Αναζήτηση στην κοινότητα

Τα στιχουργικά-συνθετικά πνευματικά δικαιώματα είναι μεγάλο κονδύλι και είχε γίνει ακόμα μεγαλύτερο επί ΑΕΠΙ αφού είχαν φτάσει να απαιτούν συνδρομή από περίπτερα και κομμωτήρια που είχαν ραδιόφωνο. Σε κάθε περίπτωση και ειδικά στην Ελλάδα, ένας οργανισμός/εταιρία που είναι σε στενή συνεργασία με το κράτος, διαχειρίζεται λεφτά και δεν ελέγχεται ποτέ, είναι μοιραίο να φτάσει να κολυμπάει στη διαφθορά. Ας ελπίσουμε ότι ο νέος οργανισμός που μόλις αδειοδοτήθηκε από το ΥΠΠΟ (ΕΔΕΜ) και ουσιαστικά περνά τη διαχείριση των πνευματικών δικαιωμάτων στους ίδιους τους δημιουργούς, θα έχει καλύτερη τύχη. Αν και χωρίς καμία αμφιβολία, έκτροπα θα γίνουν και εκεί.

Κυρίως λόγω ΑΕΠΙ. Αλλά θα σε μαλώσω και Δευτέρα με τον κηδεμόνα σου. Δε δικαιολογείσαι να δηλώνεις άγνοια περί της κατάστασης των μουσικών πνευματικών δικαιωμάτων στη χώρα και το μπάχαλο που έγινε με αυτή την ιστορία τα τελευταία 2-3 χρόνια. Τα 'χουμε πει κι εδώ μέσα αρκετές φορές. Μας αφορά όλους λόγω ιδιότητας (έστω χομπίστικης) κι ας μην είχαμε προσωπικά παρεδώσε με τα πνευματικά δικαιώματα.

Ο αρχικός συνθέτης - στιχουργός παίρνει τα λεφτά για τα πνευματικά δικαιώματα. Όχι οι της Witney.

Επειδη μου φαινεται λιγο βλαμμενος δεν μπορω να υποπτευτω τιποτα ;D ακοι εκει "a song is made out of lyrics & production" ;D ;D θα ξεχασουμε και αυτα που κΣερουμε με τον καμμενο.... ΠΑΝΤΟΥ στον πλανητη ενα τραγουδι αποτελειται απο ΜΟΥΣΙΚΗ και ΣΤΙΧΟΥΣ ολα τα αλλα ειναι να ειχαμε να λεγαμε... Οπως σωστα σου παρεθεσε παραπανω ο ...συναδελφος μονο ΣΥΓΓΕΝΙΚΑ δικαιωματα μπορεις να παρεις,ψιλολογια δηλ,και οχι ΠΝΕΥΜΑΤΙΚΑ δικαιωματα. Μονο αν καταφραφεις ως ΣΥΝΘΕΤΗΣ της ΜΟΥΣΙΚΗΣ θα παρεις και πνευματικα δικαιωματα ,με το ποσοστο που σου ειπα.

Την επιμήκυνση του χρόνου ισχύος των πνευματικών δικαιωμάτων στα μουσικά έργα από τα 50 στα 70 χρόνια αποφάσισε η Κομισιόν μετά από καμπάνια συνθετών και ερμηνευτών. Όπως εξήγησε η Κομισιόν, «πολλοί καλλιτέχνες αρχίζουν τη σταδιοδρομία τους σε νεαρή ηλικία και η τρέχουσα προστασία των 50 ετών συχνά δεν προστατεύει τις ερμηνείες τους για όλη τη ζωή τους, αντιμετωπίζουν δηλαδή μείωση εισόδων στο τέλος της ζωής τους». Είναι ακόμη εφικτή η επαναδιαπραγμάτευση των συμβολαίων ανάμεσα στις δισκογραφικές και τους καλλιτέχνες μετά τα 50 χρόνια. Το BBC αναφέρει ότι η αλλαγή αφορά τις ηχογραφήσεις σε στούντιο τα δικαιώματα των οποίων που ανήκουν στις δισκογραφικές εταιρείες. Μέσα στα επόμενα χρόνια, δηλαδή ως το τέλος της δεκαετίας, θα έβγαιναν εκτός προστασίας και θα γίνονταν κοινό κτήμα, μεταξύ άλλων, τα έργα των Beatles, των Rolling Stones και των Who που εξακολουθούν να είναι δημοφιλή και ακόμα και σήμερα. Αυτό σημαίνει ότι οποιοσδήποτε θα μπορούσε να τα χρησιμοποιήσει με οποιοδήποτε τρόπο χωρίς να είναι απαραίτητη η άδεια του κατόχου των δικαιωμάτων και η καταβολή χρημάτων όπως συμβαίνει μέχρι σήμερα. Υπέρ της επιμήκυνσης είχαν ταχτεί μουσικοί όπως ο Κλιφ Ρίτσαρντς και άλλοι με παραγωγή στις δεκαετίες του 1960 που σύντομα θα έχαναν τα εισοδήματα από τα πνευματικά δικαιώματα μέσω των πωλήσεων ή της ραδιοφωνικής μετάδοσης. Η απόφαση είναι «προφανώς θετική» για τους μουσικούς εξήγησε ο Μικ Τζάγκερ στο BBC. Ωστόσο, όπως επισημαίνουν επικριτές αυτής της κίνησης, ελάχιστοι και μάλλον προβεβλημένοι καλλιτέχνες θα ωφεληθούν. Newsroom ΔΟΛ

