nikodemos

τα κουφώμτα αλουμινίου είναι μια πολύ καλή λύση εφόσουν τηρηθούν τα παρακάτω - το πάχος του γυαλιού να συμβαδίζει σε μάζα με την υπόλοιπη κατασκευή. Δεν έχει νόημα να κάνει κάποιος μια πολύ ελαφριά πόρτα σε μια πολύ βαριά συνολικά κατασκευή ούτε βέβαια το αντίστροφο.....το αποτέλεσμα θα κριθεί από τον πιο αδύναμο κρίκο της αλυσίδας. Σε ότι αφορά τον τύπο του γυαλιού τα λεγόμενα διπλά τζάμια δεν έχουν κάποια ιδιαίτερη αξία και η ηχιομειωτική τους ικανότητα μετριέται με βάση το άθροισμα των 2...δηλαδή ένα κούφωμα με 2 τζάμια των 4 χιλ. είναι ακριβώς το ίδιο με ένα κούφωμα με ένα τζάμι 8 χιλ. (το διάκενο ανάμεσα σε αυτά τα διπλά τζάμια είναι αμελητέο και δεν προσφέρει κάτι στην ηχομειωτική ικανότητα - είναι εκεί ως θερμοδιακοπή). Καλύτερη δυνατή επιλογή είναι τα τρίπλεξ ή laminated τζαμια καθώς το ελαστικό υλικό που περι΄χουν ανάμεσα στα φύλα δίνει χαμηλώτερη συχνότητα συντονισμού από το αντίστοιχου πάχους απλό τζάμι. Αν μιλάμε για διπλά κουφώματα σε κατασκευή room in a room καλό είναι να επιλεγούν δελαφρώς διαφορετικά πάχη τζαμιών ώστε οι διαφορετικές ιδιοσυχνότητες να εξομαλύνουν το coincident dip που δημιουργήται σε αυτού του τύπου τις κατασκευές. - Θα πρέπει όποσδηποτε να υπάρχει περιμετρικός μηχανισμός κλεισίματος και στις 4 πλευρές της πόρτας ώστε αυτή να σφραγίζει σωστά. - Αν μιλάμε για διπλά κουφώματα αυτά δεν θα πρέπει να έρχοντε σε άμεση επαφή μεταξύ τους μέσω της τοιχοποιείας (θα πρέπει να υπάρχει μια διακοπή στην τοιχοποιεία στο διάκενο ώστε να υπάρχει το ανάλογο decoupling) - Τα συρόμενα κουφώματα στις περισσότερες περιπτώσεις δεν προσφέρουν ικανοποιητικό σφράγισμα ενώ όταν αυτό είναι δυνατό το κόστος εκτοξέυεται. - Η καλύτερη επιλογή σε προφίλ αουμινίου είναι αυτή που προσφέρει την μεγαλύτερη μάζα, ενώ πολύ καλή δουλειά κάνουν και τα προφίλ με θερμοδιακοπή (με μεγαλύτερο όμως κόστος). Ενναλακτικά μπορεί να χρησμοποιηθεί ανα είναι δυνατόν κάποιο υλικό που θα γεμίσει το διάκενο στο προφίλ του αλουμινίου (άμμος, αφρός ) ώστε να μειωθούν τα resonances στο διάκενο. Επίσης είναι πολύ σημαντικό να υπάρχουν 2 σημεία περιμετρικού σφραγγίσματος με τα κατάλληλα λάστιχα. - Πολύ σημαντικός είναι ο τρόπος και η ακρίβεια με την οποία θα τοπθετηθούν τα κουφώματα σε σχέση με το άνοιγμα στην τοιχοποιεία....θα πρέπει να υπάρξει το μικρότερο δυνατό κενό....είναι προτιμότερο να "σκάψουν" λίγο για να τα τοποθετήσουν παρά να αφήσουν κενό που καλύπτουν συνήθως με κάποιο αφρό (είναι προσφιλής τακτική των αλουμινάδων να αφήνουν μεγάλα κενά για να κάνουν την δουλειά τους εύκολη...στην περίπτωση μας αυτό είναι απαγορευτικό). -

...η "αρχή κάθε μέτρου" δημιουργεί την εξής υποψία: ...μήπως το εν λόγω track είναι προιόν editing (copy/paste)? ...αν ναι μήπως το "κόψιμο" συμπίπτει με την αρχή του μέτρου και τον επίμαχο θόρυβο ? ...αν ναι τότε αυτό που ακούς είναι το χαρακτηριστικό click του κακού ενώματος... η λύση σε αυτή την περίπτωση είναι να υπάρχει το σωστό crossfade ανάμεσα στα edits ώστε να αποφέυγεται ο ενοχλητικός clicking θόρυβος. ...αν πάλι όχι και δεν υπάρχει κάποιο over 0 dbfs peak στο meter , τότε ο θόρυβος είτε είναι γραμμένος ως cliping της εισόδου κατά το ad, είτε είναι δυνατόν να υπάρχει κάποιο over στην επεξεργαστική αλυσίδα του εν λόγω καναλιού (είτε λόγω έντασης είτε απλά λόγω διαφορών στο wordlength του κάθε επεξεργαστή)

Είναι καλή ιδέα γιατί κατ'αρχάς θα "διευκολύνεις" τον υπάρχοντα σκληρό δίσκο, καθώς δεν θα χρειάζεται να "τρέχει" ταυτόχρονα για 50 διαφορετικές δουλειές (λειτουργικό, daw, sample player, samples). Γενικά είναι καλύτερα το λογισμικό να είναι σε διαφορετικό δίσκο από τα sample libraries. Σε ότι αφορά την ταχύτητα δε νομίζω να έχεις κάποιο ουσιαστικό πρόβλημα καθώς το μέγεθος των δειγμάτων (όχι συνολικά) δεν έχει και τρελές απαιτήσεις ούτε ανάγκη από συνεχόμενο streaming. Επίσης τα περισσότερα αν όχι όλα τα sample players (το Kontakt σίγουρα) σου δίνουν την δυνατότητα να επιλέξεις τον τρόπο που διαχειρίζοντε τα δείγματα σε ότι αφορά το loading & playback (ram only, direct from disk, combination κλπ). Στην πράξη η ram είναι σαφέστατα πιο σημαντική από την ταχύτητα (και φυσικά τον τρόπο διασύνδεσης) του δίσκου. Από εκεί και πέρα σίγουρα ένας "φυσιολογικά" γρήγορος firewire σκληρός είναι η προτιμότερη επιλογή (έναντι ενός usb)

Η διαφορά τους είναι στο πάχος του ίδιου του ribbon , δηλαδή της μεταλικής ταινίας (ελάσματος) που χρησιμοποιούν ως transducer. Αυτό σημαίνει ότι η live έκδοση είναι πιο "αναίσθητη"....τόσο σε ότι αφορά την κακομεταχείριση (πάντα στα πλαίσια της γενικότερης ιδιοτροπίας και ευαισθησίας στα ribbon mics) αλλά και σε ότι αφορά την ευαισθησία ως προς την αναπαραγωγή του ήχου... δηλαδή θα μπορούσε κάποιος να πει πως (λογικά) έχουν πιο στρογγυλεμένο transient response και κατ'επέκταση μια μάλλον πιο έντονη πτώση από μία (συχνοτική) περιοχή και πάνω....και υποθέτω και κάπως πιο περιορισμένη δυναμική περιοχή (στην λογική της μειωμένης ευαισθησίας στην πίεση του αέρα). Σε εφαρμογές όπως η ηλεκτρική κιθάρα και γενικά οι μεγάλες εντάσεις δε νομίζω πως θα υπάρχει κάποια ουσιαστική ηχητική διαφορά... Θα επέλεγα σίγουρα να μην χρησιμοποιήσω ένα ακριβό ribbon σε live stages....μπορεί η συγκεκριμένη έκδοση να είναι πιο ανθεκτική, αλλά σίγουρα όχι αρκετά για τις συνθήκες των περισσότερων ελληνικών live stages......

