dither

Αυτό κανονικά γίνεται από το controler σου. Το ρυθμίζεις να είναι split και να στέλνει ταυτόχρονα σε 2 κανάλια.

Θα συνιστούσα μια βόλτα στην Αθήνα με τα αγαπημένα σου CD’s ώστε να ακούσεις και να συγκρίνεις διάφορα αυτοενισχυόμενα ηχεία monitors. Παρόλο που το setup σου είναι τελείως ερασιτεχνικό θεώρησε τα monitor ηχεία σαν μια επένδυση που θα σε συνοδεύει σε βάθος χρόνου και αν κάνεις κάποια ποιοτική επιλογή θα σε βοηθήσει να μάθεις να κρίνεις και να ακούς σωστά συγκρίνοντας μίξεις αναφοράς με τις δικές σου. Οι σοβαρές επιλογές ξεκινάνε από 1500 - 2000 ευρώ … χωρίς να σημαίνει βέβαια ότι δεν μπορείς να βρεις κάτι φτηνότερο για να κάνεις τη δουλειά σου με ορισμένους ηχητικούς συμβιβασμούς. Για κάτι σχετικά οικονομικό και καλό θα μπορούσες να ακούσεις μοντέλα με γούφερ 6.5 ιντσών των εταιριών Alesis , Event , Mackie , Genelec και ανάλογα με την οικονομική σου δυνατότητα να επιλέξεις τη καλύτερη σχέση τιμής απόδοσης.

Πολύ ωραία ... 8O η παραπληροφόρηση και η επιλεκτική μνήμη σε όλο της το μεγαλείο.

Κατ’ αρχάς εννοείται ότι αν μπορείς να γράψεις με μικρόφωνο καλό θα ήταν να προτιμήσεις αυτή τη τεχνική. Στην δεύτερη περίπτωση που θα επιχειρήσεις να ενώσεις την έξοδο από το πεταλάκι με την είσοδο της κάρτας ήχου διάβασε αυτό το άρθρο για να καταλάβεις λιγο τη θεωρία σχετικά με τέτοιου τύπου συνδέσεις. Τι κάνει το D.I. Σχετικά με το ερώτημά σου ,επειδή δεν έχουν όλα τα πεταλάκια την ίδια ωμική αντίσταση εξόδου θα πρέπει να γνωρίζω πριν σου απαντήσω έγκυρα τι να κάνεις : Α) την αντίσταση εξόδου του πεταλιού και Β) την αντίσταση εισόδου της κάρτας ήχου στη mic in και line in αντιστοιχα. Πάντως το πιθανότερο σενάριο είναι να μην έχεις πρόβλημα αν το ενώσεις με τη line in της κάρτας σου.

Φίλε Varte καλωσήρθες στο Noiz. Ας ξεχάσουμε προς το παρόν τη λέξη mastering διότι δεν αφορά τη διαδικασία της μίξης. Χωρίς να ξέρω με τι μηχανήματα δουλεύεις υποψιάζομαι ότι καταρχάς δεν έχεις κατάλληλα ηχεία. Για να μπορέσεις να έχεις μια όσο το δυνατόν αντικειμενική άποψη ως προς το τι μιξάρεις , χρειάζεσαι ηχεία μονιτορς ώστε να μπορείς να ακούς με ακρίβεια τι μιξάρεις και να αποκτήσεις σιγά σιγά μεγαλύτερη κριτική ικανότητα , άποψη και εμπειρία. Θέλει προσοχή όμως , καθώς υπάρχουν διάφορα ηχεία στην αγορά που πωλούνται σαν Studio monitors δίχως να έχουν το απαιτούμενο ηχητικό επίπεδο. Επίσης , εξίσου σημαντικό ρόλο στις αποφάσεις σου κατά τη μίξη παίζει και ο χώρος που τοποθετούνται τα ηχεία σου και η πιθανή ύπαρξη αξονικών ιδιοσυχνοτήτων (στάσιμα κύματα κάτω από 340 Hz) όπου κάποιες συχνότητες τονίζονται με αποτέλεσμα να τις ακούς δυνατά και να τις διορθώνεις με το equalizer. Τέτοιοι παράγοντες μπορούν να δημιουργήσουν λανθασμένη εντύπωση για τους χειρισμούς που πρέπει να κανείς κατά τη μίξη. Η συμβουλή μου λοιπόν είναι καλά ηχεία σαν πρώτη διορθωτική κίνηση.