Ρε παιδιά έχω μία απορία... πως γίνεται να πουλάνε covers στο itunes δεν υπάρχει πρόβλημα με τα πνευματικά δικαιώματα???

Μιλώντας για το intangible του πράγματος, να ρωτήσω εάν γνωρίζετε. Υπάρχουν πνευματικά δικαιώματα στον χορό; Μπορεί να καταχωρήσει κάποιος την χορογραφία του; Μπορεί να παραπονεθεί για αντιγραφή και να ζητήσει πνευματικά δικαιώματα και σε ποιό βαθμό; Ειλικρινά, δεν γνωρίζω.

Mπορει, και τωρα που το ξανασκεφτομαι να ειναι ετσι. Ετσι οπως το διαβασα ("θελουμε να καλυψουμε το κενο του μπασιστα μεχρι τα συγκεκριμενα dates"), καταλαβα "θελουμε μπασιστα μεχρι να τελειωσουν τα λαιβ". Αλλα μπορει να ειναι και "θελουμε να εχουμε βρει μονιμο μπασιστα και να ειμαστε ετοιμοι μεχρι να γινουν τα λαιβ". Και παλι ομως, πρεπει να σκεφτει καποιος σοβαρα, οτι προκειται να εχει μια ζωη ενα δερβεναγα πανω απο το κεφαλι του, να του λεει τι θα παιζει κλπ ... αφιλοκερδως. Ειμαι υπερ του να υπαρχει bandleader, αρχηγος κλπ σε μια μπαντα, ο οποιος θα παιρνει τις τελικες αποφασεις και θα κατευθυνει γενικα, αλλα οχι υπερ του "παιξε εδω λα σολ φα ογδοα" και να μην ακουει προτασεις. Και φυσικα στο τελος θα πρεπει να μοιρασει και πνευματικα δικαιωματα για τις προτασεις. Ο μουσικος πρεπει και να δημιουργει λιγο (αν μπορει βεβαια), οχι να ειναι τζουκμποξ. Το υφος της αγγελιας ομως, το αποκλειει κατι τετοιο. Αν ειναι καποιος μουσικος να παιζει τζουκμποξ και αφιλοκερδως, ας παιξει σε κανενα καλο καβερ γκρουπ, να γουσταρει και περισσοτερο. .

Η σωστη επαγγελματικη μπαντα (καθως για αυτες νομιζω μιλαμε τωρα), εχει απο την αρχη ξεκαθαρισμενα τα ποσοστα του καθενος στα κερδη (απο τα λαιβ κλπ) και στα πνευματικα δικαιωματα (απο τη δισκογραφια). Οπως και τα ποσοστα στη χασουρα. Οι καλοι λογαριασμοι, κανουν τους καλους φιλους και συνεργατες. .