....το διαφημιστικό flyer - brochure της Sonic Ark .....ρίξτε μια ματιά :) TheSonicArk_Brochure.pdf

...άλλες απόψεις?

thanks guys :) [move]άτυπο bump[/move]

Εδώ και λίγο καιρό έχουμε ξεκινήσει την δημιουργία μιας commercial βιβλιοθήκης με drum samples τόσο για αυτόνομο drum programing όσο και για drum replacement σε φυσικά τύμπανα. Θα ήθελα λοιπόν την βοήθεια σας στην προσπάθεια να σχηματίσουμε μια πιο ολοκληρωμένη εικόνα για τις ανάγκες και της επιθυμίες της αγοράς. Αν θέλετε λοιπόν μπορείτε να απαντήσετε στις παρακάτω ερωτήσεις και φυσικά να προσθέσετε ότι νομίζετε ότι μπορεί να αποβεί χρήσιμο (προβλήματα που αντιμετωπίζετε, επιθυμίες που δεν καλύπτοντε σήμερα, ηχητικές προτιμήσεις σε δείγματα κλπ κλπ) . ευχαριστώ 1. Σας ενδιαφέρει περισσότερο το drum replacement σε ακουστικά τύμπανα ή η αυτούσια midi δημιουργία?....ή και τα 2? 2. Σας ενδιαφέρει περισσότερο η φυσικότητα και η πιστότητα σε μια βιβλιοθήκη τυμπάνων ή θα εκτιμούσατε περισσότερο μια "ready to mix" βιβλιοθήκη δειγμάτων?...ή και τα 2? 3. Ποια θεωρείτε πιο βολική πλατφόρμα για drum replacement αλλά και midi programming? drumagog, StevenSlate, Kontakt Player.....κάποιο άλλο πρόγραμμα? 4. Θεωρείτε ενδιαφέρον το να έχετε πρόσβαση σε όλα τα mics ενός multi miced sample (μαζί και με room - ambient mics)?...ή πιστεύετε ότι περιπλέκει τα πράγματα για τον μέσο χρήστη? 5. (συνέχεια από το προηγούμενο) Θεωρείτε πιο πρακτικό να υπάρχουν κάποιοι fixed διαφορετικοί συνδυασμοί? 6. Σας ενδιαφέρει περισσότερο η ποικιλία σε διαφορετικά όργανα - κομμάτια - σετ ή ύπαρξη πολλών διαφορετικών hitting styles & velocity layers για το ίδιο σετ? (το "και τα 2" είναι αυτονόητο...) 7. Ποια είναι τα κομμάτια του σετ που χρησιμοποιήτε περισσότερο όταν κάνετε drum replacement σε ακουστικά τύμπανα? Ποια θεωρείτε πιο προβληματικά στο replacement και γιατί? 8. Θα σας ενδιέφερε η ύπαρξη midi grooves προσαρμοσμένων στα συγκεκριμένα samples (ώστε να εκμετελεύοντε πλήρως τα velocity layers)? Αν ναι, ποιο θεωρείτε το μουσικό είδος στο οποίο κάτι τέτοιο θα είχε την μεγαλύτερη σημασία?

Το έχω κατεβάσει αλλά δεν το άκουσα ακόμη (το λαπτοπ δεν μετράει σαν άκουσμα....) :-[ ...θα το κάνω άυριο....θενξ για την υπενθύμηση.

Τον τελευταίο καιρό γίνεται χαμός με τα tape emulations.... ::) κατέβασα το demo από αυτό http://www.cdsoundmaster.com/site/CDS-Software-Online/vtm.html ...και ομολογώ πως είναι πολύ πειστικό σε ότι αφορά το tape compression (τουλάχιστον σε ότι θα περίμενε κάποιος από ένα καλής ποιότητας, καλοδιατηρημένο και καλά ρυθμισμένο tape recorder).Και βασικά αυτό είναι και το μόνο που κάνει... Συνδυασμένο με κάποιες βιβλιοθήκες του Nebula (σε ότι αφορά το freq response συγκεκριμένων μηχανημάτων, ταινιών και ταχυτήτων) είναι εξαιρετικό... ...ωραία τώρα μας μένει το saturation ;D ;D ;D

Η απάντηση είναι ναι...το MTC είναι ουσιαστικά μια μεταφορά του SMPTE σε MIDI και συγχρονίζει τις συσκευές με βάση το frame rate. Αυτό που θα πρέπει να προσέξεις είναι να θέσεις και στις 2 συσκευές το ίδιο frame rate (προσοχή στα fps & dfps....είναι το πιο συνηθισμένο σφάλμα σε αυτές τις περιπτώσεις). Το πρόβλημα στην όλη ιστορία δεν είναι ο συγχρονισμός μέσω MTC/SMPTE που είναι μια μάλλον απλή υπόθεση αν είσαι προσεκτικός, αλλά το τραγικό transport του ADAT το οποίο πραγματικά μπορεί να σε βγάλει από τα ρούχα σου (αργεί τρομερά να lock-άρει την ταινία στο σωστό σημείο....λογικότατο αν σκεφτεί κανείς πως η S-VHS ταινίες είχαν εντελώς διαφορετικό και πιο απλοικό προορισμό....). Βέβαια με ένα ADAT τα πράγματα δεν είναι τόσο τραγικά αλλά ετοιμάσου να ξεχάσεις την ταχύτητα και την ευκολία των HD based DAW & Recorders. Καλή επιτυχία!!

Μπορείς επίσης να ψάξεις να βρεις μεταχειρισμένο το remote controller της Alesis για τα ADAT το BRC... Αυτό προσφέρει δυνατότητα συγχρονισμού μέσω Midi Time Code με άλλες συσκευές. Αν βρεις κάποιο σε κανένα ebay υποθέτω πως θα κοστίζει ψίχουλα σε σχέση με το παρελθόν.

...ακριβώς. αλλά.....ΠΡΟΣΟΧΗ!!! όχι Nova Full Pack ...οποιοδηποτε άλλο πακετο θα κάνει την δουλειά με προσωπική προτίμηση τα vintage (pro forthnet) οικονομικά πακέτα...δεν ξέρω γιατί αλλά οι τότε κεραίες έχουν ένα πολύ γλυκό και smooth response ....ίσως οι καινούριες να φτιάχνοντε στην Κίνα, ποιος ξέρει... Το ασφαλτόπανο τώρα είναι γνωστό σαν κόλπο ιδανικό για μουσικές "την ψάχνω την δουλειά" από την εποχή που το πρωτοχρησιμοποίησε ο Λου Ρηντ στο "metal machine music"...μάλιστα ο Λου , πάντα μπροστά, είχε πάει ένα βήμα παραπέρα και είχε αλοιφτεί ολόκληρος με καυτή πίσσα κατά την διάρκεια των ηχογραφήσεων του εν λόγω έργου....το ότι πρόκειται για το άλμπουμ με τις περισσότερες επιστροφές στην ιστορία της δισκογραφίας κρίνεται ως άσχετο ή έστω ατυχές. Δεν άκουσα το κομμάτι (2 λόγοι δεν μπορώ να ακούω μουσική στον υπολογιστή και φυσικά νομίζω - από τις περιγραφές - ότι ιδανικά αποτελεί αδιάσπαστο τμήμα του συνολικού event και όχι αυτόνομο μουσικό κομμάτι....και πάντα θέλουμε το ιδανικό σωστά? ;D) αλλά ο Μπλου έχει πάρει προ πολλού την δική μου ψήφο εμπιστοσύνης η οποία είναι μόνιμη και αμετάκλητη.

Λοιπόν...έπαιξα λίγο με το εν λόγω plug in (ferox)....η αρχική μου εντύπωση είναι πως ως tape sim δεν τα καταφέρνει και άσχημα αλλά σίγουρα όχι και ιδιαίτερα καλά (και νομίζω πως με βάση αυτά που έγραψα παραπάνω αν έλεγα κάτι διαφορετικό θα έπεφτεο ουρανός να με πλακώσει ;D)....συνεχίζω να θεωρώ το URS Saturator και κάποιες βιβλιοθήκες του nebula τις πιο πειστικές εφαρμογές (μιλώντας γενικότερα για την essence της μαγνητικής ταινίας υπό νορμάλ συνθήκες , χωρίς ακρότητες και τηρουμένων πάντα των αναλογιών - και αφήνωντας εκτός συναγωνισμού το phoenix). Από την άλλη πλευρά όμως βρίσκω το ferox μια πάρα πολύ καλή επιλογή για όποιον ψάχνει ένα saturation,filtering, smashing plugin ξεκινώντας από τις πιο smooth και φτάνωντας σε εντελώς ακραία settings και ειδικά με μια πιο analog orientated ματιά.....μου άρεσε πάρα πολύ ως character επεξεργαστής και πιστεύω πως μπορεί να έχει πάρα πολλές εφαρμογές από το softening μιας φωνής και το ήπιο saturating σε OH mics έως την ολική καταστροφή ενός beat ή και ολόκληρου του drum bus.....πολύ καλό :) Δεν άκουσα προσεκτικά το υπόλοιπο bundle αλλά έπαθα ένα ψιλοσόκ με το 2ο comp που έχει (EZ...τρελένομαι για one knob compressors ;D)......απίστευτο!!!...σε συνδυασμό με το ferox μπορείς να φτιάξεις την πιο πειστική προσομείωση του listen mic compressor της ssl. Το βλέπω να χρησιμοποιήται πολύ συχνά (μαζί με ΤΒΚ φυσικά....) αυτά τα 2 άνετα θα άξιζαν τα διπλά λεφτά (χουβαρντάς ;D ;D) από μόνα τους.... μπράβο και thanks για την ανακάλυψη haryy :)