Απλά φίλε fleamail οι onyx δίνουν τα direct outs με connector D των 25 pins. Αν έχεις εμπειρία με ένα κολλητήρι μπορείς να φτιάξεις πολύ εύκολα μόνος σου ένα καλώδιο που στη μια άκρη να έχει 25 πινο D-sub connector ο οποίος θα καταλήγει σε 8 stereo καρφιά ένα τέταρτο της ίντσας ή XLR για σύνδεση balanced με κάποια κάρτα ήχου μέσω ενός οκταπλού καλωδίου snake . Αν από την άλλη σου φαίνεται πολύπλοκη διαδικασία το do it yourself , υπάρχουν και έτοιμα να τα αγοράσεις διότι είναι ακριβώς τα ίδια με αυτά που χρησιμοποιούνται εδώ και χρόνια στα πολυκάναλα TASCAM.

Αν παίζεις ηλεκτρονική μουσική , Rock ή θέλεις να κάνεις ηχογραφήσεις σε Home studio όπου θα χρησιμοποιηθεί κατά τη μίξη software EQ , προτίμησε Mackie γιατί έχει τους καλύτερους προενισχυτές και υψηλότερο headroom. Στη μοναδική περίπτωση που τη χρειάζεσαι για να κάνεις live με κάποιο συγκρότημα (κυρίως έντεχνο) με πολλά φυσικά όργανα όπως βιολί , ούτι , μπεντίρ , νέϊ , τζουράς κλπ τότε το EQ της Mackie θα σε προβληματίσει και θα συνιστούσα να προτιμήσεις τη Soundcraft από τις δύο . Αν θες μια ακόμη καλύτερη πρόταση θα έλεγα Allen & Heath που είναι καταπληκτικές για live παντός τύπου.Αυτή βέβαια είναι μια γενική απάντηση σε μια γενική ερώτηση για κάτι πιο συγκεκριμένο πρέπει να αναφέρεις για τι ακριβώς τη χρειάζεσαι τι μουσική παιζεις και ποσα διαθέτεις.

MGM- Pink Panther: Pink Panther , Inspector , Aardvark Charles M. Schulz - Snoopy: Linus ,Charlie Brown , Woodstock Warner - Looney Tunes: Coyote , Sylvester , Daffy Duck Hanna - Barbera : Scooby Doo Disney : Donald Duck , Scrooge Mc Duck Universal - Walter Lantz : Woody Woodpecker

Όποιος θέλει να στείλει τα αποτελέσματα του για δημοσίευση σαν σελίδες html με κείμενο και γραφήματα μπορεί να επικοινωνήσει μαζί μου (με πρoσωπικό μήνυμα) και θα αναλάβω εγώ τη δημοσίευση. Προσωρινά μπορούμε να βλέπουμε τα τελευταία αποτελέσματα των διαφόρων καρτών εδώ.

@ iannisro9 Φίλε iannisro9 σε ευχαριστούμε πολύ που δημοσίευσες αυτά τα αποτελέσματα διότι η Audiophile είναι ίσως η πιο δημοφιλής οικονομική κάρτα και πολλοί θα ήθελαν να γνωρίζουν τις επιδώσεις της. @ gerasimos Φίλε Γεράσιμε , το πρόγραμμα μετράει κανονικά από 20 Hz έως 20 kHz. Aν κοιτάξεις στο γραφικό διάγραμμα "Frequency Response" το πρόγραμμα δίνει δύο τιμές , μια από 40 Hz έως 15 kHz και μια από 20 Hz έως 20 kHz .Ο φίλος iannisro9 πολύ σωστά λόγο χώρου έκανε copy paste τα γενικά αποτελέσματα όμως το πρόγραμμα δίνει και γραφήματα με πολύ περισσότερες λεπτομέρειες.