Δεν έκανε η ίδια, αλλά αποτελεί αντικείμενο των εργασιών της "Απίστευτα είναι τα στοιχεία, σύμφωνα με πληροφορίες, σχετικά με την έρευνα του διαχειριστικού ελέγχου που διεξήχθη για λογαριασμό του Υπουργείου Πολιτισμού για την ΑΕΠΙ, η οποία διαχειρίζεται τα πνευματικά δικαιώματα των δημιουργών και εκπροσωπεί περισσότερους από 14.540 Έλληνες και ξένους πνευματικούς δημιουργούς καθώς και 2.200.000 και πλέον ξένους δημιουργούς, μέσω συμβάσεων εκπροσώπησης. Σημειώνεται, μάλιστα, ότι η ΑΕΠΙ αρνιόταν να προσκομίσει τα απαραίτητα στοιχεία για τη διενέργεια του ελέγχου και συμμορφώθηκε μόνο αφού της επιβλήθηκε πρόστιμο από το Υπουργείο Πολιτισμού για την άρνηση της αυτή. Σκανδαλώδεις είναι οι αποκαλύψεις σχετικά με το πόρισμα του ελέγχου, όπου αναφέρονται ενδεικτικά ότι τα λειτουργικά έξοδα της εταιρίας είναι υψηλότερα σε σχέση με τα έσοδα της, με αποτέλεσμα να δημιουργούνται σοβαρές λειτουργικές ζημίες συνολικού ύψους 11,3 εκ. ευρώ. Αυτό οφείλεται κυρίως στις συνολικές αμοιβές των μετόχων της Εταιρείας και συγγενών τους, στις ετήσιες αμοιβές παραστάσεων στο Δ.Σ., στην παροχή δωρεάν ιδιωτική ασφάλιση, αυτοκίνητα, κλπ, αμοιβές υπηρεσιών τεχνικής υποστήριξης, προμήθειες είσπραξης και αμοιβές νομικών συμβούλων και δικαστικά έξοδα. Σκάνδαλο αποτελούν επίσης τα δάνεια που σύμφωνα με πληροφορίες, λάμβαναν τα μέλη του ΔΣ από την Εταιρία, ενώ σύμφωνα με το άρθρο 23α του Κ.Ν. 2190/1920 δάνεια προς μέλη του ΔΣ απαγορεύονται. Εκτός αυτού, η ΑΕΠΙ φέρεται να χορηγεί επίσης δάνεια στο προσωπικό και σε συνεργάτες βάσει εγκρίσεων που προέρχονται από το ΔΣ της εταιρείας όπως και προκαταβολές σε δικαιούχους (δημιουργούς) για χρονικό διάστημα μεγαλύτερο του ενός έτους που θα συμψηφίζονταν με τις μελλοντικές αποδοχές τους, ενώ αυτή η παρακράτηση δεν έγινε ποτέ. Επιπλέον, σύμφωνα με πληροφορίες, η Εταιρία παρακρατούσε 10% προμήθεια επί των διανεμηθέντων δικαιωμάτων σε αλλοδαπούς οργανισμούς στα πάσης φύσεως εκτελεστικά δικαιώματα με σκοπό τη μετέπειτα χρήση των κονδυλίων σε πολιτιστικούς και ανθρωπιστικούς σκοπούς, ενώ τα ποσά αυτά ουδέποτε διατέθηκαν για το σκοπό αυτό αφού τελικά αφορούσαν εργασίες συντήρησης και εμπλουτισμού του αρχείου μουσικής της ΑΕΠΙ. Τέλος, αναφέρουν ότι τα αδιανέμητα δικαιώματα στους δημιουργούς την 31η/12/2014 ανέρχονταν στο ποσό των 42 εκ. ευρώ τα οποία δεν έχουν αποδοθεί και διανεμηθεί σε μέλη." Δεν το έγραψα εγώ αυτό. ;) Αρμόδιο για την λειτουργία της όσον αφορά την δικαιοδοσία του και όσων άπτονται του πολιτιστικού της ρόλου (ενίσχυση των δημιουργών), όχι για τις οικονομικές της συναλλαγές και δραστηριότητες. :)

Kαλησπέρα σε όλους ! Επειδη απο οτι ακουω γυρω μου οι αποψεις ποικιλλουν η ερωτηση μου ειναι η εξης: Πως καταμεριζονται τα πνευματικα δικαιωματα οταν σε ενα μουσικο κομματι καποιος εχει συνθεσει την μουσικη(ολα τα οργανα),εχει κανει την ενορχηστρωση και την δομη του κομματιου και καποιος αλλος εχει γραψει τους στιχους και τους εχει τραγουδισει στο κομματι ; Να σας προλαβω πριν μου πειτε οτι εχει συζητηθει,εκανα την ερευνα μου εδω στο noiz για παρεμφερη θεματα αλλα επειδη η απορια μου ειναι συγκεκριμενη κ με ενδιαφερει για το τι ισχυει την τρεχουσα εποχη κ οχι πριν καποια χρονια, θα ηθελα τα φωτα οσων πραγματικα γνωριζουν και οχι το πως θα επρεπε να ηταν. Ευχαριστω.