Πριν 2-3 χρόνια είχα μπει στο τριπάκι της δημιουργίας μιας "προσωπικής" προσομείωσης διαφόρων αναλογικών artifacts αποκλειστικά και μόνο μέσω της χρήσης καθημερινών ψηφιακών εργαλείων όπως το eq, το compression και διάφοροι overdive αλγοριθμοι.... σκοπός ήταν αφού παραμετροποιηθούν κάποις συγκεκριμένες επιλογές και ρυθμίσεις να δημιουργηθεί ένα αυτόνομο plugin. Πήρα λοιπόν κατ'αρχάς κάποια από τα αγαπημένα μου αναλογικά hardware μαζί και με ένα Otari 5050 1/4" και προσπάθησα να καταγράψω τις παρενέργειες τους στο σήμα πέρα από αυτή καθ'αυτή την επεξεργασία....στην συνέχεια δοκίμασα διάφορους συνδυασμούς σε ότι αφορά το αναλογικό signal chain ώστε να παρατηρήσω και το interaction μεταξύ τους....τέλος προσπάθησα να προσομειώσω το αποτέλεσμα στο ψηφιακό domain με την χρήση eq, distortion & compression (χρησιμοποιώντας τα included plugs του cubase ώστε να έχω κάπως πιο αντικειμενικά και universal αποτελέσματα αφαιρώντας τις όποιες ιδιαιτερότητες πετυχημένων modelling plugins). Τα αποτελέσματα και συμπεράσματα ήταν ενδιαφέροντα από πολλές απόψεις..... - Κατ'αρχάς για να καταφέρω να πλησιάσω σε κάποια από τα ζητούμενα χρειάστηκε να δημιουργήσω τρομερά πολύπλοκα και εκτεταμένα signal routing & processing chains που εκ των πραγμάτων καθιστούσε προβληματική την χρήση τους....βέβαια ο σκοπός ήταν να δημιουργθεί ένα ρεαλιστικό επεξεργαστικό περιβάλλον το οποίο στην συνέχεια θα μπορούσε να μεταφραστεί σε αυτόνομο plugin...δυστυχώς οι (ανύπαρκτες) γνώσεις μου πέρι προγραμματισμού και η αδυναμία να βρω (χειροπιαστή) βοήθεια σταμάτησαν το όλο εγχείρημα εκεί. - Παρά την μερική επιτυχία του εγχειρήματος , το βασικό συμπέρασμα είναι πως οι μεταβλητές μιας αναλογικής αλυσίδας επεξεργασίας είναι τόσες πολλές και αλληλεπιδρούν τόσο δραστικά αναλόγως το εισερχώμενο σήμα, τον συνδυασμό και τον τρόπο που αυτός γίνεται που η παραμετροποίηση τους είναι μάλλον αδύνατη (σε ότι αφορά τα artifacts που είναι το θέμα που μας καίει) - Σε πολλές περιπτώσεις απλές κινήσεις στο eq συνδυασμένες με compression (ως επί το πλείστον παράλληλο, κάτι που είναι γενικώς αρκετά tricky στο ψηφιακό domain) αρκούν για να δώσουν μια πιο "γλυκιά" χροιά αρκετά κοντά σε αυτό που θα περίμενε κάποιος από μια χρωματισμένη αναλογική υλοποίηση ή καταγραφικό μέσο.... αν δε καταφέρεις και προσθέσεις και το κατάλληλο ποσοστό αρμονικής παραμόρφωσης τα αποτελέσματα είναι εκπληκτικά (κάτι ξέρουν εκεί στην empirical labs).Από την άλλη πλευρά αυτό δεν αποτελεί και κανενα επιτευγμα αλλά απλά μια συγκεκριμένη αισθητική προσσεγγιση στην συγκεκριμένη επεξεργασια....όταν μπουν στο παιχνίδι τα μη γραμμικά artifacts του αναλογικου domain απο μετσχηματιστες,, μαγνητικη ταινία και λυχνίες τα πραγματα αλλάζουν και η στατικότητα και γραμμικότητα των επιλογών μας είναι εμφανής....παραμενει όμως ενα χρηστικό συμπερασμα και προσεγγιση (θα μπορουσε επιγραμματικα να συνοψιστεί στο εξης.....κανείς δεν μας υποχρεωνει να εχουμε 130db dynamic range 20-20k freq response.....ή ότι εκτός απο High Pass υπάρχει και Low pass ;)) - Την ίδια περίοδο ανακάλυψα και άρχισα να χρησιμοποιώ το nebula το οποίο δίνει την δυνατότητα να καταγράφεις και να χρησιμοποιείς ως impulse responses δυναμικούς επεξεργαστές και eq αλλά σε μια δεδομένη κάθε φορά στιγμή πράγμα που έρχεται βέβαια σε αντίθεση με το προήγουμενο συμπέρασμα.....παρ'όλα αυτά είναι πολύ ελπιδοφόρο (επ'ευκαιρία με το nebula,το οποίο κάκκιστα ξέχασα να αναφέρω από την αρχή, μπορείς να έχεις πρόσβαση σε μια μεγάλη και συνεχώς εξελισόμενη βιβλιοθήκη από ir μαγνητικών ταινιών - πολύ πετυχημένο αλλά αναπαριστά μια συγκεκριμένη "στιγμή"....εγώ σκέφτομαι μόλις βρω χρόνο να φτιάξω μια προσωπική βιβλιοθήκη από ir διαφόρων consumer & prosumer open reel recorders που έχουμε αυτή την στιγμή ως συλλογη - καμμιά δεκαριά νομίζω είναι τώρα ;D ;D) ) - Σαν συνέχεια όλων των παραπάνω πιστεύω πως η καλύτερη λύση είναι η ενσωμάτωση και χρήση του the real thing στην καθημερινότητα ενός DAW....προσωπικά από τον Σεπτέμβριο επέστρεψα ΚΑΙ στο καθαρόαιμο OTB mixing και εν εναμονή της αποδέσμευσης 1-2 2" recorders που έχω στο μάτι και περιμένω για να επιλέξω, ξανασυνειδητοποίησα το πόσο σημαντικό είναι ορισμένα πράγματα να είναι απλά εκεί....χωρίς σκέψη, κόπο και προσπάθεια ...και ακόμη καλύτερα...αν δεν θέλεις απλά επιστρέφεις στο κουτί. Δεν λέω βέβαια ότι πρέπει όλοι να επιστρέψουν εκεί ούτε λέω ότι το ένα είναι καλύτερο από το άλλο....λέω απλά ότι τελικά είναι 2 διαφορετικά πράγματα και έτσι θα μείνουν.... από εκεί και πέρα βέβαια υπάρχουν αρκετοί τρόποι για να εισαγει κανείς ένα κομμάτι αυτού του όλου σε ένα DAW περιβάλλον (και πιθανότατα αυτό να είναι και το ζητούμενο για τους περισσότερους και όχι η επιστροφή στην σπηλιά ;D ;D ;D) και κάποιες ιδέες έχω γράψει εδώ http://www.noiz.gr/index.php?action=articles;sa=view;article=168

