 4. Αν την τονική απόσταση δύο φθόγγων την μετράς σε Hertz ποια είναι η διαφορά σε Hertz των διαστημάτων C4-D4 και C5-D5. Γιατί δεν είναι ίση εφόσον και τα 2 διαστήματα είναι ίδια;

Μόλις το επαλήθευσα και στην πράξη με Test Tone 1kHz. Έχω το ίδιο σήμα όπως περίμενα. Ξεφέυγουν μόνο κάτι δέκατα του dB που μπορεί να είναι συνισταμένη απωλειών των: --External Loopback --Mικρού σφάλματος θέσης Gain-Fader Pots (δηλαδή μηχανική θέση χειριστηρίου ποτενσιομέτρου ή ηλεκτρικό response ποτενσιομέτρου συναρτήσει της μηχανικής θέσης του χειριστηρίου του που ελέγχει τη θέση του δρομέα του) --Σφάλμα χρήστη -δικό μου δηλαδή- στο οτι μπορεί να μη θέτω 100% τα Faders και Gain Pots ακριβώς στο Unity Level (null point). --A/D τυπικού σφάλματος της ίδιας της RME

Προσωπικά επειδή την έχω ξαναπατήσει στο παρελθόν σχετικά με την εσφαλμένη ταύτιση (TRS-άρα και Balanced) δεν "μάσησα" από τις TRS. Αυτό που με έκανε να πιστεύω οτι οι Stereo Line In είναι Balanced είναι το Manual της Mackie στη σελίδα 9. H ίδια βέβαια μετά στη σελίδα 22 και 23 (Block Diagram) το διαψέυδει αλλά επειδή κανείς διαβάζει το Manual από την πρώτη σελίδα όταν βλέπει να αναφέρεται στην 9 σελίδα οτι οι Stereo Line In είναι Balanced το "δένει" στο κεφάλι του και δεν το ξαναψάχνει. Πολλοί κάνουμε το λάθος εκ παραδρομής να λέμε οτι πχ θέλουμε να αγοράσουμε ένα καλώδιο τριών αγωγών ή Stereo) να λέμε Balanced καλώδιο ή αν πχ η κονσόλα μας έχει Balanced βύσματα ή όχι. H παραπάνω ορολογία είναι εσφαλμένη καθώς το Balanced Path εξαρτάται από το αν σε αυτό συμμετέχει Διαφορικός ενισχυτής (ή Operational Amp) και όχι απαραίτητα από το καλώδιο ή το βύσμα και μόνο.