Oσα αγορια κ κοριτσια θιγονται η προσβαλλονται ευκολα..να ΜΗΝ δουν αυτο το κλιπ, τα πνευματικα δικαιωματα του οποιου ανηκουν στην Bjork κ τον Simon Chaudoir

Λοιπόν παιδιά η ερώτησή μου, στην πόλη μου υπάρχει μια μαντολινάτα, και αρκετά ερασιτεχνικά ροκ συγκροτήματα, σκέφτομαι για το καλοκαίρι να συνεργαστούμε όλοι μαζί και να βγάλουμε διασκευές κάποιον συγκροτημάτων, (deep purple και αλλά…) και επειδή σκέφτομαι το αποτέλεσμα να το γράψουμε σε DVD και να το δίνουμε σαν demo ας πούμε έχω υποψίες ότι θα βρούμε μπροστά μας τις δισκογραφικές και τα δικαιώματα… τι πρέπει να κάνουμε για να είμαστε οκ; Επίσης σκέφτομαι να στείλω το αποτέλεσμα και στα συγκροτήματα που διασκευάζουμε στο εξωτερικό… οπότε θέλω να είμαστε καλυμμένοι πλήρως… με ποιους πρέπει να μιλήσω και το σημαντικότερο, πόσα χρήματα θα χρειαστούν περίπου;

ακριβως παλια οι "εταιρειες" αναλαμβαναν καποια κοστη {ηχογραφηση - κοπη - γραφιστες κλπ} - κρατουσαν 7-8 ευρω επι της χοντρικης πωλησης κ σου εδιναν 1 ..{αν ειχες ολα τα πνευματικα κ εκτελεστικα δικαιωματα}. Μηπως..λεω..μηπως ζουμε ακριβως το ιδιο κολπο , απλα υπο μια new age μορφη? Τιποτα απτο - μορφη album καταργειται κ πληρωνουμε ψιχουλα τους μουσικους κ τους συνθετες ανα κομματι. Μηπως επισης..εμεις σαν καλλιτεχνες...δεν τους εχουμε αναγκη? Μηπως οι Radiohead στο In rainbows που ειπαν κατεβαστε τη δουλεια κ δωστε οτι προαιρειστε ..κ σημερα που δεν υπαρχουν στο spotify...κατι ξερουν παραπανω? Μηπως τελικα το spotify δεν ειναι τοσο αγνο{προς τους δημιουργους} αλλα απλα μας βολευει?γιατι εχω ακουσει κατι κουφα νουμερα vs ποσοστα./

αυτό παίζει να ισχύει ήδη , νομίζω Εντυπωσιάστηκα κάποια σχόλια εδώ μέσα , κυρίως αυτά που εσφαλμένα θεωρούν ότι το downloading έχει πεθάνει όσο υπάρχουν ακόμα τα torrent ( και θα υπάρχουν για πάρα πολύ καιρό ακόμα , εκτός αν στην χώρα μας περιοριστούν υπερβολικά πολύ όπως έχει ήδη γίνει απλά κλείσανε 2-3 διάσημα και κλαην μαην ) δεν έχω ανάγκη κανένα spotify & netflix Επίσης , πως δεν ανέφερε κανένας , ειδικά ο @LK , την ψήφιση νόμου από την ΕΕ για τα πνευματικά δικαιώματα και το ιντερνετ ;;; Πιστεύω ότι δεν θα ακούμε μουσική από youtube σε 1-2 χρόνια που και σε αυτό θα βρεθεί λύση . Γενικά , κύριοι , ο χακερ και ο πειρατής θα επιβιώνει εις τους αιώνας των αιώνων εκτός κι αν ο ίδιος επιθυμήσει κάποτε να εξαφανιστεί

Για τους ακροατές μάλλον, για τη βιομηχανία σίγουρα, αλλά οι μουσικοί έχουν δρόμο μπροστά τους από τα ψίχουλα που παίρνουν τώρα από το streaming. Όπως έγινε και με τους δίσκους και γενικά τα πνευματικά δικαιώματα στον 20 αιώνα που πήρε δεκαετίες για να γίνει μια σχετικά δίκαιη κατανομή. Μέχρι να γίνει αυτό όμως έχει να κυλήσει πολύ νερό στο αυλάκι.