haryy νομίζω πως ο μόνος τρόπος που θα μπορούσε να εξομοιωθεί ένα πολυκάναλο open reel tape recorder θα ήταν να φτιαχτεί ένα dedicated daw και όχι κάποιο pluging... Πολύ απλά γιατί στα πολυκάναλα υπάρχουν όλοι αυτοί οι παράγωντες που αναφέραμε (tape form, ips, width, track count κλπ κλπ) συν έναν ακόμη που είναι και ο πιο σημαντικός....ο ανθρώπινος παράγωντας....ο χειριστής. Ο άνθρωπος δηλαδή που θα το ρυθμίσει σωστά ή λάθος (τεχνικά), πετυχημένα ή αποτυχημένα (αισθητικά) ,ο άνθρωπος που θα επιλέξει να το χρηιμοποιήσει για ένα συγκεκριμένο μουσικό είδος ή όχι ,που θα οδηγήσει χαλαρά ή στα όρια τους τις εισόδους και την ταινία, που θα επιλέξει να κάνει πολλά overdubs ή όχι, που θα επιλέξει ανάμεσα σε nr ή όχι κλπ κλπ κλπ ...και από εκεί και πέρα ο τρόπος με τον οποίο αλληλεπιδρά το ηχογραφημένο υλικό, η μάχη με τον θόρυβο,οι αστάθμητοι παράγωντες (wow & flutter) κλπ κλπ Νομίζω δηλαδή πως μια προσομείωση αναλογικού πολυκάναλου θα μπορούσε να γίνει πειστική μόνο αν μπορούσε να είναι πλήρως παραμετροποιήσημη ώστε να ταιριάξει τόσο στις απαιτήσεις του κάθε χρήση όσο (και αυτό είναι μάλλον το σημαντικότερο) και στην εικόνα που έχει σχηματίσει ο κάθ χρήστης για το τι είναι τελικά αναλογική ηχογράφηση. Και υποθέτω κάτι τέτοιο θα μπορούσε να γίνει μόνο μεσα σε ένα dedicated ολοκληρωμένο DAW....χμμμμμ για φαντάσου ένα DAW με 2 τμήματα , ένα διπλό (inline ή split) για το mixer και ένα για το recorder.....και θα μπορούσε και το mixer να προσομειώνει στο πρώτο μέρος του κάποιες επιλογές από κλασσικές εισόδους και eq και στο δεύτερο μέρος του διαφορετικά summing amps......και .....και..... και..... Αυτό μάλιστα θα ήταν ένα DAW με ΔΙΚΟ ΤΟΥ ΗΧΟ........αλλά...για κάτσε μια στιγμή....αυτό αναιρεί το όλο νόημα της διαφάνειας του ψηφιακού ήχου....μια τρύπα στο νερό λοιπόν ;D. Το ιδεατό για εμένα είναι όπου μπορείς και όποτε το απαιτούν οι περιστάσεις να επιλέγεις το καλύτερο....αναλογικό ή ψηφιακό....και να τα μπερδέυεις και ανακατεύεις φτιάχνωντας τον δικό σου ήχο..... Κυρίως διάφορα Otari's με 456 και κάποιες σπάνιες φορές με 499 ή GP9 και κάποες basf που ούτε θυμάμαι τύπο είναι η άμεση εμπειρία μου....γενικά δε νομίζω πως μπορεί κάποιος να έχει απόλυτη άποψη - σίγουρα όχι εγώ - για το θέμα, ίσως γιατί έχει πολλές μεταβλητές και ελάχιστες σταθερές ;D ;D ;D ...νομίζω δηλαδή οι εκάστοτε συνθήκες και απαιτήσεις καθορίζουν και τον ορισμό του "καλύτερου"....anyway ποτέ δεν ήμουν λάτρης του HiFi οπότε νομίζω πως το ιδεατό ΣΗΜΕΡΑ (δηλαδή συνδυασμένο με ένα DAW) θα μπορούσε να ήταν κάλλιστα μια ελαφρά χρησιμοποιημένη 456 σε ένα 1" 16 track (ίσως κάποιο πειραγμένο tascam...εννοείται κάποιο ampex ή studer είναι ευπρόσδεκτο αλλά όχι και απαραίτητα κάτι φαντεζί) που να δουλεύει σωστά .....στα 15 ips και χωρίς κάποιο NR. i'll take your word for it.......20 ευρώ?????....το πήρα κιόλας ;D ;D

.....πολύ ενδιαφέρον θέμα haryy :) το συγκεκριμένο plugin ως πριν λίγο καιρό ήταν freeware (ως jb ferox) και είναι όντως πολύ ενδιαφέρον (ειδικά ως freeware....αλήθεια πόσο κοστίζει?). Υπάρχουν κυριολεκτικά πολλές επιλογές στο συγκεκριμένο θέμα τόσο σε plugins όσο και σε hardware (analog & digital). Υποθέτω πως εδώ μιλάμε για plugins σωστά? προσωπικά θεωρώ επίσης πολύ καλή επιλογή το Saturator της URS ενώ έχω ακούσει πολύ καλά λόγια αλλά και πολύ καλό αποτέλεσμα από την virtual εκδοχη του Fatso (ο Fleamail θα έχει να πει λεπτομέρειες). Τρομερή επιλογή (άλλα μόνο για TDM) με πολλές χρήσεις είναι το Phoenix της Crane Song. Αν και δεν είναι 2trk emulation αλλά πολυκάναλο θέλω όποσδήποτε να ακούσω την προσομείωση του 2" Studer από την UAD (αν και πρέπει να ομολογήσω ότι το interface είναι κακόγουστο και αποτρεπτικό....). Η αλήθεια βέβαια είναι και το τι περιμένει να ακούσει κανείς από μια τέτοια προσωμείωση.... ;) Είναι απόλυτα σίγουρο πως το μεγαλύτερο ποσοστό των ενδιαφερωμένων έχει μια τελείως ιδανική και πολύ πιθανόν εντελώς λανθασμένη εικόνα για το τι θα μπορούσε να προσφέρει η εγραφη του μιξ σε ένα αναλογικό μαγνητόφωνο (....για να μην βάλουμε μετά θέματα όπως σε ποιό μαγνητόφωνο, σε τι ταχύτητα, σε πόσων " ταινία, με ποιο tape formulation κλπ κλπ). Και βέβαια , αντίστοιχα υπάρχουν αρκετοί που ψάχνουν ένα πολύ συγκεκριμένο αποτέλεσμα από αυτές τις προσωμειώσεις γιατί πολύ απλά αυτό έχουν συνηθίσει από ένα συγκεκριμένο σετάπ στο οποίο δούλευαν. Είναι δηλαδή τρομερά δύσκολο στο συγκεκριμένο θέμα να υπάρξει μία και μόνο πετυχημένη προσομείωση, τόσο γιατί υπάρχουν κυριολεκτικά πάρα πολοί συνδυασμοί και εκδοχές του ίδιου θέματος όσο και ακόμη περισότερες προσδοκίες (είτε βασισμένες στην προσωπική εμπειρία είτε δημιούργημα ζωηρής φαντασίας) του τι είναι αυτό το 2 trk tape thing.