Για να επιλέξεις να ακούσεις κάποια άλλη κάρτα πρέπει πρώτα να επιλέξεις τον τύπο driver με τον οποίο λειτουργεί. Αν δεν έχεις εγκαταστήσει κάποια άλλα ειδικά drivers για την ενσωματωμένη κάρτα της μητρικής (πχ ASIO4ALL ) μπορείς να επιλέξεις τα “ASIO DirectX Full Dublex driver” ή τα ASIO Multimedia Driver “ στο Devices -> Device Setup ->VST Multitrack->Setup-> Asio Driver. Μετά πάτα το "Control panel" και ενεργοποίησε την είσοδο και την έξοδο της κάρτας που θέλεις να λειτουργήσει με DirectX ή ΜΜΕ drivers. Υπόψη με κανονικά ASIO drivers (όχι ΜΜΕ ή Direct X) μπορείς να εργάζεσαι μόνο με μια κάρτα ταυτόχρονα.

φίλε piou δεν νομίζω ότι αξίζει πια να αγοράσεις 40ρη γιατί με 130 ευρώ (μαζί με το κουτί) αγοράζεις 80ρη και με 146 ευρώ 120ρη. Δες μερικά προϊόντα. CHRONOS KOYTIA ΕΞΩΤΕΡΙΚΑ CHRONOS 3,25 USB 2.0+ FIREWIRE COMBO WESTERN DIGITAL 80 GB WESTERN DIGITAL 120 GB Σχετικά με το USB2 . Μπορεί στη θεωρία και στα χαρτιά το USB 2 να είναι πιο γρήγορο από το Firewire 1394 αλλά στη πράξη αυτό μπορεί να μην ισχύσει διότι ότι το Firewire έχει σχεδιαστεί έτσι ώστε να υποστηρίζει εξαρτήματα με διαφορετικό bandwidth συνδεδεμένα με αυτό χωρίς να μειώνεται το συνολικό bandwith όπως γίνεται με το USB 2 το οποίο ρίχνει τη ταχύτητα του Bus στη ταχύτητα του αργότερου εξαρτήματος. Ένα άλλο πλεονέκτημα με το Firewire είναι ότι ουσιαστικά έχεις ένα δικτυακό πρωτόκολλο διασύνδεσης ανάλογο στη σταθερότητα μετάδοσης πακέτων με αυτό του TCP /IP ενός gigabit Ethernet. ( Για παράδειγμα δοκίμασα το FX –Teleport με Gigabit Ethernet 1000 Mbit /sec και Firewire 1394 (alpha) 400 Mbits/sec και είχα ακριβώς τις ίδιες επιδόσεις και το ίδιο latency , δεν μπορούσα να πετύχω καλύτερα αποτελέσματα με το Gigabit Ethernet ) Τέλος πρέπει να πούμε ότι τώρα πια το USB 2 και στα χαρτιά είναι το πιο αργό γιατί από το 2002 έχει βγει το καινούριο Firewire 1394b που υποστηρίζει 800 Mbits/sec έναντι του USB2 που υποστηρίζει 480 Mbits/sec. Τα παραπάνω είναι καθαρά φιλολογικά για να απομυθοποιούνται κάποια πράγματα. Εσύ για τη δουλειά που το θέλεις θα έχεις ικανοποιητικά αποτελέσματα και με τα δύο πρωτόκολλα , απλά αν μπορείς προτίμησε το firewire.