@fusion To ρεμιξ πολύ σπάνια συνιστά σύνθεση δικαιωμάτων πάνω σε ένα κομμάτι που προϋπάρχει ως σύνθεση (με τα πνευματικά του δικαιώματα κατοχυρωμένα εννοείται). Παράδειγμα: οι Imam Baildi έχουν ανα-συνθέσει, εμπλουτίζοντας, βάζοντας ρυθμούς, σαμπλάροντας κλπ διάφορα ρεμπέτικα. Όσο κι αν μας αρέσει αυτό που έχουν κάνει, όσο ιδιοφυές κι αν το βρίσκει κάποιος, ή δημιουργικό με την κυριολεκτική έννοια του όρου, ε, θα είναι κομματάκι δύσκολο να αναγνωριστούν ως "συνθέτες" του "Kαϊκτσή" ας πούμε. @Πνοή κ Νύξη Αν δεν καταλαβαίνεις για ποιο λόγο όσο σπουδαία κι αν παίζει λόγου χάρη ένας μουσικός κιθαρίστας του Gershwin, δεν πρόκειται ποτέ να συνυπολογιστεί ως συνθέτης του Summertime, δεν μπορεί κανείς να σε βοηθήσει! Από κει και πέρα, δεν θα μπορούσα να απαντήσω ξανά το ίδιο πράγμα χωρίς να επαναλάβω αυτό που έχω ήδη σχολιάσει. α) ορισμένα πράγματα (επι)λύονται σε προσωπικό και φιλικό επίπεδο. β) οι λογαριασμοί κάνουν τους καλούς φίλους. γ) εξαρτάται από το ποιοι, πότε και ποια εποχή. δ) όσοι νομίζετε ότι είναι αμελητέο το ότι κάποιος φέρνει στίχους με αρχή , μέση και τέλος, μελωδία, και έχει ιδέα για την ατμόσφαιρα του κομματιού, think again. ε) δεν υπάρχει ε)! Συμφωνώ πάντως με όσους έγραψαν ότι είναι (και ) ηθικό ζήτημα στο εσωτερικό μιας μπάντας / συνεργατών ή φίλων. Αν έχετε φίλους στο χώρο, ρωτήστε να σας πουν τι έχει γίνει με την υπόθεση του Μ' Αρέσει Να Μη Λέω Πολλά , τον Κοντοβά και τα Υπόγεια Ρεύματα. Παράδειγμα προσωπικό> φέρνω τους στίχους , τη μουσική, το ριφ, τη γεφυρα κλπ. Ο Νίκος βάζει ένα γαμάτο σόλο. Ο Αντονι αλλάζει το beat από 4/4 σε μια τρελή προγκρεσιβιά, που ούτε χορεύεται ούτε θα τη φανταζόμουν ποτέ. Εν πολλοίς, ορίζει το κομμάτι με έναν νέο τρόπο (ακολουθεί και ο μπασίστας φυσικά για να δέσει μαζί το rythm section). Υστερα από αρκετές πρόβες, αποφασίζουμε ότι το πολύ ωραίο μου ριφ δεν ακουγεται πλέον καλά - δεν δένει - με τη νέα μορφή του κομματιού. Βρίσκω κάτι άλλο, πιο "new wave" για να ταιριάξει με το progressive trip-hop-ξέρω γω του rythm section, το οποίο, ομολογουμένως σπέρνει (το beat εννοώ). Οι στίχοι, μελωδίες κλπ παραμένουν. Στη νεά του μορφή, το κομμάτι απαιτεί και άλλη προσέγγιση από τον Νίκο στο σόλο, οπότε του προτείνω να αλλάξουμε το chord progression πίσω από το σόλο του. Το φτιάχνουμε ΜΑΖΙ. Για να επιστρέψουμε δε, στο αρχικο θέμα, τραβάμε όλοι μαζί και μια ενορχηστρωτική ιδέα με παύσεις (συλλογικό αυτό). -Τι θα πρέπει να γράφει το κομμάτι στο αλμπουμ? -Απάντηση: τα παιδιά, δεν ήθελαν να μπουν ως συν-συνθέτες, θεωρώντας ότι η αναφορά και μόνο "ενορχήστρωση: ΧΧΧμε το όνομα του γκρουπ, θα αρκούσε. Αυτό έγινε στα περισσότερα κομμάτια του cd. Εξαίρεση: ένα κομμάτι όπου ο Νίκος έφερε ένα γαμάτο ριφ, το πήρα σπίτι, το παράλλαξα λίγο και έγραψα στίχους πάνω σε αυτό, πρόσθεσα ρεφραίν, το έκανα κομμάτι εν ολίγοις. Παίχτηκε αβίαστα, ήταν ένα απλό και όμορφο ροκάκι. Σε αυτό γράψαμε ότι είμαστε συν-συνθέτες, στίχους εγώ και μουσική εκείνος. Κι ας αντιπροσώπευε η δουλειά μου το 80% της σύνθεσης, κι ας είχε συνεισφέρει εκείνος μόνο το ριφ και τα τρια τέσσερα ακόρντα που το συνόδευαν. Αξιολογήσαμε σημαντικό το ότι αν δεν υπήρχε αυτό το ριφ ως αφορμή, δεν θα είχε υπάρξει ποτέ το κομμάτι. Σόρι για την πολυλογία, αλλά με το Νίκο είμαστε ακόμα φίλοι και αυτό ήθελα να πω ότι πολλά πράγματα επιλύονται και στο εσωτερικό ενος γκρουπ, με αμοιβαίες συνεννοήσεις, όταν υπάρχει καλή διάθεση και αλληλοεκτίμηση.