Θεωρητικά ναι....με 2 παρατηρήσεις 1) Το limiter δεν είναι και η καλύτερη δυνατή επιλογή για το mix bus...κατ'αρχάς για να το επιλέγεις σημαίνει ότι πιθανόν έχεις ένα ιδιαίτερα hot level στο mix πράγμα "επικυνδυνο" αλλά και που δυσκολέυει τα επόμενα στάδια της διαδικασίας....το leveling στο mix bus έχει ιδιαίτερη σημασία για το πιθανό μάστερινγκ που θα ακολουθήσει....ένα λογικό rms level θα μπορούσε να είναι μεταξύ -18 με 12dbfs κατι που θα σήμαινε peaks της τάξης του -5 με -3dbfs περίπου σε μια τυπική ροκ-ποπ κατάσταση, δηλαδή χωρίς την ανάγκη για κάποιο limiter ...αν παρ'όλα αυτά και σε ένα τέτοιο οριακά ασφαλές σενάριο νιώθεις καλύτερα και πιο σίγουρος τοποθετώντας ένα limiter φρόντισε να θέσεις το threshold ουσιαστικά στο -1 ή -2dbfs και να μην έχεις περισσότερο από 0.5 έως 1db gain reduction....αλλά αν τα έχεις κάνει όλα προσεκτικά ως αυτό το σημείο δεν υπάρχει λόγος να ανησυχείς και για limiter. 2) Η σειρά eq -> comp ή comp -> eq είναι πολύ σημαντική επιλογή καθώς οι 2 συνδυασμοί δίνουν πολύ διαφορετικά αποτελέσματα αλλά απαιτούν και αρκετά διαφορετική προσέγγιση....αν επιθυμείς ένα διακριτικό overall glueing compression και αντίστοιχα ένα ελαφρύ character eq (πχ ενισχύωντας ελαφρά τα άκρα ή "αδειάζωντας" ελάχιστα αλλά με μεγάλο εύρος τα μεσαία δίνωντας και στις 2 περιπτώσεις μια πιο scooped αίσθηση) τότε η επιλογή σου είναι πολύ καλή. Επαναλαμβάνω πως είναι τρομερά σημαντικό το να επιλέξεις την στιγμή που θα εισάγεις την συγκεκριμένη επεξεργαστική αλυσίδα κατά την διάρκεια της μίξης....άλλοι επεμβαίνουν στο τέλος της μίξης ,άλλοι σε κάποια συγκεκριμένη χρονική στιγμή κατά την διάρκεια (πχ μόλις έχουν ένα ικανοποιητικό Levelling & overall tone shaping) και άλλοι ξεκινάν από την αρχή την μίξη έχωντας ενργοποιημένη την όλη αλυσίδα ,πολλές φορές καιμε πολύ συγκεκριμένες από πριν ρυθμίσεις (αυτό που λέμε mix in to compresion). Φυσικά δεν υπάρχει σωστό και λάθος αλλά σίγουρα αξίζει τον κόπο να πειραματιστείς με όλες τις μεθόδους ώσπου να βρεις τι σου ταιριάζει καλύτερα και τι σε βοηθάει να φθάσεις πιο κοντά στο επιθυμητό αποτέλεσμα. Δεν καταλαβαίνω τι ακριβώς εννοείς με "το gain θα καθοριστεί από τον comp"...όλα τα στάδια της αλυσίδας περιλαμβάνουν κάποιο gain stage το οποίο θα πρέπει να χειριστείς προσεκτικά ώστε αφενός να μην υπεροδηγήσεις κατά λάθος την είσοδο κάποιου επεξεργαστή και αφ'ετέρου να μην φθάσεις στο σημείο να έχεις ένα υπερβολικά hotmix... αυτά ισχύουν είτε μιλάμε για ψηφιακό είτε για αναλογικό domain. Αν αναφέρεσαι στο πως περίπου πρέπει να δουλέυει το compression στο mix bus , αυτό έχει να κάνει περισσότερο με το αισθητικό αποτέλεσμα που εσύ επιθυμείς.... Αν πχ σε ενδιαφέρει ένα διακριτικό όπως ανέφερα παραπάνω glueing comp τότε θα πρέπει να ξεκινήσεις από σχετικά έως πολύ αργά attack time και γρήγορο release θέτωντας το ratio μεταξύ 1.5:1 με 2:1 και θέτωντας το threshold εκεί που θα σου δίνει 1 με 2db gain reduction, αντίστοιχα αν επιθυμείς ένα πιο Power pop pumping compression θα πρέπει και πάλι να επιλέξεις αργό attack αλλά να θέσεις το release (ξεκινώντας από την πιο γρήγορη τιμή του) εκεί που η "επαναφορά" συμβαδίζει με το groove του κομματιου....σε αυτήτην περίπτωση θα επιλέξουμε ένα ratio μεταξύ 2:1 to 4:1 και θα θέσουμε το threshold εκεί που θα μας δίνει 3 με 6db gain reduction και ούτω καθ'εξής...κάποια "σημαντικά" tips για το compression στο mix bus: 1)Ο συνδυαμός αργό και γρήγορο release είναι σχεδόν πάντα η καλύτερη επιλογή στο mix bus. 2)Η ύπαρξη sidechain control είναι σημαντικό όπλο για ένα mix bus compressor...μας δίνει την δυνατότητα να "απαλάξουμε" το gain detection κύκλωμα από την υπερβολική παρουσία των χαμηλών και πολύ χαμηλών περιοχών και έτσι να έχουμε μια πολύ πιο smooth και διακριτική επεξεργασία ακόμη και σε μεγάλα ποσοστά gain reduction. 3)Η επιλογή ανάμεσα σε stereo linked ή dual mono λειτουργία είναι πάρα πολύ σημαντική....καθώς μπορεί να μας βοηθήσει να διατηρήσουμε , να στενέψουμε ή ακόμη και να διευρύνουμε την αίσθηση της στερεοφωνικής εικόνας του μιξ κατά το επιθυμητό. 4)Πολλές φορές το επιθυμητό -ομογενοποιητικό αποτέλεσμα που προσδωκούμε από το compression στο mix bus επιτυγχάνεται σε μεγάλο βαθμό ή καλύτερα συνδυαστικά και με την ίδια την τοπολογία του κυκλώματος του επεξεργαστή (transformer coupled, tube-mu gain reduction, opto gain detection κλπ κλπ) και των ιδιαίτερων ακουστικών χαρακτηριστικών της (harm.distortion,clipping point, core saturation). Αυτό βέβαια ισχύει στον αναλογικό τομέα αλλά σίγουρα αποτελεί και προσπάθεια για εξομείωση σε πολλούς ψηφιακούς επεξεργαστές). 5)Στο compression βολεύει να ξεκινάς θέτωντας πιο υψηλές gain reduction τιμές και στην συνέχεια να ανεβάζεις το threshold εκεί που δίνει το επιθυμητό και ίσως ανεπαίσθητο αποτέλεσμα....από το πολύ στο λίγο δηλαδή. 6)"If it sounds good....it's good" http://www.noiz.gr/index.php?action=articles;sa=view;article=136

Φυσικά και παίζει ρόλο....τόσο σε ότι αφορά το καθαρά αισθητικό μέρος (είναι τελείως διαφορετικό πράγμα ένα compressor που "οδηγεί" ένα eq από ένα compressor που "οδηγηται" από ένα eq και ούτω καθ'εξής) όσο και σε ότι αφορά το συνολικό gain build up και τις παρενέργειες που μπορεί να έχει. Το μεν πρώτο σκέλος είναι καθαρά υποκειμενική υπόθεση καθώς ο καθένας τελικά βρίσκει τον συνδυασμό και την μεθοδολογία που τον εξυπηρετεί καλύτερα (ένα σημαντικό θέμα είναι και το ΠΟΤΕ κατά την διάρκεια του μιξ εισέρχεται η επεξεργασία στο mix bus) ενώ το δεύτερο πέρα από την όποια αισθητική επίδραση αποτελεί και ένα λεπτό τεχνικό σημείο που περιλαμβάνει προσεκτικό gain staging ώστε να αποφευχθεί τυχόν υπεροδήγηση και clipping κάποιων από τους επεξεργστές λόγω διαφορετικού wordlength ή αν μιλάμε (και) για αναλογικά outboard που παρεμβάλοντε στο mix bus ενός DAW, λόγω διαφορετικών operating levels (πολύ συνηθισμένο λάθος σε υβριδικά σετάπ). Και φυσικά για να πετύχουμε το επιθυμητό και σωστό output level αφήνωντας ικανοποιητικό headroom όχι μόνο σε σχέση με το ψηφιακό domain άλλα έχωντας πάντα στο μυαλό μας και το ότι θα πρέπει τοαποτέλεσμα να είναι συμβατό και να μεταφράζεται σωστά κάτα την μετατροπή του σε αναλογικό και πάλι σήμα (κάτι που σημαίνει ότι θα πρέπει να γνωρίζουμε και τις διαφορές σε ότι αφορά το αναλογικό gain staging των μέσων ακρόασης πχ ανάμεσα σε ένα συνηθισμένο consumer set up, ένα home theater ή μια αίθουσα κινηματογράφου) Το μόνο που παραμένει σίγουρα πάντα στην τελευταία θέση (πριν το master fader δηλαδή είναι κάποιος dithering αλγόριθμος (συνδυασμένος ή όχι με noise shaping) ώστε να προφυλάξει από τα λάθη μετάπτωσης σε (εκ των πραγμάτων) μικρότερο wordlength.