Φίλε makam , κι εγώ θα πρότεινα C414 αντί του TLM103 γιατί είναι το κατεξοχήν multipurpose μικρόφωνο και ιδανικό για πρώτη αγορά .Σε περίπτωση που δεν το γνωρίζεις δεν υπάρχει μόνο ένα AKG C414 αλλά 2 , το transformerless ( χωρίς μετασχηματιστή) C 414 B-TL II και αυτό με μετασχηματιστή στην έξοδο το C414 B-ULS. Για να το περιπλέξουμε κι άλλο τα παραπάνω μοντέλα έχουν αντικατασταθεί από τα βελτιωμένα C414B-XL II και C414 B-XLS και τουλάχιστο εμένα δεν έχει πέσει κανένα στα χέρια μου να το ακούσω. Έτσι θα σου πω για τα 2 πρώτα . Τα δυο μικρόφωνα λοιπόν έχουν διαφορετική απόκριση συχνοτήτων. Γενικά είθισται να χρησιμοποιείται το BTL-II κυρίως για φωνές και όργανα και το B-ULS κυρίως για όργανα. Αλλά σε αυτά τα θέματα δεν υπάρχουν κανόνες και μπορεί κάποια φωνή να την κολακεύει το ένα ή το άλλο. Πάντως το λογικότερο θα ήταν να πάρεις το BTL –II .Αν σκοπεύεις να αγοράσεις μόνο ένα πυκνωτικό για μια συγκεκριμένη φωνή πχ τη δική σου για χρήση σε κάποιο home / project studio , τότε καλό θα ήταν να δοκιμάσεις να τραγουδήσεις στο μικρόφωνο πριν το αγοράσεις. Θα σου πρότεινα επίσης να κοιτάξεις και τα Rode και συγκεκριμένα τα ΝΤ-2 και NT2000 που είναι σαφώς πολύ ενδιαφέροντα σαν εναλλακτική πρόταση έναντι των Neumann και AKG και έχουν και πολύ ελκυστικές τιμές.

Φίλε Χρήστο σου προτείνω το Kontakt της Native Instruments το οποίο είναι Software Sampler. Λειτουργεί αυτόνομο (standalone) ή σαν plugin VST instrument με διάφορα προγράμματα που υποστηρίζουν VSTi όπως το Cubase κλπ Εκτός από wav, διαβάζει βιβλιοθήκες με ήχους από διάφορα hardware ή soft samplers (πχ AKAI S-1000/S-3000, Gigasampler, SF2, Halion, EXS, SDII, BATTERY, REAKTOR Map, LM4, AIFF , WAV from 8 to 32 bits and up to 192 kHz)

Σωστός. Μέσα κι εγώ.

Μήπως ήσουν μέλος σε κάποιο συγκρότημα της δεκαετίας του 70 και μετά από κάθε performance έσπαγες τη κιθάρα σου ? Γιατί αλλιώς δεν μπορώ να φανταστώ πως γίνεται να έχει αλλάξει κάποιος 100 κιθάρες ... σε μια ζωή. :lol:

Φυσικά. Σχεδόν όλες οι live κονσόλες κάνουν αυτό που είπες αν και μίλησες για δυο διαφορετικά πράγματα. Η ξεχωριστή έξοδος σε κάθε κανάλι ονομάζεται direct out και βρίσκεται συνήθως σε όσα κανάλια διαθέτουν είσοδο μικροφώνου και χρησιμοποιούνται κυρίως (αλλά όχι μόνο) για εγγραφή των καναλιών ξεχωριστά σε ένα πολυκάναλο. Το άλλο που είπες αφορά τα λεγόμενα BUS που είναι στην ουσία ξεχωριστές δρομολογήσεις κάποιων καναλιών όπως είναι το Main out . Οι μικρές κονσόλες έχουν συνήθως 4 mono Bus (2 stereo) και οι κάπως μεγαλύτερες 8 mono (4 stereo) . Υπόψη ότι τα bus εκτός από τις ξεχωριστές εξόδους που έχουν μπορούν και αυτά να δρομολογηθούν στο Main Out .Δίπλα σε κάθε κανάλι υπάρχουν κουμπάκια με ονομασίες όπως 1-2 , 3-4 κλπ με τα οποία μπορούμε να αναθέσουμε σε ποιο bus θα δρομολογηθούν . Φυσικά εννοείται ότι ένα κανάλι μπορεί να δρομολογείται ταυτόχρονα σε παραπάνω από ένα Bus και στο main out. Στα live η λογική των bus μπορεί να αξιοποιηθεί αναθέτοντας για παράδειγμα τα 8 κανάλια μιας drums στο bus 1-2 και έτσι αντί να ανεβοκατεβάζουμε και τα 8 faders χρησιμοποιούμε τα 2 faders του bus.Αυτή είναι μια χρήση υπάρχουν όμως κι άλλες. Αυτό που εσύ πραγματικά θέλεις είναι να μπορείς να έχεις διαφορετικές μίξεις των οργάνων σου για ακρόαση και εγγραφή και να είναι αυτόνομες η μια από την άλλη. Αυτό όπως σου είπα και στο προηγούμενο post στη δική σου κονσόλα γίνεται με το ποτενσιόμετρο ΜΟΝ και σε όλες τις άλλες κονσόλες με τα auxiliary sends. Τα auxiliary sends έχουν δυο χρήσεις. Η πρώτη που είναι και η προφανής είναι για να στέλνουμε ένα ποσοστό του σήματος μας από κάθε κανάλι σε μια μονάδα εφφε. Και η δεύτερη που σπαζοκεφαλιάζει τους αρχάριους για να την καταλάβουν ,είναι για να κάνουμε μια ξεχωριστή μίξη όλων των οργάνων και να τροφοδοτήσουμε κάποιο ηχείο μόνιτορ στη σκηνή. Γι αυτό το λόγο αν έχεις παρατηρήσει , οι σοβαρές κονσόλες για live έχουν περισσότερα auxiliary sends από αυτές που προορίζονται για χρήση σε studio. Κανονικά τα aux sends σε κάθε κανάλι είναι post fader δηλαδή το volume που έχουν εξαρτάται από την ένταση του fader. Χαμηλώνοντας το fader χαμηλώνει ανάλογα και η ένταση του Aux send ,έτσι πηγαίνει λιγότερη ένταση στη μονάδα εφφέ. Σε πληρέστερες κονσόλες δίπλα από κάθε aux send υπάρχει ένα κουμπάκι που το μετατρέπει se pre fader. Αυτό δίνει τη δυνατότητα να ρυθμίσουμε τις εντάσεις των aux sends ανεξάρτητα από τα faders έχοντας έτσι μια δυο και παραπάνω διαφορετικές μίξεις για το monitor του κάθε μουσικού σύμφωνα με τις απαιτήσεις του. Έτσι η μίξη που είναι στα main out και πηγαίνει για ηχογράφηση είναι ανέπαφη και οι ρυθμίσεις δεν επηρεάζονται από αλλαγές σε εντάσεις που κάνουμε για τα monitors .Τα είπα όσο πιο απλά μπορούσα ,ελπίζω να έγινα κατανοητός.

Καλώς ήρθες φίλε Comfortably-numb Σε δυναμικό μικρόφωνο θα σου πρότεινα το Sennheizer (Νακας) e845 ή το 855 Σε πυκνωτικό το Studio Projects (Βon Studio) C1