Πάντως για να μην μπλέκουμε το θέμα, δεν μιλάω για πνευματικά δικαιώματα και έσοδα, ούτε καν για λεφτά. Αλλά για το ποιος είναι ο παράγων/ παράγοντες που καθορίζουν το πώς ακούγεται ένα συνολικό πόνημα/μουσικό κομμάτι. Οπότε δεν με απασχολεί ο στίχος, άσχετα αν θεωρώ κι εγώ ότι δεν αξίζει ΜΕΤΗΝΓΚΑΜΪΑ να μοιραστεί μισά-μισά την πίτα για κάτι που αν δεν υπήρχε η μουσική για αυτό δεν θα ενδιέφερε κανέναν απολύτως τί έχει να πει ο "ποιητής". Όταν φερ' ειπείν, μια μπάντα μπαίνει στο studio να "τζαμάρει" κομμάτι που έφερε ένα μέλος, δεν έχουν όλοι δικαίωμα να θεωρούνται κομμάτι του ηχητικού παζλ, δημιουργικά μιλώντας? Δηλ. οκ, να καταλάβω, αν είσαι ο Prince ή ο Lenny Kravitz που τα γράφουν και τα παίζουν όλα μόνιτς οπότε τα του κρέντιτορς τω κρέντιτι. Mε αφορμή, προσφάτως την ακρόαση ορισμένων κομματιών και ενός δίσκου που έλιωσα στο CD player όταν βγήκε αλλά προσφάτως ξανα-ανακάλυψα πολλά από τα παιξίματα που δεν είχα παρατηρήσει σε πρώτη ανάγνωση (το New York του Lou Reed), βρέθηκα με την απορία, ποιος ήταν ο κιθαρίστας που έπαιξε. Την ίδια απορία όταν προσφάτως θυμήθηκα τον Bryan Adams και τον καταπληκτικό κιθαρίστα του, που νομίζω είναι σχεδόν από την αρχή μαζί. Δεν ήξερα το όνομά του. Κι όμως έχει γράψει απίστευτα εύστοχα θέματα και εξαιρετικά μοτίβα και solo σε όλες τις δουλειές του Adams. Όταν ένας κιθαρίστας( ή πνευστός, ή κρουστός) δηλ. γράφει ένα solo για κάποιο κομμάτι, δεν είναι αυτό μέρος της σύνθεσης?

Σε αυτο που παραθετεις γραφω για ΜΕΛΩΔΙΚΗ γραμμη της φωνης και οχι για στιχους. Απο εκει και περα ο ΣΤΙΧΟΣ ειναι πολυ σημαντικος παραγοντας για την επιτυχια ενος τραγουδιου οσο ,φαινομενικα,"απλος" και να φαινεται. Η ΝΟΜΟΘΕΣΙΑ παντως ειναι ξεκαθαρη στα πνευματικα δικαιωματα ενος τραγουδιου: στιχοι και "μουσικη" (δηλ. μελωδια φωνης οταν μιλαμε για τραγουδια ) μοιραζονται μισο-μισο τον ΜΠΕΡΝΤΕ.. To αρχικο post μου αναφερεται ΜΟΝΟ στα credits που αφορουν την ΜΟΥΣΙΚΗ ενος τραγουδιου (στο 100% του 50% δηλαδη) .

