Babtua

Ναι, αυτή τη θυμάμαι σίγουρα. Mullard EF86 έγραφε (μισοσβησμένα). Μετά πέρασα το δάχτυλό μου επάνω από τα γράμματα και ξέβαψαν τελείως... :( Το καλό είναι ότι είναι όλες αχρησιμοποίητες... απλά δεν έχουν κουτί...

Το καλό είναι ότι μπορώ να τις δοκιμάσω και τώρα, plug and play... ;) Στο μηχάνημα που είναι πάντως, δούλευαν μια χαρά... Το κακό είναι ότι πρέπει να τις ξεθάψω από το πατρικό μου που έχω αφήσει το μηχάνημα... Εκεί έχω και μια καλούτσικη παρακαταθήκη παλιών αχρησιμοποίητων λυχνιών από 60s και 70s αλλά επειδή τις είχαν βγάλει από τα κουτιά τους, έχουν σβήσει τα markings και δεν ξέρω τι είναι... μαντεύω ότι έχει σίγουρα 12AX7 και 12AU7, μερικές EF86, μερικές EL84 και μερικές περίεργες μάλλον για RF. Πάντως σε αρκετές ψιλοφαίνεται το λογότυπο της Mullard και σε άλλες RCA. Σε άλλες δε φαίνεται τίποτα...

Αν είναι να βάλω reverb θα το κάνω σωστά και θα βάλω spring tank (έστω και με solid state οδήγηση). Τα Eminence τα βρίσκω γενικά σε παρόμοιες με Celestion τιμές, είναι τόσο πολύ καλύτερα από Celestion ώστε να έχουν τόσο καλο price/value ratio; Από την άλλη, τα Celestion λόγω μεγάλης διάδοσης τα βρίσκεις αρκετά εύκολα και used σε πολύ χαμηλές τιμές (να ήδη ο φίλος argytar από πάνω προσέφερε V30!) και μάλλον βασιζόμουν σε αυτό ωστε να μείνει χαμηλά το budget. Με λίγα λόγια, ό,τι καλό βρω φτηνά θα βάλω, αφού έτσι κι αλλιώς δεν κυνηγάω κάποιο πολύ συγκεκριμένο ήχο. Απλά κλίνω λίγο προς το V30 γιατί το έχω βάλει και στον άλλο μου λαμπάτο και γενικά όπου το έχω ακούσει απλά δεν παίζεται, για το αυτί μου τουλάχιστον. Όλα αυτά ΑΝ τελικά κάνω καμπίνα με 12άρια (μάλλον 2x12). Aλλιώς δέχομαι προτάσεις για καλύτερο από Jensen C10Q 10άρι περίπου στην ίδια τιμή... (Xμμμ... mixed 2x12 με Celestion και Eminence μήπως...; χμμμ...) Για λάμπες τώρα που το σκέφτομαι, θα βάλω κάτι 12ΑΧ7 που έχω από ξεκοιλιασμένο μηχάνημα από τα '70s. Αν θυμάμαι σωστά είναι μια RCA και δύο Mullard. 6V6 θα πάρω όμως καινούριες, μάλλον JJ - αφού έβαλα αποκλειστικά ΕΗ στον άλλο, αυτός ας μην έχει καμία ;D