α) νομίζω πως ήμουν ξεκάθαρος όταν απάντησα στην ερώτηση ΣΟΥ σχετικά με το με ποια ιδιότητα ενοχλούμαι (δηλαδή μου ζητάς κάποιου είδους διαπιστευτήρια ή τουλάχιστον εγώ με αυτόν τον -επιθετικό - τρόπο το αντιλαμβάνομαι) ότι ενοχλούμαι με την ιδιότητα του συνομιλητή. β) οι τελίτσες σημαίνουν πολύ απλά ότι δεν έχω κάτι να σχολιάσω....για την ακρίβεια στο μυαλό μου η τελυταία αυτή παράγραφος είχε διφορούμενη σημασία (όχι απαραίτητα εσκεμμένα, απλά λόγω γραπτού λόγου) οπότε μη γνωρίζωντας με βεβαιότητα το τι ήθελες να πεις (και εξακολουθώ να έχω θολή εικόνα) επέλεξα να μην το σχολιάσω ώστε να μην παρεξηγηθώ σε περίπτωση παραννόησης... παρ'όλα αυτά νομίζω πως με την απάντηση σου μου ξεκαθάρισες λίγο το νόημα της παραγράφου...θα επιλέξω και πάλι να μην σχολιάσω αυτή την φορά γιατί δεν βρίσκω λόγο να μαλώνουμε. Απλά δεν συμφωνούμε. γ) σχετικά με την δική μου προσωπική σχέση και ενασχόληση με την δισκογραφία ως label νομίζω πως από την αρχή προσπάθησα να καταστήσω σαφές το εμπορικά "λάθος" (από την πλευρά μου) του πράγματος και την πρακτικά "μη βιωσιμότητα" του τουλάχιστον σε σχέση με το πως την αντιλαμβάνοντε οι περισσότεροι (εγώ είμαι απόλυτα ευτυχισμένος με τον τρόπο που κινήθηκα)...άρα ναι στην δική μου περίπτωση η αντιμετώπιση θα μπορούσε να χαρακτηριστεί "χομπύστικη"...αλλά αυτό νομίζω το ξεκαθάρισα από την αρχή και συν τοις άλλοις αυτό δεν μου απαγορεύει να γνωρίζω (αναγνωρίζωντας και μαθα'ινωντας από τα λάθη μου στο συγκεκριμένο) τι θα μπορούσε να γίνει καλύτερα ώστε να αυξήσει τις πιθανότητες επιβίωσης σε ένα τέτοιο εγχείρημα...και αυτό έκανα στο τελυταίο μου ποστ (πριν αρχίσουμε να τσακωνώμαστε that is). δ) Σε σχέση με το τελευταίο τώρα....από την πρώτη στιγμή που μπήκα στο νόιζ, μπήκα ως επιχείρηση (για την ακρίβεια πρώτα αγόρασα διαφημιστικό χώρο και μετά έκανα το πρώτο μου ποστ) και ποτέ μα ποτέ δεν αρνήθηκα ότι με ενδιαφέρει πρωτίστως η προώθηση της δουλειάς μου...το έχω γράψει και δημόσια στο φόρουμ και εξακολουθώ να πιστεύω στο "δούναι και λαβείν" , δεν γράφω απλά για να περάσει ή ώρα μου ούτε γιατί είμαι ορκισμένος υπέρμαχος των φτωχών και αδυνάτων....γράφω γιατί βοηθώντας όσο τέλως πάντων μπορώ την κοινότητα αυτό βοηθάει ποικιλοτρόπως και την δουλειά μου (και ως promotion αλλά ακόμη περισσότερο ως βελτίωση της συνολικής αντίληψης που έχουν για τις ηχογραφήσεις οι συμμετέχοντες σε ένα τέτοιο φόρουμ και ότι αυτό συνεπάγεται στην σχεση τους με τις ηχογραφήσεις). Γενικά νομίζω ότι το ρίχνουμε πολύ χαμηλά το όλο πράγμα.....δεν πειράζει όμως γιατί ειδικά το τελευταίο είναι κάτι που έπρεπε να ειπωθεί.... η αλήθεια βέβαια είναι ότι ο τρόπος σου είναι απαράδεκτος αλλά αυτή την στιγμή δεν μπορώ να μπω σε μουντ ιντερνετικού καυγά....μια άλλη φορά ίσως. Έπρεπε να ειπωθεί λοιπόν γιατί είμαι σίγουρος ότι τριγυρνάει στο μυαλό πολλών εδώ μέσα και δεν είναι κακό να γνωρίζουν ότι φυσικά και η προώθηση της δουλειάς μου είναι ο βασικός λόγος για τον οποίο συμμετέχω...όπως και ο λόγος για τον οποίο συμμετέχω και σε άλλα forum ή σελίδες κοινωνικής δικτύωσης ( ;D). Τώρα αυτά τα πέρι "να είμαι αρεστός" και κουραφέξαλα...τι να πω? ...δικαίωμα σου να πιστέυεις ότι θέλεις αλλά προσπάθησε να έχεις ξεκάθαρα μέσα σου τα όρια ανάμεσα στην (αρνητική) άποψη και την προσβλητική συμπεριφορά. Κλείνωντας λοιπόν και προσποιούμενος ότι αυτά που έγραψες επί προσωπικού δεν υπάρχουν θα πρέπει να πω ότι φυσικά και πιστεύω στην δύναμη και την αξία της άποψης ενός πραγματικού μουσικόφιλου (νομίζω στο απέδειξα με πμ πριν λίγες μέρες) όπως και την αξία της κυνικής ορθολογιστικής προσσέγγισης (αν και θα πρέπει να δεχτείς ότι δεν έχουν όλα τα επαγγέλματα τους ίδιους κανόνες) σε ότι αφορά την διαχείριση (οικονομική πρωτίστως) ενός τέτοιου εγχειρήματος σήμερα παρ'όλα αυτά όμως οφείλω να βάλω στην συζήτηση και κάποιους άλλους παράγωντες που μπορεί (ή μπορεί και όχι) να έχουν ισάξια ή και μεγαλύτερη σημασία. Αυτά....

Δεν βρίσκω λόγο να αισθάνεσαι προσβεβλημένος από αυτά που έγραψα...δεν χαρακτήρισα κανέναν ούτε τα γραφώμενα του, έγραψα απλά την άποψη μου.....αν τώρα έτσι αισθάνεσαι δικαίωμα σου και είμαι σίγουρος ότι θα το ξεπεράσεις σύντομα ...με αναγκάζεις λοιπόν να απαντήσω ....είναι δημόσιος αφορισμός το το ότι δεν μου αρέσει το πως εξελίσεται η συζήτηση? ...και το ότι δεν θέλω να συμμετάσχω?....says who? τέλως πάντων, λόγω συμπάθειας και σεβασμού σου απαντάω στα ερωτήματα σου eye αλλά ελπίζω να μην το εκλαβεις λανθασμένα ως υπαναχώρηση ή ως εξαναγκασμό σε απάντηση ή ότι βρίσκω κάποιον σοβαρό λόγο τέλως πάντων να σου απαντήσω. α) Δε με ενοχλούν απόψεις, είναι όλες απόλυτα σεβαστές....με ενοχλούν συμπεριφορές και ύφος. Πιο συγκεκριμενα με ενοχλεί η προβοκατόρική συμπεριφορά σε ένα φόρουμ είτε είναι προς χάριν προσωπικής τέρψης είτε ακόμη και προς χάριν της συζήτησης και του διαλόγου...και από την άλλη πλευρά με ενοχλεί πάρααααα πολύ το ύφος Τσακ Νόρις "εγώ ξέρω" ....ειδικά όταν πρόκειται για κάτι που δεν ξέρεις ή έστω γνωρίζεις από μία μόνο (από τις πολλές) πλευρά. Και με ενοχλεί ακόμη πιο πολύ η εμμονή σε συγκεκριμένα πράγματα και θεωρίες ασχέτως της εκάστοτε θεματολογίας β) με την ιδιότητα του συνομιλητή....χρειάζεται κάποια άλλη?....στο συγκεκριμένο θέμα δε νομίζω να θέλεις να μιλήσουμε για ιδιότητες και δεν υπάρχει και λόγος. Παρ'όλα αυτά και επειδή μου επιτίθεσαι άκομψα και χωρίς λόγο μπροώ να σου πω πως θα μπορούσα να συμμετέχω με την ιδιότητα κάποιου που έει βρεθεί σε όλες σχεδόν τις πιθανές θέσεις του συγκεκριμένου θέματος (έχω δουλέψει για μεγάλες και μικρές δισκογραφικές ως freelancer παραγωγός αλλά και ως επιχείρηση - παροχή υπηρεσιών ηχογράφησης, ως συνθέτης, έχω συνεργαστεί αντίστοιχα ως μουσικός και καλλιτέχνης σε προσωπικό επίπεδο και επίπεδο σχημάτων , έχω την δική μου περιορσμένης εμβέλειας αντίστοιχη προσπάθεια label με ότι αυτό συνεπάγεται σχετικά με το στήσιμο και την διαχείριση μιας τέτοιας προσπάθειας, βλέπω και συζητώ καθημερινά λόγω δουλειάς με την ανεξάρτητη και DIY σκηνή και φυσικά ως ακροατής)...what about you? γ) καμμία απολύτως....δεν είμαι κριτής απόψεων, συμμετέχω καταθέτωντας την δική μου άποψη (για ένα επιμέρους κομμάτι του συνολικού θέματος και από μια πολύ συγκεκριμένη οπτική)και διαβάζωντας με ενδιαφέρον και στην ουσία τους τις απόψεις των υπολοίπων. Δεν νομίζω πως πρόκειται για κάποιον διαγωνισμό σωστής άποψης καθώς ο καθένας έχει την δική του υποκειμενική θεώρηση για τα πράγματα. δ) αποδεκτή εξέλιξη θα ήταν να μην υπάρχει ο λόγος να απαντήσω στο (α)....από την στιγμή όμως που ορισμένοι είναι ανεπίδεκτοι και πιθανότατα εκλαμβάνουν την ευγένεια και τον σεβασμό ως αδυναμία του συνομιλητή τους ή ακόμη χειρότερο ως αποδοχή των απόψεων τους προτιμώ να μην συμμετέχω. ....