Kαταρχήν χαίρομαι που υπάρχουν απόψεις σαν του μπλοντυ και του τζινιους λοκι. Κατά ένα πολύ μεγάλο ποσοστό με κάλυψαν. Επίσης θα συμφωνήσω όπως είπα και ένας άλλος συμφορουμίτης, ότι τα πράγματα δεν είναι άσπρο μαύρο. Μιας και αναφέρθηκε το επάγγελμα του προγραμματιστή, ας φέρω ένα παράδειγμα. Αρκετοί γνωστοί μου (για την ακρίβεια, κοντινά μου πρόσωπα), δουλεύουν ως προγραμματιστές σε πολυεθνικές. Αυτό που γίνεται λοιπόν (κατά τα λεγόμενα τους πάντα-και οι άνθρωποι τυχαίνει να μην έχουν κανένα πρόβλημα με την σκληρή δουλειά) είναι να τους ξεζουμίζουν και με το λιγότερο δυνατό κόστος, να έχουν το μεγαλύτερο δυνατό κέρδος. Αυτό σημαίνει ότι έχουν απολυθεί άνθρωποι, αλλά συγχρόνως είχανε ανακοινώσεις από την εταιρία ότι θέλουν να βελτιώσουν τις υπηρεσίες τους. Λίγο παρανοικό, αλλά τεσπά. Που θέλω να καταλήξω λοιπόν. Αυτοί οι ανθρωποι λοιπόν, οι οποίοι λιώνουν για την εταιρία, από την στιγμή που θα κάνουν σωστά την δουλειά τους (και την κάνουν, γιατί αλλιώς θα είχαν δει την πόρτα της εξόδου), το αποτέλεσμα για την εταιρία, θα είναι απίστευτα κέρδη. Δυστυχώς λόγω ανωτέρας βίας, δεν θέλω να μιλήσω με νούμερα, ας πούμε ότι με εμπιστεύεστε σε αυτό. Ποιό είναι το κέρδος του προγραμματιστή για τις εργατοώρες του και για την επιτυχία της εταιρίας, σε σχέση με τα κέρδη της εταιρίας? Ενα ΤΙΠΟΤΑ. Ενα τεράστιο τίποτα. Σε συγκριση με αυτό που κέρδισε πάντα η εταιρία. Πως κολλάει αυτό με την συζήτηση? Όπως είπε πάλι συμφορουμίτης, δεν είναι μόνο τα πνευματικά δικαιώματα εδώ, είναι και οι ατομικές ελευθερίες. Είναι αλληλένδετες έννοιες. Η εταιρία, στα πλαίσια του "υγειούς ανταγωνισμού", βγάζει απίστευτα κέρδη πουλώντας τα προιόντα της (ένας μικρός παραλληλισμός με τα πνευματικά δικαιώματα είναι αυτό), ο προγραμματιστής γ@@@@ται ανάποδα, τελικά για τι? Ώστε αυτά που "δικαιούται" η εταιρία, να τα πάρει(η εταιρία) με το παραπάνω, αυτός να πάρει ελάχιστα και συγχρόνως ο/οι ανθρωπος/ποι που κρίβονται πίσω από αυτήν την δουλειά και να έχουν ξεζουμιστεί (σε χρόνο, σε ενέργεια) και τελικά για τι(πάλι)?Ώστε απλά να έχει χάσει ένα χρονικό διάστημα από την ζωή του. Δεν ξέρω, μου θυμίζει αρκετά την ιστορία με τις δισκογραφικές τελικά. Υπάρχει η άποψη ότι η τέχνη θα πρέπει να είναι κάτι που προσφέρεται απλόχερα στον κόσμο, ώστε να μπορέσει να προοδεύσει ως άτομο ο καθένας μας. Τα μουσεία στην ΕΕ, είναι τζάμπα άμα είσαι κάτω από 26 και είσαι κάτοικος της ΕΕ. Άμα κοιτάω την μόνα λίζα (ή τον οποινδήποτε πιο πρόσφατο πίνακα, που ισχύουν ακόμα τα πνευματικά δικαιώματα) σε ένα οποιοδήποτε μουσείο της ΕΕ, γιατί δεν παραβιάζω τα πνευματικά δικαιώματα? Μα τους ξεζούμισα στο κοίταγμα τους πίνακες, μα τον θεό και δεν ένιωσα να κλέβω κανέναν, παρόλο που μπήκα και τζάμπα. Και σίγουρα μου έδωσε πολλά πράγματα. Δεν ξέρω πραγματικά που θέλω να καταλήξω με αυτά που λέω, είναι απλές σκέψεις που μου ήρθαν με αυτά που διάβασα στο θρεντ. Δεν έκατσα να σκεφτώ "τι και πως" να γράψω. Απλά έχουμε μάθει να ζούμε μέσα σε ένα πολιτικό σύστημα και οτιδήποτε νέο/διαφορετικό (αυτό δεν σημαίνει ότι ντε φακτο είναι σωστό ή λάθος) το απορρίπτουμε κατευθείαν, χωρίς καν να το σκεφτούμε (και να σκεφτουμε δλδ, το ίδιο αποτέλεσμα θα υπάρχει). Εκεί που θέλω να καταλήξω είναι ότι στο σημείο που έχουμε φτάσει ως "πολιτισμός"(δεν μου ερχόταν άλλη λέξη τώρα), καλό θα είναι να δούμε προς τα που θα οδηγηθούν τα πνευματικά δικαιώματα(σε όλες τις εκφάνσεις τους)/προσωπικές ελευθερίες και στο ότι ίσως είναι ώρα να αναθεωρήσουμε κάποια πράγματα. Όπως και να χει πάντως, η συζήτηση είναι καθαρά πολιτική και χαίρομαι που υπάρχει και κάτι τέτοιο εδώ μέσα και το εννοώ από την άποψη, ότι άλλο πολιτική συζήτηση και άλλο κομματική συζήτηση (που σίγουρα δεν θα ήταν ευχάριστο να την βλεπαμε). Αρκεί να υπάρχει ο απαιτούμενος σεβασμός στις ιδέες και τις απόψεις του άλλου.