Χμμμ... νά, γι αυτό άνοιξα το τοπικ. Η ιδέα να χρησιμοποιήσω 6V6 δε μου πέρασε καθόλου από το μυαλό και είναι πολύ καλή ιδέα! Δεδομένου ότι έχω ήδη φτιάξει ενισχυτή με PP EL84, είναι καλό να έχω και έναν διαφορετικό ήχο. Και μάλιστα, απ ότι βλέπω, ο 5Ε3 χρησιμοποιεί κι αυτός concertina. Και εφόσον έχουν περίπου την ίδια αντίσταση εξόδου με EL84 σε PP (~8K) και ίδια ισχύ, δε θα χρειαστεί να αλλάξω Μ/Σ εξόδου. Δε με καλύπτει η προενίσχυσή του όμως, οπότε μάλλον θα καταλήξω σε υβρίδιο 5Ε3 (phase splitter/τελικός) και Blues Jr. (preamp). Για reverb ακόμα το σκέφτομαι... Ίσως αργότερα, θα δείξει. Μάλλον πρώτα το κύκλωμα θα φτιάξω και στο τέλος αλλαγή μεγαφώνου/λυχνιών. Επειδή σκοπός είναι το μικρό budget θα μείνω σε ceramic μεγάφωνα, με κανα C10Q Jensen σαν πρώτη επιλογή. Από την άλλη, μου μπαίνουν και ιδέες να αφήσω το υπάρχον και να φτιάξω και μια καμπινούλα και να βάλω κανα Celestion (που μπορεί να βρει κανεις bargain σε κάνα ebay αρκετά συχνά). Κάνα Vintage30 που πολύ συμπαθώ (και ίσως και κανένα greenback μαζί σε 2x12). Ξεφεύγει λίγο το budget, αλλά η καμπίνα είναι γενικά χρήσιμη και για άλλα πραγματα. Δε θέλω να πετύχω κάποιο συγκεκριμένο ήχο, πιο πολύ για τη χαρά της κατασκευής το κάνω (και για να διώξω το παράταιρο solid-state κύκλωμα που έχει ο GA-15 για tone stack). Audiokostas, τα κλιπάκια θα ήταν αρκετά ενδιαφέροντα και τα περιμένω... άλλωστε πάσχω κι εγώ από έλλειψη χρόνου και δεν ξέρω πότε τελικά θα ξεκινήσω αυτο το project. Καμιά ιδιαίτερη προτίμηση για 6V6; Είμαι ανάμεσα σε ΕΗ και JJ...