Αυτά που λες φίλε SUPERFUNK είναι απόλυτα λογικά και σωστά. Αλλά κάποια στιγμή θα πρέπει να καταλάβουμε ότι για να γίνουν κάποια πράγματα πράξη πρέπει να γίνουν θυσίες. Σε αυτή τη χώρα έχουμε μάθει να τα θέλουμε όλα όπως μας βολεύουν. Πέσε πίτα να σε φάω. Προσωπικά , σε σχέση με την απραξία προτιμώ την αυτοκτονία ... Διότι δεν γίνεται πάντα να περιμένουμε κάποιος άλλος να βγάζει το φίδι από τη τρύπα για μας ... και όταν είναι όλα στρωμένα να πηγαίνουμε της προσκολλήσεως για να απολαύσουμε τους καρπούς. Η μόνη λύση είναι η συλλογική εργασία. Εγώ για παράδειγμα είμαι ηχολήπτης ,κάποιος άλλος μπορεί να είναι γραφίστας , web developer , κλπ. Αν όλοι συνεισφέρουμε τις γνώσεις μας και την εργασία μας για ένα κοινό σκοπό ,όλα μπορούν να γίνουν φτηνά και σωστά. Αν λειτουργήσουμε ως τυπικοί Έλληνες , (ο καθένας για τη πάρτη του ) τότε είναι πράγματι δυσβάστακτο να ανοίξουμε ο καθένας από μια δισκογραφική και να πληρώνουμε όλοι ΤΕΒΕ εφορίες κλπ Αλλά αν μαζευτούν κάποια άτομα που να θέλουν να βγάλουν τη δουλεία τους και συνεισφέροντας όλοι από λίγο στα έξοδα μιας επιχείρησης , τότε γίνεται το εγχείρημα γίνεται προσιτό και μπορεί να αποβεί και κερδοφόρο στα συμβαλλόμενα μέλη. Είπαμε ... βασική προϋπόθεση είναι να μην τα θέλουμε όλα όπως μας βολεύουν.

Συμφωνώ με το feather. Το πραγματικό ερώτημα είναι - αν υποθέσουμε ότι αυτός ο χριστιανός υπήρχε - , θα του εμπιστεύονταν οι μουσικοί τη δουλειά τους , ή θα το έπαιζαν μπλαζέ και θα σνομπάριζαν τη μικρή δισκογραφική περιμένοντας να έχουν καμία καλύτερη πρόταση ( ακόμη και με απαράδεκτους όρους ) από κάποια μεγάλη εταιρία ?

Space Just Blue (didier Marouani)

Sabro όσο δυνατή φωνή ή φτηνό εξοπλισμό και να έχεις αν ρυθμίσεις σωστά το gain και γράψεις το δυνατό μέρος ξεχωριστά δεν θα έχεις πρόβλημα. Δεν είναι θέμα plugins , αλλά τεχνικής και σωστής απόστασης από το μικρόφωνο. Όλοι κάποτε ξεκινήσαμε με απλό εξοπλισμό. Εγώ συγκεκριμένα ξεκίνησα να γράφω σε ένα 4 κάναλο fostex X15, με Philips δυναμικό μικρόφωνο και μιξεράκι πλαστικό Boss ΒΧ-800. Ο εξοπλισμός που έχεις πίστεψέ με είναι Hi End σε σχέση με αυτά που ξεκινήσαμε μερικοί.

Φίλη Sabro στο studio δεν γράφονται πάντα όλα τα τραγούδια από την αρχή μέχρι το τέλος με την ίδια ευαισθησία στο gain. Αν υπάρχουν μεγάλες διαφορές στην ένταση της φωνής ρυθμίζουμε το couple και γράφουμε , μετά σταματάμε ρυθμίζουμε το ρεφρέν και συνεχίζουμε. Σε παλιότερες εποχές που δεν υπήρχε η πολυκάναλη ηχογράφηση και έγραφαν τα πάντα σε ένα take οι τραγουδιστές ήταν υποχρεωμένοι να διαθέτουν αυτό που λέμε τεχνική μικροφώνου. Δηλαδή αυτό που πρότεινες σαν λύση. Απομακρύνονταν από το μικρόφωνο τόσο όσο χρειαζόταν για να ακουστεί η κορόνα τους στη σωστή ένταση σε σχέση με τα προηγούμενα και επόμενα φωνητικά χωρίς να παραμορφώσουν. πχ Frank Sinatra , Elvis ,Paul Anka , κλπ. Επίσης τότε οι ηχολήπτες έκαναν μικρομετρικές διορθώσεις στις εντάσεις σε πραγματικό χρόνο βοηθώντας και αυτοί λίγο τη κατάσταση. Όταν ηχογραφούμε όμως στο σπίτι ( για πάρα πολλούς λόγους ) ενδείκνυται να γραφούμε το κάθε μέρος του τραγουδιού ξεχωριστά με τη κατάλληλη ρύθμιση κάθε φορά για να έχουμε απόλυτο έλεγχο. Επίσης μπορούμε να σπάσουμε τη φωνή σε 2 κανάλια. Το ένα να έχει το couple και το άλλο το refrain. Με αυτό τον τρόπο χρησιμοποιώντας 2 διαφορετικούς compressors μπορούμε να ελέγξουμε τις δυναμικές με μεγαλύτερη ακρίβεια και λιγότερες παρενέργειες.