Καλησπέρα σε όλους. Ήθελα να φτιάξω ένα account στο soundclick με jazz covers που παίζουμε με φίλους και διαβάζοντας τους όρους όσον αφορά στα πνευματικά δικαιώματα των διασκευών μπερδεύτηκα. Πρέπει λέει να ενημερώσω τον δημιουργό με επίσημες επιστολές και να τον πληρώνω για κάθε download.Aυτό το καταλαβαίνω αν το κάνω για εμπορική χρήση κλπ,αλλά ισχύει και για ηχογραφήσεις της πλάκας σε κομμάτια δημιουργών που έχουν προ πολλού αποδημήσει εις Κύριον? Μπορεί κάποιος να με ενημερώσει σχετικά? Ευχαριστώ :wink:

Καλημερίζω το φόρουμ. Θα ήθελα να ξέρω τι παίζει με τα πνευματικα δικαιώματα χρήσης μεμονομένων ή όλοκληρων τραγουδιων ( κυριως best of π.χ. Pink Floyd / Vera ( The Wall)που ακουσα χτες σε γνωστο σηριαλ κ.ο.κ )σε background music ελληνικών σειρών. Επειδή στους τίτλους αρχής ή τέλους δεν γίνεται κάποια αναφορά θα ήθελα να ξέρω τι συμβαίνει. Πληρώνει το κανάλι την όποια Εταιρια στην οποια ανήκει η πνευματικη ιδιοκτησια? Δεν πληρωνει?..τι γινεται με αυτο το θεμα? Χτες σε γνωστη για τα οικοκυρια εκπομπη παιχτηκε δικο μου μουσικο θεμα, και δεν ξερω πως και τι εχει γινει περαν της χρησης του. Για το οποιο μουσικο θεμα (instrumental) ειχα πληρωθει απο τον τηλεοπτικο σταθμο αλλα ουδέποτε δεν συζητήθηκε ή υπογράφτηκε κάποιο συμφωνητικο περι χρησεως περαιτερω πλην της εκπομπής. Ευχαριστω.

Πιο πολυ θα μπορουσες να το πεις επανεκτελεση (ασχετα της διαφορετικης ενορχηστρωσης), εφοσον δεν υπαρχει καποια αρχικη εκτελεση που τη διασκευασες. ΥΓ πληροφοριακα, και στα πνευματικα δικαιωματα εχουν διαφορετικη θεση η επανεκτελεση απο τη διασκευη. Πχ αν εβγαζες δισκο και ονομαζες τις εκτελεσεις ως διασκευες, για να κυκλοφορησει πληρωνες προκαταβολικα αεπι, ενω στις επανεκτελεσεις οχι. (δεν ξερω τωρα τι γινεται)

Στα παραδοσιακα δεν ισχυει απολυτα αυτο. Δεν υπαρχει πρωτη εκτελεση, οπως δεν υπαρχουν και πνευματικα δικαιωματα.

Στο Info -> Αbout Noiz αναφέρονται τα εξής: "Τα πνευματικά δικαιώματα αυτού του site ανήκουν στους ιδιοκτήτες του Noiz.gr και τους συνεργάτες τους. Απαγορεύεται η αναδημοσίευση, η αναπαραγωγή, ολική, μερική ή περιληπτική ή κατά παράφραση ή διασκευή του περιεχομένου του site με οποιοδήποτε τρόπο ηλεκτρονικό, μηχανικό, ή φωτοτυπικό, χωρίς προηγούμενη έγγραφη άδεια, σύμφωνα με τον Ν.2121/93" Σας ενημερώνω ότι εχω κάνει όλα τα παραπάνω.. έχω κανει copy paste κείμενο του noiz και το έχω αποθηκεύσει στο pc μου, έχω κανει copy paste κείμενο άλλου και το έχω στείλει σε φίλο μου με email (δίνοντας credit φυσικα), έχω μοιραστεί video του youtube που έχει ανέβει στο noiz με άλλους, έχω εκτυπώσει σελίδα του noiz και τέλος έχω κοπιαρει το λογοτυπο του noiz στο σκληρο μου. Σας ζητώ συγνώμη για την ευθύτητά μου αλλά ήθελα ταπεινά να σας ζητήσω να επαναξιολογήσετε το παραπάνω κείμενο... Να σημειώσω ότι βάση του παραπάνω κειμένου, αν ανεβάσω κάποιο τραγούδι ή οτιδήποτε δικό μου στο noiz, τα πνευματικά δικαιώματα ανήκουν πλεον στο noiz και όχι σε μενα. :-\ Ελπίζω να μη με μαλώσετε, δεν έχω σκοπό να το παίξω εξυπνάκιας, απλά σημειώνω κάτι που ΙΣΩΣ να μη στεκει.