Το θέμα της βιωσιμότητας είναι σίγουρα πολύ σημαντικό.....προσωπικά θεωρώ πως μια μικρή εταιρία εκ των πραγμάτων δεν μπορεί να μπει στο θέμα της προώθησης και της διαφήμισης παίζωντας το παιχνίδι με τους κανόνες της αγοράς ή με άλλα λόγια να ανταγωνιστεί τις μεγαλύτερες δισκογραφικές και πλέον εκδοτικούς οργανισμούς εν γένει....πολύ απλά γιατί θα καταρεύσει κάτω από το βάρος των εξόδων. Και για να είμαι ειλικρινής δεν πιστεύω ότι θα πρέπει να αντιμετωπίσει το όλο θέμα από αυτή την οπτική , της αγοράς, γιατί δεν είναι και ο ρόλος της αυτός. Σε εναν ιδεατό δισκογραφικά κόσμο έχουν θέση και οι μεγάλοι κολοσσοί και οι μικρές ανεξάρτητες, αρκεί ο καθένας να γνωρίζει τον ρόλο του και το μερίδιο του στην αγορά...και όσο γελοίο και εκ του προοιμίου αποτυχημένο είναι μια μικρή δισκογραφική εταιρία να προσπαθεί να ανταγωνιστεί τεράστιες πολυεθνικές ακολουθώντας παραπλήσια πολιτική προώθησης και διαχείρισης κατέχωντας όμως μικροσκοπικό μερίδιο της αγοράς άλλο τόσο είναι και μια τεράστια επιχείρηση με μεγάλο έρισμα στην αγορά να προσπαθεί να το κρατήσει και να το επεκτείνει χωρίς να επενδύσει και διαχειριστεί το προιόν της ανάλογα....ορίστε ΄'εγραψα την λέξη αγορά 10 φορές... Ξεκαθάρισα από την αρχή ότι προσωπικά μιλάω για τις μικρές,εναλλακτικές , ανεξάρτητες δισκογραφικές εταιρίες. Και επιμένω πως αν κάποιος αποφασίσει να τολμήσει ένα τέτοιο εγχείρημα θα πρέπει να ξεχάσει την έννοια της αγοράς....τόσο σε ότι αφορά τον τρόπο που θα διαχειριστεί το όλο εγχείρημα (επένδυση, διαχείριση, προώθηση) αλλά και ως προς τις πιθανότητες και τους τρόπους κερδοφορίας. Πολύ απλά γιατί στην αντίθετη περίπτωση το όλο εγχείρημα φυσικά και δεν έχει νόημα και λογικά φαντάζει ανέφικτο.... Για να γίνω πιο συγκεκριμένος (άλλα όχι πολύ γιατί ουτε ο χώρος το επιτρέπει ούτε ο τρόπος με τον οποίο γίνεται η συζήτηση αλλά ούτε έχω και ιδιαίτερη διάθεση να πείσω κανέναν για κάτι - τα γράφω απλά γιατί θεωρώ ότι απαντούν στο αρχικό ερώτημα που βρήκα πολύ ενδιαφέρον αν και συγκαλυμένο).... Μια μικρή εταιρία είναι μάλλον προτικότερο να επενδύσει (οικονομικά) στην ποιότητα των παραγωγών της παρά στην προώθηση....στο πρώτο έχει την δυνατότητα να ανταγωνιστεί (έξυπνα σκεπτώμενη) τον οποιονδήποτε ενώ στο δεύτερο είναι εκ των πραγμάτων χαμένη από χέρι σε σχέση με οποιονδήποτε έχει μεγαλύτερο μπάτζετ.... Όταν λέω παραγωγές αναφέρομαι σε όλο το "πακέτο" ...από την αναζήτηση ενδιαφέρουσας μουσικής , στην κατα το δυνατόν καλύτερη καταγραφή της (όχι μόνο τεχνικά αλλά και καλλιτεχνικά) και στην συνέχεια συσκευασία της (πολύ σημαντικό κομμάτι επίσης που επιδέχεται πρωτότυπων ιδεών). Σε ότι αφορά λοιπόν τις παραγωγές αυτές η μικρή ανεξάρτητη εταιρία και λόγω νέων τεχνολογιών αλλά και λόγω ευρύτερου κορεσμού έχει πλέον τις ίδιες ή παραπλήσιες ή και σε κάποιες περιπτώσεις μεγαλύτερες δυνατότητες με έναν πολυεθνικό κολλοσό (το διαδίκτυο δίνει την δυνατότητα να παρακολουθείς τις εξελίξεις διευκωλύνωντας την αναζήτηση μουσικών χωρίς να χρειάζεται να απασχολείς ακριβωπληρωμένους σκάουτερς και εξειδικευμένο a&r departmnet, η πρόσβαση σε υψηλών στάνταρτς recording facilities είναι σαφέστατα ευκολότερη λόγω μείωσης των τιμών, υπάρχουν κυριολεκτικά άπειροι νέοι ταλαντούχοι παραγωγοί πρόθυμοι να δουλέψουν για μικρότερα μπάτζετ αλλά και με φρέσκιες ιδέες και ήχο - πολύ βασικό, δεν υπάρχει πίεση από εξωτερικούς παράγωντες κλπ κλπ). Έχει δηλαδή μια μικρή εταιρία την δυνατότητα να αξιοποιήσει το βασικό οικονομικό μέρος της επένδυσης της σε αυτό που πραγματικά μετράει, στην ουσία .....στην μουσική. Σε ότι αφορά την προώθηση είναι βέβαια πασιφανές ότι μια μικρή εταιρία δεν μπορεί και δεν υπάρχει και λόγος να ανταγωνιστεί τα μέσα και τις δυνατότητες μιας μεγάλης δισκογραφικής. Αυτό που μπορεί να κάνει είναι να χρησιμοποιήσει ενναλακτικές μεθόδους με πολύ μικρό κόστος όπως το διαδίκτυο και σχετικά μεγάλη αποτελεσματικότητα αλλά και η ευρύτερη δημιουργία ενός ανεξάρτητου δικτύου προωθησης που περιλαμβάνει events, ενναλακτικά σημεία πώλησης, δωρεάν διανομή ενός κομματιού του καταλόγου της σε ηλεκτρονική μορφή, χαμηλές - λογικές τιμές (είναι αρκετά εύκολο να επιτευχθεί αν παραμεριστεί η βρικολακίστικη λογική της διανομής), προτώτυπες εντυπωσιακές συσκευασίες κλπ κλπ κλπ Το ερώτημα φυσικά είναι αν μετα από όλα αυτά υπάρχει περιθώριο κέρδους... Η απάντηση έρχεται μέσα απο κάτι που έγραψε ο Yameth.... οι μικρές εταιρίες πλην ελαχίστων εξαιρέσεων θα κάνουν μια σύντομη πορεία και μετά θα χαθούν... αυτό μπορεί να αλλάξει αν πάψουν να βλέπουν την φυσική πώληση του προιόντος (σιντί) ως το μοναδικό εμπορικό κομμάτι που θα μπορούσε να οδηγήσει στην κερδοφορία...ίσως θα έπρεπε μάλιστα να κάνουν το ακριβώς αντίθετο. Υπάρχουν αρκετοι΄άλλοι τρόποι που θα μπορούσαν να φέρουν εισροή εσόδων σε πολλές περιπτώσεις πολύ σημαντικών. Ενδεικτικά αναφέρω το publishing, την συνεκμετάλευση με τον καλλιτέχνη της μεταβίβασης των δικαιωμάτων σε μια μεγαλύτερη εταιρία (κάτι που είναι και η φυσική εξέλιξη...μια μικρή δισκογραφική είναι απλά το πρωτο σκαλί), licensing σε άλλες χώρες, merchandise και πολλά ακόμη που μπορεί να είναι σαφέστατα πιο προσοδοφόρα. το πρόβλημα βέβαια είναι πως συμβαίνει το ακριβώς αντίθετο....οι μικροί την βλέπουν μεγάλοι και οι μεγάλοι προσπαθούν να την βγάλουν σαν μικροί....και ολοι στον λάθος τομέα... anyway Δεν συνεχίζω παραπαίρα γιατί νομίζω πως απάντησα στον blue στην ουσία του ερωτήματος του και δεν με ενδιαφέρει να συμμετάσχω στην συνέχεια της συζήτησης όπως εξελίσεται. over and out