Mάλλον ήρθε η ώρα να βάλω χέρι στον GA-15 που έχω λίγο καιρό τώρα. Εκτός από τις προφανείς και μάλλον επιβεβλημένες αλλαγές σε ποιοτικότερες λάμπες και μεγάφωνο από τα στοκ κινέζικα, θα προβώ και σε δραστικές αλλαγές στα ηλεκτρονικά του. Σκέφτηκα λοιπόν αντί να αυτοσχεδιάσω, να βασιστώ σε κάτι υπάρχον που έχει αποδεδειγμένα καλή απόδοση. Τα πρώτα σχέδια που μου ήρθαν στο νου ήταν ο Fender Blues Jr. και οι 18W Marshall και προτίμησα τελικά τον Blues Jr. για διάφορους λόγους (αν και γενικά αν παρατηρήσει κανείς καλά τον Blues Jr., περισσότερο σε Marshall μοιάζει παρά σε Fender, ακόμα και το tonestack από Marshall είναι...) Έτσι λοιπόν, το σχέδιο είναι το εξής: ξηλώνω όλη την πλακέτα από τον GA-15 και βιδώνω κεραμικές βάσεις για τις λάμπες στο σασί. Επίσης βιδώνω και ένα κομμάτι turret board που μου περίσσεψε από προηγούμενο project και κάνω εκεί όλες τις συνδεσμολογίες των εξαρτημάτων, point-to-point. Το δίλημμά μου όμως ήταν το εξής: ο GA-15 διαθέτει δύο 12ΑΧ7 ενώ ο Blues Jr. χρειάζεται τρεις. Έτσι έπρεπε είτε να ανοίξω τρύπα και να προσθέσω άλλη μια βάση λάμπας (και να υποθέσω ότι το τροφοδοτικό του GA-15 επαρκεί για τροφοδοσία άλλου ένα σετ νημάτων) ή να επανασχεδιάσω το κύκλωμα προενίσχυσης του Blues Jr. ώστε να χρησιμοποιεί μία μόνο 12ΑΧ7 (αντί για 1 1/2 που θέλει κανονικά). Αυτό όμως θα με περιόριζε πολύ και θα ξέφευγε αρκετά από τις προδιαγραφές και τον ήχο του Blues Jr. Βρήκα μάλιστα και κάποιους οι οποίοι θέλοντας να διώξουν το solidstate κύκλωμα από τον GA-15 και να τον κάνουν all-tube (ναι, το tonestack του βασίζεται σε τελεστικούς ενισχυτές, solid state δηλαδή στη γραμμή του σήματος!) κατέληξαν σε πολύ καλές λύσεις (πχ http://www.prodigy-pro.com/diy/index.php?topic=35289.msg462201#msg462201 ) οι οποίες μάλιστα δε χρειάζονται ιδιαίτερες αλλαγές και γίνονται πολύ εύκολα. Αλλά τότε άναψε ένας γλόμπος πάνω από το κεφάλι μου και <ΙΔΕΑ!> μια λέξη ήρθε στο μυαλό μου: concertina. Ο concertina splitter ή αλλιώς cathodyne είναι ένας τρόπος συνδεσμολογίας μιας τριόδου λυχνίας για να οδηγήσεις ένα push-pull τελικό στάδιο εξόδου με τα ανάστροφης φάσης σήματα που απαιτούνται. Η συντριπτική πλειοψηφία των ενισχυτών χρησιμοποιεί για αυτή τη δουλειά μια άλλη συνδεσμολογία, τη Schmitt, η οποία απαιτεί δύο τριόδους. Αναπόφευκτα, τόσο ο GA-15 όσο και ο Blues Jr. χρησιμοποιούν αυτήν τη συνδεσμολογία. Έτσι όμως χαραμίζεται μια ολόκληρη 12ΑΧ7 (δύο τρίοδοι) στον GA-15 από τις δύο που διαθέτει συνολικά. Διαμορφώνοντας κατάλληλα το σχέδιο, σκοπεύω να αντικαταστήσω τον Schmitt phase splitter του GA-15 με concertina splitter και να μου περισσέψει έτσι μια τρίοδος. Μαζί με την άλλη 12ΑΧ7 θα έχω ακριβώς τις τριόδους που απαιτούνται για το όλο κύκλωμα του Blues Jr. Για reverb δεν ξέρω ακόμα αν βάλω. Ο power transformer διαθέτει έξοδο για τροφοδοσία τελεστικών (που απαιτεί το κύκλωμα του reverb του Blues Jr.) και θα χρειαστώ ένα accutronics tank. Από την άλλη, δεν είναι και τόσο αναγκαίο. Η ερώτηση είναι η εξής: έχω μια μικρή εμπειρία με κυκλώματα που χρησιμοποιούν concertina (ο πρώτος λαμπάτος που ξεκοίλιασα πριν πολλά χρόνια και ήταν το έναυσμα να ασχοληθώ με λάμπες είχε concertina) αλλά θα ήθελα και μια δεύτερη, τρίτη, ν-οστή άποψη. Για παράδειγμα, ο Fender Princeton 6G2 δούλευε με concertina. To κόστος της όλης εργασίας (εκτός από μεγάφωνο/λάμπες που σκοπεύω να αλλάξω) θα είναι μηδαμινό. Υπάρχει βέβαια και ο παράγοντας που ακούει στο όνομα output transformer και δεν ξέρω πόσο καλός είναι. Σε κλιπάκια που άκουσα από τις παραπάνω μετατροπες μου φάνηκε αξιοπρεπέστατος. Επίσης, τί θα προτείνατε για 10" μεγάφωνο; Επειδή η όλη εργασία θα γίνει budget, σκεφτόμουν για κάνα απλό Jensen. Kάτι άλλο στην ίδια κατηγορία τιμής με την ίδια ή καλυτερη απόδοση; Τελικό σχέδιο θα ποστάρω όταν το σχεδιάσω και το εξομοιώσω...