Φίλε interpaul παρόλο που δεν εξηγείς επαρκώς τη διαδικασία ηχογράφησης που κανείς θα σου απαντήσω για όλα τα ενδεχόμενα και νομίζω ότι θα σε καλύψω. Πρώτον ρωτάς Όχι δεν θα σου χρειαστεί , ότι χρειάζεσαι το έχεις ήδη. Λοιπόν η αυτοενισχυόμενη κονσόλα που έχεις παρόλο που δεν έχει και τις άπειρες δυνατότητες μπορεί να σε καλύψει άνετα σε ότι ζήτησες. Απλά είναι θέμα τεχνικής. Υποθέτω ότι βρίσκεστε σε ένα δωμάτιο εσύ και η μπάντα σου και ηχογραφείτε με μικρόφωνα ή line τα όργανα σας και ακούτε με ακουστικά ή από εξωτερικά ηχεία. Η διαδικασία που συνιστώ να ακολουθήσεις είναι η παρακάτω. Κάνεις κανονικά τη μίξη των οργάνων σου ρυθμίζοντας τα Gain που σε αυτή τη κονσόλα έχουν δύο ρόλους , το ρόλο της προενίσχυσης αλλά και το ρόλο του fader. Μετά ρυθμίζεις τα EQ σε κάθε όργανο και τέλος προσθέτεις και τα εφφέ. Αυτή η μίξη που έφτιαξες κανονικά σε μια συναυλία θα τροφοδοτούσε τα ηχεία της σάλας από τις εξόδους MAIN AMP OUT που βρίσκονται στο πίσω μέρος και ταυτόχρονα θα ηχογραφόταν σε κάποιο DAT , CD Recorder κλπ από την έξοδο RECORD OUT . Από την record out βγαίνει η μίξη των οργάνων χωρίς το γενικό Equalizer (PRE EQ) άρα οποιαδήποτε διόρθωση / βελτίωση έχετε κάνει με το γραφικό ισοσταθμιστή ΜΑΙΝ EQ δεν θα ηχογραφηθεί .Αυτή η μίξη θα δρομολογηθεί μόνο για ηχογράφηση. Έτσι οι μουσικοί δεν θα ακούνε αυτή τη μίξη αλλά θα ακούνε μια δεύτερη διαφορετική μίξη που θα φτιάξεις από την έξοδο MONITOR LINE OUT. Τα ποτενσιόμετρα που βρίσκονται σε κάθε κανάλι με την ένδειξη ΜΟΝ σου δίνουν τη δυνατότητα να φτιάξεις μια ξεχωριστή μίξη των οργάνων σου και να τη δρομολογήσεις από τις εξόδους MONITOR LINE OUT στον προενισχυτή ακουστικών των μουσικών ή σε μόνιτορ ηχεία από την ενισχυμένη έξοδο MON AMP OUT που βρίσκεται στο πίσω μέρος . Δυστυχώς πάλι η μίξη αυτή είναι εντελώς PRE EQ δηλαδή δεν έχει καθόλου equalizer , ούτε το παραμετρικό EQ που βρίσκεται σε κάθε κανάλι ούτε το γραφικό MONITOR EQ άρα αν οι μουσικοί ακούσουν κάτι στη χροιά του οργάνου τους που δεν τους αρέσει δεν σημαίνει ότι ηχογραφείται έτσι. Όμως με αυτό τον τρόπο παρέχεται η δυνατότητα αν κάποιος θέλει να ακούσει το όργανό του πιο χαμηλά ή πιο δυνατά, να του το δυναμώσεις από το ποτενσιόμετρο ΜΟΝ και να μείνει ικανοποιημένος χωρίς να χαλάσεις τις εντάσεις στη μίξη που πάει για ηχογράφηση. Ελπίζω να κατάλαβες ότι η ηχοληψία με αυτή τη κονσολίτσα (όπως φυσικά και με άλλες στη κατηγορία της) είναι λιγάκι μπρος γκρεμός και πίσω ρέμα. Χρειάζονται συμβιβασμοί , πάντως αν τη μάθεις μπορείς να κάνεις τη δουλειά σου μια χαρά.