ναι το κατάλαβα Παναγιώτη και έκανα έντιτ αλλά με πρόλαβες..... :-[

Αν θέλουμε να είμαστε πιο ακριβείς θα πρέπει να πούμε πως τα -10db και +4db δεν αναφέροντε στην διασύνδεση αλλά στα operating levels (σε σχέση με την τάση) κάθε συσκευής. Για την ακρίβεια ούτε μεταξύ τους είναι απόλυτα σχετικά καθώς αναφέροντε σε διαφορετικές κλίμακες, το ένα είναι +4dbu και το άλλο -10dbV, δηλαδή αναφέροντε σε διαφορετιό ορισμό του db ως voltage. Η σημασία τους είναι το calibration ουσιαστικά μιας συσκευής σε σχέση με την σκάλα dbVU, δηλαδή το voltage στο οποίο ένα σήμα αντιστοιχεί στα 0dbVU σε κάθε συσκευή..... Που θέλω να καταλήξω? ;D Ότι αυτό το operating level αφενός είναι άσχετο με το τον τρόπο διασύνδεσης (ballanced - unballanced) και αφετέρου δεν μπορεί να μετρηθεί απόλυτα η διαφορά ανάμεσα στα 2 καθώς πρόκειται για διαφορετικά μεγέθη (έστω οριακά....). Από την άλλη όντως έχει ουσιαστικά καθιερωθεί οι pro συσκευές με op level +4dbu να χρησιμοποιούν ballanced συνδεσμολογία και οι consumer με op level -10dbV να χρησιμοποιούν unballanced ή ακόμη και όταν υπάρχουν και τα 2 σαν option σε μια συσκευή οι κατασκευαστές επιλέγουν να τα χρησιμοποιούν ως ταυτόσημες έννοιες προς διευκόλυνση των συνδέσεων (μέ βάση τα παραπάνω), συνεπώς είναι απόλυτα λογική η ταύτιση. Και αντίστοιχα όταν γίνεται λάθος διασύνδεση σε σχέση με τα operating levels είναι απόλυτα λογικό να υπάρχουν μεγάλες διαφορές και αποκλίσεις σε εντάσεις. Αυτά όχι προς διόρθωση του pkole αλλά ως συμπλήρωμα και αδιάφορη επεξήγηση :)

Γιώργο καλησπέρα.....πολλές ερωτήσεις ;D Κατ'αρχάς το diy είναι ωραίο μεν αλλά αφού όπως φαίνεται από αυτά που γράφεις δεν έχεις ιδιαίτερη σχέση με τις γυψοσανίδες, τους σκελετούς κλπ κλπ το καλύτερο που μπορείς να κάνεις είναι να απευθηνθείς σε κάποιο συνεργείο για να στο φτιάξουν....πρώτα από όλα για λόγους ασφάλειας αλλά φυσικά και γιαλόγους επιτυχίας της όλης κατασκευής. Και μιλώντας για ασφάλεια πρέπει οποσδήποτε να έχεις στο μυαλό σου ότι το ελενίτ, είναι αμίαντος και είναι ΤΡΟΜΕΡΑ ΕΠΙΚΥΝΔΥΝΟ υλικό. Επ'ουδενί μην αρχίσεις να κόβεις , τρυπάς κλπ κλπ. Αν αποφασίσεις να το βγάλεις θα πρέπει να το κάνει κάποιο εξουσιοδοτημένο συνεργείο καθώς η χρήση του πλέον είναι απαγορευμένη. Stay away from it Σε ότι αφορά το με τι θα μπορούσες να το αντικαταστήσεις υποθέτω ο συνδυασμός τσιμεντοσανίδας με κάποιο μονωτικό για την υγρασία και το νερό μάλλον θα έκανε την δουλειά....με εσωτερικήεπένδυση γυψοσανίδας κλπ Σε ότι αφορά πόρτες κλπ αυτό που έχει τρομερή σημασία είναι το περιμετρικό σφράγισμα.Πιθανότατα μπορείς με κάποιον τρόπο να προσθέσεις μάζα στην ήδη υπάρχουσα μεταλική πόρτα (βιδώνωντας ένα φύλο κόντρα πλακέ ή κάτι παραπλήσιο) αλλά το ζήτημα είναι το σωστό περιμετρικό σφράγισμα όταν είναι κλειστή. Σε ότι αφορά τα ελαφριά πλωτά πατώματα η πιο καλή και φθηνή λύση είναι ένα "σάντουιτσ" από κόντρα πλακέ - γυψοσανίδα - γυψοσανίδα - κόντρα πλακέ τοποθετημένα σταυρωτά πάνω σε 5 εκ. σκληρού (100+ κ/μ3). Είναι αρκετά σταθερό και εύκολο στην κατασκευή από την άλλη βέβαια μόνο εμπειρικά μπορεί καποιος να πει πως θα δουλέψει καθώς δεν μπορούμε να υπολογίσουμε το deflection rate του πετροβάμβακα ούτε την συμπεριφορά του σε βάθος χρόνου. Σε ένα τέτοιο ελαφρύ πάτωμα ΔΕΝ μπορείς να στηρίξεις με ασφάλεια την εσωτερική τοιχοποιεία.Αυτή θα πρέπει να στηριχτεί στο υπάρχον πάτωμα αν είναι δυνατόν πάνω σε αντικραδασμικά ελαστικά πέλματα για τους αλουμινένιους στρωτήρες. Η απόσταση ανάμεσα στα 2 φύλλα της κατασκευής φυσικά και επηρεάζει το συνολικό συντελεστή ηχομείωσης. Όσο μεγαλύτερο διάκενο αφήσεις τόσο καλύτερα (με την λογική όμως ότι θα καλύψεις ένα ποσσοστό της τάξης του 50-70% του διάκενου με πετροβάμβακα). Το αν η βελτίωση που θα πετύχεις αντισταθμίζει τον χώροπου θα χάσεις μπορείς να το κρίνεις μόνο εσύ με βάση τις ανάγκες σου. Για τους σκελέτούς,το πως ενώνωντε κλπ κλπ επαναλαμβάνω πως το καλύτερο κατά την γνώμη μου είναι να απευθηνθείς σε κάποιο συνεργείο. Οι τσιμεντόλιθοι γενικά είναι καλή επιλογή....ανα είναι γεμισμένοι με άμμο και καλά σοβαντισμένοι ακόμη καλύτερα. Σε ότι αφορά τον εξαερισμό, δυστυχώς είναι από τα πιο ακριβά σημεία μιας κατασκευής και με εξαίρεση την κατασκευή diy πλένουμ και ηχοπαγίδων δε νομίζω πως μπορείς να κάνεις πολλά για να μειώσεις το κόστος. Υπάρχουν άπειρα σχέδια για αυτοσχέδιες ηχοπαγίδες για εξαερισμό στο διαδίκτυο όπως υπάρχουν και αρκετά έτοιμα προιόντα. Αν θέλεις την γνώμη μου....αν υπάρχει παράθυρο κράτα το (με την ανάλογη προσθήκη δεύτερου κλπ κλπ) και φρόντιζε να αερίζεις τον χώρο με τον "παραδοσιακό" δωρεάν τρόπο ....ανοικτές πόρτες και παράθυρα όταν κάνεις διάλειμα.