Χαχα! Έπρεπε να βάλεις και τον Πετράν τότε, με μπλουζάκι Ούγκο Τσάβες! ;D ;D

Μπράβο Κλεάνθη, πολύ καλό! Ο μάγειρας ποιος είναι...; ;D (Θύμισε στο Μάκη όταν έχετε πρόβα ή θα είναι κάποιος στο studio, να με ειδοποιήσει κάποια στιγμή νωρίτερα γιατί θέλω να περάσω να πάρω τον ενισχυτή μου και δεν έχω κλειδιά...)

Δε θα συζητούσαμε ΤΙ είναι τάξη Α, αλλά αν ΕΙΝΑΙ σε τάξη Α ο ενισχυτής, βασισμένοι στις τάσεις λειτουργίας του. Δεν υπάρχει όμως λόγος πλέον. Ομολογώ πως ήμουν τυφλός στο manual του Koch και δεν είδα την τελευταία σελίδα του που γράφει τα specs. Αλλά όχι τόσο τυφλός ωστε να μη δω το εν λόγω ποστ που μάλιστα εσύ αν θυμάμαι καλά με έστειλες direct. Το ερώτημά μου είχε να κάνει με τη αξιοπιστία της πηγής όσον αφορά τα στοιχεία του ενισχυτή. Και, ας με συγχωρέσει ο φίλος Electrictabs επειδή δεν τον γνωρίζω, το ότι απλά το "είπε" ο Electrictabs για μένα δε λέει κάτι, παραμένει "word of the street". Αντίθετα, αν ο φίλος Marillion από πάνω έλεγε "Μέτρησα και βρήκα τάδε" θα το λάβαινα πολύ σοβαρότερα υπόψιν. Ελπίζω να γίνομαι κατανοητός καθώς δε θέλω να προσβάλω κανέναν. Όπως και να'χει, δεν έχει καμία σημασία πλέον...

Θα δουλέψει και ως έχει με λίγο διαφορετική απόκριση. Για να είσαι λίγο καλύτερα βάλε ένα TL074 και ένα trimmer 1ΜΩ στη θέση της 470ΚΩ με το αστεράκι. Κατά τα άλλα, θα δουλέψει μια χαρά.

Ευχαριστώ αλλά δε γιόρταζα... στις 7 του προηγούμενου γιόρταζα... Τώρα, ή εγώ είμαι τυφλός ή κοιτάω σε λάθος μέρος, αλλά δεν είδα πουθενά στα specs να αναφέρεται ισχύς 20W. Για την ακρίβεια, δεν είδα πουθενά να αναφέρει ισχύ του συγκεκριμένου ενισχυτή (πράγμα περίεργο...). Στο επίσημο site αυτά... Το μόνο που είδα, στο manual είχε ένα σχέδιο του back panel και έγραφε στα βύσματα εξόδου 20W. Αυτό όμως πιθανότερο είναι για να σε προτρέπει να βάλεις καμπίνα τουλάχιστον 20W, όχι ότι βγάζει 20W. Πάντως φυσικά και δε βγάζουν 20W δύο EL84 σε class A. Για την ακρίβεια, πρέπει να βγάζουν αρκετά λιγότερο από 12W. Για να βγάλουν 20W πρέπει να είναι καθαρά class B. Για τη μεγάλη συζήτηση το γνωρίζω, ήμουν εκεί... ;) Θα επιμείνω όμως στο fact ότι ένας ενισχυτής σχεδιάζεται με κάποια specifications, ένα από αυτά είναι το class. Όταν ο χρήστης τον δουλεύει εκτός specs, δε σημαίνει ότι αλλάζει specs ο ενισχυτής. Μπορεί να συμπεριφέρεται ΣΑΝ κάποιο άλλο class, αλλά αυτό δε σημαίνει ότι αλλάζει class.