Νομίζω ότι με τον όρο "perfect pitch" δεν εννοούμε μόνο την αναγνώριση των διαστημάτων ή των νοτών μίας κλίμακας ή συγχορδίας πχ "C", "D" κλπ , αλλά την ακριβή συχνότητα κάθε νότας πχ "C5", "C6" κλπ Αυτό είναι πράγματι κάτι ιδιαίτερα εντυπωσιακό και δεν συναντάται συχνά. Ίσως κάποιοι να θυμούνται από τη δεκαετία του 80 διάφορες διαφημίσεις σε ξένα μουσικά περιοδικά για μεθόδους σχετικές με την απόκτηση του λεγόμενου "perfect pitch". Προσωπικά δεν ξέρω κάποιον που έχει ανάλογη εκπαίδευση , έτσι δεν γνωρίζω αν πραγματικά τέτοιες μέθοδοι μπορούν να φέρουν αποτελέσματα. Πάντως , έχω γνωστό πιανίστα που του παίζεις οτιδήποτε νότα ,συγχορδία , κλίμακα στο πιάνο και αμέσως σου λέει τι έχεις παίξει χωρίς να κάνει λάθη. :D Είναι ταλέντο ? Πιθανόν , αλλά όσον αφορά την διαδικασία αναγνώρισης σε νότες χωρίς να απαιτείται η ακρίβεια οκτάβας , πιστεύω ότι είναι κάτι που μπορεί να το καταφέρει ο μέσος άνθρωπος μετά από σωστή πρακτική εξάσκηση και επιμονή με απλή κλασσική παιδεία Θα ήθελα να προσθέσω ότι ενώ τα παραδείγματα των Davis και Hendrix είναι αυτό ακριβώς που λέμε "perfect pitch" , κατά τη ταπεινή μου άποψη αυτό με το Blackmore δεν είναι. ( εννοείται βέβαια ότι τον σέβομαι σαν μουσικό , απλά θεωρώ το παράδειγμα λίγο ατυχές) Το να επιλέγει ένας μουσικός απλές κλίμακες ή τρόπους (modes) σύμφωνα με το "χρώμα" τους , έχοντας από πριν αποτυπωμένο στο μυαλό τους το πώς θα ακουστούν μέσα σε ένα μουσικό θέμα δεν είναι κάτι ιδιαίτερα σπάνιο. Αφ ενός το κάνουν πολλοί καλοί μουσικοί με άνεση , αφετέρου διδάσκεται σε μαθήματα τζαζ αυτοσχεδιασμού. Σε λιγότερο προβλέψιμα είδη μουσικής όπως π.χ. Ψυχεδελικό Ροκ δεκαετίας 60s / 70s, τζάζ , κλπ όπου συχνά εναλλάσσονται σε κατάσταση αυτοσχεδιασμού γρήγορα πολλές κλίμακες / τρόποι ή παίζουν παράλληλα κλίμακες ή υπάρχει συνδυασμός από κομμάτια πολλών κλιμάκων όπου δημιουργούν μια νέα κλίμακα αυτό που περιγράφεται στο παράδειγμα του Blackmore θεωρείται βασική γνώση /ικανότητα , για να ξεκινήσει κανείς να αυτοσχεδιάζει.