Προτείνω ακόμα καλύτερη καστομιά: ανοίγεις παραθυράκι με τζαμάκι, όπως τα παραθυράκια που έχουν κάποιες πεταλιέρες για να φαίνεται η λυχνία μέσα, αλλά μέσα βάζεις μια μικρογραφία του γύρου στην κάθετη σούβλα που έχουν στα γυράδικα (φτιάξτο με ένα ίσιο χοντρό σύρμα και λίγο φελιζόλ διαμορφωμένο στο σχήμα του γύρου και βαμμένο "γυρί") και 1-2 κόκκινα LEDάκια. Όταν ενεργοποιείς το OD, ένα μικρό μοτοράκι θα γυρνάει το γύρο μέσα στο παραθυράκι και θα ανάβουν και τα κόκκινα LED για το "ψήσιμο" (και για το effect ON) ;D ;D ;D ;D Εκεί να δεις επιτυχία. Το πρόβλημα είναι ότι για να το μαρκετάρεις πρέπει να το ονομάσεις "σάντουϊτς" εδώ στη Σαλονίκη και "σουβλάκι" στην Αθήνα... ;D ;D ;D

Δυστυχώς δεν καλύφθηκα από κανέναν. Αυτό που ρωτάω είναι ΠΩΣ ξέρουμε ότι είναι/δεν είναι class A ο studiotone. Υπάρχει κάποιο schematic να υπολογίσουμε τάσεις πόλωσης και τροφοδοσίας; Ή εναλλακτικά, υπάρχει κάποιος που μέτρησε τις εν λόγω τάσεις απευθείας πάνω στο κύκλωμα; Ή απλά είναι λόγια (που μπορεί να ισχύουν, μπορεί και όχι); Αυτό ρώτησα...

Για τον studiotone ρώτησα, επειδή they (Koch) DO claim ότι είναι class A στα specs, αλλά ο φίλος Marillion (άμεσα) και ο SF (έμμεσα) ισχυρίζονται ότι δεν είναι. Έχουμε κάποια σοβαρή βάση γι αυτό (schematic etc) ή απλά είναι "word on the street";

Υπάρχει πουθενά κανένα schematic τους...; Είναι σίγουρα push-pull; Γιατί αποκλείουμε ότι είναι class A;

Σωστός ο warpie, ένα τέτοιο απλό passive κύκλωμα είναι σαφώς καλύτερο για κάποιον αρχάριο και κρατάει καλά το χαρακτήρα του αρχικού σχεδίου. Το (μικρό) μειονέκτημα είναι ότι αναλόγως τί θα συνδέεται μετά από αυτό μπορεί να του αλλάζει λίγο τον ήχο, αφού δεν έχει buffer εξόδου αλλά δε νομίζω να προβληματίσει ιδιαίτερα. (Για να πούμε την αλήθεια, το σχεδιάκι που παρέθεσα περιλαμβάνει και μερικά ακόμα interactions των σημάτων με αποτέλεσμα σε ακραίες ρυθμίσεις πολύ fuzz. Θεωρητικά τουλάχιστον, πρακτικά μπορεί το αποτέλεσμα να είναι πολύ σαπίλα... ;D )

Ναι είναι το blend... απλό γραμμικό ποτενσιόμετρο... Για μετασχηματιστή είναι όπως σε όλα τα σχέδια, ακριβώς το ίδιο. Δες σε ένα άλλο schematic...

Νά ένα πολύ πρόχειρο σχεδιάκι που σκάρωσα στα γρήγορα

Δεν μπαίνει έτσι απλά, χρειάζεται ένα μικρό κυκλωματάκι...

Με πρόλαβαν. ΠΑΡΑ ΠΟΛΥ σημαντικό για μπάσο, αν θες δηλαδή να κρατάει και το ρόλο του μπάσου στο κομμάτι και όχι απλά για σολάρισμα κλπ.

Δε θυμάμαι ακριβώς πώς ήταν, ενδέχεται να ήταν δύο άλλεν εκατέρωθεν της χορδής... Ένα-ένα μου έρχονται. Είχα δει αλλού μια γέφυρα που τα βαγονάκια είχαν περιστρεφόμενες ροδελίτσες (ρουλεμάν) εκεί που πατάει η χορδή ώστε σε συνδυασμό με τη σχετικά μικρή γωνία (ώστε να μην "τσαλακώνει" ιδιαίτερα η χορδή) η χορδή κινούνταν ελεύθερα κατά τη μετακίνηση του βαγονιού μπρος πίσω στο intonation, αλλά και κατά το κούρδισμα. Και φυσικά ελαττωνόταν δραματικά το wear της χορδής στο σημείο επαφής ώστε να μη σπάει εύκολα...

Χμμμ... γιατί το λες αυτό;

Αντιθέτως, νομίζω θα είναι πανεύκολο το Intonation. Ούτε ξεκούρδισμα-κούρδισμα ούτε τίποτα. Κουρδίζεις τη χορδή σε μια οποιαδήποτε νότα (κοντά στην επιθυμητή βέβαια) και κάνεις το κλασικό check με το 12ο και την αρμονική στο 12ο (σε συνδυασμό με καλό κουρδιστήρι). Αν είσαι flat πηγαίνεις βαγονάκι μπροστά, αν είσαι sharp πίσω. Ως έχει, χωρίς να ξεκουρδίσεις και να ξανακουρδίσεις. Βέβαια θα αλλάξει η νότα της χορδής, αλλά σε αυτήν τη φάση δε μας ενδιαφέρει η απόλυτη νότα αλλά η διαφορά της ανοιχτής με τη 12η και την αρμονική. Όταν βρεις το σημείο του βαγονιού που βγάζει σωστά τις μετρήσεις, λοκάρεις το βαγονάκι με τη βίδα και κουρδίζεις τη χορδή στη σωστή νότα. Δυστυχώς δεν μπορώ να θυμηθώ πού το είδα το σύστημα. Έχει μερικά χρόνια πάντως, δεν είναι σημερινό το σύστημα.

Σχετικά με τη συζήτηση/αντιπαράθεση που είχατε σχετικά με γέφυρες που δεν κάνουν "τσαλάκωμα" είχε πέσει στην αντίληψή μου παλιότερα γέφυρα στην οποία το βαρελάκι της χορδής δεν σταθεροποιούνταν πάνω σε σταθερό σημείο της γέφυρας αλλά στο βαγονάκι καθαυτό. Έτσι, διορθώνοντας τη θέση του βαγονιού μετακινούνταν και το βαρελάκι και άρα το σημείο που ακουμπούσε η χορδή παρέμενε το ίδιο πάντα. Φυσικά η όλη κατασκευή ήταν αρκετά στιβαρή ώστε να λοκάρει (με βίδα άλλεν αν θυμάμαι σωστά) το βαγονάκι στην επιθυμητή θέση για να μη μπορεί να μετακινηθεί και να χάσει κούρδισμα αλλά και για λόγους sustain. Δυστυχώς δεν έχω συγκρατήσει περισσότερα στοιχεία και επίσης έχω την εντύπωση ότι ήταν γέφυρα για μπάσο (πολύ πιθανόν όμως η ίδια εταιρία να είχε βγάλει και μοντέλο για κιθάρα). Τώρα που το καλοσκέφτομαι, πολύ ενδιαφέρον σαν concept...

Τέλος πάντων, η διαφωνία προκύπτει γιατί το εν λόγω θεώρημα αναφέρεται σε ιδεατές καταστάσεις και με έναν ιδεατό τέλειο ψηφιοαναλογικό μετατροπέα. Κλασική περίπτωση φυσικομαθηματικής προσέγγισης ενός φαινομένου και φυσικά πάρα πάρα πολύ κοντά στην πραγματικότητα. Όχι spot-on όμως, γιατί ούτε ιδεατές συνθήκες έχουμε, ούτε ιδανικό ψηφιοαναλογικό μετατροπέα. Ομολογώ ότι όλο το σκεπτικό μου ήταν βασισμένο σε πραγματικές πρακτικές τεχνικές και κυκλώματα A/D-D/A που φυσικά απέχουν από το ιδεατό (άλλα λίγο, άλλα πολύ). Φυσικά με διάφορες τεχνικές κάποια προσεγγίζουν πολύ καλά το ιδεατό, παρ'όλα αυτά - και ειδικά με νορμάλ καθημερινές συνθήκες χρήσης (μέτριοι converters κλπ) - απέχουν λιγάκι από αυτό. Γι αυτό και μίλησα για την τάση αύξησης του sampling rate. Εντελώς πρακτικά είναι ευκολότερο απλά να αυξήσεις το sampling rate για να επιτύχεις καλύτερο (=πιστότερο) encoding παρά να φτιάξεις ποιοτικότερο encoder. Οπότε μάλλον κι εγώ ήμουν λίγο βιαστικός και δεν διευκρίνισα ότι μιλούσα για πρακτικές εφαρμογές και συνθήκες. Για το θέμα "ανάλυση Fourier" που αναφέρθηκε παραπάνω, φυσικά και το γνωρίζω αλλά δεν εννοούσα κάτι που έχει να κάνει άμεσα με αυτό. Απλά ότι λόγω πρακτικών αναγκών (πάλι πρακτικά) τα φίλτρα αποκοπής που χρησιμοποιούνται δεν είναι ιδεατά και τέλεια με αποτέλεσμα να μετατρέπουν σε σχεδόν καθαρό ημίτονο ένα εύρος χρήσιμων συχνοτήτων κοντά στη συχνότητα αποκοπής. Πράγμα που προφανώς αλλοιώνει το αρχικό σήμα σε αυτές τις περιοχές αφού συμβαίνει πριν τη μετατροπή σε ψηφιακό και όλες οι τεχνικές που χρησιμοποιούνται (dithering, adaptive focus κλπ) εφαρμόζονται στο αλλοιωμένο σήμα αυξάνοντας το ποσοστό αλλοίωσης από το αρχικό αναλλοίωτο σήμα. Anyway, το bottom line που εννούσα γενικά είναι ότι πρακτικά τα πράγματα δεν είναι τόσο ρόδινα όσο τα παρουσιάζει η θεωρία. Τουλάχιστον όχι με τυπικό εξοπλισμό και μεθόδους. Ούτε και δραματικά βέβαια, αλλά αν θέλουμε να ακριβολογούμε για την πραγματικότητα, αλλοίωση (more often than not) υπάρχει. Μικρή ναι, σχεδόν ίσως μη αντιληπτή ναι, αλλά υπάρχει. Και επειδή παραπάνω παρατέθηκε το θεώρημα, νά και η αντίστοιχη πράξη από την ίδια πηγή (wikipedia):

Το ίδιο πράγμα λέμε ουσιαστικά. Απλά εγώ λέω ότι ακριβώς επειδή το σήμα μας είναι bandlimited, οι συχνότητες κοντά στο όριο αποκοπής φτάνουν να μοιάζουν πλέον σαν καθαρά ημίτονα (ενώ αρχικά δεν ήταν), οπότε τα 2-3 δείγματα που τους αντιστοιχούν μπορούν να αποδώσουν την αρχική μορφή (προσεγγίσιμη σε τριγωνικό σήμα πλέον, αλλά το τριγωνικό εμπεριέχει το ημίτονο συν κάποιες αρμονικές - πλασματικά αυτές που έκοψε το φίλτρο). Θα ήθελα όμως να μου εξηγήσεις πώς αυτό θα μας δώσει τέλεια ανακατασκευή του αρχικού σήματος...